Prodej obrazů ze sbírky Ermitáž je akt prodeje obrazů ze sbírky Ermitáž , který provedla vláda SSSR v letech 1929-1934 za účelem získání finančních prostředků na industrializaci země .
Celkem bylo ze sálů a skladů muzea vybráno 2880 obrazů, z toho 350 děl významné umělecké hodnoty a 59 mistrovských děl světového významu [1] ; některé z nich jsou v muzeu již od doby jeho založení Kateřinou Velikou . Malá část obrazů, která nenašla kupce, se přesto vrátila do muzea, ale asi 50 slavných mistrovských děl - včetně děl takových mistrů jako Jan van Eyck , Tizian , Rembrandt a Raphael - navždy opustilo Rusko. V důsledku toho Van Eyckovy obrazy v Ermitáži (a v Rusku jako celku) nezůstaly vůbec a řada dalších umělců první řady (Raphael, Botticelli , Perugino ) zůstala zastoupena sekundárními díly. Rembrandtova kolekce Ermitáž, která bývala nejbohatší na světě, po výprodejích ustoupila šampionátu v Amsterdamu a New Yorku.
Částečně byla prodána i sbírka nizozemských a vlámských obrazů shromážděná a odkázaná muzeu P. P. Semjonovem-Tjan-Shanským [2] a sbírky znárodněné po Říjnové revoluci (například mistrovská díla Stroganovského paláce ). Kromě malby prodávala Ermitáž umělecké stříbro, bronz, numismatické sbírky a byzantské emaily .
Informace o rozsahu ztrát se dostala k široké veřejnosti až koncem 80. let. Zaměstnanci Ermitáže a ruští vědci považují tento prodej národního pokladu a kulturního dědictví za „tragédii a katastrofu“ [3] , „šílenství“ [1] , „nevymyšlený, často nešikovný, dokonce nesmyslný, a proto žalostný ve své výsledkové činnosti“ [4 ] .
V prvním desetiletí sovětské moci byly znárodněná umělecká díla prodávaná na Západ většinou obyčejné starožitnosti a šperky. Ale koncem dvacátých let se sovětská vláda, která postrádala měnu na zaplacení rostoucích dluhů při nákupu vybavení a budování továren, rozhodla doplnit rozpočet prodejem věcí z muzejních sbírek. V únoru 1928 byly Ermitáž a Ruské muzeum požádány o předložení seznamu děl na export v celkové hodnotě 2 milionů rublů. Pod záštitou Lidového komisariátu pro vzdělávání v Leningradu byla vytvořena speciální agentura „ Antiques “. Ermitáž dostala pokyn prodat 250 obrazů za nejméně 5 000 rublů za kus, stejně jako rytiny , zbraně a předměty ze skythského zlata.
Ze vzpomínek B. Piotrovského :
Na stejné téma byl doručen dopis z Glavnauky o zabavení k prodeji předmětů starého umění , renesance , gotiky , zejména předmětů ze zlata, drahých kovů, slonoviny atd. Dopis podepsal poslanec. šéf Glavnauky „soudruh Voltaire“. Nejprve tajně a poté otevřeně prozkoumaly prostory muzea speciální týmy pro výběr cenností „vývozní hodnoty“ [5] .
Jak píše Ju. Žukov , „o osudu muzejních sbírek nerozhodovali zkušení výtvarníci, ale lidé, kteří byli velmi vzdáleni problémům záchrany a studia uměleckých děl. Hlavní roli nyní hráli A. M. Ginzburg, zvláštní zástupce Narkomtorgy a jednatel Antikvariatu, Prostak, pověřený zástupce pro Leningrad, a N. S. Angarsky pro Moskvu . A právě tento běh událostí předurčil J. E. Rudzutak “ [4] .
Ředitel Ermitáže O. F. Waldgauer byl odvolán a nahrazen úředníkem G. V. Lazarisem , který dříve působil v Lidovém komisariátu zahraničních věcí . Už 10. března 1928 předali zaměstnanci Ermitáže leningradské pobočce Gostorgu podle inventáře 376 předmětů, odhadem vlastních expertů na 718 tisíc rublů. Do 26. října bylo předáno 732 položek v celkové výši 1 milion 400 tisíc rublů [4] .
Vyzbrojeni ničím jiným než naivitou jsme na vysoké cestě s Rembrandtovými , Van Eycksovými , Watteauovými a Houdonovými .
Nikolaj Iljin, předseda představenstva Státního obchodního úřadu Antikvariat All-Union [6]
Jen z Ermitáže se Antikvariátu podařilo od 1. ledna do 7. června 1929 získat na export 1221 předmětů, včetně obrazů a uměleckých děl . Po berlínské a londýnské aukci v červenci 1929 bylo za pouhých sedm týdnů z Ermitáže přijato 5 521 položek: 2 504 za 19 dní v červnu a 3 017 v červenci, tedy více než za celý předchozí rok.
1. února 1930 byl ředitelem Ermitáže schválen L. L. Obolensky , který zemřel v září téhož roku; jeho nástupcem se stal B. V. Legrand .
Prodej první řady pláten měl být prováděn tajně, ale informace se rozšířila mezi vybrané západní obchodníky. Prvním kupcem mistrovských děl Ermitáže byl Calouste Gulbenkian , zakladatel společnosti Iraq Petroleum Company , která obchodovala s ropou se sovětským Ruskem. G. L. Pyatakov , který s ním navázal obchodní kontakty, nabídl sběrateli několik let předtím, že si některé obrazy odkoupí. Gulbenkian šťastně odpověděl a poslal svůj seznam, který obsahoval zejména „ Judit “ od Giorgioneho , „ Návrat marnotratného syna “ od Rembrandta a „Perseus a Andromeda“ od Rubense , ale k dohodě nedošlo.
Nástup Velké hospodářské krize ve 30. letech 20. století snížil zájem o investice do umění po celém světě. Kromě toho aktivní práce "Antiques" přesytil trh a vedl k dumpingu . Nakonec bylo v roce 1930 rozhodnuto pokračovat v prodeji mistrovských děl první řady, protože bylo zaručeno, že najdou kupce, který by mohl nabídnout slušnou cenu, která byla nezbytná pro splnění plánu devizových příjmů. Komisaři si vzpomněli na Gulbenkianův zájem. Na základě tří dohod získal 51 exponátů Ermitáž za 278 900 liber, po předchozí dohodě předal čtyři obrazy pařížskému antikvariátu Nathanu Wildensteinovi . Většina předmětů je nyní ve stálé expozici muzea založeného Gulbenkian Foundation v Lisabonu [ 7] .
Prodejci byli s výsledky transakce nespokojeni a začali hledat nové kupce; Gulbenkian také nebyl spokojen s jednáním sovětských agentů, které považoval za hloupé a neprofesionální, jak dokládá jeho memorandový dopis sovětskému vedení: „Obchodujte, s čím chcete, ale ne s tím, co je v muzejních expozicích. Prodej toho, co představuje národní poklad, poskytuje základ pro nejzávažnější diagnózu“ [8] .
Sovětská vláda požádala Francise Mattisona , mladého německého obchodníka s uměním, aby sestavil seznam obrazů z ruských sbírek, které by za žádných okolností neměly být prodány kvůli své kulturní a umělecké hodnotě. O nějaký čas později byl Mattison překvapen, když viděl některé z těchto obrazů v Paříži v Gulbenkianově sbírce. Naftař ho pozval, aby se stal jeho agentem pro další nákupy, ale Mattison se rozhodl vytvořit konsorcium s londýnskou společností Colnaghi a Knoedler and Company z New Yorku, která v letech 1930-1931 koupila 21 obrazů, které pak získal Andrew Mellon . V pozdějších letech byl Mattison velmi hrdý na manévr, který provedl a který vedl ke vzniku kolekce Mellon.
Andrew Mellon byl americký bankéř, významný vládní úředník, diplomat a sběratel umění. Rozhodl se založit americkou galerii po vzoru Národní galerie v Londýně . Když se v galerii Knoedler and Co doslechl o prodeji mistrovských děl Ermitáže od svých dlouholetých dodavatelů , rozhodl se nepromeškat příležitost. Skupina obrazů, které koupil v devíti obchodech, zahrnovala Zvěstování Jana van Eycka a Raphaelovu Alba Madonnu, která stála 1 166 400 USD, což je nejvyšší částka, která byla v té době zaplacena za umělecké dílo. Do konce roku 1931 zaplatil za všechny obrazy 6 654 000 dolarů. Mellon odkázal obrazy vládě USA; po jeho smrti se spolu s dalšími mistrovskými díly z jeho sbírky dostaly do sbírky Národní galerie umění ve Washingtonu .
Zaměstnanci Ermitáže se podařilo ubránit stříbrnou svatyni Alexandra Něvského , sassanidské stříbro (III-VII století našeho letopočtu), skythské zlato a Benois Madonu od Leonarda da Vinciho . 25. dubna 1931 přijalo politbyro rezoluci o vytvoření seznamu mistrovských děl, která se nesmí prodávat [4] . V roce 1932 se do Ermitáže vrátily neprodané exponáty ze skladů Antikvariátu.
Informace o obchodu s mistrovskými díly zůstaly utajeny až do 4. listopadu 1933, kdy New York Times zveřejnily článek o nákupu několika obrazů Metropolitním muzeem umění (van Eyckovo Ukřižování a Poslední soud). V roce 1932 bylo sásánovské stříbro obhájeno potřetí díky dopisu Orbeliho (zástupce ředitele Ermitáže) Stalinovi .
Vážený soudruhu Orbeli!
Obdržel jsem váš dopis ze dne 25. Audit ukázal, že reklamace Antiques nejsou oprávněné. V tomto ohledu příslušný orgán nařídil Lidovému komisariátu zahraničního obchodu a jeho vývozním orgánům, aby se nedotýkaly východního sektoru Ermitáže. Myslím, že problém lze považovat za uzavřený.
S hlubokou úctou
I. Stalin
„Vzhledem k tomu, že Stalin v Orbeliho odpovědi odkazoval pouze na předměty z orientálního sektoru, byly všechny západoevropské exponáty určené k odeslání do Antikvariátu prohlášeny za související s východem (například zobrazením orientálních výrobků, zejména koberců, nebo jinak, velmi vzdálené motivy). Tento trik je pomohl zachránit před exportem“ [3] .
Stabilizaci napomohlo i společné plénum ÚV - Ústřední kontrolní komise Všesvazové komunistické strany bolševiků, které se konalo v polovině ledna 1933 a oznámilo brzké dokončení prvního pětiletého plánu , na jehož financování byly z prodeje exponátů šel. Nástup nacistů k moci v Německu uzavřel německý trh vhodný pro bolševiky. „Starožitnosti“ kvůli neprofesionalitě stále hůře dařilo plnit plán na těžbu oběživa.
V roce 1933 napsal dopis Stalinovi také T. L. Lilovaya, vedoucí sektoru západoevropského umění. Reagoval na to pokynem A. I. Steckého , aby situaci vyřešil. Stetsky si uvědomil nebezpečí hrozící muzeu a připravil návrh rozhodnutí politbyra. Rozhodnutí bylo schváleno na schůzi dne 15. listopadu 1933:
O Ermitáži.
Zastavit vývoz obrazů z Ermitáže a jiných muzeí bez souhlasu komise složené z tovaryšů. Bubnov , Rozengolts , Stetsky a Voroshilov [10] .
Rozhodnutí se ukázalo jako konečné a skutečně zcela zastavilo praxi zabavování muzejních cenností. „Starožitnosti“ nechala prodávat jen to, co se zachovalo v jejích skladech. V roce 1934 byl Legrand odvolán z funkce ředitele Ermitáže a na jeho místo nastoupil Orbeli.
Příjmy z prodeje činily nejvýše jedno procento hrubého příjmu země a neměly zásadní vliv na průběh industrializace a způsobily značné škody na národním kulturním dědictví a mezinárodní pověsti SSSR. „Podnět k prodeji vzešel z kanceláře Antikvariátu zahraničního obchodu a vedení Lidového komisariátu obchodu, který v roce 1926 vedl A. I. Mikojan. Jeho oddělení selhalo v práci na exportu – zdroji devizových příjmů, za což byl tvrdě kritizován na XV., XVI. sjezdu KSSS (b) a stranických konferencích. Aby zalepil díry v jejich práci, Mikoyan, ředitel Antikvariatu, Ginzburg and Co., nabídl, že rozprodá kulturní dědictví země a slíbil pohádkový zisk. Věřilo se jim a v letech 1928-1933. uplynula jedinečná epopej muzejních prodejů, která přinesla jen škody. Prostřednictvím Lidového komisariátu obchodu bylo hromadně prodáno více než šest tisíc tun (!) kulturních statků, což snížilo cenu a vyneslo za ně necelých 20 milionů rublů. [11] - tři rubly za "kilogram Rembrandta" [12] . Torgsin , aniž by se dotkl Ermitáže a Gokhranu, dal 287 milionů zla na oltář industrializace. třít. [13] Z prodeje ruského kulturního dědictví profitovaly především německé starožitnické firmy, které vše levně skoupily a následně za přemrštěné ceny dále prodaly. Zbytky Mikojanových darů byly za Hitlera zabaveny nacisty, byly prodány na mezinárodních uměleckých trzích a výtěžek doplnil pokladnici Třetí říše “ [14] , – poznamenal A. G. Mosjakin, badatel problému vysídlených kulturních statků [15] .
Gulbenkian koupil celkem za 54 150 GBP:
Rembrandt (?). "Portrét Tita"
Watteau. "Lutnař"
Van Dyck. „Portrét Suzanne Fourman s její dcerou“
Van Dyck. „Portrét Philipa, Lord Wharton“
| Mistr | množství |
|---|---|
| Botticelli | jeden |
| Van Dyck | 5 |
| Van Eyck | 3 |
| Veronese | jeden |
| Perugino | jeden |
| Poussin | jeden |
| Raphael | 2 |
| Rembrandt | 5 |
| Rubens | 2 |
| Tizian | 3 |
| Tiepolo | jeden |
| hals | 2 |
Houdon. "Diana"
Rembrandt (?). "Athena Pallas"
Terborch. "Hudební lekce"
Rubens. „Portrét Heleny Fourmanové“
Van Eyck. "Zvěstování"
Van Dyck. "Portrét Isabelly Brandt"
Rembrandt. "Portrét starého muže"
Hanneman. „Portrét Jindřicha, vévody z Gloucesteru“
Veronese. „Objevení Mojžíše“
Rembrandt (workshop) "Joseph obviněn Potifarovou ženou"
Hulse. „Portrét mladého muže“
Rembrandt (dílna). "Dívka s metličkou"
Rembrandt. „Portrét polského šlechtice“
Raphael. Svatý Jiří a drak
Velazquez (kruh). „Portrét papeže Inocence X“
Botticelli. "Klanění tří králů"
Hulse. "Portrét úředníka (důstojníka)"
Rembrandt (dílna). "Žena s karafiátem"
Chardin. "Domeček z karet"
Rembrandt (?). "Portrét Turka"
Van Dyck. „Portrét vlámské dámy“
Perugino. "Ukřižování se svatou Marií, Janem, Jeronýmem a Magdalenou"
Raphael. "Madonna Alba"
Tizian. "Venuše před zrcadlem"
Van Dyck. "Portrét Terstu"
Rubens. "Alegorie věčnosti"
Tiepolo. " Kleopatřina slavnost "
Poussin. "Triumf Amphitrite"
Van Eyck. "Poslední soud"
Van Eyck. "Ukřižování"
Moreau. „Portrét sira Thomase Greshama“
Rembrandt. "Petrovo popření"
Rembrandt. „Portrét Tita v kostýmu mnicha“
Burgkmair. "Portrét Hanse Schellenbergera"
Přeprodej děl ze sbírky muzea v 21. století.
Čas od času se na aukcích aukčních domů objeví díla ze sbírky Ermitáž, samozřejmě z velké části jde o grafiky a obrazy nejsou od mistrů první řady. Z posledních prodejů vyniká především prodej Goverta Flincka The Old Man at the Window, 1646. (dřevo, olej. 70,5x60 cm) Prodáno 6. prosince 2012 na aukci Christie's v Londýně za 2 337 250 GBP, arch Sovy na skále od Giovanni Domenica Tiepola, prodáno ze sbírky Státního muzea Ermitáž v dubnu 29. 1931 na aukci v Lipsku. Stejně jako dva listy Jeana Baptista Greuze a jedna kresba D. D. Tiepola v letech 2018-2020 a také plátno Claude-Josepha Verneta „Pohled na Reggio di Calabria při západu slunce“ nabízené v rámci soukromého prodeje. 1769.