Monostih (též one- lines , one- lines ) - literární forma : dílo skládající se z jedné linie.
"Zlatý Řím, sídlo bohů, první mezi městy."
Ausonius, "Řím" (přeložil V. Ya. Bryusov ) [1] .Všeobecně se uznává, že jednořádkové básně vznikaly již ve starověké poezii, ačkoli pro to neexistují žádné absolutně spolehlivé důkazy: většina jednořádkových textů starověkých řeckých a římských autorů, které se k nám dostaly, jsou zjevně fragmenty básně, které se zcela nedochovaly, ačkoliv se zdá Avsoniův monostych „Řím“, jsou výjimkou a existují určité pochybnosti o několika epigramech Martial . V pozdější kultuře (často již v období pozdní antiky) však takové fragmenty existovaly jako soběstačné a staly se předmětem napodobování pozdějšími (nejčastěji anonymními) autory, takže evropská literární tradice implikovala možnost jednořádkového báseň. Modernistická poezie počátku 20. století vdechla této exotické básnické formě nový život: monostiche Guillauma Apollinaira „The Singing“ ( 1914 ) znamenala začátek jednořádkových experimentů nejen ve francouzštině, ale také v angličtině ( Ralph Hodgson ), Američtí (počínaje Ivorem Wintersem ), italští ( Ungaretti ), rumunští ( Ion Pillat ), latinskoameričtí ( Pablo Neruda ) básníci. Ruská poezie se však o dvě desetiletí dříve obrátila k literární mononostiše, když Valerij Brjusov publikoval svůj slavný jednořádkový esej Zavři své bledé nohy ( 1894 ; tedy bez čárky za O!), který vyvolal bouřlivou reakci Ruské literární myšlení, včetně ostrých výtek od Vladimira Solovjova a Vasilije Rozanova . Monostihi však vycházely na přelomu 18.-19. Deržavin , Karamzin a hrabě Khvostov , nicméně tyto texty vznikly v rámci žánrového kánonu epitafu a další vývoj formy neovlivnily.
V průběhu 20. století prošel monostych ve všech hlavních západních poezii, včetně ruské, cestou estetické normalizace, přešel ve vzácnou, ale pravidelnou formu básnické výpovědi, která nebyla spojena s šokujícím účinkem; v Rusku, zvláště, tak různí autoři jako Konstantin Balmont , Daniil Charms , Ilya Selvinsky , Lev Ozerov , Gennadij Aigi , Ivan Ždanov , a jiní oslovovali monostich . básník Vladimir Višněvskij si dokonce na základě monostich vytvořil svůj vlastní autorský žánr , který přinesl velkou oblibu jak autorovi, tak i použité formě. V anglicky psané poezii měl znatelný vliv na rozkvět monostichu básnický žánr haiku , převzatý z japonské poezie, v originále představující – na rozdíl od zvyku ruského čtenáře třířádkovou formu – jeden sloupec hieroglyfů. ; koncem 90. let s počátkem expanze haiku do ruské poezie dostal nový impuls i vývoj ruské mononosti.
Z hlediska literární teorie je monostych paradoxním jevem, neboť mnoho definic verše výslovně či implicitně vyžaduje přítomnost více než jedné řádky v básnickém textu. Touha po vědecké důslednosti přiměla básníka a teoretika Vladimíra Buriče prohlásit, že jednořádkové texty nelze považovat ani za poetické, ani za prozaické: Burič je navrhl vyčlenit do zvláštní, třetí třídy textů a nazval takové texty „udeterony“. (z řeckého „ani jedno, ani druhé“). jiný“). S jistými výhradami podpořili Buričovo stanovisko takoví významní ruští literární teoretici jako Michail Gasparov a Jurij Orlický . Taková teoretická pozice se však dostává do kritického rozporu se čtenářovou intuicí: je těžké uvěřit, že jednořádkový text Vladimíra Višněvského „A po dlouhou dobu budu laskavý k tomu a tomu...“, okamžitě rozpoznatelný jako jambický šestimetrový a představující ironickou transformaci linie ze slavné Puškinovy básně " Památník ", na rozdíl od samozřejmosti není sama o sobě poetická. Při hledání takového chápání samotného fenoménu verše, které při odkazování na jednořádkové texty nevede do slepé uličky, se odborníci, počínaje Maximem Shapirem , obracejí k poetickému pojetí Jurije Tynyanova , pro kterého je hlavním rysem verše byly změny ve verbální sémantice vyskytující se ve veršované řeči pod vlivem rytmu, jinými slovy tlak zvuku na hodnotu. Problém monostichu se tak z čistě periferního stává jedním ze základních kamenů versifikace , který má přímý vliv na volbu konkrétního vědeckého paradigmatu.
Někteří specialisté preferují termín „jednořádkový“ vytvořený Vladimirem Markovem analogicky k termínu „ monostich “. Mimo vědeckou literaturu se monostich také nazývá jednořádkový ; v básnické terminologii se však toto slovo častěji používá k označení izolovaného (od zbytku textu odděleného mezerou) verše ve víceřádkové básni.