Oheň!

Oheň!
Fuoco!
Žánr drama
Výrobce Gian Vittorio Baldi
Výrobce Gian Vittorio Baldi
scénárista
_		 Gian Vittorio Baldi
V hlavní roli
_		 Mario Bagnato
Lydia Biondi
Giorgio Maulini
Operátor Hugo Piccone
Skladatel Franco Potenza
Filmová společnost IDI Cinematografica
Doba trvání 87 min
Rozpočet 100 tisíc € [1]
Země  Itálie
Jazyk italština
Rok 1968
IMDb ID 0173870

Oheň!  ( ital.  Fuoco! ) - celovečerní film italského režiséra Gian Vittorio Baldi ( ital.  Gian Vittorio Baldi ) [2] , natočený podle vlastního scénáře v roce 1968 . Na 29. ročníku filmového festivalu v Benátkách získal film Stříbrnou Osellu ( italsky  Osella d'Argento ). V roce 1969 mu byla udělena Zvláštní cena poroty na Mezinárodním filmovém festivalu pro mladé kinematografie v Hyères ( francouzsky  Festival international du jeune cinéma de Hyères ). Ve stejném roce mu byla udělena Coppa d'oro . V roce 1971 byl oceněn zlatou medailí za nejlepší film na Mezinárodním filmovém týdnu v Antverpách ( fr.  Semaine Cinematographique Internationale di Anversa ). Film byl zvolen jedním z pěti nejlepších italských filmů 60. a 70. let německými filmovými kritiky na Berlínském filmovém festivalu v roce 2003 . [3]

Děj

Příběh se ve vesnici odehrál 15. srpna během státního italského svátku Ferragosto neboli Nanebevzetí Panny Marie . V průběhu náboženského procesí někdo začal střílet na sochu Panny Marie . Lidé utíkali jako o život a policie obklíčila dům, ze kterého se střílelo. Tam se v chudém bytě o několika místnostech zabarikádoval nezaměstnaný Mario, vzal si jako rukojmí svou těhotnou manželku a jejich malou dcerku, vyděšené výstřely, a na chodbě pod dekou leželo bezvládné tělo. V domě byl celý arzenál: kulomet , puška , několik pistolí , ruční granáty a spousta munice . Mario tráví hodiny nabíjením zbraní nebo sledováním pohybu policie z okna a pravidelně vystřelí několik slepých výstřelů přes náměstí. Mladík odmítl podat vysvětlení k tomu, co se stalo, nechtěl s nikým mluvit: ani s policistou, který se snažil vyjednávat, ani s reportérem, který ho požádal o rozhovor. Odmítal jakoukoli formu pomoci, včetně vody, navzdory její potřebě. Policejní obležení pokračovalo ve dne i v noci. Za úsvitu, po vraždě své ženy, Mario předal dívku karabiniérům a vzdal se. [čtyři]

O autorovi filmu

I když se italská kinematografie stala v 60. a 70. letech extrémně populární, stále má některé skryté klenoty a méně známé filmaře . Typickým příkladem by byl pravděpodobně Gian Vittorio Baldi. Organizátor a ředitel IDI , nezávislého Italského institutu dokumentárního filmu ( italsky:  Istituto Italiano Documentario ), přednášející filmologii na univerzitě v Bologni , Baldi je považován za jednoho z nejlepších dokumentaristů a italských režisérů generace 30. let. Postava značně složitá, čerpal z neorealistických myšlenek, upřednostňoval analýzu sociální a existenciální marginality . [5]

Baldi byl uznáván jako oblíbenec prestižního a vlivného francouzského filmového časopisu Caye du cinema , na kterém se podíleli budoucí tvůrci nové vlny , a zároveň byl cenzurován a ignorován trhem ve své domovině . Byl také producentem filmů: Prasárna Piera Paola Pasoliniho , Čtyři noci snílka Roberta Bressona , Deník schizofrenika ( italsky  Diaro di una schizofrenica ) Nelo Risiho ( italsky  Nelo Risi ) a osobní přítel Pasolini , Bresson , Daniel Huillet ( francouzsky  Daniele Huillet ) a Jean-Marie Straub . Drama Oheň! považován za jeho nejvýznamnější režijní dílo a jeden z klíčových italských filmů své doby. [6]

Natáčení filmu

Historie pozemku

V rozhovoru Baldi řekl, že o projekt tohoto filmu pečoval sedm let. Po dokončení natáčení filmu Luciano v roce 1962 ( ital . Luciano ) , ve kterém byla poprvé v italské kinematografii nastolena otázka homosexuality kněží , se však režisér ocitl ve složité situaci.  

Luciano trpěl náboženskou cenzurou a pět let nemohl být propuštěn. Tehdejší rozhodnutí kurie bylo rozhodující. Jako ředitel jsem byl na mnoho let podřezán, na žádný projekt jsem nemohl získat finance. Jen jsem se ze všech sil snažil vyjít s penězi. Žil jsem na vedlejší koleji. Vlastně za natáčení Ohně! Musel jsem pro sebe najít finance.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Luciano fu colpito dalla censura religiosa e non potè uscire per cinque anni. Il giudizio della curia all'epoca era fondamentale. Rimasi tagliato fuori per anni come regista, non riuscii più ad avere finanziamenti per nessun progetto. Facevo addirittura fatica a mettere insieme il pranzo con la cena. Ho vissuto da emarginato. Infatti per realizzare Fuoco! dovetti trovare io stesso i finanziamenti. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [7]

Ve velmi malém množství - 1 milion starých lir za natáčecí den [1] - byl v roce 1968 natočen film Oheň!, příběh o společenské a rodinné tragédii, která se v roce 1961 skutečně stala .

"Oheň!" vypráví o epizodě iracionálního šílenství, jejímž zdrojem byla zpráva o skutečném incidentu v Rocca di Papa ( italsky:  Rocca di Papa ): muž se zamkl v domě, zmocnil se jeho rodiny a vyhrožoval mu zabitím. Ale takových faktů se dějí desítkykrát po celém světě, shromáždil jsem o těchto faktech rozsáhlou dokumentaci. Inspiroval jsem se (ale pouze inspiroval) případem v Rocca di Papa, který je však zásadně odlišný, i když v detailech podobný.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Fuco! racconta un episodio di follia irrazionale, parte da un fatto di cronaca veramente accaduto a Rocca di Papa: un uomo si chiuse in casa sequestrando la famiglia e minacciando la strage. Ma fatti del genere ne succedono a decine in tutto il mondo, ho raccolto su questi fatti una vasta documentazione. Mi sono ispirato (ma solamente ispirato) al fatto di Rocca di Papa, che però nella sua sostanza è diverso, anche se gli elementi sono gli stessi. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [8]

Casting

Herce jsem si nevybíral. Den před natáčením jsem svému režisérovi řekl: „Přiveď mi holku, která je víceméně taková,“ a hodil by se mi jakýkoli typ dívky určitého věku s určitým vzhledem, protože já jako spisovatel bych přizpůsobit se jí, jako jsem se ve skutečnosti přizpůsobil já. Postava manželky byla jiná, ne hluboká, ale trochu jiná, než jsem „viděl“, ale přizpůsobil jsem se Lydii Biondi a myslím, že z této spolupráce se nakonec zrodilo to, co jsem chtěl. Mario Bagnato je můj operátor; Nevybral jsem si herce, vybral jsem si správnou tvář. Karabinieri, který je třetí postavou filmu, je můj asistent.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Non ho scelto gli attori. Il giorno prima di girare ho detto al mio direttore produzione: "Portami una ragazza che più o meno sia così", e qualunque tipo di ragazza di una certa età e che avesse una certa apparenza mi sarebéta aata autore sarebé aata bene mi perech a lei, così come infatti mi sono adattato. Il personaggio della moglie era diverso, non-profondamente, a lievemente diverso da quello che io avevo "veduto" mi sono adattato a Lydia Biondi a credo che da questa collaborazione sia nato in fondo quello che desideravo. Mario Bagnato è il mio kameraman; non ho scelto un attore, ho scelto un volto giusto. Il carabiniere, che è il terzo personaggio del film, è il mio aiuto-regista. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [8]

Mario Bagnato ( ital.  Mario Bagnato ) bude příští rok natočen v epizodě filmu " Semeno člověka " ( Eng.  The Seed of Man ) a bude nadále pracovat jako kameraman ; ve svém posledním filmu z roku 2000 , U-571, nastoupí na pozici režiséra speciálních efektů . [9] Lydia Biondi Italka.  Lidia Biondi , která kromě role Mariovy manželky obstarala i hlas reportérky v zákulisí, bude ve své herecké kariéře pokračovat až do své smrti v roce 2016 . [10] Filmografie Giorgia Mauliniho ( italsky  Giorgio Maulini ), poznamenaná dalšími 3 hereckými pracemi, skončí v roce 1978 . [jedenáct]

Umělecké prvky

Baldi, který film také napsal a produkoval, se dostatečně netajil zjevným neorealistickým vlivem a samozřejmě také svou minulostí v dokumentech.

Oheň! natočeno za pouhé dva týdny:

Film byl natočen za patnáct dní, jednoduše proto, že doba inspirace nemůže být přehnaná.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Il film è stato girato in quindici giorni proprio per questo, perché la la continuità di un'ispirazione non può essere protratta. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [8]

Natáčení probíhalo na stejném místě a ve stejnou dobu. Scény byly natočeny bez střihu , v pořadí, v jakém se objevují ve filmu.

Film má rytmus nepřetržité inspirace přímo související s autorem; proto zde není montáž; protože jsem nechtěl, nemohl jsem změnit tempo natáčení.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Il film ha un ritmo di ispirazione continua direttamente legata all'autore; ecco perché non c'è il montaggio; perché non avrei voluto, né potuto modificare il ritmo delle riprese. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [8]

Pro větší pohodlí režisér rozdělil film do několika dočasných momentů:

Dělí se na čtyři části: den, večer, noc a ráno. Části jsou rozděleny do čtyř epizod a každá epizoda se skládá ze čtyř snímků, přičemž každý snímek je rozdělen do čtyř částí. To vytváří určitý rytmus: nevidíte ho, nevnímáte ho, ale ve skutečnosti je nastaven rozdělením na čísla.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] È diviso in quattro parti: pomeriggio, sera, notte e alba. Le parti sono divise in quattro sequenze e ogni sequenza è divisa in quattro inquadrature, ogni inquadratura, a sua volta, è suddivisa in quattro movimenti. Questo crea un ritmo particolare, non love vedi, non te ne accorgi ma è dato proprio dalla scansione in numeri. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [7]

Oheň! je první italský celovečerní film, původně natočený na 16mm film, ale později převedený na 35mm pro distribuci a promítání. Pro natáčení použil režisér jednu ruční kameru. S výjimkou úvodních záběrů se zbytek příběhu odehrává striktně uvnitř domu. Režisér neustále zachovává perspektivu zevnitř ven, aby se divák cítil blízko postav a zároveň se oddělil od skutečného dění. Kamera se vždy soustředí na Maria: je to hrdina, je středem pozornosti, s ním se musíte ztotožnit.

Film okamžitě začíná krvavým masakrem, bez jakéhokoli vysvětlení činu hlavního hrdiny se pouze ze slov policisty dozvídáme, že Mario přišel o práci. Neexistují žádné významné dialogy: jsou zde pouze některé náhodné repliky, které vždy zůstanou bez odpovědi. Mario nebude mluvit, slova ho už nevyjadřují, jedná. [12]

Ve chvíli, kdy jsem ten film koncipoval, jsem si uvědomil, že to musí být němý film, protože to bylo kolokvium mezi člověkem a jeho společností. A protože se tomuto člověku nedaří komunikovat se společností, ve které žije, jde i o estetický projev, chcete-li, ve filmu. Ve filmu tak všichni mlčí, mluví jen, logicky, postava, která oficiálně zastupuje společnost, tedy Stát, tedy Moc: strážce pořádku. Policista je jediná osoba, která mluví; všechny ostatní zvuky jsou nezřetelné výkřiky, hlukové rozhovory.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Nel momento in cui ho concepito il film, ho capito che doveva essere un film muto, perché è un colloquio tra l'uomo e la sua società. E poiché quest'uomo non riesce a parlare con la società in cui vive c'è un'estrinsecazione anche estetica, se si vuole, nel film. Quindi, il film è tutto muto: parla solo, logicamente, il personaggio che rappresenta ufficialmente la società e cioè lo Stato e cioè il Potere: il custode dell'ordine. Il poliziotto è l'unica persona che parla; tutti gli altri suoni sono grida, rumori, clamori indistinti. — Gian Vittorio Baldi (rozhovor) [8]

Věrný principům nové vlny, Baldi byl protichůdný k dabingu hlasu , pak zvažoval téměř povinný v italské kinematografii, a používal přímý, nezpracovaný zvuk. Aby film vypadal co nejrealističtěji, byl natočen v přirozeném světle. Všechny tyto inovativní techniky vyvolaly spoustu stížností největších produkčních společností, které se snažily zasahovat do distribuce filmu. Přestože byl film uveden na filmovém festivalu v Benátkách a oceněn Stříbrnou Ozellou , nedostal cenu za kvalitu ( italsky:  Premio Qualità ) festivalu. Tato nespravedlnost donutila řadu známých italských intelektuálů, zejména: Alberta Moravia , Pier Paolo Pasolini , Tonino Guerra, Ennio Flaiano a Ennio de Concini , podepsat telegram ministru kultury a cestovního ruchu: [12]

Z novin jsme se dozvěděli, že komise pro cenu kvality, jejímž předsedou je filmový kritik Gian Luigi Rondi , neudělila  cenu filmu Giana Vittoria Baldiho Oheň! , kterou vytvořila IDI Cinematografica. Tento film považujeme za jedno z nejhodnotnějších a nejvýznamnějších děl italské kinematografie posledních let.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Abbiamo appreso dai giornali che la Commissione for the Premio di Qualità preseduto of the kritic cinematografic Gian Luigi Rondi non has concesso of the Riconosciment to al film product dotto from IDI Cinematografica “Fuoco!” režie Gian Vittorio Baldi. Noi zvážit film una delle opere più degne e significative del cinema italiano degli ultimi anni. —Il cielo sopra di me.it. [3]

Výstup a rozpoznání

Poté, co byl film uveden na filmovém festivalu v Benátkách s ohlasem kritiky [5] , v horkém klimatu roku '68 se film rychle stal symbolem násilného protestu proti státu, rodině a náboženství [6].

Podle filmového kritika Moranda Morandiniho ( ital. Morando  Morandini ) Oheň!

(...) se vyznačuje svou přísností, korespondencí mezi záměry a výsledky, vnitřní konzistencí mezi dramatickým obsahem a formou, v níž je podán.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] notevolissimo per rigore, adeguamento tra intenzioni e risultati, coerenza interna tra materia drammatica e form in cui e espressa. — Unilibro.com. [13]

Franco Cauli v "Gazzetta di Mantova" 5. září 1968 napsal:

Baldimu se podařilo zrekonstruovat příběh v souladu s kánony „believe cinema“, takže se zdá, že sledujeme zpravodajský týden. Podařilo se mu vyjádřit úzkost, abnormalitu situace, aniž by se uchýlil k významným efektům. (...) Černobílý obraz také odráží dokumentární pravdu.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Baldi è riuscito a ricostruire la vicenda secondo i canoni del 'cinema verità' per cui sebra di assistere ad un film 'di attualità'. E' riuscito a far sentire l'angoscia, l'ossessione della situazione senza aver bisogno di grandi effetti. (...) Anche la photo in bianco and nero rispecchia una verità documentaria. — cinematografo.it [4]

Časopis „Segnalazioni cinematografiche“, vydávaný Katolickým filmovým centrem ( italsky:  Centro Cattolico Cinematografico ), dal filmu následující charakteristiku:

Pokus o filmové vytvoření drsné, dramatické situace, postrádající však své morální či společenské opodstatnění, které pár ojedinělých sugestivních momentů nedokáže přijmout.

Původní text  (italsky)[ zobrazitskrýt] Un tentativo di rendere cinematograficamente una cruda situazione drammatica priva però di una sua giustificazione morale o sociale che qualche raro momento sugestivo non riesce a rendere plausibile. — cinematografo.it [4]

V roce 1970 byl film uveden ve Francii , ale doma zůstal téměř zcela vyloučen z trhu: velcí distributoři neměli ekonomický zájem o účast. [5]

Nominace, ceny, prezentace

Nominace

Ocenění [3]

Prezentace

Neoficiální remake

1986: Contusion ( ang.  Combat Shock ), [17] rež. Buddy Giovinazzo _  _

Obsazení

Filmový štáb

Poznámky

  1. ↑ 1 2 1.adnkronos.com – Cinema: a Venezia la versione restarauta di 'Fuoco' diI Baldi Archivováno 11. září 2016 na Wayback Machine
  2. ↑ Gian Vittorio Baldi  na internetové filmové databázi
  3. ↑ 1 2 3 Fuoco! — L'autore — Filmografia — Lungometraggi Archivováno 28. března 2016 na Wayback Machine
  4. ↑ 1 2 3 4 cinematografo.it - ​​​​Fuoco! Archivováno 3. října 2016 na Wayback Machine
  5. ↑ 1 2 3 Mymovies.it - ​​​​Gian Vittorio Baldi Archivováno 14. září 2016 na Wayback Machine
  6. ↑ 1 2 clandestinoangusto.it - ​​​​Fuoco! Archivováno 28. srpna 2016 na Wayback Machine
  7. ↑ 1 2 Gian Vittorio Baldi - intervista Archivováno 2. dubna 2016 na Wayback Machine
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Gian Vittorio Baldi - Fuoco! (intervista) Archivováno 29. srpna 2016 na Wayback Machine
  9. ↑ Mario Bagnato  na internetové filmové databázi
  10. ↑ Lidia Biondi  na internetové filmové databázi
  11. ↑ Giorgio Maulini  na internetové filmové databázi
  12. ↑ 1 2 Vassilis Economou - Fuoco! (Fire!, 1968) 09/30/14 Archivováno 28. srpna 2016 na Wayback Machine
  13. ↑ Unilibro.com – Fuoco. Kino Gian Vittorio Baldi. S DVD
  14. ↑ Pierre Hombrebueno – Centro Studi Pier Paolo Pasolini – Addio a Gian Vittorio Baldi, produttore di "Porcile" Archivováno 11. září 2016 ve Wayback Machine
  15. ↑ msfilmfestival.fi - historia Archivováno 29. srpna 2016 na Wayback Machine
  16. ↑ RaiNews.it - ​​​​Verona, závěrem video festivalu San Giò Verona Archivováno 11. září 2016 na Wayback Machine .
  17. ↑ "Kontuze  v internetové filmové databázi

Odkazy

Zdroje

Recenze

Rozhovor

Oficiální stránky

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
V bibliografických katalozích