Kombinovaný zvukový záznam

Kombinovaný zvukový záznam je zvukový záznam umístěný na společném nosiči s obrazem v kinematografii a videozáznamu . Nejčastěji se tento pojem používá ve vztahu k optickým nebo magnetickým zvukovým záznamům aplikovaným na film v kombinovaných filmových kopiích [1] . Vzhledem k použití společného nosiče při promítání filmů s kombinovanou zvukovou stopou není nutná synchronizace zvuku s obrazem [2] .

Optický zvukový záznam , fotografický  zvukový záznam - jedna nebo více stop s optickým záznamem zvuku na film, určené pro reprodukci fotoelektrickou metodou.

Magnetický zvukový záznam se získá jako výsledek kopírování zvukové stopy filmu na proužky magnetického laku naneseného na film ze strany substrátu. Většina moderních kinosystémů je navržena tak, aby používala optické nebo magneticky kombinované zvukové stopy, nicméně některé z nich, jako například IMAX , poskytují samostatné médium ve formě optického disku nebo magnetické pásky , což vyžaduje dodatečnou synchronizaci s obrazem.

Výrobní technologie

Zpočátku se v profesionální kinematografii nahrával optický zvukový doprovod přímo z mikrofonů na speciální „fonogramový“ film samostatným aparátem. Synchronizace byla pozorována díky společnému pohonu nebo synchronním elektromotorům v samostatných mechanismech filmovacích a zvukových záznamových zařízení [3] .

Elektromotory obou zařízení byly napájeny ze společného zdroje střídavého proudu , což zajistilo jejich fázovou rotaci. Samostatný film je nutný z důvodu posunu zvukové stopy vůči obrazu na společném nosiči, což znesnadňuje úpravu zvukového filmu [4] . Navíc ve většině případů vyžaduje záznam zvuku a obrazu různé fotografické vlastnosti filmu. Proto se synchronní natáčení s vytvořením kombinované zvukové stopy přímo na originálním negativu používalo pouze v prvních letech rozvoje zvukové kinematografie . Později tato technologie našla omezené využití v dokumentech a televizi v úzkofilmových kamerách a zvuk hraných filmů byl nahráván na samostatné médium [5] .

Negativ fonogramu zaznamenaný po laboratorním zpracování na samostatný film bylo možné použít pro tisk kombinovaných filmových kopií, dříve se z něj však tiskl pracovní pozitiv fonogramu, který se montoval paralelně s pracovním pozitivem obrazu. Sestavené pracovní pozitivy obrazu a fonogramy byly předány výběrové komisi, která film schválila „na dva filmy“ [6] [7] . S rozšířením magnetického záznamu zvuku ustoupila klasická technologie získávání optické zvukové stopy „magnetofotografickému“ procesu [8] . V SSSR úplný přechod na magnetickou technologii výroby primárních zvukových záznamů jako první provedlo Filmové studio A. Dovženka v letech 1949-1950 [9] [10] . Při magnetofotografickém procesu jsou originální zvukové záznamy zaznamenány na magnetickou pásku . Po úpravě a smíchání několika originálních zvukových záznamů do jednoho společného je tento přepsán z magnetické pásky na film [11] . Vyvolaná optická zvuková stopa ( overrecording negative ) se používá k vytvoření kombinované zvukové stopy filmových kopií [12] . K získání přetočeného negativu na 35mm film v SSSR byla použita zařízení pro záznam zvuku "1D-3". Podobné zařízení nazvané „1D-4“ umožňovalo současně nahrávat dvě zvukové stopy na 32mm (2×16) filmový film, určený pro tisk 16mm filmových kopií [13] .

Filmové kopie pro filmovou distribuci se tisknou v továrnách na kopírování filmů z dvojitých negativů získaných z hlavního pozitivu , na kterém se obvykle během procesu tisku kombinuje obraz a optická zvuková stopa [14] . Fotografický fonogram se tiskne kontaktem z přetočeného negativu pouze s nepřetržitým pohybem filmu. V přerušovaných filmových kopírkách se zvukový záznam kopíruje na samostatný válec. V zařízeních pro kontinuální (rotační) tisk lze zvukový záznam vytisknout na společný válec s obrazem, pokud je předlohou kombinovaný dvojitý negativ, nebo do samostatného „zvukového bloku“ [15] . V druhém případě, který je typický pro výrobu filmových kopií , probíhá tisk z negativu obrazu na jeden válec a z negativu zvukového záznamu na druhý.

Od druhé poloviny 50. let se vedle optické kombinované zvukové stopy v kinematografických systémech Cinemascope a Todd AO , stejně jako jejich variací, rozšířil magnetický zvukový doprovod. Na odpovídající části filmové kopie byly po chemicko-fotografickém zpracování naneseny stopy magnetického laku [16] . V SSSR se k tomu používaly speciální zavlažovací stroje "MP-4", "MP-6" a "MP-7" s kapacitou 1400-2000 lineárních metrů za hodinu [17] . Poté byla původní zvuková stopa filmu, zaznamenaná na magnetickém pásku, zkopírována na tyto stopy magnetickými hlavami speciálních elektrokopírek [18] . Magnetický fonogram Cinemascope (stejně jako jeho sovětský analog Wide Screen ) sestával ze čtyř stop aplikovaných vně a uvnitř perforace. Výsledkem bylo, že filmová kopie obsahovala tři přední zvukové kanály a jeden spektakulární: pomocí řídicího signálu zaznamenaného na čtvrté stopě byly zvukové efekty přiváděny do dalších reproduktorů umístěných kolem publika [19] . Šestikanálový soundtrack „Todd AO“ byl také umístěn na čtyřech magnetických stopách a poskytoval pět předních kanálů a jeden velkolepý, pracující na principu podobném širokoúhlým filmovým kopiím. Koncem 60. let začaly být magnetické superponované zvukové stopy širokoúhlých „stereo“ filmových kopií nahrazovány optickou stopou umístěnou na stejném místě jako v klasickém formátu [20] . To bylo způsobeno četnými nepříjemnostmi, křehkostí a nižší kvalitou magnetických zvukových záznamů na filmu ve srovnání s těmi zaznamenanými na konvenční magnetické pásce [21] .

Ze stejných důvodů se později u velkoformátových filmových kopií upustilo od magnetických stop. Byly nahrazeny digitálními optickými fonogramy, které mají lepší zvuk ve srovnání s analogovými optickými a magnetickými fonogramy [22] . V současné době filmová produkce využívá digitální zvukový záznam primárního zvukového záznamu, který je následně překódován na digitální a analogové optické kombinované zvukové záznamy. Moderní filmové kopie mohou obsahovat až tři kombinované zvukové stopy, z nichž jedna je analogová a další dvě jsou digitální. Zpravidla se jedná o zvukové záznamy zakódované v systémech Sony SDDS a Dolby Digital [22] . Pro přehrávání takových zvukových záznamů je na filmovém projektoru instalována speciální digitální zvuková jednotka, která podporuje jeden ze systémů. Vícestopý tisk je navržen tak, aby zajistil kompatibilitu filmových výtisků s největším počtem kin , která podporují různé systémy.

Vícekanálové zvukové záznamy

Digitální a analogové zvukové stopy používané v moderních filmových kopiích obsahují několik kanálů zvukových informací pro vytvoření prostorového zvuku a efektu zvuku následujícího po jeho zdroji na obrazovce. Myšlenka vícekanálové optické stopy se objevila současně s nástupem zvukového kina, ale poprvé byla implementována v roce 1940 v systému optického záznamu zvuku Phantasound , který se pro svou složitost příliš nepoužíval [23] . První sériově vyráběné systémy vícekanálového zvuku ve formátech „ Cinerama “ a „ Kinopanorama “ byly založeny na samostatném magnetickém pásku [24] [25] . Kombinované vícekanálové zvukové stopy se objevily až po vynálezu technologie nanášení magnetického laku na film. První byl čtyřkanálový zvuk systému CinemaScope a po něm se objevil šestikanálový zvuk ve velkoformátovém systému Todd AO [26] [27] . Moderní digitální optické zvukové stopy umožňují nahrávat 5 až 8 nezávislých zvukových kanálů.

Moderní kombinované zvukové stopy

Nejvyšší návratnost přináší optická zvuková stopa na černobílých filmech, sestávající z kovového stříbra [28] . Vzhledem k tomu, že se na vícevrstvých filmech objevilo barevné kino , bylo nutné hledat způsoby, jak zlepšit kvalitu zvukové stopy, protože obraz takových filmů se skládá z barviv a stříbro se rozpouští ve fázi bělení. Zvukový záznam složený z barviv má nižší kvalitu zvuku, protože zpožďuje modrofialové záření mnohem hůře než stříbro, na které jsou nejcitlivější nejběžnější typy fotobuněk. Filmové kopie tištěné metodou hydrotypie takovou nevýhodu neměly , protože jejich zvukový záznam sestával ze stříbra z černobílého filmového polotovaru, na kterém byl předtištěn. Hydrotypový způsob tisku filmových kopií je však poměrně nákladný a technologie výroby stříbrného zvukového doprovodu na barevné vícevrstvé filmy se rozšířila. K získání stříbrného zvukového záznamu byly použity speciální zpracovatelské stroje , které samostatně zpracovávaly výřezy s obrazem a zvukovým záznamem [29] . Efekt rozmazání byl snížen tiskem pouze do horní purpurové vrstvy filmu [* 1] . Na úsek fólie s takto vytištěným fonogramem byla speciálním aplikačním zařízením nanesena viskózní ochranná vrstva, která zabraňovala působení bělidla. Výsledkem bylo, že stříbro, které bylo v místě zvukového záznamu, zůstalo ve filmu [30] .

Od roku 2006 je široce využívána technologie tzv. azurových fonogramů ( angl.  Dye Track ) [28] [31] . Takový fonogram se skládá pouze z azurového ( anglicky  azurového ) barviva barevného filmu (natištěného do červené citlivé vrstvy filmu přes filtr červeného světla ) a je bělený spolu s obrazem, což zjednodušuje technologii laboratorního zpracování [32] . Použití speciálních bloků pro čtení zvuku se zdrojem červeného světla umožňuje dosáhnout účinnosti srovnatelné s účinností stříbrného fonogramu [33] . Modré barvivo nejvíce blokuje červené světlo, protože je k němu doplňkové . Většina moderních filmových tisků se vyrábí pomocí azurového analogového Dolby SR a digitálního SDDS, které jsou čteny ve filmovém projektoru pomocí zvukového bloku založeného na červeném LED laseru. Zvukové bloky pro čtení takových zvukových záznamů mohou být navíc vybaveny filmovými projektory se zastaralými systémy čtení zvuku. Digitální stopa Dolby Digital nepodporuje technologii azurové zvukové stopy a je vytištěna bez barevného filtru ve všech třech vrstvách filmu.

Analogové zvukové stopy

V půjčovnách filmových kopií lze použít tři typy analogových zvukových stop bez šumu [34] :

Monofonní optická stopa se nachází na archivních filmových kopiích vydávaných sovětskou filmovou distribucí do konce 80. let. Šířka přiřazená tomu na 35mm filmu zůstala nezměněna od roku 1932 na 1/10 palce neboli 2,54 mm [37] . Podle GOST 25704-83 zabíral dvoustopý fotografický zvukový doprovod 35mm filmových kopií šířku 1,90 mm a na 16mm filmech byla stejná velikost 1,50 mm [38] . Od začátku 90. let získala optická zvuková stopa nový mezinárodní standard ISO 17266 a je umístěna na stopě široké 1,93 mm na 35mm filmu. Tisk 16mm filmu není v současné době k dispozici. Moderní analogový zvukový záznam je vytvořen pomocí složitější technologie a může mít dvě varianty:

Poslední typ zvukového záznamu poskytuje nejvyšší kvalitu zvuku: dynamický rozsah 60 dB, šířku pásma až 12,5 kHz (až 16 při záznamu laserem) a harmonický koeficient menší než 1 % [39] .

Digitální soundtracky

První digitální formát pro filmový zvuk byl CDS ( Cinema Digital Sound ), vyvinutý společností  Optical Radiation Corporation ve spolupráci s Kodak v roce 1990 [40] . Na film byl natištěn šestikanálový optický digitální fonogram tohoto standardu namísto standardního analogového mezi perforací a obrazem [41] . Pouze několik filmů bylo propuštěno v tomto systému kvůli nemožnosti distribuovat filmové kopie pomocí standardních filmových projektorů. Následně se rozšířily digitální zvukové záznamy jiných standardů, umístěné na jiných částech filmu, což umožnilo ponechat analogový zvukový záznam na obvyklém místě jako zálohu nebo pro standardní filmové instalace [40] . V případě narušení čtení digitálního zvuku v důsledku poškození filmu nebo z jiných důvodů se zvukový blok projektoru automaticky přepne na analogové přehrávání, dokud se digitální zvuk neobnoví do normálu.

Na rozdíl od standardu CDS, který nepoužíval kompresi zvukových dat, moderní digitální fonogramy poskytují různé technologie ztrátové komprese založené na odstranění „nadbytečných“ informací. Na většině filmových kopií je zpravidla několik digitálních zvukových záznamů různých standardů, což umožňuje distribuci v kinech vybavených různým zařízením podporujícím některý z těchto systémů. Nejrozšířenější jsou dva typy kombinovaných digitálních zvukových záznamů.

Dolby Digital

V roce 1991 společnost Dolby Laboratories vyvinula digitální technologii pro optický záznam a přehrávání vícekanálového zvuku pro film Dolby Digital 35mm [42] . Nezávislý levý, středový, pravý kanál, oddělený levý a pravý kanál prostorového zvuku v sále, plus kanál s nízkofrekvenčními efekty, byly převedeny na digitální stream, který byl poté podroben kompresi informací pomocí algoritmu Dolby AC-3 . Digitální informace byla umístěna na "nepracovní" části fólie - mezi perforační otvory . [43] Kromě vícekanálového optického digitálního záznamu Dolby Digital poskytuje velký dynamický rozsah 97 dB, šířku pásma 20 Hz až 20 kHz, nízké harmonické zkreslení 0,001 % a zlepšenou trvanlivost záznamu [44] [45] . První Dolby Digital film , Batman Returns , byl uveden v kinech v roce 1992 . V současné době získal standard Dolby Digital největší rozšíření v ruské filmové distribuci, a to i přes relativně nízkou kvalitu zvuku ve srovnání s jinými digitálními standardy [46] . Modernější verze Dolby Digital Surround EX obsahuje další zadní kanál a byla poprvé použita ve filmu Star Wars . Episode I: The Phantom Menace “ v roce 1999 [44] [42] .

SDDS

Sony Dynamic Digital Sound (SDDS) je digitální vícekanálový zvukový systém Sony . Systém byl poprvé použit pro záznam zvuku The Last Action Hero v roce 1993 [42] . Osmi- nebo šestikanálové filmové zvukové stopy jsou fotograficky vytištěny na azurovou vrstvu 35mm filmu z obou okrajů filmu mimo perforace. Obě stopy „azurové“ zvukové stopy se vzájemným offsetem 7 snímků se vzájemně duplikují pro zvýšení spolehlivosti přehrávání [44] . Systém SDDS používá ztrátové kódování ATRAC ( Adaptive Transform Acoustic Coding ) [42 ] .  V osmikanálovém SDDS fonogramu je přenosová rychlost 1136 kbit/s [47] . Pro kompatibilitu s vybavením již nainstalovaným v kinech vývojáři zajistili dekódování osmikanálového zvukového doprovodu do šesti a čtyřkanálového zvuku [42] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Týká se to nejběžnějších „přenesených“ pozitivních filmů, ve kterých je v horní vrstvě citlivé na zelenou syntetizováno purpurové barvivo.

Zdroje

  1. ↑ Slovník filmových pojmů, 2007 , str. 207.
  2. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 91.
  3. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. 194.
  4. ↑ Jak se z obrazovky stal reproduktor, 1949 , str. 88.
  5. ↑ Dmitrij Masurenkov. Kino. Umění a technologie  // "MediaVision" : časopis. - 2011. - č. 9 . - S. 60 . Archivováno z originálu 14. září 2014.
  6. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 384.
  7. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 121.
  8. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 359.
  9. ↑ Technika kina a televize, 1967 , s. 13.
  10. ↑ Magnetický záznam ve filmové technice, 1957 , str. 168.
  11. ↑ Magnetický záznam ve filmové technice, 1957 , str. osm.
  12. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 34.
  13. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 400.
  14. ↑ Tradiční technologie výroby optických filmů, 2007 , str. 164.
  15. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 183.
  16. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 88.
  17. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 412.
  18. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 371.
  19. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. třicet.
  20. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 33.
  21. ↑ Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. deset.
  22. ↑ 1 2 Vývoj zvukových technologií Dolby (odkaz není k dispozici) . Dolby digital. Získáno 12. června 2012. Archivováno z originálu 29. srpna 2013. 
  23. ↑ Cinema Technology, 1998 , str. 9.
  24. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 34.
  25. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 451.
  26. ↑ CinemaScope  . _ Filmové formáty . kameramani. Datum přístupu: 26. června 2015. Archivováno z originálu 9. ledna 2012.
  27. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 521.
  28. ↑ 1 2 Záznam a přehrávání informací. Termíny a definice . GOST 13699-91 . Techexpert (1. ledna 1992). Datum přístupu: 6. listopadu 2016. Archivováno z originálu 7. listopadu 2016.
  29. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 138.
  30. ↑ Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. 36.
  31. ↑ Sergej Alechin. Zvukové vybavení kina  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2006. - č. 5 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  32. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 19.
  33. ↑ Moderní ruská kinematografie, 2010 , s. 23.
  34. ↑ 1 2 Sergey Alekhin. Zvukové vybavení kina  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2006. - č. 3 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  35. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 107.
  36. ↑ Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. jedenáct.
  37. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 46.
  38. ↑ Filmové materiály. Obrazová pole a záznamové stopy . GOST 25704-83 . KNIHOVNA GOST, NORMY A NORMATIV (1. ledna 1985). Získáno 30. července 2015. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  39. ↑ 1 2 3 Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. čtrnáct.
  40. ↑ 1 2 O vícekanálové reprodukci zvuku, 2008 , str. čtrnáct.
  41. ↑ Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. 17.
  42. ↑ 1 2 3 4 5 O vícekanálové reprodukci zvuku, 2008 , str. patnáct.
  43. ↑ Technologie "Domácí kino" a Dolby Laboratories. G. Vysockij SATPRO listopad 2000 (nepřístupný odkaz) . Získáno 19. července 2015. Archivováno z originálu dne 21. července 2015. 
  44. ↑ 1 2 3 Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. osmnáct.
  45. ↑ Vývoj filmového zvuku. Část 1. Technologie "Projectionist", č. 6, 1999 Archivováno 23. července 2015 na Wayback Machine lby]
  46. ↑ Moderní ruská kinematografie, 2010 , s. 24.
  47. ↑ Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. 19.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie