| Interzone | |
|---|---|
| Interzone | |
| Obálka prvního amerického vydání | |
| Žánr |
Roman Short fikce Dokumentární fikce |
| Autor | William Burroughs |
| Původní jazyk | Angličtina |
| datum psaní | 1938 - 1958 |
| Datum prvního zveřejnění | 1989 |
| nakladatelství | Viking Press |
Interzone ( angl. Interzone , 1989, ruský překlad 2010) je román amerického spisovatele Williama Burroughse , „kmotra“ beat generation [1] .
Sbírka drobných próz , v jejíž podobě se Interzone objevuje, byla sestavena v roce 1958, ale pro četná odmítnutí nakladatelství byla na více než 25 let zapomenuta, uložena v archivu blízkého přítele spisovatele - básníka Allena . Ginsberga , až byl náhodně objeven v roce 1984 při katalogizaci dokumentů. V kontextu studia Burroughsova díla hraje Interzone nesmírně důležitou roli – svým obsahem dokládá vývoj autorovy literární metody, odklon od tradiční formy vyprávění (prezentované v raných dílech) a vývoj jeho podpis nelineární-narativní styl psaní [2] .
Na vrcholu večírku 6. září 1951 Burroughs hostům řekl, že bude střílet z pistole "ve stylu Williama Tella ", - jeho žena Joan Volmer si položila sklenici na hlavu a budoucí spisovatel ve stavu extrémní opilosti ji zabil výstřelem, když minul „ cíl “ (o několik let později, v předmluvě k románu „ Junkie “ ( anglicky Junkie , 1953, ruský překlad 1997) tomu bude říkat ústřední událost pro celý jeho život, která vyvolala jeho literární činnost [3] ) [4] . Burroughs byl vyhoštěn do Mexico City a hodně cestoval při hledání narkotické látky, yahe liany , používané Indiány pro rituální účely; Spisovatel popsal své cesty po Ekvádoru a Peru v dopisech Ginsbergovi, které později vytvořily biografické dílo The Yage Letters ( anglicky The Yage Letters , 1963, ruský překlad 2004). Burroughs brzy opustil Jižní Ameriku a přestěhoval se do Maroka , do mezinárodní zóny Tanger , o které snil po přečtení několika knih významného amerického spisovatele Paula Bowlese [5] [6] .
Spisovatel dorazil do Tangeru pár let před likvidací mezinárodní zóny (k níž došlo 23. října 1956 a k definitivnímu připojení k Marockému království došlo 1. ledna 1957 [7] ); „Tangier je špinavý, jeho úzké uličky, po kterých se povalují nejrůznější mršiny, vypadají jako chodby, domy bez oken. Tohle všechno vypadá spíš jako vězení než jako město…“ — napsal o městě před stoletím spisovatel Vasilij Botkin [8] . Pro Burroughse se v podobné podobě objevil Tanger – místo, kde „hnijí skuteční političtí exulanti: židovští uprchlíci z nacistického Německa , španělští republikáni, celá řada příznivců vichistického režimu a další kolaboranti z Francie , fašističtí zločinci <...> poražení přišli ve velkém počtu bez papírů a peněz, nemohli jít dál. Tanger je jedna velká kolonie [9] ." V 50. letech bylo město proslulé snadnou dostupností heroinu , který spisovatel v té době užíval již více než deset let, a množstvím gay prostitutek – nicméně Michail Pobirsky, sloupkař pro Chastnogo Korrespondent , poznamenává, že to bylo nejde o pointu (nebo nejen o to).
Burroughs se podvědomě noří až na samé dno nejhlubšího ze sedmi pekel pekel, aby se tam úplně vymazal, ztratil vše, co mu podmiňuje, brání vytěžit, uvolní prozatím spící potenciál, díky kterému můžete vytvořit něco transcendentálního, absolutní krásy, nadpozemské krásy. Vezměte prosím na vědomí: Burroughs se upálil zaživa v Tangeru, užíval obrovské množství heroinu, zdánlivě se úplně zničil, nakonec z toho vyšel suchý – nezaplatil ani zdravím, což se zdá obecně nemožné. Nemluvě o tom, že z těchto pekel vynáší úplně báječnou knihu a nejednu [10] .
V Tangeru, mezi lety 1954 a 1957, podle Burroughsova životopisce, editora a literárního vykonavatele Jamese Grauerholtze , se ten druhý nakonec zformoval jako spisovatel. V roce 1957 začali přátelé autora, Allen Ginsberg , Jack Kerouac a Alan Ansen , pracovat na nesourodém materiálu vytvořeném během jejich pobytu v mezinárodní zóně ; jen o rok později v Paříži konečně vznikla první verze The Interzone (podle názvu jednoho ze zařazených děl). V letech 1958 až 1959 se Burroughs neúspěšně pokoušel najít nakladatele pro výsledný rukopis románu - text byl předložen Lawrence Ferlinghettimu a jeho City Lights Books (v té době již vyšlo Ginsbergovo vytí ), ale materiál byl odmítnut; stejný osud potkal text v Paris Olympia Press Maurice Giraudiase a Chicago Review University of Chicago . Vydavatel posledně jmenovaného, Irving Rosenthal , odmítající vydat román jako celek, souhlasil se zařazením některých jeho částí do Velkého stolu č. Nahá snídaně“ [2] [11] [12] [13] [14] .
Pro přes dvacet pět roků román (v jeho kompletním 1958 vydání) zůstal nepublikovaný; jak zdůrazňuje Grauerholtz, Interzone se znovu "objevil", když jej v roce 1984 objevil " archivář beat-generace " Bill Morgan v archivu Allena Ginsberga v Butler Library Kolumbijské univerzity Na čtvrt století zapomenutý rukopis nalezený Morganem byl na návrh Ginsberga zaslán samotnému Burroughsovi do Kansasu , odkud mohl autor pozorovat proces editace [2] . Výsledkem jejich společné práce bylo zveřejnění plného textu románu s dodatečným materiálem, dříve nepublikovaným nebo částmi publikovanými jako součást větších Burroughsových děl. Práce na sestavení textu trvaly pět let – vydavatelem Interzone byl americký Viking Press , který knihu vydal v roce 1989.
"Interzone" je rozdělen do tří částí, z nichž první je jednoduše nazvaná "Stories"; většina prací v ní uvedených je autobiografických - celkem obsahuje oddíl osm příběhů [15] .
Slábnoucí světlo soumraku, které knihu otevírá, je podle Grauerholze možná prvním spisovatelovým pokusem o psaní; příběh vypráví o lodi, která se potopila kvůli explozi a její pasažéři se snažili uniknout. Dílo bylo napsáno v roce 1938 v Cambridge ve spolupráci s Burroughsovým přítelem Kellsem Elvinsem ( angl. Kells Elvins ) [16] . Verze textu prezentovaná v románu (jako jeho originál), poznamenává editor spisovatele, není originál a s největší pravděpodobností byla autorem vytištěna zpaměti již v Tangeru, jak dokládá obrácený zvolání značky - znak španělského psacího stroje používaného Burroughsem [2] .
"The Finger" je příběh o tom, jak se spisovatel v roce 1939 v New Yorku úmyslně připravil o falangu svého levého malíčku , když se snažil zapůsobit na mladého muže, do kterého byl zamilovaný. Jiné zdroje poznamenávají, že tímto způsobem [připravením se o prst] byl pisatel podle vlastního vyjádření zasvěcen do jistého indiánského kmene Havranů [17] . Spisovatel se obával, že příběh nevyjde kvůli homosexualitě jako ústřednímu tématu, a změnil popisovaný objekt adorace z muže na ženu; je také pozoruhodné, že Burroughs bude pokračovat v umlčování incidentu prstem všemi možnými způsoby a poskytne další důvody pro to, co se stalo - například, že se to stalo v důsledku neúspěšného chemického experimentu [18] .
"Naučte se řídit" je životopisný náčrt příjezdu jednoho ze spisovatelových milenců do St. Louis .
"Nezdravé Vánoce" jsou příkladem "mexického období" (1949-1953 [19] ) spisovatele, nebo, poznamenává Grauerholz, dokonce "raného Tangeru" (konec roku 1953 - začátek roku 1954 [19] ). Příběh popisuje nemajetného narkomana Dannyho Touchochista, který trpí abstinenčními příznaky – poté, co se mu z lékárny podařilo získat zdarma tabletu hydromorfinu (předstírá, že trpí neuralgií obličeje), připravuje se na injekci, když náhle uslyší výkřiky. sousední byt. Mladý muž, ohýbající se bolestí v ledvinách, vyvolá u Dannyho soucit a ten mu dá svou dávku s prázdnou; v tomto místě najednou narkoman začne prožívat vjemy blízké fyziologické reakci těla na nitrožilní injekci heroinu – a děkuje Pánu za „dokonalý mazec“.
„The Lee Boys“ je povídka napsaná Burroughsem v Tangeru; spisovatel popisuje svůj život v mezinárodní zóně - včetně podrobností o intimním vztahu s milenkou jménem Kiki a drogové závislosti.
Příběh "In the Cafe Central" pokračuje v tématu Tangeru v životě spisovatele; dílo zobrazuje typického hostince v centru města, zaplaveného pestrým publikem - prostitutkami, pasáky a žebráky, charakterizující mezinárodní zónu ve vnímání Burroughs.
Prison Glitches, povídka zaměřená na eskalující vztah dvou mladých lidí, je v původním rukopisu datována na podzim roku 1953, což ve spisovatelově biografii odpovídá době, kdy žil v New Yorku s Ginsbergem [19] ; tento materiál je základem pro jednu z epizod " Homosec ", ve které hlavní postava, Lee, má sen o pobytu ve vězení; ve zmíněném románu se Leeův partner bude jmenovat Allerton, ale v příběhu není hrdina hrdiny nijak jmenován [20] . Ginsberg, v jehož bytě materiál vznikal, byl v té době předmětem Burroughsovy touhy a on je podle Grauerholtze nejmenovaným hrdinou příběhu [2] [21] .
„International Zone“ je další esej o životě v mnohonárodnostním městě, které je od roku 1923 pod kontrolou Francie , Velké Británie , Portugalska , Švédska , Holandska , Belgie a Itálie [22] ; příběh popisuje Socco Chico - tržiště města, " místo setkání, nervová křižovatka, ústředna Tangeru" - jak popsal Burroughs, který si pronajal byt poblíž [9] [23] .
Druhá část románu nese název „Lee's Diary“ (pojmenovaný po „William (Bill) Lee“, Burroughsově pseudonymu, stejně jako jeho literárním alter egu [24] [25] ). Tato část se skládá ze spisovatelových dopisů Ginsbergovi a úryvků z jeho raných „zkoušek psaní“ z období jeho formování jako spisovatele. „Leeův deník“ ukazuje proces Burroughsova literárního sebeurčení a vývoj jeho řemesla [15] . Materiál vznikl, když spisovatel nesdílel své přímé umělecké rešerše a dopisy Ginzbergovi – a do značné míry počítal s jeho pomocí při úpravách a zefektivnění své chaotické tvorby. Deník ilustruje spisovatelovy pokusy vytvořit dílo sebechvály - Burroughs říká, že je v procesu stát se něčím, ale neví, čím přesně; jestliže "Junky", "Homosek" a "Letters to Yahe" popisovaly minulost, pak "Lee's Diary" je "pokus o vytvoření budoucnosti - návod, mapa" [18] .
Tato část knihy se skládá ze čtyř děl. První z nich se jmenuje podobně jako celá sekce – „Lee's Diary“. Hlavní postava, tajný agent FBI , je v "Interzone"; základem příběhu jsou hrdinovy zážitky z událostí, které se mu staly (tedy samotnému Burroughsovi) - smrt Joan, odmítnutí vlastní kreativity v období práce na "Junky", drogová závislost, heroin halucinace a vize, hledání literárního hlasu („Co se snažím říct psaním Tento román je o přechodných fázích, <…> o telepatickém daru, který se vylíhne <…>“ [26] ) a vztazích s četnými milenci .
Další dílo, „The Conspiracy“, je materiálem odděleným od vydání Interzone z roku 1958, poznamenává Grauerholtz [2] . Obsahově rozvíjí témata „Deníku“ a je v podstatě jeho pokračováním.
„Glitch šrotu“ popisuje fiktivní futuristické město, „gigantickou síť kovových regálů spojených žebříky“ [27] ; v pozdějších dílech spisovatele dostane toto místo specifický název - "Interzone" - a promění se ve smíšené město, ve kterém je potenciál celé lidské rasy rozptýlen na nekonečném tichém trhu, symbióze Mexika, Maroka. a USA - všechna místa, kde spisovatel žil, skrýval se před spravedlností, psal nebo dělal obojí; metropole , kde lze prodat nebo koupit vše pod sluncem - přijatelné a ne, skutečné nebo domnělé, [28] .
Poslední díl v sekci s názvem „To Ginsberg“ se stejně jako předchozí dva zaměřuje na zážitky spisovatelova alter ega Williama Lee – příběh zahrnoval dopisy blízkému příteli Burroughse z poloviny 50. let. Hlavními tématy materiálu byla homosexualita, drogová závislost, objednávání psaného textu a opět hledání svého literárního „já“.
SLOVO ( použití velkých písmen odpovídá autorovu pravopisu ), které knihu uzavírá, bylo původně napsáno jako nedílná součást Nahého oběda - ale velmi malá část prvního byla zahrnuta do konečné verze románu. SLOVO ukazuje proměnu, kterou Burroughsova práce prošla, a nakonec se stala „manickou, surrealistickou a záměrně nechutnou“. Dílo je ve spisovatelově tvorbě přelomové – jeho tón a styl jsou jedinečné, k takovému „slovnímu vinaigrettu“ se spisovatel později již nikdy nevrátí [15] . K tomuto názoru se připojuje kritik z Goodreads , který nazývá „SLOVO“ mimořádným bodem obratu v Burroughsově práci, dlouhou, sexuálně nespoutanou a záměrně nechutnou tirádou, která mísí osobní vyznání, rutinu a fantazii [29] . Tato část knihy je mimo jiné završením celé „Interzone“ [30] .
„SLOVO“ je rychle rouhačský proud vědomí, který mísil sex, drogy a „myšlenku kontroly“, která se stane dominantním tématem celé další spisovatelovy tvorby [31] ; dílo na rozdíl od Nahého oběda nemá hlavního hrdinu, ale podobně jako posledně jmenované je bezzápletkové.
V Úvodu editora k Interzone James Grauerholtz nazývá Burroughse „největší informační skládkou“ – když mluvíme o jeho literárním dědictví, editor poznamenává, že spisovatel vytvořil obrovské množství práce rozesíláním dopisů svým přátelům; počet míst, kde jsou autorovy rukopisy Burroughse uloženy, je extrémně velký a badatelé mají před sebou ještě hodně práce – vždyť jen malá část toho, co bylo napsáno, byla systematizována a objevena, ujišťuje Grauerholtz [2] .
Zpočátku bylo „Interzone“ základem, pracovním názvem románu, který spisovateli přinesl celosvětovou slávu – „Nahý oběd“ [32] . Detailní srovnání textů románů v nich odhalilo značné rozdíly - Interzone obsahovalo širokou škálu textů vysokého (v kontextu Burroughsova díla) významu, následně odstraněných z Naked Lunch. Ve své současné podobě se román skládá z materiálu napsaného mezi lety 1953 a 1958 – což v Burroughsově bibliografii odpovídá období mezi homosexuály a nahým obědem . Do textu románu byla přidána i další díla, dříve nepublikovaná, fragmentárně prezentovaná v jiných, již publikovaných Burroughsových dílech. Hlavní hodnotou Interzone pro čtenáře a badatele, poznamenává Grauerholtz, je ukázat proměnu autora v procesu kreativity a odpovědět na klíčovou otázku: „Jak přesně se lakonický autor Junky a Homosexuál proměnil v nekompromisního proroka ? of Naked Lunch“ [2 ] ?
Pulzující a hluboce osobní Interzone je důležitou antologií Burroughsova raného díla, ukazující stylistickou mutaci, která dala vzniknout Naked Lunch; překvapivě snadno pochopitelné, píše spisovatel Mac Tonnies v recenzi na knihu : „Interzone je definující učebnice vesmíru Burroughs [33] ; Výzkumník beat generation Kurt Hemmer také dodává , že SLOVO obsažené v knize výrazně přispělo k rozvoji techniky „fold in“ založené na metodě krájení , kterou Burroughs v plné síle použil o něco později, když začal pracovat se svým " Nova trilogie " [18]
Tanger se stal katalyzátorem pro spisovatele Burroughse, kulisou pro jednu z nejradikálnějších proměn stylu v literární historii [29] ; „Interzóna,“ poznamenává spisovatel Manuel Martínez , „ je vytvořena podle starého Tangeru mezinárodní zóny: byla to přesně interzóna , nikoli země“ [34] . Málokterému autorovi bylo souzeno zažít „revoluci“ na způsob Burroughse, který se za pár let proměnil z „ narkotika “ v proroka, jehož „přechodné“ prózy jsou shromažďovány v Interzóně ; román je "mostem" mezi "Junky" a "Naked Lunch", kniha je velmi energická a ukazuje vývoj autorova myšlení [31] .
Příběh " The Junky's Christmas ", obsažený v první části knihy, byl zfilmován v roce 1993 pod stejným názvem (v ruském překladu "Junkie's Christmas" / "Junkie's Christmas"). Režiséři krátkého černobílého kresleného filmu , vytvořeného technikou plastelínové animace , byli Nick Donkin a Melody McDaniel , produkoval Francis Ford Coppola . V karikatuře je použit hlas autora díla Williama Burroughse, který vystupuje jako vypravěč mimo obrazovku [35] .
Jak poznamenává James Grauerholtz, během dvaceti šesti let, kdy Interzone zůstala nepublikována, byly materiály, které ji sestavovaly (stejně jako ty, které byly zahrnuty do edice po nové sazbě v letech 1984-1989), zahrnuty do jiných Burroughsových děl – z větší části fragmentární [2] .
„Umírající světlo soumraku“:
"Učit se řídit":
"Šťastné Vánoce":
„Závady o věznicích“:
"SLOVO":
První americké vydání:
Kniha byla v letech 1989 až 2009 několikrát přetištěna vydavatelstvími Viking Press , Picador, Christian Bourgois Editeur a Penguin.
Ruská vydání:
| Díla Williama Burroughse | |
|---|---|
| Romány a povídky |
|
| Pohádkové knihy _ |
|
| Sbírky esejů |
|
| Dokumentární próza |
|
| Zvukové nahrávky |
|
| Filmy založené na kreativitě |
|
| Filmy s Burroughsem |
|