Conried, Heinrichu

Heinrich Conried
Datum narození 3. září 1855( 1855-09-03 ) nebo 1855 [1]
Místo narození
Datum úmrtí 27. dubna 1909( 1909-04-27 ) nebo 1909 [1]
Místo smrti
Státní občanství  Rakouské císařství → Rakousko-Uhersko → USA
 
 
Profese herec , divadelní režisér , impresário
Divadlo Metropolitní opera
Autogram
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Heinrich Conried ( německy  Heinrich Conried ; 3. září 1855 , Bielsko-Biala , - 27. dubna 1909 , Merano ) - herec, impresário , divadelní režisér , ředitel Metropolitní opery v letech 1903 až 1908 .

Životopis

Narození, mládí v Rakousku a Německu

Heinrich Conried se narodil v roce 1855 ve městě Bielsko-Biala, které se nacházelo v rakouském Slezsku (nyní Polsko ). Pocházel z židovské rodiny. Od raného věku chlapec projevoval zájem o divadlo. V době Conriedových studií ve Vídni se na osudu mladého muže, který věřil v Conriedův talent, aktivně podílel německý herec a ředitel vídeňského Burgtheatru August Förster ] . Förster několik let spolupracoval s Conriedem v herectví a zároveň mu poskytoval malé role. V důsledku intenzivní práce se Conried stal 9. února 1873 plnohodnotným hercem vídeňského Burgtheatru [3] .

V roce 1877, kdy bylo Conriedovi pouhých 21 let, se mu podařilo ukázat své organizační schopnosti obzvlášť jasně - mladému herci bylo nabídnuto místo ředitele v Městském divadle v Brémách ( německy  Bremer Stadttheater ). Obrovský úspěch Conrieda, který dosáhl zlepšení finanční situace divadla, přilákal pozornost různých divadelních intendantů, mezi nimiž byl Adolf Neuendorf  , všestranný kulturní činitel, který byl také dirigentem a skladatelem. Byl to Neuendorf, kdo navrhl, aby se Conried přestěhoval do New Yorku , aby zde převzal místo režiséra v Německém divadle. Conried dal souhlas ke spolupráci s Neuendorfem a brzy opustil Německo [4] .

New York, formace

Conried působil v Neuendorfově divadle pouze jednu sezónu, 1878-1879 [5] , nicméně je třeba předpokládat, že Neuendorfova čilá hudební činnost Conrieda ovlivnila: není náhoda, že Conriedova kariéra vyvrcholí na postu ředitele Metropolitní opery. Jak víte, Neuendorf byl průkopnickým dirigentem pro americkou veřejnost, poprvé představil díla jako „ Francesca da Rimini “ P. I. Čajkovského a Druhá symfonie I. Brahmse . Zvláštní pozornost si zaslouží skutečnost, že Neuendorf poprvé uvedl v Americe dvě Wagnerovy opery: „ Lohengrin “ a „ Valkýra “ [6] . Conried zase aktivně rozšiřoval divadelní a operetní repertoár. Dokládá to úryvek z jeho rozsáhlé korespondence v průběhu 80. let [7] .

Divadlo Thalia

V sezóně 1879-1880 se Conried přestěhoval do nově reorganizovaného divadla Thalia ( Ing.  Thalia Theatre , nyní Bowery Theater ). V období 1880-1990 Conried intenzivně působil v mnoha divadlech, rozvíjel umělecké kontakty a obohacoval divadelní repertoár. Conried tedy pracoval pro Gustava Amberga, který vedl německojazyčné divadlo Amberg's German Theater . Spolu s Leo Goldmarkem měl Conried výhradní práva k provádění německých a rakouských operet a her. Paralelně s tím Conried založil hereckou školu, aby zajistila německy psané produkce herci [8] .

Conriedův zájem o hudební představení byl významný: pouze Franz von Suppe byl najat na inscenaci jeho 19 operet [9] . Mezi inscenacemi uváděnými v divadle Thalia za účasti Conrieda: "Plukovní kazatel" ( německy:  Der Feldprediger ) a "Žebrák" ( německy:  Der Bettelstudent ) Karla Millöckera ; "Nanon" (Nanon) od Richarda Geneta ; „Boccaccio“ (Boccaccio), „Fatinitsa“ (Fatiniza) a „Cesta do Afriky“ ( německy:  Die Afrikareise ) od Franze von Suppe , konečně „ Free Shooter “ ( německy:  Der Freischutz ) od Carla Maria von Webera . V sezóně 1885-1886 Conried představil newyorské veřejnosti Die Fledermaus od Johanna Strausse a Le nozze di Figaro od W. A. ​​​​Mozarta . Kromě toho se konala americká premiéra " Cikánského barona " od I. Strausse [10] .

V divadle byla uvedena i moderní činohra.

V sezóně 1891-1892 navštívila slavná skupina divadla Meiningen New York na pozvání Conrieda a neustále cestovala po celé Evropě. Za účasti tohoto souboru bylo uvedeno každodenní drama Gerharta Hauptmanna „Před východem slunce“ ( německy  Vor Sonnenaufgang ) [11] .

Divadlo Irvinga Place

Conriedův konflikt s Ambergem vedl k tomu, že Ambergovo německé divadlo přejmenovalo Conried v roce 1893 na Irving Place Theatre .  Již v 90. letech 19. století se divadlo potýkalo s finančními potížemi, což bylo důvodem Ambergova odchodu. Conriedovi se podařilo přesvědčit Williama Steinwaye , že dokáže vyvést divadlo z krize a dokonce změnit věci v ziskový směr [12] . Conried s využitím nashromážděných zkušeností a spojení začal aktivně přitahovat nové herce. Za pouhý rok (1893-1894) překonal Atlantik 64krát [8] . Jak píše badatel J. Koegel, „Conried se chtěl vyhnout přílišnému vystupování vysoce placených hvězd na jevišti, prolínání moderního a klasického dramatu s populárními komediemi, nezapomínaje ani na operetu“ [13] .

Divadelní novinky, které se objevily v Berlíně, byly díky úsilí Conrieda synchronizovány v New Yorku. Autoři zahrnovali takové dramatiky jako Hauptmann a Schnitzler . Nezapomněl však ani na klasickou tradici: na Schillerovu počest se každoročně konaly festivaly [14] . Conried dosáhl spolupráce s univerzitami, takže studenti byli posláni do divadla. Brzy se jeho divadlo stalo jedním z intelektuálních a vzdělávacích center New Yorku, známým i mimo Ameriku [15] . Jak dosvědčuje Conriedův životopisec Jonas Moses: „Nikde jinde v Americe nebyl Goethe tak oblíbený [jako v Irving Place Theatre]. Nastudování obou dílů " Fausta " v jedné sezóně lze považovat za projev opravdové umělecké odvahy . V tomto divadle bylo publikum zvyklé na pozorné vnímání literatury“ [16] .

Metropolitní opera

V roce 1903 dostal Conried pozvání, aby se stal ředitelem Metropolitní opery . Conrid měl za sebou více než 20 let zkušeností v činoherních divadlech, ale v opeře ještě pracovat nemusel. Během let Conridova vedení se divadlo v mnoha směrech změnilo, a to jak navenek (jeviště bylo kompletně přestavěno), tak i uvnitř (Conrid tvořil repertoárovou politiku, aktivně působil jako impresário) [17] .

Smrt

V roce 1907 se Conriedův zdravotní stav začal zhoršovat [18] . Četné skandály, které provázely produkci Salome, stejně jako fámy kolem pozvání Carusa, měly na Conrida vážný dopad. Navíc ho kritizovali kolegové. Tyto okolnosti jej donutily k 1. květnu 1908 rezignovat na funkci ředitele Metropolitní opery. Krátce poté, co opustil Met, Conried opustil Ameriku a usadil se v Evropě: nekrolog uvádí jeho pobyt v oblasti Lucernského jezera. Heinrich Conried zemřel 27. dubna 1909 v rakouském letovisku Meran (po první světové válce - území Itálie ) na mozkovou mrtvici [19] .

Vedení Metropolitní opery

První velkou událostí, která znamenala začátek Conriedova ředitelství v Metropolitní opeře, byla inscenace Parsifala 24. prosince 1903, první inscenace mimo Bayreuth v historii Wagnerovy opery , uskutečněná proti přání Cosimy Wagnerové . Podle M. Safflea „Conridův Parsifal nebyl jen vítězstvím z hlediska ambicí Ameriky a jejích uměleckých zásluh. Bylo to také vítězství pro vlastní wagnerovské hudební drama a pro myšlenku Gesamtkunstwerk “ [20] . Americkou premiéru dirigoval Alfred Hertz [21] a jedné ze zkoušek se mimo jiné zúčastnil Felix Motl [22] . Speciálně pro inscenaci Parsifala byla scéna Metropolitní opery radikálně přestavěna: aktualizovaný systém mechanismů umožnil rychlou změnu kulis a režisér mohl realizovat ty nejodvážnější nápady [23] .

Další významnou událostí byla 22. ledna 1907 kontroverzní produkce Salome od Richarda Strausse . Další představení Salome v Metropolitní opeře byla na nátlak J. P. Morgana zakázána [24] . Jak víte, v těch letech to bylo všude zakázáno. Jak píše La Grange , „Conried doufal, že přehraje Hammersteina [milionáře, který si otevřel vlastní operu] a zlomí úspěch se Salome“ [25] .

Enrico Caruso

Ještě před svým jmenováním ředitelem Metropolitní opery Conried jménem svého předchůdce na ředitelském postu Maurice Grawa jednal jménem divadla s Pasqualem Simonellim o smlouvě s Enrico Caruso . Některé podrobnosti o Carusově pozvání do Metropolitanu napsal A.K. Bulygin: „Na straně New Yorku promluvil nástupce Maurice Grawa, německý emigrant Heinrich Conried, bývalý vídeňský herec a manažer, který měl v sezóně 1903/04 převzít vedení divadla. <...> V době, kdy Conried prostřednictvím Simonelliho začal vyjednávat s Carusem, měl již nejlichotivější recenze na tenor jak od Antonia Scottiho, tak od amerických milovníků opery, kteří byli v Evropě svědky triumfů tenoristy. Navíc si poslechl nahrávku Vesti la giubba , kterou mu ukázal Simonelli. Conried byl ohromen, stejně jako Simonelli<...>“ [26] . Smlouva na představení v Metropolitní opeře byla mezníkem v kariéře velkého tenoristy.

Gustav Mahler

Heinrich Conried byl iniciátorem smlouvy s Gustavem Mahlerem a měl se skladatelem a dirigentem zvláštní setkání v Berlíně. V roce 1907 okolní atmosféra ve Vídni přiměla Mahlera opustit Dvorní operu . Neobyčejně finančně atraktivní pozvání do Metropolitní opery mu umožnilo dostat se z nelehké pozice [27] . V letech 1908 až 1910 Mahler uvedl řadu představení v Metropolitní opeře, mezi nimi Pikovou dámu P.I. Čajkovského a " Prodaná nevěsta " od B. Smetany .

Kritika

Podle Josefa Horowitze byl Conriedův příchod do vedení Metropolitní opery pro divadlo neúspěchem: „Conried přišel do New Yorku jako herec, později se stal manažerem v malém německém divadle a operetách. Do operativního managementu přinesl nezkrotnou aroganci, obchodní instinkty a neotesanou ignoranci.“ Výzkumník se domnívá, že Conried zacházel s Carusem jako s investicí a v honbě za ziskem se snažil zařadit Carusa do programu tak často, jak jen to bylo možné [28] .

Memoáry současníků

Z memoárů klavíristy Arthura Rubinsteina [29] :

Ve své kanceláři nás slavnostně přijal Němec Heinrich Conried. Byl sám se sebou neobvykle spokojen a cítil se jako výjimečně důležitý člověk. Pochlebován nadšením, které jsem Carusovi projevil, se mě zeptal:

- Možná jste v poslední době slyšeli v Evropě nějaké dobré zpěváky?

- Znám jen jednoho, - odpověděl jsem, - a to je génius: ruský basák Fjodor Chaliapin .

Ředitel se trochu posměšně zasmál.

„Můj mladý příteli,“ řekl mi německy, „vím, že není špatný; ale po Edwardu Reschkem nemůže žádná basa doufat v úspěch v New Yorku. Nehádal jsem se; trvalo roky, než Fjodor Chaliapin dobyl Ameriku...

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 10-11.
  3. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 12.
  4. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 22.
  5. ↑ Koegel, 2009 , s. 127.
  6. ↑ Adolph Neuendorff // Folio. - Boston: White, Smith & Perry, 1884. - 1. ledna. — str. 12.
  7. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 46-54.
  8. ↑ 1 2 Koegel, 2009 , s. 129.
  9. ↑ Mojžíš, 1916 , str. padesáti.
  10. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 58.
  11. ↑ Koegel, 2009 , s. 122.
  12. ↑ Koegel, 2009 , s. 77-78.
  13. ↑ Koegel, 2009 , pp. 129-130.
  14. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 81.
  15. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 82, 110.
  16. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 100-101.
  17. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 171-228.
  18. ↑ Mojžíš, 1916 , str. 816.
  19. ↑ Heinrich Conried zemřel v Rakousku. Bývalý ředitel Metropolitní opery podlehne dnes ve 2:30 Apoplectic Stroke. Začal život jako tkadlec. Zdraví podkopané starostmi vyrůstajícími z vedení opery  (27. dubna 1909). Archivováno z originálu 6. října 2015. Staženo 4. října 2015.
  20. ↑ 1 2 Saffle M. Parsifal Performance in America, 1886-1903  // JL DiGaetani, Josef P. Sirefman Opera and the Golden West: The Past, Present, and Future of Opera in the USA: Collection of Papers. - Associated University Press, 1994. - S. 161.
  21. ↑ Premiéra hry Richarda Wagnera Parsifal ve Spojených státech, 24. prosince  1903 . The New York Times. Získáno 27. září 2015. Archivováno z originálu dne 27. září 2015.
  22. ↑ Brown J. Great Wagner Dirigenti: Posluchačův společník. - Canberra: Parrot Press, 2012. - S. 170.
  23. ↑ Nová scéna Metropolitní opery, přestavěná pro inscenaci "Parsifal  " . Scientific American. Získáno 30. září 2015. Archivováno z originálu 1. října 2015.
  24. ↑ La Grange, 1995 , s. 657 (poznámka pod čarou).
  25. ↑ La Grange, 1995 , s. 660.
  26. ↑ Bulygin A.K. Caruso. - M . : Mladá garda, 2010. - S. 44.
  27. ↑ Blaukopf K. Gustav Mahler. - Paris: Laffont, 1979. - S. 281.
  28. ↑ Horowitz J. Understanding Toscanini: A Social History of American Concert Life. - Berkeley: University of California Press, 1994. - S. 38-39.
  29. ↑ Rubinstein A. Moje młode lata / přel. z polštiny. M. P. Málková. - Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1976. - S. 213.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie