Světelný pas ( expoziční pas ) je speciální programová páska, na kterou jsou zaznamenávány zvolené expoziční podmínky v požadovaném pořadí pro tisk každého filmového střihového plánu [1] . Aperture light passport je neprůhledná lepenková perforovaná páska s kulatými otvory určená k řízení světelného toku filmové kopírky [2] . Nejčastěji se používá v klasické "optické" filmařské technologii při tisku hlavního pozitivu z originálního negativu pro vyrovnání hustoty a korekci nevyhnutelných expozičních chyb.
Světelný pas, který se poprvé objevil v roce 1912, má zvláštní význam u filmových kopírek pro střední a referenční optický tisk ve filmových studiích , kdy se tisk provádí z originálního negativu, který má nevyhnutelné odchylky od standardní hustoty [3] . Nejčastěji je pasem pro takové stroje pás pružné lepenky, podobný šířkou a tvarem perforace standardní 35mm fólii [2] . Místo obrazu jsou do pasu vyraženy kulaté otvory, které fungují jako aperturní clona v čočce kopírky , která reguluje množství tiskového světla a v konečném důsledku i expozici získanou pozitivním filmem [4] . Průměr otvoru ve světelném certifikátu určuje počet světla , který volí montér světla , který děruje otvory na pasovém stroji . Tento způsob úpravy expozice umožňuje provést to s vysokou přesností a vytisknout vyrovnaný pozitiv bez ohledu na senzitometrické charakteristiky pozitivního filmu, jehož rozpětí je kompenzováno celkovým nastavením osvětlení rámového okna a výběrem "axiálního světelného filtru " pro každou dávku filmu.
Pro přesné nastavení korekce světla a barev umožňuje optická technologie filmové výroby přípravu čtyř- a desetisnímkových výstřižků („Cinex“, anglicky Cinex Strip [5] ) z negativu každé natočené scény. Fragmenty filmu jsou vystřiženy z nefunkčních částí scén nebo nafilmovány operátorem záměrně a obsahují testovací neutrální šedou škálu [6] . Přesné nastavení světla se provádí při přípravě pro tisk střihové filmové kopie , po schválení namontovaného pracovního pozitivu zpravidla tištěného "v jednom světle". Počet světla se zjišťuje zkušebním tiskem negativního výstřižku pomocí filmového senzitometru [7] . S dnešní digitální technologií nejsou potřeba výřezy a tisk vzorků.
Ve filmových studiích je před tiskem z tohoto negativu povinně připevněn světelný pas ke každému negativu a vložen do filmové kopírky [8] . V aparátu se pas pohybuje pomocí pasového mechanismu v okamžiku změny scény natočené na negativ [2] . Pro indikaci změny tiskového světla na negativu provede světelný instalátor speciální boční řezy („benchmarky“) na okraji sousedních scén, které musí být vytištěny s různou expozicí [9] [10] . Zářez slouží jako povel pro pasový mechanismus, který pasem pohybuje v okamžiku uzavření tiskového uzávěru [11] . Kvůli nebezpečí poškození negativu bočními zářezy se v některých případech benchmarky prorazí na negativu zvukového záznamu pohybujícím se v přístroji synchronně s negativem obrazu nebo na synchronním pasu , jehož pohyb je také v souladu se záporem [12] [9] . Moderní technologie namísto benchmarků v podobě zářezů umožňují použití elektronických RF tagů nebo čtení elektronického počítadla snímků zařízení [10] . Po ukončení tisku celého videa pas obvykle zastaví činnost filmové kopírky [2] .
U sériově vyráběných kinematografických kopírek, zejména těch s nepřetržitým pohybem filmu, je expozice řízena změnou napětí aplikovaného na vlákno tiskové lampy. Dříve se v tomto případě používal jiný typ světelného pasu, ve kterém byly místo kulatých otvorů provedeny pravoúhlé řezy, dávající příkaz reostatu [13] .
Kromě úpravy expozice se pas subtraktivního světla používá k tisku mezilehlého pozitivu zarovnaného s expozicí a reprodukcí barev v barevném kině [8] . K tomu je v procesu nastavení barev vybrán korekční barevný světelný filtr na pružném foliovém substrátu , který je ke světelnému pasu připevněn speciálními sponami, které blokují otvor clony [14] . Tato metoda korekce barev se nazývá subtraktivní a zahrnuje použití filtrů žluté , purpurové a azurové barvy nebo jejich párové kombinace. Proces výběru korekčních filtrů je v mnoha ohledech podobný podobnému procesu v barevném tisku fotografií . Výsledkem je, že při tisku je každá scéna filmu exponována přes svůj vlastní barevný filtr, aby se získal pozitiv s rovnoměrnou reprodukcí barev. Pas určený pro tisk barevných filmů se nazývá barevný pas. Kromě subtraktivní metody barevné korekce existuje aditivní metoda , kdy je pozitivní film vystaven světlu získanému smícháním tří paprsků s řízenou intenzitou procházejících interferenčními filtry červené , zelené a modré barvy [15] . Barevný pas s tímto způsobem korekce má složitější strukturu [16] . Tisk zarovnaného mezipozitivu, ze kterého je vytištěn dvojitý negativ pro následnou replikaci filmu, je nemožný bez expozice a barevné korekce výchozích materiálů, proto je nastavení počtu světel a barevných korekcí pro každou scénu nedílnou součástí výroby optického filmu . technologie .
Při hromadném tisku filmových kopií po přejímce filmu dostávaly továrny na filmové kopírky dvojitý negativ zarovnaný v hustotě a barevném podání, kombinovaný s optickou zvukovou stopou , proto u hromadných tiskových zařízení, zpravidla s plynulým pohybem filmů, lehký pas se nepoužívá [8] . V dnešní době, kdy jsou filmové filmové technologie všudypřítomné nahrazovány digitálními , se negativ nejčastěji skenuje a převádí na digitální data. Korekce odchylek v expozici a nastavení barev probíhá v počítači bez použití světelného pasu.