Družstevní kinematografie je fenoménem kinematografie SSSR a poté Ruska , který se vyznačuje tvorbou filmů nezávislými filmovými studii , filmovými asociacemi a družstvy , které obcházejí státní filmová studia . Rozkvět tohoto fenoménu připadl na začátek – polovinu 90. let [1] .
Družstevní kino se od zbytku perestrojkového kina lišilo především zdroji financování: netočilo se za peníze státu , ale soukromých osob a firem a existovalo na principech soběstačnosti ; významnou část obratu přitom tvořilo tzv. praní špinavých peněz sponzorů.
Kooperativní kino je typicky nízkorozpočtové , rychlé a na velké obrazovce je vidět jen zřídka [1] [2] .
Mezi žánry převažují lidové variace populárních žánrů - bulvární melodrama , komedie , kriminální romance, krvavý akční film nebo detektivka [1] [2] ; filmaři se obracejí k dříve zakázaným tématům a hrdinům (někdy v tomto snažení dosahují kuriozity - např. ve snaze upoutat pozornost veřejnosti byl pod názvem "Veselé Vánoce v Paříži" (1991) Olgy Žukové uveden do kin " Gang lesbiček ") [1] .
Podle slavného filmového kritika D. Dondureie to byl právě „strach a smích“ tím nejlepším prostředkem, jak přilákat do kin „hladovce“. Období kooperativní kinematografie také nazval „předtucha svobody “, nemoc, porážka a agónie sovětské moci , přičemž toto kino přirovnal k hmyzu, který korodoval sovětskou moc, a také buldozeru , který zničil systém Goskino [1] .
První filmová družstva se objevují v roce 1988 , kdy byl v květnu přijat zákon „ O spolupráci v SSSR “. Vzápětí však následoval zákaz - 28. prosince byl vydán výnos Rady ministrů SSSR , který zakazoval výrobu, prodej a půjčování filmových a video produktů družstvům (stejný výnos jim zakazoval vyrábět zbraně , drogy a alkohol , podílet se na hazardních hrách a devizových transakcích ). Toto rozhodnutí se setkalo s oficiálním protestem Svazu kameramanů a kooperativní filmová studia našla způsoby, jak zákaz obejít spoluprací s různými státními nebo společensko-politickými strukturami, jako je Komsomol [1] [2] .
Zákaz kooperativní činnosti v kině byl zrušen navzdory pravicovým ideologům Gorbačovova aparátu, jehož moc je každým dnem formálnější: po jednání tehdejších představitelů Svazu kameramanů (v čele s. Andrey Smirnov ) a předseda Rady ministrů Nikolaj Ryžkov , zákaz byl zrušen [1] .
Družstevní hnutí, které nabralo na síle, již vyvinulo vlastní taktiku a strategii pro obcházení jakýchkoli předpisů. Nejznámějšími právními „spolupracovníky“ v oblasti kinematografie byly v té době studia „ Fora “, „Parity“, „Gift“, „ Pilot “ a další.
Vynikajícím představitelem kooperativní kinematografie byl režisér Anatolij Eyramdžan [3] a „prvním znamením“ tohoto směru byl jeho film „ Pro krásné dámy!“ "(1989), vytvořený ve studiu Fora Andrey Razumovským . Za hlavní cíl natočení tohoto filmu však Razumovskij označuje financování dalšího projektu filmového studia - dokumentárního filmu Alexander Galich . Exile“, publikované ve stejném roce 1989 [1] .
Toto období skončilo komedií Michaila Kokšenova „Nephew, or Russian Business 2“ (2002)[ specifikovat ] .
Přes nízkou celkovou uměleckou úroveň takových filmů [2] zanechaly v kině svou stopu; některé z nich jsou stále ukazovány na centrálních televizních kanálech , díky úspěšné práci populárních herců.
Zdroje financování kooperativní kinematografie byly velmi odlišné. Takže Alexander Pankratov-Cherny vzpomíná, jak Anatoly Eyramdzhan, který se stal producentem svých vlastních filmů, hledal peníze od přítele ředitele obchodu s nábytkem. Režisérce a scenáristce Olze Žukové se podařilo přilákat k financování jeho filmů pololegální petrohradské nevěstince (jejich souřadnice byly nalezeny v inzerátech ). A Alexander Polynnikov vzpomínal, jak natočil film o životě bandity na objednávku samotných banditů [1] .
Financování družstevní kinematografie bylo zpravidla spojeno s praním špinavých peněz stínové ekonomiky , jejíž masa se v zemi koncem 80. let nahromadila ve významných objemech a jejich legalizace byla potlačena příslušnými vládními úřady . V perestrojce a „ převratných 90. letech “ byla filmová scéna, která dala vzniknout pojmu „kooperativní kino“, ideálním místem pro zvládnutí a praní špinavých peněz vznikající třídy „ nových Rusů “. Mechanismus byl jednoduchý: rozpočet filmu vysoce převyšoval skutečné náklady na natáčení a rozdíl byl vrácen „sponzorovi“ v podobě provize ) [1] [4] .
Nejčastěji vznikala filmová družstva pro jeden film nebo filmy nevyráběla vůbec a raději nakupovala levné pirátské kopie nekvalitních zahraničních filmů a videoproduktů. Následně došlo ke sloučení družstev s nájemními organizacemi [5] .