Rámování - typ kompozice narativního díla , ve kterém se spojuje jeden nebo více dějových celků ( povídky , pohádky , bajky , podobenství ) jejich zařazením do samostatného dějového nebo nedějového celku - rámce . Používá se také v kině (například ve filmovém almanachu " Hluboko v noci ").
V tzv. cyklickém rámování dochází k víceméně mechanickému propojování řady samostatných narativních celků, jejichž zavedení bývá motivováno rozhovorem či sporem mezi postavami rámujícího příběhu nebo autorem rámce. s odkazem na určité případy.
Technika cyklického rámování je přítomna již v literaturách starověkého a středověkého Východu ( Indie , Persie , Arábie ) a starověkého Západu . Dosahuje v nich vysoké dokonalosti a prostřednictvím překladů a imitací přechází do literatury nové Evropy. V posledně jmenovaném se snoubí dvě tradice cyklického rámování: technika rámování příběhu pocházejícího z Východu s více či méně silnou saturací didaktiky a technika zařazování narativních ilustrací pocházejících z antiky formou řečnictví a rozhovoru. Ve sbírkách renesančních povídek rámovaných rozhovory postav (Bocacciův Dekameron , Markétka Navarrská Heptameron , Chaucerovy Canterburské příběhy ) se obě techniky organicky prolínají a překonávají do značné míry mechanickou povahu spojení mezi rámcem. a novelistické přílohy.
Techniku rámování používali autoři pohádek, např. Giambattista Basile („Příběh pohádek“) a Wilhelm Hauff (Almanachy pohádek).
Rámování je organického charakteru ve sbírkách romantiků ( Thickův Fantazus , Hoffmannovi Bratři Serapionové , Odoevského Ruské noci , Puškinův příběh o Belkinovi ) , neboť rámce rozhovoru se stávají formou vyjádření stejné filozofické a estetické myšlenky jako narativní vložky a motivují samotnou povahu těch druhých. Některé romány téže doby („ Rukopis nalezený v Zaragoze “, „ Melmoth the Wanderer “) byly napsány v tzv. krabicový styl ( příběh v příběhu ).
Výtvarná metoda realismu preferuje techniku rámování samostatného příběhu, která se zásadně liší od techniky cyklického rámování, protože zde od samého počátku nejde o metodu mechanického spojování celků, které jsou na sobě nezávislé, ale o sjednocení částí stejného děje , který vyplývá z charakteristiky samotného žánru .
Rámování realistického příběhu se organicky prolíná s rámovaným dějem: buď podkládá určité rysy jeho nasazení, které odporují obvyklým formám realistického vyprávění (uvedení fantazie , předvídání děje v čase, motivace rysů příběhu - archaismy , dialektismy atd.), nebo posiluje tyto nebo jiné náznaky fikce skutečnosti toho, co je hlášeno (označení místa a času, příběh svědka atd.). Rámování samostatného příběhu lze tedy snadno zkomprimovat do jedné úvodní fráze a dokonce i do podtitulu (srovnejte např. titulky Čechovových příběhů „ Příběh lotra“, „ Příběh starého námořníka “ , atd.).
V článku je použit text z Literární encyklopedie 1929-1939 , který se stal veřejným vlastnictvím , protože autor - RS - zemřel v roce 1939.