Sbírka povídek je samostatná publikace skupiny povídek (povídek), obvykle napsaných stejným autorem. Sbírka může být složena z děl publikovaných poprvé nebo z příběhů, které se již dříve objevily v dobovém tisku.
Pokud kniha obsahuje příběhy od různých autorů, pak je zvykem mluvit o almanachu („ Medan Evenings “, 1880) nebo o antologii dříve publikovaných příběhů ( The Best American Short Stories , vycházející každoročně od roku 1915).
Od dob Boccacciova Dekameronu byly novely v evropské tradici vydávány jako jediná kniha s rámcovým vyprávěním , které je spojovalo dohromady. Na tuto prastarou tradici v moderní době navázaly Goethovy „ Rozhovory německých uprchlíků “ (1795), kde jednotlivé příběhy dosud nebyly identifikovány podle názvu, a sbírka cestopisných esejů V. Irvinga „ Alhambra “ (1832). Obecně však v průběhu první poloviny 19. století existovala tendence opouštět příběh spojující povídku:
V polovině 19. století byl definitivně schválen chronologický princip výběru příběhů do sbírky. Autor do sbírky zařazuje zpravidla vše, co jím vyšlo od vydání předchozí sbírky. Název jedné z povídek je v názvu vyjmut a v anglickém jazyce je k ní přidáno upřesnění: „... and other stories“ nebo „... and other stories“.
V 19. století dochází k případům, kdy romanopisec během svého života recenzuje jednu, vlastně knihu vybraných příběhů, a pravidelně ji doplňuje („ Zápisky lovce “ od I. S. Turgeneva , „Mozaika“ od P. Merimeeho , „V hustý život“ od A. Beerse ). Odchylky od pravidla nebyly vyloučeny. Kupříkladu velmi svérázný obsah a forma Kiplingových příběhů o zvířatech i jejich přitažlivost pro dětské publikum ho přiměly ke spojení pod jednou obálkou v Knize džunglí a ve sbírce Jen tak pro zábavu.
Příkladem složité organizace sbírky povídek z viktoriánské doby je Moderní tisíc a jedna noc od R. L. Stevensona (1882). Skládá se ze dvou svazků, z nichž první zahrnoval dva cykly několika chronologicky na sebe navazujících příběhů s průchozími intrikami – „ Klub sebevrahů “ a „Diamant z Rádžahu“. O tři roky později se objevila sbírka A dalších tisíc a jedna moderní noc, která obsahovala nové příběhy, které Stevenson napsal společně se svou ženou a nevlastním synem.
Sbírka povídek není totožná s cyklem povídek. Například „ Sevastopolské příběhy “ Lva Tolstého nebo Čechovova „ malá trilogie “ byly napsány podle předem stanoveného plánu. Jednotlivé příběhy z cyklu se vnitřně ozývají a někdy se i hádají. Je nemožné odstranit jeden příběh cyklu, aniž by to narušilo celkovou integritu obsahu. Mezi příběhy cyklu existuje vzájemná závislost, která obohacuje významy, i když příběhy cyklu nikdy nevyšly jako samostatná kniha.
Sjednocujícím faktorem může být místo akce („ Morálka ulice Rasteryaeva “), společný vypravěč nebo hlavní postava („ Zápisky mladého lékaře “), stejné postavy („ Odessa Tales “), jednota nálad a podobně. strukturní vzor („ zemská osa “, „ Temné uličky “), druh intonace skaz („ Zga “), žánrová specifičnost ( lidové příběhy - podobenství Tolstého).
Sbírky povídek seskupené podle principu vnitřní příbuznosti se rozšířily v první třetině 20. století, kdy postava vševědoucího autora začala ztrácet na aktuálnosti a do módy se dostala narativní polyfonie [1] . V prvním desetiletí po Říjnové revoluci vyšlo v Rusku mnoho takových cyklů, např.: Petrohradské příběhy E. Zamjatina , Fronta L. Reisnera , Kavalérie I. Babela , Donské příběhy M. Sholokhova .
Podobný příklon k cyklizaci byl pozorován i v zahraniční literatuře [2] („ Winesburg, Ohio “ od S. Andersona , „ In Our Time “ od E. Hemingwaye , příběhy J. Salingera o rodině Glassových ). Například povídky ve sbírce Dubliňané (1905) spojuje nejen jedna scéna a protínající se vedlejší postavy, ale i skryté umělecké paralely - evangelijní symbolika, komprimované leitmotivy, zabudovaný systém opakování a korespondence [3]. .
Jednota románového cyklu může dosáhnout takového stupně, že začne být vnímán jako román . Například příběhy V. Nabokova o profesoru Timofeji Pninovi byly úspěšně publikovány v časopisech jako samostatná díla a poté byly znovu vydány jako jediná kniha jako román. „ Hrdina naší doby “ je formálně hromadou rozházených papírů, ale jejich obsah a uspořádání jsou přísně podřízeny vnitřnímu úkolu postupně odhalovat osobnost hlavního hrdiny. W. Faulkner nazval svou sbírku sedmi příběhů „ Sestup, Mojžíši “ (1942) románem. Forma „román v příbězích“ si získala velkou oblibu v posledních desetiletích 20. století: díla s takovým podtitulem pravidelně vycházejí v různých zemích [4] [5] .
Neméně běžná je i opačná situace: román je tak volný, že je vnímán jako svazek víceméně nezávislých epizod. Někteří literární vědci si všimnou novelistické povahy knih The Pickwick Papers , The Naked Year , The Summer of Lord , které byly vydávány jako romány [1] . V éře romantismu byl populární žánr krabicového románu („ Rukopis nalezený v Zaragoze “, „ Melmoth the Wanderer “): hlavní vyprávění obsahuje mnoho příběhů, ve kterých je utkáno stále více příběhů, někdy obsahujících odkazy na první rovina vyprávění.