Kinematografie Mexika je odvětví kultury a ekonomiky Mexika , zabývající se produkcí a předváděním filmů publiku.
U počátků mexické kinematografie byl Salvador Toscano Barragán . Bývalého důlního inženýra uchvátila začínající kinematografie a zasvětil mu zbytek života. V roce 1896 bylo jeho silami otevřeno kino, stal se také tvůrcem prvního celovečerního filmu, když natočil na kameru hru „Don Juan Tenorio“ podle hry José Zorrilly a Moral . Na film zachytil také události mexické revoluce v letech 1910-1917. Mezi další filmové průkopníky patřili Enrique Rosas, bratři Alba a Manuel Becerril. V roce 1910, u stého výročí začátku boje za nezávislost , byl propuštěn film „The Cry of Dolores“ od Felipe de Jesus Haro. Koncem 10. let 20. století.ročně vyšlo asi 10 filmů, například "Světlo" (1917, podle stejnojmenného románu Gabriela d'Annunzia , režie Manuel de la Bandera), " Cuatemoc " (1918, stejný režisér), " Svatý“ (1918, podle stejnojmenného románu Federico Gamboa, r. Luis Peredo), Šedé auto (1919, r. Enrique Rosas) [1] .
20. léta se vyznačují určitým poklesem filmové produkce v důsledku silné konkurence amerických společností . V tomto období lze rozlišit dílo Miguela Torrese: „Velitel“ (1921), „Aztécká rasa“ (1922), „Muž bez vlasti“ (1922). Na počátku 30. let 20. století režiséři experimentují s tvorbou zvukových filmů : "Silnější než dluh" (1930, r. Rafael Sevilla), "Svatý" (1931, Antonio Moreno). Zvukové filmy pomohly obnovit zájem publika o národní filmovou produkci: např. v roce 1938 bylo uvedeno 57 filmů [1] .
Ať žije Mexiko od Sergeje Eisensteina ! ". Vliv jeho stylu byl vyjádřen ve filmech Rybářské sítě (1934, r. Emilio Gomez Muriel a Fred Zinnemann) a Chanitzio (1934, r. Carlos Navarro) [1] . Účast na práci na snímku se stala jakousi filmovou akademií pro mnohé budoucí celebrity mexické kinematografie [2] .
Hlavními filmovými žánry tohoto období byly melodrama a hudební komedie "ranchera" - idylické zobrazení vesnického života. Obrázek Fernanda de Fuentese „Tam, na velkém ranči“ (1936) byl úspěšný. Fuentes také natočil několik filmů o mexické revoluci : Cum Mendoza (1934) a Pojďme pro Pancho Villa (1935), které se vyznačují hlubokým vnímáním revolučních událostí. Kritický zájem vzbudilo melodrama Žena z přístavu (1933) podle příběhu Guye de Maupassanta V přístavu. Filmovou avantgardu reprezentoval film Juana Bustilla Dva mniši (1934), ovlivněný německým expresionismem . Ve 30. letech. vznikají také velká filmová studia "Klasa-Films" a "Azteca" [1] .
Ve 40. letech 20. století filmový průmysl ožívá. V tomto období se na scéně objevují původní režiséři Emilio Fernandez, Julio Bracho, Alejandro Galindo. Důležitou roli v tomto vzestupu sehrálo otevření Filmové banky, jejímž účelem bylo poskytovat kredity k natáčení, a vydání zákona, který vyžadoval uvedení jednoho mexického filmu v každém kině měsíčně. Navíc severoamerické firmy, které nezvládaly poptávku v latinskoamerických zemích, měly zájem o spolupráci s Mexikem, vyjádřenou v zajištění finančních a technických prostředků. Zároveň se Mexiko dostává na první místo mezi španělsky mluvícími zeměmi, pokud jde o roční filmovou produkci, když v roce 1950 dosáhlo čísla 124 filmů (v Argentině se v té době vyrábělo 57 filmů ve Španělsku - 49) [3] .
Světově proslulé filmové hvězdy Maria Felix , Dolores del Rio , Jorge Negrete , Arturo de Cordova , Pedro Armendariz , Mario Moreno - "mexický Chaplin", který vystupoval pod pseudonymem " Cantinflas ". Nejpozoruhodnější fenomén v kině 40. let. bylo dílem režiséra indického původu Emilia Fernandeze . Fernandezovy filmy byly natočeny za účasti stejného filmového štábu: herci Dolores del Rio, Maria Felix, Pedro Armendariz, Columba Dominguez, scénárista Mauricio Magdaleno a kameraman Gabriel Figueroa [4] . Jejich filmy získaly mezinárodní uznání: " Maria Candelaria " za účasti Dolores del Rio získává hlavní cenu v Cannes , " Perla " je oceněna na filmovém festivalu v Benátkách v roce 1947 za nejlepší režii, nejlepší herečku, nejlepší herec a získává Zlatý glóbus ( 1949 ) za nejlepší kinematografii.
50. léta poznamenán novým poklesem filmové produkce, jejíž hlavní podíl nyní tvořily zábavné filmy a nákladné hudební produkce. Výjimkou jsou některé filmy, včetně filmu Alejandra Galinda „Mokrá záda“ (1953) – o mexických chudých lidech ilegálně překračujících hranice USA , film „Kořeny“ (1955) věnovaný indické tematice Benita Alasraquiho, dílo španělský emigrant Carlos Velo „Torero“ (1956), což je biografie matadora Luise Prokuny [4] . Takže zhev 1940-1950. díla X. Bracha („Další úsvit“, 1943), R. Gavaldona („Farma“, 1944, „Májový květ“, 1959), I. Rodrigueze („My, chudí“, 1947 a trilogie o Pancho Villa , 1957-1958).
V roce 1947 přijel do Mexika vynikající španělský režisér Luis Buñuel , který zde natočil více než 10 filmů. Zde vytváří široce uznávané obrazy „ Zapomenuté “ (1950), „Schody do nebe“ (1951), „ On “ (1952), „Iluze jede v tramvaji“ (1953), „Pokus o zločin“. Zločinecký život Archibalda Cruze "(1955) [4] ," Destroying Angel "(1962), Simon the Hermit "(1965) a dalších. Zajímavostí je také dílo Španěla původu L. Alcorizy, který vytvořil pravdivé obrázky o životě indiánů v Mexiku: "Tlayukan" (1961), "Shark Catchers" (1962), "Tarahumara" (1964).
V 60. letech 20. století začíná nová etapa v historii mexické kinematografie. V roce 1969 vytvořili Paul Leduc , Felipe Casals , Arturo Ripstein , Alexis Grivas a další skupinu nezávislých filmařů v Mexiku. Centrem nezávislé kinematografie se stala Národní autonomní univerzita . Mezi pozoruhodné filmy natočené mladými režiséry patřila revoluce v díle „Reed. Rebelious Mexico "(1971, r. Paul Leduc) a" Coup d'état "(1976, r. Alberto Isaac), historické obrazy Felipe Casals" Emiliano Zapata "(1970)," V zahradě tety Isabel "(1971) ), "Ty roky (1972)", aktuální film chilského emigrantského režiséra Miguela Littina " Události v dole Marusia ", metaforický obraz těžkého života mexických rolníků od Sergia Olkhoviče "Dům na jihu" (1974) [4] .
Úspěšné hledání nových forem však končí koncem 70. let. Do značné míry to bylo způsobeno uzavřením Kinobank a poklesem vládních investic. Nahradil je soukromý kapitál, který se zajímal především o produkty s rychlou návratností. V tomto období se rozšířila praxe společných filmů, ale popularitu si získaly pouze dvě filmové adaptace slavných spisovatelů Aleja Carpentiera a Gabriela Garcíi Márqueze : "The vicissitudes of the method" (1978, r. Miguel Littin , spolu s Kubou a Francií ) a "Erendira" (1982, r. [5])Německemspolečně s Francií a, Rui Guerra
Na počátku 90. let 20. století Filmy „Začátek a konec“ (1993) a „Vítejte“ (1994) od Gabriela Retese, „Dva zločiny“ (1994) od Roberta Schneidera, „ Ulička zázraků “ (1995) od Jorge Fonse [6] uznání .
V 90. letech začíná „ nová vlna “ a úsvit mexické kinematografie.
| Mexiko v tématech | |
|---|---|
| Příběh | |
| Symboly | |
| Politika | |
| Ozbrojené síly | |
| Ekonomika |
|
| Zeměpis | |
| Společnost |
|
| kultura |
|
| Portál "Mexiko" | |
| Severní Amerika : Kinematografie | |
|---|---|
| Nezávislé státy | |
| Závislosti |
|