Mocná parta

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 28. srpna 2022; kontroly vyžadují 3 úpravy .

Mocná hrstka (stejně jako Balakirevův kruh , Nová ruská hudební škola nebo někdy i Ruská pětka ) je tvůrčí komunita ruských skladatelů , která se rozvinula v Petrohradě koncem 50. a začátkem 60. let 19. století . Patřili k ní : Mily Alekseevič Balakirev (1837-1910), Modest Petrovič Musorgsky (1839-1881), Alexander Porfiryevich Borodin (1833-1887), Nikolaj Andrejevič Rimsky-Korsakov (1844-1908) a Cui ( 183) Caesar.18 Antonovič

Na počátku existence Balakirevova okruhu do něj patřil i půdní chemik a amatérský skladatel A. S. Gussakovsky . Ideovým inspirátorem a hlavním nehudebním konzultantem kroužku byl umělecký kritik, spisovatel a archivář Vladimir Vasilievič Stasov (1824-1906).

Název "Mocná hrstka" se poprvé vyskytuje ve Stasovově článku "Slovanský koncert pana Balakireva" ( 1867 ): "Kolik poezie, citů, talentu a dovedností má malá, ale již tak mocná hrstka ruských hudebníků." Název „Nová ruská hudební škola“ prosadili členové kroužku, kteří se považovali za dědice tradic M. I. Glinky a svůj cíl spatřovali ve ztělesnění ruské národní myšlenky v hudbě. Hledání národních kořenů a touha po rodné kultuře obrátily umělce k lidovým tématům.

Při realizaci národních estetických principů hlásaných ideology Commonwealthu Stasovem a Balakirevem byl M. P. Musorgskij nejdůslednější, méně než ostatní - Ts. A. Cui. Členové „Mocné hrstky“ systematicky nahrávali a studovali ukázky ruského hudebního folklóru a ruského chrámového zpěvu. Výsledky svého bádání v té či oné podobě vtělili do skladeb komorních a velkých žánrů, zejména do oper, včetně Rimského-Korsakova Carská nevěsta a Sněhurka , Musorgského Chovanščina a Boris Godunov , Borodin ' s knížetem Igorem . Intenzivní hledání národní identity v Mocné hrstce se neomezovalo pouze na úpravy folklóru a liturgického zpěvu, ale rozšířilo se i na dramaturgii, žánr (i formu), až po jednotlivé kategorie hudebního jazyka (harmonie, rytmus, textura atd.) .

Zpočátku v kruhu byli Balakirev a Stasov, kteří rádi četli Belinského , Dobroljubova , Herzena , Černyševského . Svými nápady inspirovali i mladého skladatele Cui a později se k nim přidal Musorgskij, který opustil důstojnickou hodnost v Preobraženském pluku, aby mohl studovat hudbu. V roce 1862 se N. A. Rimsky-Korsakov a A. P. Borodin připojili ke kruhu Balakirev. Jestliže byl Rimskij-Korsakov velmi mladým členem kruhu, jehož názory a hudební talent se teprve začínaly určovat, pak byl Borodin v této době již zralým člověkem, vynikajícím chemikem, přátelským k takovým velikánům ruské vědy a umění, jako jsou Mendělejev , Sečenov , Kovalevskij , Botkin , Vasněcov .

Setkání Balakirevova kruhu vždy probíhala ve velmi živé tvůrčí atmosféře. Členové tohoto kroužku se často setkávali se spisovateli A. V. Grigorovičem, A. F. Pisemským , I. S. Turgeněvem , výtvarníkem I. E. Repinem , sochařem M. M. Antokolským . Blízké, i když zdaleka ne vždy hladké vazby byly s Petrem Iljičem Čajkovským .

V 70. letech přestala „Mocná hrstka“ existovat jako sehraná skupina. Činnost "Mocné hrstky" se stala érou ve vývoji ruského a světového hudebního umění.

Pokračování The Mighty Bunch

Ukončením pravidelných setkání pěti ruských skladatelů nebyla expanze, vývoj a živá historie Mocné hrstky v žádném případě dokončena. Středisko kučkistické činnosti a ideologie , především díky pedagogické činnosti Rimského-Korsakova, se přesunulo do tříd Petrohradské konzervatoře a od poloviny 80. let 19. století také do „ Bělyajevova kroužku “, kde Rimskij- Korsakov byl uznávanou hlavou a vůdcem téměř 20 let a poté, na počátku 20. století, sdílel své vedení v „triumvirátu“ s A. K. Ljadovem , A. K. Glazunovem a o něco později (od května 1907) N. V. Artsybuševem . Bez Balakirevova radikalismu se tedy „Beljajevův kruh“ stal přirozeným pokračováním „Mocné hrstky“ [1] .

Sám Rimskij-Korsakov si to velmi přesně připomněl:

„Dá se Beljajevův kruh považovat za pokračování Balakirevova kruhu, byla mezi jedním a druhým do jisté míry podobnost a jaký byl rozdíl, kromě toho, že se jeho personál v průběhu času změnil? Podobnost, naznačující, že Beljajevův kruh je pokračováním Balakirevova, až na spojovací články v osobě mě a Ljadova, spočívala ve společném pokroku a progresivitě obou; ale Balakirevův okruh odpovídal období bouře a náporu ve vývoji ruské hudby a Beljajevův okruh  období klidného pochodu vpřed; Balakirevův byl revoluční , zatímco Beljajev byl pokrokový …“ [2]

- ( N. A. Rimsky-Korsakov , "Kronika mého hudebního života")

Mezi členy Beljajevova kruhu jmenuje Rimskij-Korsakov samostatně sebe (jako nového šéfa kruhu místo Balakireva), Borodina (v krátké době, která zbývala do jeho smrti) a Ljadova jako „spojovací články“. Od druhé poloviny 80. let takoví hudebníci různých talentů a specializací jako Glazunov , bratři F. M. Blumenfeld a S. M. Blumenfeld, dirigent O. I. Dyutsh a klavírista N. S. Lavrov [2] . O něco později, když absolvovali konzervatoř, mezi běljajevci byli skladatelé jako N. A. Sokolov , K. A. Antipov , Ya. Vitol a tak dále, včetně velkého počtu pozdějších absolventů Rimského-Korsakova ve třídě kompozice. Navíc „ctihodný Stasov“ vždy udržoval dobré a úzké vztahy s Beljajevovým okruhem, i když jeho vliv nebyl „zdaleka takový“ jako v Balakirevově okruhu [2] . Nové složení kruhu (a jeho umírněnější hlava) určilo i novou tvář „postkuchkistů“: mnohem více orientovaných na akademismus [1] a otevřených různým vlivům, které byly dříve v rámci tzv. „Mocná hrstka“. Belyaevité zažili spoustu „mimozemských“ vlivů a měli široké sympatie, počínaje Wagnerem a Čajkovským a konče „dokonce“ Ravelem a Debussym . Kromě toho, že Beljajevův kruh byl nástupcem „Mocné hrstky“ a obecně pokračoval v jejím směru, nepředstavoval jediný estetický celek, vedený jedinou ideologií nebo programem [3] .

Balakirev na oplátku neztratil svou aktivitu a pokračoval v šíření svého vlivu a během svého působení ve funkci vedoucího dvorní kaple propouštěl stále více nových studentů . Za nejslavnějšího z jeho pozdějších žáků (kteří později absolvovali i třídu Rimského-Korsakova) [2] je považován skladatel V. A. Zolotarev .

Věc se neomezovala na přímé vyučování a hodiny volné skladby. Stále častější uvádění nových oper Rimského-Korsakova a jeho orchestrálních děl na jevištích císařských divadel, inscenace Borodinova „ Knížete Igora “ a druhé vydání Musorgského „ Boris Godunov “, množství kritických článků a rostoucí osobní vliv Stasova - to vše postupně rozmnožovalo řady národně orientované ruské hudební školy. Mnoho studentů Rimského-Korsakova a Balakireva, pokud jde o styl jejich spisů, dokonale zapadá do pokračování obecné linie Mocné hrstky a mohli by být nazýváni, ne-li jejími opožděnými členy, pak v každém případě věrnými následovníci. A někdy se dokonce stalo, že následovníci byli mnohem „pravdivější“ (a ortodoxnější ) než jejich učitelé. Navzdory určitému anachronismu a staromódnosti, dokonce i v dobách Skrjabina , Stravinského a Prokofjeva , až do poloviny 20. století zůstala estetika a záliby mnoha těchto skladatelů zcela „kučkistické“ a většinou nepodléhaly zásadním stylistickým změnám. . Postupem času však stále častěji ve své tvorbě stoupenci a studenti Rimského-Korsakova objevovali určité „splynutí“ moskevské a petrohradské školy , tak či onak spojující vliv Čajkovského s „kučkistickým "zásady. Snad nejextrémnější a nejvzdálenější postavou této série je A. S. Arensky , který si až do konce svých dnů zachovával zdůrazňovanou osobní (studentskou) loajalitu ke svému učiteli (Rimskému-Korsakovovi), nicméně ve své tvorbě měl mnohem blíže k tradicím. Čajkovského. Kromě toho vedl extrémně bouřlivý a dokonce „nemorální“ životní styl. To vysvětluje především velmi kritický a nesympatický postoj vůči němu v Beljajevově kruhu [4] . Neméně významný je příklad Alexandra Grečaninova , rovněž věrného studenta Rimského-Korsakova, který většinu času žil v Moskvě. Učitel však o jeho práci mluví mnohem soucitněji a jako kompliment ho nazývá „částečně Petersburger“ [5] . Po roce 1890 a častých návštěvách Čajkovského v Petrohradě roste v Beljajevově kruhu eklektický vkus a stále chladnější postoj k ortodoxním tradicím Mocné hrstky. Postupně se Glazunov, Ljadov a Rimskij-Korsakov také osobně přibližují k Čajkovskému, čímž končí dříve nesmiřitelná (Balakirevova) tradice „nepřátelství škol“ [6] . Na počátku 20. století většina nové ruské hudby stále více odhaluje syntézu dvou směrů a škol: především prostřednictvím akademismu a eroze „čistých tradic“. Sám Rimskij-Korsakov sehrál v tomto procesu významnou roli. Podle L. L. Sabaneeva , hudebního vkusu Rimského-Korsakova, byla jeho „otevřenost vlivům“ mnohem flexibilnější a širší než u všech jeho současných skladatelů [7] .

Mnoho ruských skladatelů konce 19. a první poloviny 20. století je hudebními historiky považováno za přímé pokračovatele tradic Mocné hrstky; mezi nimi

Zvláštní zmínku si zaslouží slavná francouzská „ šestka “, sestavená pod vedením Erica Satieho (jakoby „v roli Milyho Balakireva“) a Jeana Cocteaua (jakoby „v roli Vladimira Stasova“). přímá reakce na „Ruskou pětku“ – jak byli v Paříži nazýváni skladatelé Mocné hrstky . Článek slavného kritika Henriho Colleta , který informoval svět o zrodu nové skupiny skladatelů, se jmenoval: „Ruská pětka, francouzská šestka a pan Satie“ .

V kinematografii

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Encyklopedický hudební slovník / Ch. vyd. G. V. Keldysh. - M .: "Sovětská encyklopedie", 1990. - S.  348 . — 672 s. — 150 000 výtisků.  — ISBN 5-85270-033-9 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Rimskij-Korsakov N. A. Kronika mého hudebního života. - devátý. - M .: Hudba, 1982. - S. 207-210. — 440 s.
  3. ↑ 1 2 Steinpress B.S., Yampolsky I.M. Encyklopedický hudební slovník. - M. : "Sovětská encyklopedie", 1966. - S. 48. - 632 s. — 100 000 výtisků.
  4. ↑ Rimskij-Korsakov N. A. Kronika mého hudebního života. - devátý. - M . : Hudba, 1982. - S. 293. - 440 s.
  5. ↑ Rimskij-Korsakov N. A. Kronika mého hudebního života. - devátý. - M . : Hudba, 1982. - S. 269. - 440 s.
  6. ↑ Rimskij-Korsakov N. A. Kronika mého hudebního života. - devátý. - M .: Muzika, 1982. - S. 223-224. — 440 s.
  7. ↑ Sabaneev L. L. Vzpomínky na Rusko. - M. : Classics-XXI, 2005. - S. 59. - 268 s. - 1500 výtisků.  — ISBN 5 89817-145-2 .

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
 Skladatelské školy