Výkřik hrůzy

Cry Terror! je filmový noir thriller z roku  1958 , který režíroval Andrew L. Stone .

Film je o vyděrači ( Rod Steiger ), který požaduje od letecké společnosti velké výkupné tím, že vyhrožuje vyhozením letadla přepravujícího pasažéry speciálně navrženou kompaktní bombou. Vyděračův propracovaný plán zahrnuje únos vývojáře bomby ( James Mason ) spolu s jeho malou dcerou a také donucení jeho manželky ( Inger Stevens ), aby vybírala od banky výkupné.

Kritici ocenili silné herecké obsazení, vysoké tempo vyprávění, dobré napětí a lokaci natáčení v ulicích New Yorku a zároveň upozornili na nevěrohodnost příběhu a velké množství náhod.

Děj

V New Yorku dostane šéf letecké společnosti Twentieth-Century, Roger Adams ( Carlton Young ), dopis, ve kterém hrozí, že vyhodí do vzduchu jedno z letadel společnosti za letu, pokud autorovi dopisu nezaplatí půl milionu dolarů. Adams okamžitě zavolá Pringleho šéfa ochranky ( Barney Phillips ), který obratem upozorní na dopis FBI . V tuto chvíli Adams přijímá telefonát od neznámé osoby, že bomba je malá krabička hexogenu , která je ukryta na konkrétním místě v letadle, příští let z Los Angeles , který právě letí z Chicaga do New York. Po obdržení této informace se posádce letadla podaří bombu zneškodnit. Mezitím odborník na elektroniku Jim Molner ( James Mason ) ve svém malém obchodě vidí v televizi zprávy o nálezu bomby na palubě letadla. Po zprávě, že bomba má velikost krabičky cigaret a její hlavní složkou je hexogen, jehož malá dávka je schopna vyhodit do povětří celé letadlo, je Jim velmi vzrušený. Když se dále objeví zpráva, že v zavazadlovém prostoru byla nastražena další bomba, Jim se pokusí zatelefonovat jistému Paulu Hoplinovi, a když zjistí, že se dnes odhlásil z hotelu, rychle zamíří domů. Letadlo bezpečně přistane na newyorském letišti, kde jej okamžitě prohlédnou zástupci FBI a dalších zpravodajských služeb. Po evakuaci cestujících jsou převezeni do servisní budovy letiště k vyšetřování, zatímco odborníci letoun pečlivě prozkoumají. Když se vrátí domů, Jim zapne televizi, která ukazuje malou nevybuchlou bombu, která byla nalezena v letadle, načež své ženě Joan ( Inger Stevens ) řekne, že bombu navrhl. V tu chvíli zazvoní zvonek a Paul Hoplin ( Rod Steiger ) vstoupí do Molnarova domu. Když dvojici vyhrožuje zbraní, zastaví Jima, který se na něj řítí, který své ženě řekne, že to byl Hoplin, kdo na letadlo nastražil bomby. Jim odhalí, že během války sloužil Hoplin v demoliční četě spolu s Jimem. Hoplin před časem Jima oslovil s návrhem na vývoj kompaktního, výkonného výbušného zařízení pro armádu a ujistil ho, že prostřednictvím svých konexí mu zařídí vládní zakázku. Nyní Hoplin říká, že použil zařízení ve svůj prospěch, a Jimovi jako výrobci bomby hrozí zatčení, protože ho úřady budou jistě podezřívat přinejmenším ze spoluúčasti na zločinu. Mezitím zvláštní agent FBI Frank Cole ( Kenneth Tobey ) s pomocí odborníků a svědků zjistí, že bomba byla v zavazadle krásné mladé ženy, která si koupila letenku z Los Angeles do New Yorku, ale opustila letadlo do Chicaga. Zanedlouho se zločinec znovu telefonicky spojí s Adamsem a požaduje, aby byl v novinách umístěn placený inzerát s určitým textem, který poslouží jako potvrzení, že bude výkupné zaplaceno. Dále prozradí, že na jedno z letadel byla nastražena další bomba, která vybuchne ve vzduchu, pokud se inzerát neobjeví v novinách. Po napjaté diskusi se zástupci společnosti a bezpečnostních služeb rozhodnou inzerovat v novinách. S pomocí pasažérů letu je možné sestavit identikit podezřelé ženy a u jejího sedadla v letadle byla nalezena žvýkačka, která byla odeslána na vyšetření k identifikaci podle zubů. Po čekání, až se Pat (Terry Ann Ross), mladá dcera Molnarových, vrátí ze školy, Hoplin přinutí celou rodinu nasednout do auta, které řídí jeho komplic, bývalý podvodník Steve ( Neville Brand ). Hoplin vezme Molnerovy do speciálně pronajatého bohatého sídla a představí je svým nohsledům - Vince ( Jack Klugman ) a Eileen Kelly ( Angie Dickinson ), jejichž skica už vyšla v novinách. Po shlédnutí inzerátu Hoplin prohlásí, že Joan půjde vyzvednout výkupné a vyhrožuje jí Patovým životem, pokud se nebude řídit jeho pokyny. Když Jim a Joan odmítnou nechat Pat samotnou, Hoplin nařídí Vince a Kelly, aby přestěhovali jejich otce a dceru na jiné místo, a pak nechá Joan chvíli samotnou se Stevem. Mezitím v Adamsově domě dostanou Cole a jeho muži informaci, že v Molnarově obchodě bylo zkonstruováno výbušné zařízení. V tuto chvíli je slyšet hovor od Hoplina, který požaduje převést výkupné zítra ve 12 hodin v bance. Zatímco Hoplin je pryč a kontaktuje Adamse z města prostřednictvím telefonní budky, Steve zůstává sám s Joan. Užívání pár amfetaminových pilulek, začne být nezdravě vzrušený, když řekne, že byl ve vězení za vraždu ženy, která ho odmítla, a pak se začne nebezpečně přibližovat k vyděšené Joan. Eileen a Vince vezmou Jima a Pat do Kellyina luxusního penthouse v nejvyšším patře mrakodrapu v Queensu , pak kontaktují Steva, aby ujistili Joan, že její manžel a dcera jsou v bezpečí. Steve pokračuje v pronásledování Joan, kterou zachrání jen vzhled Hoplina, který Steva bije a bere mu prášky.

Druhý den ráno Hoplin vysadí Joan v bance se schránkou na výkupné a připomene jí, že se musí vrátit s penězi nejpozději v 13:30. V bance je Joan okamžitě předvedena Adamsovi a Coleovi. Odhalí, že Jim a Pat jsou drženi jako rukojmí a vyhrožují, že je zabijí, pokud včas nedoručí výkupné. Joan také odhaluje, že aby zabránil policejnímu zásahu, umístil Hoplin na neznámé veřejné místo další bombu, která vybuchne v 1:45, pokud nedostane peníze do 1:30. Joan, která Hoplina zná pouze jako Paula, který sloužil po boku jejího manžela, uvádí jen velmi obecný popis jeho vzhledu a prosí ho, aby nezasahoval do jejího plánu. Než odejde s penězi, Joan prozradí, že poznala Kelly z identikitu zveřejněného v novinách a popisuje Steva jako narkomana, který byl ve vězení v Georgii. Joan opouští banku s penězi v krabici, přechází ulici a vchází do budovy, z jejíhož okna ji Hoplin tajně sleduje. Poté podle jeho instrukcí vyjede výtahem do osmého patra, minutu počká, poté sestoupí po schodech a vyjde z budovy na dvůr, kde usedne za volant vozu speciálně vybaveného pro služební východ v alej. Po celou dobu Hoplin hlídá z okna, aby zjistil, zda Joan není sledována. Venku na ulici sleduje Joan jasně naplánovanou trasu, zapne rádio na policejní vlnu, pomocí které jí Hoplin pomocí předem promyšleného triku sdělí adresu Stevova domu v Riverdale , kam by měla dorazit s penězi. Ve snaze předjet kamion je však nucena odbočit na špatnou ulici a jede několik mil špatným směrem. Joan se extrémně obává, že by se nemusela dostat do Steveova domu podle plánu. Když vyprší čas, Hoplin, který čeká u Steva, zavolá Vince, který se mu chystá dát pokyn, aby zabil Pata a Jima, ale v tu chvíli přesto dorazí Joan a Hoplin vše zastaví. Mezitím se kriminalistům podaří zjistit rysy ženských zubů z kousku žvýkačky nalezené v letadle. Po vyfocení zubů a znalosti jména ženy detektivové obcházejí newyorské zubaře s podezřením, že členové gangu žijí v New Yorku. Po dlouhém pátrání detektivové najdou správného lékaře, kde je Kellyina adresa stanovena na lékařské kartě. Proti Joaniným prosbám Hoplin odejde s penězi a nechá ji samotnou se stále nebezpečnějším Stevem. Když Steve zaútočí na Joan nožem, ona mu rozpáře břicho předem vybraným kouskem skla. Než se Hoplin vrátí, Joan skryje Steveovo tělo s tím, že odešel pro amfetaminy. Naznačuje, že Steve mohl utéct, ale Hoplin hádá, co se skutečně stalo. Osud Steva je mu však lhostejný a jednoduše ji vezme do Vinceova bytu. Jim je přesvědčen, že navzdory zaplacení výkupného Hopkin stále zabije svou rodinu, hledá způsoby, jak za každou cenu zachránit Patův život. Jim si všimne odemčených dveří na střeše budovy a zjistí, že vedou do výtahové šachty, kterou je možné s velkým ohrožením života sjet dolů. Po čekání na noc Jim uniká výtahovou šachtou, aby zavolal policii a vrátil se k Patovi, ale téměř si ho všimne Kelly, která se v tu chvíli vrací z obchodu s potravinami. Když se Jim konečně dostal z výtahové šachty, vstoupí do bytu jednoho z nájemníků a telefonicky kontaktuje policii. Když Vince zjistí, že Jim utekl, Cole se již blíží k přístřešku se skupinou svých mužů. Během krátké přestřelky zraní Kelly do paže, načež ji a Vince zatknou. Kelly ani Vince však během výslechu dlouho neodmítají prozradit, kde Hoplin a Joan jsou. Druhý den ráno, když Joan požaduje od Hoplina potvrzení, že Jim a Pat jsou naživu, Hoplin zavolá do Kellyina bytu, kde Cole a jeho muži čekají na telefonát. Zatímco Joan mluví s Patem, Hoplin vidí v ranních novinách titulek o zatčení Vince a Kelly a propuštění Jima a Pata, načež jí vezme telefon a pokusí se ženu chytit. Joan skočí do kuchyně, šplouchne Hoplinovi do obličeje vařící vodu z hrnce, pak vyběhne na ulici, ale Hoplin ji pronásleduje. O pár bloků později jde Joan dolů metrem, kde se jí podaří požádat zaměstnance, aby urychleně zavolal policii. Rozzuřený Jim už to nemůže vydržet a pod pohrůžkou vraždy zaútočí na Vince nožem a dostane od něj adresu, kde jsou Hoplin a Joan. Cole a Jim v doprovodu skupiny agentů rychle míří na zadanou adresu. Cestou si všimnou zaměstnance metra a po obdržení informace od něj sjedou do tunelu. Hoplin pokračuje v pronásledování Joan podél železničních tratí, dokud nezkolabuje vyčerpáním. Když se k němu Hoplin blíží, náhodně zakopne o kontaktní kolejnici , ztratí vědomí po zásahu elektrickým proudem a spadne přímo na koleje. Přijíždějící vlak rozdrtí ležícího Hoplina, zatímco Jim a Cole dorazí včas, aby vynesli Joan zpod kol zpomaleného vlaku.

Obsazení

• James Mason  – Jim Molner
• Inger Stevens  - Joan Molner
• Rod Steiger  – Paul Hoplin
• Angie Dickinson  - Eileen Kelly
• Neville Brand  – Steve
• Kenneth Toby  jako agent FBI Frank Cole
• Jack Klugman  - Vince
• Jack Krushen  jako agent FBI Charles Pope
• Carlton Young  – Roger Adams
• Barney Phillips  - Dan Pringle
• Harlan Ward  jako Burt, operační důstojník
• Terry Ann Ross - Patty Molner
• Stanley Andrews - generální ředitel (neuvedeno)

Filmaři a přední herci

Jak napsal filmový historik Glenn Erickson, „během 50. let tým manželů Andrew a Virginie Stoneových napsal, produkoval a režíroval několik úspěšných filmových noir thrillerů s hvězdným obsazením, včetně Highway 301 (1950) se Stevem Cochranem , „ Steel Past " (1952) a " Project Murder " (1953) s Josephem Cottenem , " Terror Rules the Night " (1955) a " Julia " (1956) s Doris Day [1] . Jak poznamenal Jeremy Arnold, „The Stones dosáhli uznání díky vysokému stupni realismu a natáčení umístění ve svých úchvatných filmech“ [2] . Erickson také poznamenává, že ve filmech z 50. let Stones pečlivě propracovali a ukázali detaily zločinů a „téměř všechny nebezpečné scény s auty, loděmi a letadly nebyly natočeny na maketách. Nejobtížnějším filmem The Stones byl The Last Voyage (1960), kde byla skutečná zaoceánská loď částečně potopena, aby bylo dosaženo věrohodnosti . A Scream of Terror byl první ze dvou Stone filmů s Jamesem Masonem, brzy následovaný The Decks Turned Red (1958) [2] .

V době, kdy byl tento film natočen, byl James Mason již hvězdou díky svým hlavním rolím v takových noir thrillerech a dramatech jako „ Out of the Game “ (1947), „ Moment of Recklessness “ (1949), „ Captive “ (1949 ). ), " Five Fingers " (1952), " The Man in the Middle " (1953) a " Larger Than Life " (1956) [3] . Během své kariéry byl herec třikrát nominován na Oscara za role ve filmech A Star Is Born (1954), Georgie Girl (1966) a Verdict (1982) [4] . Rod Steiger se také již proslavil rolemi v noirových dramatech Na nábřeží (1954), Velký nůž (1955), Těžší pád (1956) a Z věčnosti (1956) [5] . Během své kariéry získal Steiger dvě nominace na Oscara za filmy Na nábřeží a Zastavárník (1964) a cenu získal za hlavní roli ve filmu Půlnoční žár (1967) [6] .

Jak poznamenal Arnold, od roku 1954 už Angie Dickinson hrála v desítkách televizních seriálů a filmů, ale teprve její další film Rio Bravo (1959) ji „pozvedl do postavení hvězdy“ a přinesl jí Zlatý glóbus jako nejslibnější herečka [2 ] . V budoucnu si Dickinson zahrál v tak úspěšných kriminálních thrillerech jako The Killers (1964), Point Blank (1967) a Razor (1980), ale největšího úspěchu dosáhl díky hlavní roli v policejním seriálu Police Woman (1974). - 1978, 91 epizod), což jí přineslo Zlatý glóbus v roce 1975 a další dvě nominace na toto ocenění v letech 1976 a 1977 za nejlepší herečku v televizním dramatickém seriálu [7] [8] . Během své kariéry, která trvala od roku 1957 do roku 1969, si Inger Stevens zahrála ve 13 celovečerních filmech, z nichž nejúspěšnější byly fantasy melodrama Svět, tělo a ďábel (1959), romantická komedie Manželský průvodce (1967 ). ), Westerny Lift 'Em High (1968), Firekirk 1968 ) a Five Card Poker (1968) a také kriminální thriller Madigan's Millions (1968) [9] . Největší úspěch však Stevensovi přinesla titulní role v komediálním televizním seriálu The Farmer's Daughter (1963-1966, 101 dílů), která herečce v roce 1964 přinesla Zlatý glóbus jako nejlepší herečka v televizi. V roce 1970 spáchal 35letý Stevens sebevraždu [7] .

Historie vzniku filmu

Jak poznamenal Arnold, „ Andrew a Virginia Stoneovi natočili své filmy sami,“ až do té míry, že „Virginia tento film stříhala v provizorní střižně na jejich dvoře, ale měli smlouvu s MGM na distribuci tohoto filmu.“ [2 ] .

Podle Arnolda byl Mason ohromen Stoneovým napětím v Terror Rules at Night a souhlasil, že si ve filmu zahraje. "Původně byl osloven, aby hrál roli Steigera , ale ve snaze odklonit se od rolí zlých chlapců požádal o další hlavní roli." Jak filmový kritik dále píše, "Mason byl v tu chvíli na nejnižším bodě své kariéry i manželství." Stone, který s ním při práci na filmu asi jednou týdně večeřel, později vzpomínal: „Přišel mi jako velmi nešťastný člověk... Byl naprosto upřímný, možná trochu skoupý na rady, ale vždy jste měli naprosté pochopení. s ním v pracovních chvílích a můžete si být jisti, že vás nikdy nezklame. Obrázky, které jsme společně vytvořili, mohly být o něco lepší, ale byli jsme velmi omezeni časem a James byl vždy připraven pracovat na první zavolání, vždy se k práci choval jako skutečný profesionál .

Rod Steiger vzpomínal: „Bylo cítit, že události v Masonově životě ho požíraly a že byl neustále ve stavu velké emocionální bolesti, kterou se statečně snažil skrývat... Něco v něm vřelo, a přestože nikdy to ve své práci neprojevil, vždy to bylo cítit. Byl to silný zkurvysyn a velmi houževnatý, ale zdá se mi, že byl možná příliš chytrý na to, co někdy musel dělat ve filmech... Je možné, že se stejně jako já posunul příliš daleko pryč od divadla, kde každý z nás strávil první dekádu své kariéry, a pak už se tam nemohl vrátit“ [2] .

Pracovní název tohoto filmu byl „Contact Rail“ [10] .

Podle The Hollywood Reporter v únoru 1957 se původní děj filmu točil kolem vyděračského atentátníka, který uvízne v metru .

Mnoho z klíčových scén filmu bylo natočeno na místě v ulicích New Yorku a dokonce i v podchodech [2] [10] [11] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po jeho vydání filmový recenzent Bosley Crowser kritizoval snímek a v The New York Times napsal , že „ Andrew a Virginia Stoneovi natočili toto melodrama ‚výhradně pro zábavu‘ a se zjevně skromným rozpočtem.“ Ve filmu se „často kroutí paže a nevinní lidé jsou zastrašováni nesmyslnými výhrůžkami, což je vydáváno za drsný realismus“, ale vnímá to jen „ta část publika, která nerada používá hlavu“. Jak dále píše Krauser: „The Stones natáčí události filmu automatickým tempem as velkou hospodárností na všechno kromě použití různých klišé. Než se divák stihne nadechnout, vrhnou se na ně časované bomby, stealth vrazi, televizní programy, bandité žvýkající benzedrin , vědci z laboratoře FBI a automobilové honičky. Podle Krausera však „jak to často bývá v případech, kdy je hlavním cílem filmu touha šokovat a omráčit, je tok událostí z velké části zachycen v síti nevěrohodnosti.“ Konkrétně: „Proč FBI nesleduje manželku celou cestu do azylového domu, když je poslána pro peníze? Proč nepraští padoucha po hlavě lahví whisky, když k tomu má ideální příležitost? A proč v Greenwich Village hrdinka vběhne do metra a běží po kolejích, místo aby jen odbočila do nejbližšího baru? Krauser však shrnuje: „Lidé v takových levných melodramatech jen zřídka dělají logické věci“ [12] .

Moderní kritika byla pro film příznivější. Zejména Glenn Erickson věří, že film má „poměrně silný dopad díky svému realismu a nesnesitelnému napětí , ale dnes jeho přitažlivost spočívá hlavně v silném obsazení. Žádný z herců zde přitom nevyužívá naplno svůj potenciál a zmenšení postav na známé typy mírně snižuje působivost filmu. Nicméně, jako většina filmů Stones, i tento vypadá velmi dobře.“ Jak dále Erickson píše, tento film lze nejpřesněji popsat slovy „efektivita“, stejně jako „realismus díky skutečnosti, že byl natočen na místě“ a obecně „snímek byl vyroben působivě pro rok 1958“ [1 ] . Bruce Eder věří, že „film jako thriller vypadá o padesát let později dobře – má napjaté napětí, když se hodně děje na poslední chvíli, dobré vypravěčské tempo a naprosto přesvědčivé výkony hlavních herců.“ Zároveň se podle filmového kritika v dlouhé scéně, kde je hrdinka Stevens nucena uskutečnit plán únosce, „vyprávění mimo plátno používá příliš mnoho. Pokud by se zkrátila a snížila se i intenzita hereččina výkonu, pak by tento „krásný a intenzivní závod s časem v autě po městě fungoval lépe“ [13] . Arnold nazval Scream of Terror typickým Stoneovým filmem, který jako mnoho jiných „použil dokumentární styl k vybudování napjatého příběhu o rodině držené jako rukojmí“ [2] . Spencer Selby ocenil „dobrou newyorskou lokaci a napětí“ [14] , zatímco Michael Keaney citoval Stevensovu „neuvěřitelnou zápletku a ufňukané herectví“, přičemž poznamenal, že „napětí nepustí, dokud nenastane vzrušující vyvrcholení v falešném newyorském metru . tunel “ [7] . Dennis Schwartz nazval film „nevymyšleným pokusem o realistický thriller o šíleném atentátníkovi, který si vymáhá peníze prostřednictvím teroristické hrozby. Ve filmu je příliš mnoho nepřesvědčivých událostí a vše se rozpadne ve vrcholné, hysterické scéně honičky v metru, která nedosahuje úrovně hollywoodského melodramatu.“ Navíc podle Schwartze „příběhu chybí napětí, které je potřeba udržovat po celý film, a má příliš mnoho náhod a přitažených dějových zvratů“ [11] .

Některé vlastnosti scénáře a inscenace obrázku

Podle Edera „Stone překonal sám sebe ve snaze o realismus během natáčení tohoto filmu, který celý natáčel v New Yorku – od Bronxu po Greenwich Village . Kromě toho úspěšně využil unikátní geografii a dopravní systém města, včetně jedinečného uspořádání ulic v Greenwich Village, stejně jako tunel PATH Underground Railroad Tunnel “ [13] .

Podle Ericksona je třeba pochválit scénář Andrewa Stonea za to, že se nespoléhá na nepravděpodobné náhody," ale napětí se rozpadá. Zejména „když se Masonova postava potýká s problémem (jako je útěk do výtahové šachty), stává se drama samo o sobě na několik minut." Totéž se stane, když "Stevens, již zastrašený výhrůžkami vůči své dceři (a odporným obtěžováním [[ Neville Brand ]] násilníka a násilníka), zpanikaří, když má problémy s dopravou. pozdě k návratu podle pečlivě vypočítaného harmonogramu výkupného“ [1] .

Erickson také poznamenává, že se film dotýká i některých provokativních témat, která by „o pět let dříve byla stěží vpuštěna na plátno, zejména když je život dítěte v reálném ohrožení (dříve se vše omezovalo na pouze hrozby)“, a také, když je postava Stevense dvakrát „sexuálně obtěžována Nevillovým charakterem, v jedné scéně trhá horní část jejích šatů a připíná ji ke zdi“ [1] .

Kritik se zároveň domnívá, že „film dělá téměř fatální chybu, téměř zabíjející napětí, když jsou postavy Stevense a Masona nuceny jednat izolovaně od sebe.“ Když tedy hrdinka Stevensová po obdržení výkupného nastoupí do auta, „vstoupí náhle její voiceover, který nám řekne, proč dělá to, co dělá a co si o tom myslí“, a divák nemusí sledovat akce. Totéž se stane, když Jim sám hledá únikovou cestu ze svého střešního vězeňského bytu. V obou případech „vyprávění mimo obrazovku ničí atmosféru obrazu“. Jak naznačuje Erickson, zjevně „buď samotní filmaři, nebo někdo z MGM usoudili, že publikum bylo buď příliš hloupé, nebo příliš nepozorné na to, aby sledovalo zdlouhavé napínavé scény bez doprovodného textu, který by divákovi vysvětlil, co se děje“. Kritik dále píše: „Ještě horší je, že voice-over není hlas v první osobě, který vydává proud vědomí, ale prohlášení, která jsou pronesena v minulém čase. Z toho vyplývá, že obě postavy mluví z budoucnosti, kdy už je vše vyřešeno, a mohou si v klidu utřídit myšlenky. Jinými slovy, slouží jako důkaz, že nezemřou. Tyto scény rozptýlí psychologické napětí filmu .

Erickson také poukazuje na to, že „federální agenti tráví příliš mnoho času diskusí o morální stránce případu“, což se zdá nerealistické vzhledem k extrémně krátké časové ose vyšetřování. Novodobá veřejnost se navíc od srdce zasměje, když šéf aerolinky všechny námitky proti vyplácení milionů neznámému vyděrači odmítne se slovy: "Život dítěte je v ohrožení!" A nakonec „vyvrcholení obrazu se odehrává v místě, které vypadá jako skutečný tunel metra“. Jak poznamenává Erickson, „tato realistická scéna byla svého času ostře kritizována za to, že v ní mladí chuligáni mohli vidět vzor a své kriminální pobavení“ [1] .

Herecká partitura

Krauser kriticky poznamenal, že James Mason , Inger Stevens a Terry Ann Ross „jako unesení rodiče a dcera dávají najevo své zděšení tím, že až do konce filmu nezmění své oblečení a výraz obličeje“, Rod Steiger jako „vůdce gangu vyděračů kváká. a šklebí se jako stará ropucha“ a Neville Brand , Angie Dickinson a Jack Klugman vytvářejí „obrazy různých druhů nespoutaných padouchů“ [12] .

Na druhou stranu podle Glenna Ericksona jsou mnohé „nedostatky filmu kompenzovány vynikajícím obsazením“. Zejména: „Mason je vždy radost sledovat, i když problém, kterému jeho postava čelí, je mnohem jednodušší než ten, kterému čelil ve filmu Larger Than Life . Abych byl upřímný, Mason není tím nejlepším kandidátem na roli „obyčejného chlapa“, už jen proto, že je schopen více, když hraje zajímavější postavy. Z herce pochází tolik vrozené inteligence, že je pro diváka těžké uvěřit, že by jeho postava mohla být oklamána k výrobě bomby .

Pokud jde o Roda Steigera, „pravděpodobně dostává nejvíce času na obrazovce a hraje dobře, přizpůsobuje svůj talent tak, aby vytvořil obraz ošklivého, ale charismatického padoucha. Jeho komplicové velmi věří v jeho schopnost vidět věci skrz naskrz. Jejich osobnosti jsou mělké, ale herci je dokreslují." Konkrétně "wimp v podání Jacka Klugmana chce získat velké peníze, ale je proti zabíjení žen a dětí (nutno říci, že to byla zvláštní volba pro člena gangu, který musí hlídat a zabíjet rukojmí)." Neville Brand „hraje přesně svůj typ a oživuje obraz mentálně retardovaného násilníka, kterého úspěšně vytvořil ve filmech jako Dead on Arrival . Je zde také dotek demence – Brandova postava je závislá na amfetaminech a ponoří se do přesvědčivého dravého transu, když zůstane sama se Stevensovou postavou .

Nicméně podle Ericksonova názoru: „Nikdy casting neslíbil tolik a zklamal tolik jako v případě Angie Dickinsonové. Od začátku můžete vidět, proč se tato žena obrátila na castingové režiséry. Úplně první vystoupení na plátně bylo její nejlepší scénou na obrázku. Okamžitě je jasné, že jde o „chytrou past na muže, která zbožňuje kriminálního génia svého šéfa“. A kromě toho je velmi sexy, což „vyjadřuje její samotná přítomnost a chování. Ve filmu je jí ale málo, dostane se pouze k patronátu rukojmích spolu se zcela asexuální postavou Klugmana. Bohužel „Dickinsonova postava nedostává žádný vývoj. Její špatná přítelkyně a dobrá máma Stevensová jsou energické a odhodlané ženy a jejich střet, například o život dítěte , by mohl být docela působivý .

Keene upozorňuje na výkon některých vedlejších herců. Konkrétně, " Brand předvádí špičkový výkon jako psychopatický násilník, který polyká kola. Dickinson je skvělý jako sexy dívka, která v kritickém okamžiku bez váhání ohrožuje Masonovu čtyřletou dceru nožem, a Toby hraje agenta FBI, který vede vyšetřování . Podle Edera: „Všichni hlavní herci vypadají přesvědčivě, pouze Klugmanovo přehrané hraní kazí jednu scénu, zatímco Steiger dokáže udržet své přehnané choutky na uzdě, což dělá jeho postavu ještě děsivější. Brandův rezervovaný způsob také dělá jeho postavu přesvědčivě děsivou a odpornou .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Glenn Erickson. Plač Teror! (1958). Recenze  (anglicky) . Diskuse na DVD. Získáno 23. prosince 2017. Archivováno z originálu 18. května 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Arnold. Plač Teror! (1958). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Staženo: 23. prosince 2017.
3. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Jamesem  Masonem . Internetová filmová databáze. Staženo: 23. prosince 2017.
4. ↑ James Mason. Ocenění  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Staženo: 23. prosince 2017.
5. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Rodem Steigerem  . Internetová filmová databáze. Staženo: 23. prosince 2017.
6. ↑ Rod Steiger. Ocenění  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Datum přístupu: 23. prosince 2017. Archivováno z originálu 1. září 2016.
7. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2003 , str. 108.
8. ↑ Angie Dickinson. Ocenění  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Získáno 23. prosince 2017. Archivováno z originálu dne 20. dubna 2016.
9. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Inger Stevensovou  . Internetová filmová databáze. Staženo: 23. prosince 2017.
10. ↑ 1 2 3 Cry Terror! (1958). Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 23. prosince 2017. Archivováno z originálu 22. června 2017.
11. ↑ 12 Dennis Schwartz . Nedomyšlený pokus o natočení realistického thrilleru o šíleném atentátníkovi, který vymáhá peníze v teroristickém spiknutí . Recenze Ozusových světových filmů (9. září 2005). Získáno 23. září 2019. Archivováno z originálu dne 23. září 2019.  
12. ↑ 1 2 Bosley Crowther. Pallid Shocker; Cry Terror' Otevře se ve  Victorii . The New York Times (15. května 1958). Staženo: 23. prosince 2017.
13. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Plač Teror! (1958). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 23. prosince 2017. Archivováno z originálu dne 26. dubna 2019.
14. ↑ Selby, 1997 , str. 139.

Literatura

• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .

Odkazy

• Scream of Terror na stránkách Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Katalog hraných filmů AFI