| Raisa Raisová | |
|---|---|
| základní informace | |
| Jméno při narození | Rohl Moishevna Shoper |
| Datum narození | 1869 |
| Místo narození | Charkov (?) |
| Datum úmrtí | 1921 |
| Země | ruské impérium |
| Profese | zpěvák |
| zpívající hlas | mezzosoprán |
| Žánry | opereta , varietní umění , ruské a cikánské romance |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Raisa Mikhailovna Raisova (u zrodu časopisu Rokhl Moishevna Magaziner ; 1869 - 1921 [1] [2] ) je operetní, popová a kabaretiérka ( mezzosopranistka ), jedna z nejznámějších a nejúspěšnějších předrevolučních interpretek staré ruštiny . a cikánské romance.
Původem z východní Ukrajiny (pravděpodobně Charkova ), z židovské rodiny . Na muzikálovou scénu vstoupila velmi brzy, již v 15 letech byla sboristkou v charkovském soukromém divadle (podniku) M. E. Medveděva [3] . Jednalo se o relativně malý podnik, který inscenoval především opery , operety a vaudeville [4] . Tam v roce 1886 debutovala Raisa Raisová v malé roli odalisky v opeře Judith Alexandra Serova . Pak se objevil její pseudonym Raisa Raisová.
Příběh (téměř divadelní anekdota ) o zpěvaččině pseudonymu byl vyprávěn v jeho poznámkách (takzvaných „podešvích“) ke sbírce „Krize a reprízy“ Michail Savoyarov , kolega a mladší současník Raisy Raisové, jehož výstřední kreativita a velmi si toho vážila. Nové jméno umělkyně popisuje jako nehodu či příležitost, která se jí stala v roce 1886 (ještě v Medveděvově charkovském podniku), právě v předvečer prvního představení v epizodní roli odalisky . Ve svých poznámkách (tzv. soles) ke sbírce Krize a reprízy napsal, že správce divadla, když dostal naléhavou schůzku na nové představení, srazil se a hledal Raisu Magazenerovou po celé budově. Problém s uměleckým jménem bylo třeba co nejdříve vyřešit: napsat do programu na další večer tak disonantní a navíc národně příznačné příjmení bylo nemožné . Čas utíkal, ale sboristky byly pryč. Nakonec administrátor ztrácející trpělivost zadal dvakrát opakované jméno budoucí sólistky, aby si nevymýšlel nic zvláštního: „Raisa Raisová“ . A tak to zůstalo na celý život [5] .
O rok později se Raisa Raisová přestěhovala do Kyjeva , kde se brzy stala jednou z předních operních pěvkyň. Během prvních let své operní kariéry stihla zazpívat roli Siebela v Gounodově Faustovi , poté Olgu v Evženu Oněginovi , ale největší úspěch měla v opeře Carmen , kde titulní roli zazpívala temperamentně a brilantně. . Poslední dílo se (po čtyřech letech operní kariéry) stalo jakýmsi odrazovým můstkem od opery k operetě, což mnohem více odpovídalo temperamentu a charakteru zpěváka, tím spíše, že kvůli tomu nebylo třeba nikam chodit : operety v té době všude tvořily většinu repertoáru operních divadel [3] . Nejprve pokračovala v práci v Kyjevě a Oděse . Poté dvě sezóny (1890-1891) vystupovala v Moskevské Ermitáži Lentovského , sezónu 1892 v Rajském divadle.
Nové období úspěchu začalo v roce 1895 poté, co se Raisa Raisová přestěhovala do Petrohradu . Debut se konal na podzim roku 1895 v Olympii a poté v Buffově divadle v hlavním městě , kde se jasný, barevný umělec rychle stal jedním z oblíbenců stálé veřejnosti: znalců a milovníků operety.
Sezóna 1897 Raisova hraje v operetě Moskevského divadla Ermitáž Ja. V. Ščukina . Další sezóna byla 1898 v Aquarium Garden Theatre od Charlese Aumonta .
Raisa Raisová měla rozsáhlý repertoár, ztvárnila hlavní role v nejjasnějších a nejpopulárnějších operetách té doby: Pericola v Offenbachových Pěvcích, Saffy ve Straussově Cikánském baronovi , Mimosa v Jonesově Gejše ... Stala se první a nejlepší interpretkou. hlavní role cikánky Stesha v tehdy velmi populární "operetní mozaice" N. G. Severského "Cikánské písně ve tvářích" , teprve po roce 1907 v této části Raisu Raisovou mírně "přitiskla" mladší umělkyně Natalya Tamara . [3] :640 V této roli se Raisa Raisová často ukázala jako jevištní partnerka „krále cikánské romance“ Saši Davydova (který hrál roli Antipa). Později (v roce 1911) byla pozvána k provedení tohoto partu v široce inscenovaném jubilejním představení v režii Blumenthal-Tamarina , známého znalce a milovníka cikánského zpěvu. Tato extravaganta byla inscenována v Divadle Aquarium v Moskevské zahradě [6] :546 .
V další verzi „mozaikové operety“ N. G. Severského „Nové cikánské písně ve tvářích“ vystoupila Raisa Raisová v roli Cikánky Ziny a opět měla obrovský úspěch. „Raisová zpívala tuto část krásným, hrudovitým, sametovým hlasem…“ [7] Jako sólistka operety Raisa Raisová hodně cestovala po Rusku, hrála v největších divadlech v Tiflis , Baku , Jekatěrinburgu , po desetiletí si udržela trvalou slávu. skutečná primadona ruské operetní scény.
Ke značné oblibě umělkyně přispěla i její sólová koncertní dráha. Do roku 1910 měl stálý repertoár Raisy Raisové více než sto romancí a písní. Od poloviny 90. let 19. století začala aktivně ovládat "cikánský" repertoár a patřila tak mezi první operetní umělce, kteří v této nové roli vystupovali z jeviště. Zvláště, Raisa Raisova je známá jako první (a stálý) umělec mnoha románků Michaila Steinberga , kdo často se choval jako její koncertní doprovod v pozdních 1890s a brzy 1900s [5] . Natočila také první gramofonovou desku s valčíkovou romancí mladé autorky „Můj milý, čekám na tebe“ (valčík-romance), kterou vydalo nakladatelství Davingoff v roce 1902 [8] .
Místo, které Raisa Raisová zaujímá mezi romancemi starší generace, dokládá kritická recenze Alexandra Amfiteatrova , který s velkou pozorností sledoval vývoj „cikánského žánru“ na ruské scéně a v restauračním byznysu. Již v roce 1897 poznamenal, nikoli bez hořkosti:
... Strážkyní tradic cikánského zpěvu je Armén Davydov , strážkyní Židovka , operetka Raisová. Ano, a tito znají a zpívají pouze nový, vulgární repertoár usedlého cikána. Pravděpodobně cikánský žánr konečně vyhasne a zmizí před našima očima. Do jaké míry jejich přitažlivá síla zeslábla, bylo patrné ze zoufalství starších cikánských sborů, když se v Petrohradě a Moskvě objevila skutečně fascinující a originální neapolská kvarteta ... [9]
- A. V. Amfiteatrov , "Zpívající ptáci" (1897)Raisa Raisová, která měla na zpěvačku vynikající fyzické údaje, měla také velmi bohatý umělecký temperament. Její zpěv se vyznačoval opravdovou smyslností, proměnlivostí přechodů a modulací krásného a hlubokého mezzosopránu . Umělcův hlas byl neobvyklý a velmi dobře rozpoznatelný podle jeho specifického individuálního zabarvení . Typický samouk, téměř bez odborného vzdělání, zručně ovládala svůj sytý hlas, který podle situace mohl být jak „velký“ (operní), tak popově „ komorní “, důvěrně oslovující každého posluchače přímo. Raisové provedení cikánských romancí se vyznačovalo zvláště vytříbeným způsobem, přesnou intonací a jemným frázováním. Mezi stovkami jejích obdivovatelů nebylo možné najít zdaleka jen stálice zábavních podniků hlavního města: kabaretů a kavárenských koncertů. Alexander Blok upřímně obdivoval zpěv Raisy Raisové :
... Raisová zpívala stále velmi dobře, kromě toho několik starých cikánských písní, které se objevují v "Gypsy Songs in Faces." Je velmi stará a tlustá, její hlas je nakřáplý, ale je to skvělá umělkyně. [deset]
- Blok A. A. (z dopisu z 21. července 1912 )
... Poslouchal jsem Vjalcevu - poprvé po absolvování kurzu na gymnáziu , když jsme jeli s Gunem do Moskvy. Moc se mi nelíbila. Židovka Raisová je nezměrně lepší… [11]
— A.A. Blok, z dopisu z 5. srpna 1912V 19. století byli Vjalcev a Raisov často proti, považovali je za hlavní rivaly o titul „královna romantiky“ [12] :43 . V 10. letech 20. století, navzdory rostoucí konkurenci mladších umělců, především Natalyi Tamary a Niny Dulkevich , Raisa Raisova pokračovala v aktivním koncertování, pořádala velké turné po Rusku s několika plnými programy, sestávajícími převážně z cikánských románků. V letech 1913-1917 se znovu vrátila do Kyjeva a Oděsy , měst svého mládí, kde pokračovala v práci v nejlepších miniaturních divadlech („Umělecké“ a „ Intimní “). Často vystupoval společně s pravými cikány Nasťou Polyakovou a Dmitrijem Fesenkem [6] :547 .
Místo na scéně, které v posledních letech Ruské říše zastávala Raisa Raisová, lze jen stěží přecenit. Židovská encyklopedie Brockhause a Efrona v roce 1913 napsala: „Mezi postavami operetní scény vynikla především Raisova, která v této oblasti téměř tvořila éru, Koshevsky, Barvinskaya...“ [13]
Po roce 1917 se stopy umělkyně ztrácejí (tehdy jí bylo pouhých 48 let), okolnosti posledních let jejího života zůstávají neznámé.
Existují kusé informace, že po svém pobytu v Oděse se zpěvačka z neznámých důvodů přestěhovala do města Rostov na Donu [14] a usadila se se svým bratrancem. V posledních dvou letech zpívala Raisa Raisová ve sboru v místním klášteře Arménské apoštolské církve , kde se v roce 1921 nachladila a zemřela na zápal plic . V klášteře byly svědectví a dokumenty o jejím pobytu a smrti.
K široké popularitě Raisy Raisové výrazně přispěla její aktivní desetiletá spolupráce s několika nahrávacími společnostmi . Počínaje polovinou 20. a v první polovině 10. let nazpívala desítky desek, které, byť v technicky nedokonalé podobě, přesto znalcům zanechaly ukázky jejího provedení nejoblíbenějšího repertoáru své doby. Mezi nejlepší romantické nahrávky Raisy Raisové:
Spolu s Nikolajem Severským nahrála na gramofonové desky nejoblíbenější duety z operet:
V letech 1916-1917 vydala firma Pate poslední gramofonové desky nahrané Raisovou: