Nakagami, Kenji

Kenji Nakagami
中上健次
Datum narození 2. srpna 1946( 1946-08-02 )
Místo narození Shingu ( Japonsko )
Datum úmrtí 12. srpna 1992 (46 let)( 1992-08-12 )
Místo smrti Nachikatsuura (Japonsko)
občanství (občanství)
obsazení romanopisec
Roky kreativity 1969 - 1992
Debut "První incident" (一番はじめの出来事, 1969)
Ceny Cena Akutagawa
Cena Mainichi
Ocenění Cena Ryunosuke Akutagawa ( 1975 ) Mainichi Film Award za nejlepší scénář [d] ( 1986 )

Kendži Nakagami ( japonsky 中上健次 Nakagami Kenji , 2. srpna 1946 – 12. srpna 1992 ) byl japonský spisovatel , literární kritik a básník . Původní čtení příjmení je Nakaue (postupně bylo změněno kvůli běžnému používání varianty Nakagami ). Známý jako radikální a nekompromisní inovátor moderní japonské prózy je také nazýván nejvýznamnějším japonským spisovatelem naší doby [1] . Díla připisovaná některými kritiky magickému realismu [2] se vyznačují kosmogonickým měřítkem, mytologií a spontaneitou. Nejznámějším románem byl Pobřeží mrtvých stromů (枯木灘, 1977 , přeloženo do ruštiny). Vítěz ceny Akutagawa ( 1975 ) a ceny Mainichi ( 1977 ).

Život a práce

Raná léta

Narozen v Shingu ( prefektura Wakayama ) jako šesté dítě v rodině potomků zástupců kasty burakuminů  - vyvrženců japonské společnosti. Své dětství a mládí prožil v oblasti Kumano , baště jeho mytologie. Později bylo Nakagamiho rodné město popsáno jako „konec světa“, obklopené horami a oceánem, osada izolovaná od okolního světa. Ve dvanácti letech Nakagami přežil sebevraždu svého staršího nevlastního bratra, který se oběsil na stromě, což zůstalo tajemstvím a vložilo do něj tragický postoj, který zásadně ovlivnil jeho tvorbu. Vyrůstal v matriarchální rodině. Jako nemanželského syna ho spolu se svými nevlastními sourozenci vychoval nevlastní otec, stavební dodavatel. Komunikace s vlastním otcem byla omezena na minimum. Jako jediný z rodiny se naučil číst a psát (výsledek poválečných reforem, které daly burakuminovi právo na vzdělání).

Život v Tokiu

V roce 1965 , po absolvování střední školy, Nakagami opustil Kumano a odcestoval do Tokia na předvstupní přípravné kurzy na univerzitě Waseda . Výuku jsem navštěvoval zřídka, po třech měsících jsem přestal úplně; zajímal se o jazz a literaturu, začal vést bohémský životní styl. Vliv jazzu, zejména pozdějšího období Johna Coltranea , se ukázal jako zásadní pro Nakagamiho styl psaní. V roce 1970 se Nakagami oženil s Kasumi Yamaguchi (jako spisovatelka známá pod pseudonymem Kivakyo ), načež se rozhodl skončit se svým hektickým životním stylem a získal práci nakladače na tokijském letišti Haneda, kombinující tvrdou fyzickou práci s aktivním psaním. Jako romanopisec debutoval vydáním povídky „První incident“ (一番はじめの出来事) v časopise Bungei v roce 1969 . Předtím tam občas vycházely jednotlivé básně. Pozornost upoutal povídkou „Mapa devatenáctky“ (十九歳の地図, 1973). V roce 1975 obdržel cenu Akutagawa za povídku „The Cape“ ( Jap. 岬 Misaki ) , čímž se stal prvním spisovatelem narozeným po skončení války v Tichomoří , který tuto cenu obdržel.

Návrat do Kumana

Hmatatelný dopad na Nakagamiho měl pobyt v zahraničí, kde mohl přehodnotit svou vlastní identitu novým způsobem. Konec roku 1977 strávil v New Yorku , poté rok (v roce 1978 ) žil s rodinou v Santa Monice . Po návratu z USA na začátku roku 1980 se Nakagami přestěhoval z Tokia na předměstí Kumano. Téměř polovinu roku 1981 strávil v Jižní Koreji , kde objevil pansori a divadlo korejských masek. Během svého pobytu v Koreji se Nakagami také začal rodit myšlenkou „Tisíc let rozkoše“ (千年の愉楽), série povídek, které se později staly jedním z jeho nejvýznamnějších a nejoriginálnějších spisů.

Bouřlivá tvůrčí činnost Nakagamiho, kterou rozvinul na přelomu 80. a 90. let, byla tragicky přerušena, když v roce 1992 v rozkvětu svých tvůrčích sil zemřel na rakovinu ledvin ve věku 46 let. Spisovatel zemřel ve své vlasti, v Kumanu, místě, které inspirovalo jeho umění. Řada děl zůstala nedokončena a byla vydána posmrtně v podobě, v jaké je autor zanechal.

Esej o kreativitě

Formování stylu

V rané fázi své tvorby zažil Nakagami hmatatelný vliv Kenzaburo Oe , který byl umocněn podobností životopisů spisovatelů (periferní původ a částečně i fakt, že se až do dvaceti let zabývali převážně poezií ) a přitažlivost k prostorovosti vyprávění, vázající se na určitý topos ; tehdejší William Faulkner , k jehož spisům se obrátil na radu významného literárního kritika Kojina Karataniho , který ho podporoval více než dvě desetiletí . V důsledku toho se vytvořil jedinečný periferní styl spisovatele.

"Mys"

Cape, v podstatě Nakagamiho první zralý spis, a uznání, které přišlo s jeho vydáním, bylo pro spisovatele zlomovým bodem. Navíc v něm bylo vlastně určeno jádro veškeré další tvorby Nakagamiho, jehož děj mnoha děl se stejně jako v tomto díle odehrává v jeho domovině v oblasti Kumano na poloostrově Kii , kde prožil své dětství. a mládí. Obrazy těchto děl jsou inspirovány splynutím původní kumanské mytologie a každodenního života ghetta Burakumin . Ten je ve spisovatelových dílech pevně zakořeněn pod eufemismem „zadní ulice“ (路地), odkazujícím na úzké a klikaté uličky ghetta, které daly vzniknout zvláštní organizaci životního prostoru, kde „obklopen řekou a horami , obklopeni mořem, jako hmyz, jako psi, lidé žijí“ („Mys“).

Děj The Cape je částečně založen na autobiografickém materiálu. Hlavní hrdina Akiyuki dosáhne věku 24 let, tedy věku, ve kterém jeho starší nevlastní bratr spáchal sebevraždu o 12 let dříve. Pro Akiyukiho je to jakási prahová doba, kdy si mnozí začnou všímat jeho podobnosti s tím, kdo spáchal sebevraždu, umocňuje pocit hledání řešení četných rozporů, ze kterých je jeho rodina utkána a podivně spojuje děti různých otců. a matky. [3] Tato cesta, procházející vypuknutím spontánního násilí, ke kterému došlo v ghettu, a v podstatě až k duševní nemoci jedné z hrdinových sester, která narušila pohyb jednoduchých přírodních rytmů, kterými kopáč Akiyuki dlouho žil. čas ho přivedl k vnitřní potřebě najít svého skutečného otce. Otec tam je, ale ve specifické podobě: v závěrečné scéně Akiyuki cítí, jak se přes něj rozlila otcova krev, když v incestu přišel o panenství v nevěstinci se svou nevlastní sestrou, prostitutkou, nelegitimně narozenou jiné ženě.

Výrazným rysem díla se stalo netriviální (ve volbě jazyka i formy) vyjádření nejednoznačnosti a duality aspirací postavy (a člověka obecně), které se na jedné straně vymyká složitost rodinných rozporů, ocitnutí se v rutině bagristy, která dává vnitřní stabilitu, a na druhé straně se je druhý instinktivně snaží vyřešit, o čemž výmluvně svědčí i samotné graficky napsané zakončení příběhu.

Po "Cape"

"Cape" se stal prvním dílem tzv. „Akiyuki trilogie“, po níž následovaly romány „Pobřeží mrtvých stromů“ (1977) a „Konec světa, čas špičky“ (1983). Prvním z nich byla nová interpretace témat nastíněných v The Cape a druhým dílem epických rozměrů věnovaným destrukci mikrokosmu ghetta – „zadní ulice“.

Ve svém prvním románu Pobřeží mrtvých stromů Nakagami opět zobrazuje život Akiyukiho (je mu již 26), který stejně jako v Mysu za podobných okolností pracuje jako kopáč a v tomto jednoduchém díle nachází možnost rozpustit se. a sebe sama a splynutí s hlubokými přírodními rytmy. Tento rytmus je opět narušován prolínáním incidentů, počínaje sebevraždou staršího nevlastního bratra prožitého v dětství a konče incestem s nevlastní sestrou, dcerou vlastního otce. Ten, který klidně přijal, co se stalo, dokonce nabídne Akiyukimu, aby se stal jeho nástupcem, aby zdědil jeho podnik. Aby toho nebylo málo, Akiyuki zabije svého mladšího nevlastního bratra, syna vlastního otce od jiné ženy, přičemž mu rozdrtí lebku kamenem. Ambivalence pokrevních pout a v nich se rozvíjejících vztahů, nastíněná v The Cape, dostala svůj plnohodnotný výraz v The Shore of Dead Trees. Samotné dílo, kde se mnohostranně ozývají motivy příbuzenství a spojení s přírodou, překročilo obvyklý rámec modernistického románu křížením s mytologickým začátkem.

Na konci trilogie Konec světa, vrchol času se 29letý Akiyuki po odpykání trestu za vraždu vrací do své vlasti. Na místě zapadlých uliček svého ghetta nachází pustinu obývanou bezdomovci, jejíž stavební práce byly pozastaveny. Aniž by se vrátil ke svému otčímovi, v jehož firmě před zatčením pracoval jako kopáč, přichází Akiyuki ke svému skutečnému otci a začne pro něj pracovat jako dřevorubec. Prostřednictvím komunikace s otcem, touhy se s ním sblížit a zároveň ho odmítnout se Akiyuki dozví, že to byl on, kdo zásadně paralyzoval výstavbu bývalého ghetta. Po tomto odhalení však otec před Akiyuki spáchá sebevraždu. Zmizí zapálit zbytky červené řepy, kde se nyní plánuje výstavba obchodního domu.

Mezi těmito díly vyšel cyklus povídek „Tisíc let rozkoše“ (1982), kde svět marginálního burakuminu dostal skutečně mytologický rozměr a jejich historie byla „přepsána“ s odvozením jejich božského původu. Témata Thousand Years of Delight se rozvinula v dalším cyklu Kumano (1984), který se v podstatě stal laboratoří pro vývoj nového žánru na pomezí dokumentu a fikce a také mytologie.

Za spisovatelova života se Nakagamiho dílu nedostalo uznání odpovídající míře jeho uměleckého nadání, ale po jeho předčasné smrti, především díky úsilí Karataniho, ale i dalších literárních vědců, se situace výrazně změnila k lepšímu. .

Ocenění

Filmové adaptace a dokumenty

Mitsuo Yanagimachi za účasti Nakagamiho natočil dvě adaptace podle stejnojmenných děl: „Mapa devatenáctky“ (十九歳の地図, 1979 ) a „Festival ohně“ (火まつり, 1985 ). Kazuhiko Hasegawa natočil příběh „Snake Lust“, založený na jeho filmu „Young Assassin“ (青春の殺人者, 1976 ). O Nakagami byl také vytvořen dokumentární film režiséra Shinji Aoyamy „V zadních ulicích. Video natočené Nakagami Kenji ( 2000 )

Hlavní díla

Romány a povídky

Díla drobné formy, sbírky a cykly povídek

Kritika, eseje, žurnalistika

Vydání v ruštině

Bibliografie

V japonštině

Monografie
  1. 井口時男( Iguchi Tokio ) . - 作品社, 2004. - ISBN 4878936940 .
  2. 柄谷行人( Karatani Kojin ) .
  3. 高山文彦( Takayama Fumihiko ) - 文藝春秋, 2007. - ISBN 9784163696805 .
  4. 張文穎( Zhang Wenying ) _ - 専修大学出版局, 2002. - ISBN 4881251244 .
Články
  1. 江藤淳 ( Toto je červen ). ｢路地｣と他界 („Zadní ulice“: uvnitř i venku) // 自由と禁忌 (Svoboda a tabu). - 河出書房新社, 1991. - ISBN 4309403131 .

V jiných jazycích

  1. Nina Cornyetzová. Nebezpečné ženy, smrtící slova: Falická fantazie a modernost tří japonských spisovatelů (Izumi Kyoka, Enchi Fumiko, Nakagami Kenji) . - Stanford: Stanford University Press, 1999. - 302 s.
  2. Eva Zimmermanová. V pasti slov: Nakagami Kenji a vytváření degenerovaných fikcí // Oe and Beyond: Fiction in Contemporary Japan . - Honolulu: University of Hawaii Press, 1999. - S. 130-152.

Poznámky

  1. ↑ Takako Tanaka. The Global/Local Nexus of Patriarchy: Japanese Writers Encounter Faulkner // Global Faulkner . - University Press of Mississippi, 2009. - S. 125.
  2. ↑ Mark Morris. Magický realismus jako ideologie: Narativní úniky v díle Nakagamiho Kenjiho // Společník magického realismu. - Tamesis, 2005. - S. 199-209.
  3. ↑ Rodinné vazby jsou tak matoucí, že anglický překlad příběhu je dokonce opatřen podrobným genealogickým stromem (stejně jako japonský text „The Shores of Dead Trees“).

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie