| hrad | |
| Mariinský palác | |
|---|---|
| Mariinský palác | |
| 59°55′51″ s. sh. 30°18′34″ palců. e. | |
| Země | Rusko |
| Město | Petrohrad |
| typ budovy | hrad |
| Architektonický styl | eklektismus |
| Architekt | Andrey Stackenschneider , Ludwig Peterson , Leonty Benois |
| Datum založení | 1839 |
| Konstrukce | 1839–1844 _ _ _ |
| Hlavní termíny | |
|
|
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 781520270120006 ( EGROKN ). Položka č. 7810036000 (databáze Wikigid) |
| webová stránka | montáž.spb.ru |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Mariinský palác je palác v Petrohradě na náměstí svatého Izáka , pojmenovaný po dceři císaře Mikuláše I. Marii , která byla určena jako svatební dar u příležitosti jejího sňatku s vévodou Maxmiliánem z Leuchtenbergu . Byl postaven v letech 1839-1844 podle návrhu Andrey Stackenschneidera a je považován za nejlepší dílo architekta.
V 80. letech 19. století byl palác prodán státní pokladně a začal sloužit jako sídlo Státní rady , v 90. letech 19. století byl renovován a částečně přestavěn pod vedením architekta Ludwiga Petersona . V roce 1906 byla pod vedením Leontyho Benoise přistavěna samostatná budova Velkého konferenčního sálu. Od konce 19. století je Mariinský spolu se Zimním a Tauridským palácem jedním ze tří „politických“ paláců v Petrohradě. Během revolučních událostí roku 1917 několikrát přešel od bolševiků do Prozatímního výboru , po říjnové revoluci byl předán Nejvyšší radě národního hospodářství . Od roku 1945 se Lensovet scházel v paláci . Během srpnového převratu v roce 1991 se Mariinsky staly centrem odporu proti GKChP v Leningradu. V roce 1994, po rozpuštění Leningradské městské rady, palác obsadilo zákonodárné shromáždění Petrohradu .
Na počátku 18. století patřila půda Mariinského paláce zástupcům různých šlechtických rodů - Buturlin , Urusov , Repnin . V roce 1763 darovala císařovna Kateřina II pozemky hraběti Ivanu Černyševovi . V roce 1768 si hrabě postavil luxusní palác podle návrhu architekta Jean-Baptiste Vallin-Delamote [1] . Po smrti Černyševa zdědil majetek jeho nejstarší syn Grigorij, ale brzy byl majetek převeden na ministerstvo financí kvůli dluhům. Objekt je dlouhodobě pronajatý. V roce 1824 byla převedena na vojenské oddělení, velkovévoda Nikolaj Pavlovič se rozhodl na tomto místě vybudovat školu gardových praporčíků . Pro potřeby školy byl hlavní dům panství radikálně přestavěn, byla zničena vnější výzdoba fasád a vnitřní výzdoba, byly zbořeny hospodářské budovy a zrušeno předzahrádka. Projekt vedl architekt Alexander Shtaubert , stavba byla dokončena v roce 1828. V letech 1832-1834 na škole studovali Michail Lermontov a Alexander Barjatinskij [2] [3] .
V roce 1838 se císař Mikuláš I. rozhodl postavit nový palác jako dar své dceři Marii Nikolajevně na počest jejího zasnoubení s vévodou Maxmiliánem z Leuchtenbergu . Škola strážních praporčíků byla přemístěna do jiné budovy a přejmenována na Nikolajevskou jezdeckou školu. Pozemek, který dříve patřil škole [2] , připadl pod palác a byly vykoupeny další tři nedaleké pozemky v Nové Lani. Vznikla tak parcela nepravidelného tvaru ohraničená ze všech stran budovami ministerstev a zasadit budoucí palác do jejího rámce nebylo snadné. Kromě toho bylo požadováno ponechat roli architektonické dominanty náměstí pro katedrálu svatého Izáka [4] .
K vedení stavby byl přizván Andrey Stackenschneider , který již v prosinci 1838 předložil císaři svůj projekt restrukturalizace Černyševova paláce. Po zachování hlavního objemu Stackenschneider radikálně změnil interiéry, posunul dveře a hlavní schodiště. V blízkosti bývalých zdí byla postavena zeď z jedné a půl cihel, nosné prvky byly nahrazeny ohnivzdornými materiály - cihlou a kovem. Při stavbě byla použita tehdejší nejnovější technická řešení: Pro vytápění objektu byla instalována kamna Ammos , instalována vodoinstalace, kanalizace a promyšleno vzduchotechnické zařízení [5] [3] [6] . 28. července 1839 proběhlo slavnostní položení paláce [7] .
Pro řízení stavebního procesu byla ustanovena zvláštní komise, ve které byli přední architekti Carl Rossi a Vasilij Stasov [3] . Týdně tvořila zprávy „o úspěchu díla“, které byly zasílány císaři. S inspekcí čas od času přišel osobně Nicholas I. [7] .
Kromě samotného paláce musel Stackenschneider postavit kancelářské budovy: komorníka, stáje, prádelnu, několik kůlen a kuchyní. Aby architekt zvládl takový objem práce, najal celý tým asistentů. Stackenschneider často získával mladé absolventy Akademie umění a pověřoval je důležitými úkoly. Jedinou podmínkou, kterou mu jeho nadřízení stanovili, bylo vzít si od každého předplatné „o nepatřičnosti k tajným společnostem“, což byla ozvěna děkabristického povstání . Oddělení kresby vedl August Lange , jeho hlavním asistentem byl Vladimír Schreiber , kamenickým mistrem Lev Adamini . Se servisními budovami pomáhali Pavel Karmin a Ivan Kozlyaninov [8] [9] .
2. července 1839, v den svatby Marie Nikolajevny a Maxmiliána Leuchtenberga, oznámil Mikuláš I., že palác na náměstí svatého Izáka se stane jejich trvalým sídlem. V tu chvíli však výzdoba interiéru ještě ani nezačala, a tak novomanželé nejprve bydleli v budově u Page Corps v Sadové ulici [10] .
Vnitřní výzdoba byla dokončena koncem roku 1844 a 25. ledna 1845 byl palác předán přijímací komisi a proběhlo slavnostní vysvěcení. Poté byl palác na nějakou dobu otevřen pro bezplatné návštěvy všem [11] . Za Marie Nikolajevny se v paláci konaly plesy, maškarády a charitativní večery. V Rotundě se konaly vánoční stromky pro děti a v Čtvercovém sále ochotnická představení. V hlavním koncertním sále vystoupili jak profesionální zpěváci, tak hudebníci a amatéři ze šlechtických rodů. Mezi nimi byl houslista princ Alexej Lvov , hudebníci princ Grigorij Volkonskij a princové Matvej a Michail Jurjevič Vil'egorskij. Hosty recepcí v Mariinském byli rektor Petrohradské univerzity Alexander Pletněv , spisovatel Vladimir Odoevskij , kritik Pjotr Vjazemskij a mnoho dalších [12] .
Stackenschneider pokračoval v práci na palácovém komplexu v 50. letech 19. století - poté byla upravena zimní zahrada a domovní kostel. V dvoupatrové zimní zahradě byla instalována fontána, jejíž obraz byl vypůjčen z paláce Bachchisarai . Díky parnímu vytápění se zahrada celoročně dobře prohřívala, rostly v ní palmy a exotické rostliny, byly zavěšeny klece s tropickým ptactvem [13] .
Hlavní výzdobou domovního kostela sv. Mikuláše Divotvorce byl původně ikonostas, zakázku na popravu ikon obdržel Kozroe Duzi [14] [5] [15] . V roce 1858 si Maria Nikolaevna přála učinit interiér formálnějším. K vytvoření nástěnných a nástropních maleb si přizvala viceprezidenta Akademie umění Grigorije Gagarina [16] [17] .
Manželé Maxmilián a Maria byli velkými znalci a znalci umění, v Mariinských shromáždili takovou sbírku, kterou Theophile Gauthier označil za „jednu z nejlepších mezi soukromými sbírkami své doby“ [18] . Některé obrazy, které si vévoda přinesl z mnichovské galerie, která patřila jeho rodině: obrazy Giovanni Belliniho , Pietra Perugina , Agnela Bronzina , Raphaela , Lotta , Holanďana Jana Steena , Metsu , Vlámů Hanse Memlinga a Anthonyho van Dycka , Španělé Diego Velasquez a Bartolome Murillo [19] [20] . Sbírka byla doplněna obrazy ruských umělců - Ivana Ajvazovského , Karla Bryullova , Timofeye Neffa a dalších [21] . Knihovna obsahovala přes 50 000 svazků, z nichž mnohé dříve patřily Maxmiliánovu otci Eugene de Beauharnais . Kromě toho měl vévoda zálibu v numismatice a geologii , jeho sbírky mincí a minerálů byly také uloženy v Mariinském paláci [22] [23] [24] .
Na počátku 80. let 19. století prodali dědicové Marie Nikolajevny palác státní pokladně za 3 miliony rublů. Dne 14. července 1884 prohlásil císař Alexandr III svým výnosem Mariinský palác za nové sídlo Státní rady, Státního kancléřství, Výboru ministrů a Úřadu pro přijímání žádostí o nejvyšší jméno. K přestavbě budovy pro nové účely byl pozván Ludwig Peterson , který získal místo architekta na plný úvazek. Peterson musel připravit interiér pro práci oddělení a co nejvíce zachovat stávající povrchové úpravy. Taneční sál byl přeměněn na Výbor ministrů, Rotunda se změnila na sál valných hromad Státní rady, oválná jídelna a obývací pokoj byly převedeny do jejích oddělení, bývalá knihovna vévody Maxmiliána se stala přijímací místností Státní rady. velkovévodkyně. Značnou část prostor 1. a 3. patra a také mezipatra zabírala kancelář. Do února 1885 byla rekonstrukce dokončena a všechna výše uvedená oddělení byla umístěna v paláci [3] .
V roce 1893 byla do paláce přivedena elektřina. V témže roce štábní architekt Peterson referoval o nutnosti urychleně provést komplexní rekonstrukci paláce a obnovit uměleckou výzdobu. V budově do té doby zatékaly stropy a u hlavního vchodu byly deštěm vyplaveny půlmetrové jámy. Pro posouzení rozsahu prací byla ustavena zvláštní komise, která dospěla k závěru, že je potřeba vyměnit 80% střechy, místo topení Ammos měl být instalován ohřev vody, všechny fasády, vodovod a kanalizace, a bylo potřeba opravit významnou část výzdoby interiéru [3] .
V roce 1906 bylo rozhodnuto uspořádat zasedací místnost pro Státní radu v Mariinském paláci, ale speciálně vytvořená komise odmítla projekt na přestavbu stávajících prostor a rozhodla se postavit samostatnou budovu na nádvoří a vést z ní galerii. do hlavní budovy. 5. května 1907 komise schválila projekt Leontyho Benoise a Mariana Peretyatkoviče a 21. července téhož roku proběhlo slavnostní položení stavby. Elektrifikaci budovy vedl inženýr M. M. Kurbatov a větrání stavební inženýr Bronislav Kazimovič Pravdzik. Vytvořil unikátní systém filtrace, ohřevu a zvlhčování vzduchu, díky kterému bylo dosaženo ideální výměny vzduchu nejen ve Velké aule, ale i na každém pracovišti [1] . Design fasád v budově Benois je odlišný od hlavního - u Stackenschneideru je dekor okenních otvorů dvorní části kamenný a u Benois sádrové pruty. Během stavby byla demontována zimní zahrada s fontánou u Pompejského sálu [25] . V březnu 1908 byly všechny hlavní práce dokončeny a začala dokončovací fáze [3] [6] [26] .
První schůzka v nové budově se konala 15. října 1908 [3] .
Po revoluci obsadila palác Prozatímní vláda . Dne 7. srpna 1917 v něm začala pracovat Všeruská komise pro volby do Ústavodárného shromáždění a v listopadu 1917 byla budova převedena na lidového komisaře majetku a Nejvyšší rady národního hospodářství . Když se bolševická vláda v roce 1918 přestěhovala do Moskvy, byl palác předán kasárnám a pověření Rudé armády [3] .
Ve 20. letech 20. století byl palác předán společnosti „Transbalt“ (správa námořní a říční flotily Baltského moře), která v budově organizovala 60 apartmánů pro zaměstnance. Protože většina prostor zůstala volná, v roce 1928 byl v paláci otevřen "Dům tisku" a v roce 1929 - ubytovna společnosti "sovětského turistického" pro 1000 lidí. Na podzim 1929 byla v paláci otevřena pobočka Všesvazové průmyslové akademie s ubytovnou, posluchárnami, místnostmi pro personál. Místo bývalého domovního kostela udělali kino, pro které zničili ikonostas a přemalovali obraz [27] . V roce 1940 byly učebny a ubytovna převedeny na Vyšší kurzy pod Ústředním výborem Všesvazové komunistické strany bolševiků [3] .
Se začátkem Velké vlastenecké války byl palác převeden pod Vojenskou radu a brzy do něj bylo umístěno „Město č. 1“ ozdravných praporů - nemocniční pacienti posílaní na rehabilitační léčbu. Podle dochovaných dokumentů bylo ve městě denně kolem dvou tisíc vojáků. Během let obléhání trpěl palác bombardováním - byl zasažen třemi velkými granáty a asi 40 pozemními minami . Aby byla zachována vnitřní výzdoba areálu, byla budova v roce 1944 zakonzervována, obnovu vedl architekt M. A. Shepelevsky [3] . Od roku 1945 sídlí v paláci městská rada Leningradu . V roce 1947 byl bývalý Bílý sál upraven tak, aby vyhovoval jeho potřebám, vlysy Vigi byly ověšeny plátny Vladimíra Serova [28] .
V 60. a 70. letech 20. století byla provedena první komplexní obnova paláce, při které byly restaurovány nástěnné malby Pompejské galerie a interiéry Červeného a Bílého sálu. V 90. letech 20. století byl obnoven a částečně restaurován domovní kostel sv. Mikuláše Divotvorce, na jehož místě bylo v roce 1929 zřízeno kino [3] [6] .
19. – 22. srpna 1991, během srpnového puče , se palác stal centrem odporu proti GKChP v Leningradu, byly kolem něj postaveny barikády [29] [30] [31] . V letech 1991-1993 se palác stal místem setkání Petrohradského sovětu, v prosinci 1993 byla rada rozpuštěna v souvislosti s přijetím nové ústavy [27] . Celý rok byl palác prázdný, teprve 14. prosince 1994 se v něm uskutečnilo první zasedání zákonodárného sboru Petrohradu [32] .
V 10. letech 20. století proběhla série restaurátorských prací, při kterých byla restaurována Velká jídelna, Modrý přijímací pokoj, dveře a parkety Pompejské galerie. V roce 2015 byl znovu vytvořen obraz domovního kostela od Grigorije Gagarina [33] .
Vzhledem k nepravidelnému tvaru místa získal palác poněkud asymetrický obrys. Pokud stojíte čelem k němu, pak je pravé křídlo kratší než levé a je umístěno v mírném úhlu k náměstí, protože vede souběžně s Vozněsenským prospektem . Hlavní průčelí je vyznačeno třemi rizality, levý a pravý mají zvýrazněné přísné trojúhelníkové štíty a střední je mírně předsunutý a doplněný atikou s velkými volutami . Design fasády je eklektický , kombinuje jak vertikální vzor charakteristický pro klasicismus , tak barokní prvky v malých sochařských formách. Veškeré dekorativní plastiky vytvořil jeden mistr - absolvent drážďanské akademie umění Joseph Karl Gottlieb Herman. V Mariinském paláci Stackenschneider jako první vyzdobil fasády v úrovni prvního patra fasetovanou ("diamantovou") rustikou , charakteristickou pro italské renesanční palazzo , a před tím nepoužívanou v Rusku [4] [34] .
Dispoziční řešení interiéru bylo promyšleno tak, aby obslužné místnosti směřovaly k Voznesenskému prospektu a Nové uličce, zatímco obytné prostory byly odstraněny hluboko do budovy a směřovaly do klidných dvorů. Poprvé v Ruské říši vytvořil Stackenschneider sadu sálů zasahujících hluboko do hlavního průčelí a nikoli paralelně s ním. Dvě apartmá soukromých apartmánů velkovévodkyně a vévody byly napojeny na centrální systém chodeb [35] [36] .
Stackenschneider plánoval postavit rozsáhlé pískovcové portiky u východního a západního pavilonu. Maria Nikolaevna je navrhla nahradit malými, ale dokončenými mramorem, a pozvat na výzdobu V. Moderniho, ale kvůli vysoké ceně se od této myšlenky upustilo. Stackenschneider předložil císaři náčrtky portiku malé terasy jižního průčelí, Mikuláš I. nařídil nahradit pískovec omítnutými cihlami a teprve po dlouhém přemlouvání architekta a snížení dalších stavebních nákladů bylo povoleno použít pískovec. Materiál byl dodán z lomů Bistrem v nivě řeky Luga u Narvy [3] [37] .
Dokončovací práce začaly na jaře 1841 [7] . Stackenschneider zapojil Fjodora Klagese , Alexandra Kolmana , Alexandra Katina, Davida Jensena , Antonia Vigiho , Johna Drollingera a další do práce na vnitřní výzdobě paláce [6] . K výzdobě byla použita pouze vzácná dřeva a drahý mramor. Na štukovém díle pracovali artel Timofeje Dyleva , I. Jaišnikov, I. Kosolapov [1] . Nábytek vytvořili významní řemeslníci Vasilij Bobkov a Nikolaj Tarasov. Stejně jako u fasád se architekt snažil dosáhnout rozmanitosti a jedinečnosti pro každou místnost, proto se v jejich eklektickém designu uplatnily techniky a motivy různých stylů od renesance až po klasicismus a baroko [6] [38] . Stackenschneider vytvořil mnoho dekorativních prvků osobně: zachovaly se například jeho skici měděných kandelábrů u hlavního schodiště [39] .
Hlavní vestibul zdobily sloupy z přírodního růžového tvídového mramoru, podlahy byly vydlážděny metlakovými dlaždicemi a křížové klenby byly vymalovány arabeskami. V místnosti byl také krb ze sibiřského zeleného mramoru. Na vestibul navazuje hala vedoucí k hlavnímu schodišti, jehož strop byl vymalován zlacenými ornamenty s monogramy majitelů. Sálem a vlysem schodiště procházel basreliéf, kopie díla Bertela Thorvaldsena , jehož originál umělec vytvořil v letech 1811-1812 pro palác Quirinal v Římě . Odlitek a uniformu koupil a přivezl do Petrohradu Joseph Herman [6] . Uprostřed přední recepce stála socha Antonia Canovy „Tři grácie“ [40] [41] .
Za přijímacím sálem se otevřela Rotunda - ústřední kompoziční prvek celého paláce. Kulatá místnost s výškou stropu téměř 17 metrů po obvodu byla obehnána dvoupatrovou kolonádou z bílého mramoru a zakrytá kupolí s horním světlem. Strop byl zdoben štukem a zlacením a nad prvním patrem byly pozlacené postavy gryfů držících lyru [42] . Mezi další výrazné prvky výzdoby patřily složitě vzorované parkety, palisandrové dveře vykládané perletí a slonovinou [43] [44] .
Za rotundou se nacházel Pompejský (jiná jména - Čtvercový, Tmavý) sál, při jehož dokončení čerpal Stackenschneider inspiraci ze své cesty na jih Itálie na Vesuv a také z nástěnných maleb Vatikánského paláce. Na malebných medailonech pracoval Johann Drollinger. Vyrobeny v duchu antických fresek obsahovaly zápletky z děl klasiků ruské literatury - Puškina, Deržavina, Žukovského [15] [45] [46] . Pompejská galerie byla vyzdobena ve stejném stylu: její stěny a strop zdobily arabesky a byla osvětlena bronzovými lustry s postavami gryfů [6] [3] .
Koncertní (taneční) sál byl vyzdoben střídmým způsobem - hladké panely stěn měly pouze okraj zdobený meandrem. V sále byl mramorový krb s karyatidami, ale celkově se zbytek výzdoby snažil nezakrývat malbu vlysu od Antonia Vigiho, hlavní dekorativní prvek místnosti. Freska obsahovala starověké příběhy o Marsu a Venuši [47] . Toto dílo bylo posledním Vigiho výtvorem, zemřel, aniž by měl čas obdržet honorář [48] .
Zajímavým objektem je rampa umístěná v západním rizalitu, v prostoru bývalého Černyševova paláce, který v té době neměl v zemi obdoby. Nicholas I. výslovně požádal o jeho stavbu pro Marii Nikolaevnu, která měla bolesti v kloubech nohou [1] . Místnost oválného půdorysu byla osvětlena skleněným stropem. Točité litinové „schodiště bez stupňů“ bylo pokryto asfaltem a obehnáno litinovým zábradlím s mahagonovým madlem [6] [49] .
Autorův styl Stackenschneidera se projevil zejména v interiéru obývacího pokoje, který byl později přeměněn na knihovnu. Zdobený čtyřbokými pylony s bohatými zlatými ornamenty, také mnoha medailony, štuky, barevnou malbou vlysu a stropu [1] . Další ze Stackenschneiderových „zvláštních úspěchů“ se nazývá budoár paláce, který napodoboval elegantní krabici a udivoval současníky svým luxusem. Stěny budoáru byly pokryty hedvábím a zakončeny dřevěnými rámy, zrcadly, malebnými panely, strop byl zdoben ornamenty a kulatým zrcadlem, byl instalován porcelánový krb, hojně byly použity štuky a zlacení [50] .
| Paláce římského císařského domu | |
|---|---|
| Císařské paláce | |
| velkovévodské paláce | |
| historické paláce |
|
| Soukromé nemovitosti a chaty |
|