Todd-AO je širokoúhlý kinematografický systém založený na použití příčného rámečku negativu na 65 mm širokém perforovaném filmu a sférických ( osově symetrických ) čočkách . Filmové kopie tohoto formátu byly vytištěny na 70mm film se stejným uspořádáním polí [* 1] . První komerčně úspěšný systém širokoúhlého kina na světě, který se stal základem pro většinu ostatních, včetně sovětského NIKFI .
Název „Todd-AO“ používá také společnost založená v roce 1953 k distribuci a provozování filmového systému. V současné době vlastní několik nahrávacích studií v okolí Los Angeles .
Širokoúhlý systém "Todd-AO" ( angl. Todd-AO ) byl vyvinut jako pokročilejší náhrada za " Cinerama ". Hlavní nevýhody posledně jmenovaného byly spojeny s použitím tří 35 mm filmů , z nichž byly obrazy kombinovány na zakřivené obrazovce válcového profilu [1] . Iniciátorem vývoje nového systému kina byl jeden z tvůrců "Cinerama" - broadwayský podnikatel a impresário Michael Todd [2] [3] . Přání hollywoodských producentů zformuloval v požadavku, který inženýrům předložil: „Kino z jednoho projekčního okna“ [4] . Nahrazení několika filmů jedním širokým umožnilo zbavit se nekonzistencí v dílčích snímcích, nevyhnutelných kvůli paralaxe tří snímacích čoček, a také nesouladu v reprodukci barev a kontrastu různých filmů [5] . V roce 1955 dokončila společnost American Optical Co. návrh řady zařízení pro nový systém, který se stal prvním komerčně úspěšným ze všech širokoúhlých [6] [7] .
Nový systém nevznikl od nuly: v polovině 20. let se hollywoodské filmové společnosti pokusily zavést široký filmový pás, mezi nimiž jsou nejznámější formáty Granderfilm, Vitascope a Reallife . V roce 1929 vyvinula společnost " Paramount " ( angl. Paramount ) společně s francouzskou společností " Debri " ( fr. Debrie ) film " Magnafilm " ( angl. Magna Film ) 65 mm široký s oboustrannou perforací Kodak Standard [8] . V roce 1930 byl zfilmován a na něm vytištěn němý film The Whisper of the Vampire [9] [10] . Právě tento film byl vzat jako základ pro vytvoření nového formátu, který původně nesl dřívější název „Magna“ [* 2] . Toto rozhodnutí bylo usnadněno přítomností celé řady zařízení pro natáčení , kopírování a vyvíjení filmů "Debri", uložených ve skladech filmových společností od Velké hospodářské krize . Část natáčecího zařízení byla přepracována, ale kromě ní byla k natáčení použita kamera, kterou vytvořil Ralph G. Fear back v roce 1930 pro další velkoformátový kinosystém Fearless SuperFilm [12] [13] . Při rozteči rámu 5 perforací byl jeho rozměr na negativu 52,58×23 mm, více než trojnásobek velikosti klasického formátu [14] [15] .
Formát 65mm filmu měl být použit jak pro negativ, tak pro filmové kopie, které měly být dodávány se sedmikanálovou zvukovou stopou na 35mm perforované magnetické pásce podle standardu Cinerama [16] . Díky tomu by obrazovka měla mít širokoúhlý obraz s poměrem stran 2,28:1. První film, Oklahoma! “, který měl premiéru v New Yorku 13. října 1955 , byl v tomto standardu vytištěn na 65mm pozitivu se samostatnou zvukovou stopou [17] [18] . Výhody magnetického superponovaného zvukového doprovodu nově debutovaného systému CinemaScope však přesvědčily vývojáře, aby změnili formát filmových kopií a zvětšili šířku pozitivního filmu na 70 mm, aby se na něj vešly magnetické stopy. Kromě vnějších širokých okrajů filmu zabíraly stopy také část šířky z vnitřní strany perforace, což vedlo ke zúžení rámu pozitivu, který získal poměr stran 2,20:1. Plocha rámečku filmového projektoru byla 1069 mm² s velikostí promítané části obrazu 48,59 × 22 mm, což umožňovalo průchod obrovského světelného toku bez rizika poškození filmu [19] . V důsledku toho se obrazovka stala mnohem větší, než je k dispozici pro formát CinemaScope při stejném jasu .
Pro nový systém kina byla původně zvolena zvýšená frekvence snímání a promítání 30 snímků za sekundu, aby se kompenzovalo zvýšení viditelnosti blikání typické pro velké obrazovky [20] . Zároveň byl film „Oklahoma!“, na kterém byl dosud „surový“ formát poprvé testován, natáčen současně ve dvou systémech: experimentálním Todd-AO a již sériově vyráběném CinemaScope [21] [ 22] . Takové řešení bylo použito k tomu, aby byl alespoň jeden negativ natočen standardní rychlostí 24 snímků za sekundu a byl vhodný pro tisk 35mm filmových kopií , které jsou nejvíce žádané filmovou distribucí [23] . Transformace snímkové frekvence při tisku je zatížena velkými obtížemi a nepříznivě ovlivňuje plynulost pohybu v důsledku nevyhnutelného přeskakování jeho jednotlivých fází [24] . Druhý film, Cesta kolem světa za 80 dní , byl natočen dvěma identickými zařízeními formátu Todd-AO pracujícími na různých frekvencích: 30 a 24 snímků za sekundu [20] . Negativ natočený standardní frekvencí byl určen pro optický tisk v jiných, masovějších formátech [25] .
Výsledkem bylo, že zvýšená snímková frekvence byla použita pouze u prvních dvou filmů: poté byl pro formát přijat celosvětový standard 24 snímků za sekundu [24] . Celkem bylo systémem Todd-AO natočeno 18 celovečerních filmů a 5 krátkých filmů [26] . Formát používala mimo jiné společnost Cinerama, která opustila původní třífilmový systém. Stejně jako jiné velkoformátové kinosystémy byl Todd-AO používán k natáčení originálních filmových negativů až do poloviny 70. let 20. století , kdy začal být široký filmový materiál postupně vyřazován ve prospěch „normálního“ 35mm filmu, jehož fotografický výkon se drasticky zlepšil [27 ] . Z anamorfních 35mm negativů se začaly opticky tisknout velkoformátové „zvětšené“ filmové kopie ( angl. Blow Up ). Při relativně levném natáčení na běžný film to umožnilo ušetřit velké plátno, a to díky silnému světelnému výkonu projektorů s velkým rámovým oknem. Určitou roli sehrál vznik formátu IMAX , který kvalitou obrazu a zábavností výrazně předčí všechny ostatní kinosystémy. Širokoúhlý rám s výškou 5 perforací, stejně jako plošně blízký Vistavision, zůstal jako mezinosič při vytváření speciálních efektů . Poslední známý film Todd-AO Baraka byl propuštěn v roce 1992 [26] .
Protože Todd-AO byl pokus o vylepšení panoramatického kina , byl systém navržen tak, aby používal vysoce zakřivenou obrazovku s velkým horizontálním pozorovacím úhlem. Společnost American Optical vyvinula ultraširokoúhlé kinematografické objektivy s ohniskovou vzdáleností 12,7 mm, které umožňovaly pořizovat panoramatické snímky s horizontálním zorným polem 120° [28] . Michael Todd investoval do tohoto vývoje obrovskou částku 100 tisíc dolarů [12] . Reklama na první filmy Todd-AO nemohla tuto vlastnost ignorovat a vizitkou formátu [* 3] se staly objektivy s velkými předními čočkami, které dávají znatelné zkreslení na okrajích rámu ( anglicky Todd-AO Bugeye ) . Zakřivené plátno prvních velkoformátových kin poskytovalo divákům v prvních řadách stejnou úhlovou velikost obrazu, o něco horší než Cinerama, které poskytovalo 146° pohled.
Promítání na takové plátno z jednoho filmu vedlo ke zkreslení, takže některé filmové kopie raného „Todd-AO“ byly vytištěny speciální technologií s transformací obrazu, který na plátně získal normální pohled [30 ] [31] . Pro optický tisk byly vyvinuty speciální filmové kopírky [32] [33] , u kterých byl pozitivní film ohýbán ve speciálně tvarovaném filmovém kanálu [34] [35] . Filmové projektory byly instalovány mnohem výše než v běžných kinech a s velkým úhlem sklonu optické osy směrem dolů [36] . To umožnilo korigovat některá zkreslení způsobená plátnem v důsledku šikmé projekce. Postupem času se však ukázaly výhody plochého plátna vhodného pro promítání filmů jiných formátů a v roce 1958 se od zakřivených pláten a předtvarování snímků filmových kopií upustilo [32] [15] . Od té chvíle byly všechny filmové kopie "Todd-AO" tištěny kontaktně .
Formát pozitivního filmu 65 mm se samostatnou magnetickou páskou byl použit pouze pro část filmových tisků první Oklahomy! Kopie pozdějších filmů, vytištěné na 70mm filmu, byly dodávány se šestikanálovou magnetickou zvukovou stopou pomocí systému vyvinutého společnostmi Westrex a Ampex [24] [34] . Čtyři proužky magnetického laku byly naneseny na substrát filmové kopie vysušené po laboratorním zpracování , jako v systému CinemaScope [19] . Dvě stopy byly umístěny na široké okraje 70mm filmu mimo perforaci a dvě - mezi perforaci a obraz. Na vnějších širších stopách byly zaznamenány dva kanály a na vnitřních stopách po jednom [37] . K samostatnému záznamu zvuku předních reproduktorů bylo použito pět kanálů umístěných za obrazovkou v řadě po celé šířce. Šestý kanál byl velkolepý a obsahoval řídicí signály pro výběr dalších reproduktorů po sále a zvukové efekty pro ně [38] . V budoucnu se standardy zvukových záznamů Todd-AO změnily v souladu s pokrokem v nahrávání zvuku: v roce 1977 byl představen nový systém Dolby Baby Boom s redukcí šumu Dolby A a dvěma efektivními nízkofrekvenčními kanály místo druhého a čtvrtého předního kanálu. . Je to vůbec poprvé, kdy byly tímto zvukem vytištěny „zvětšené“ velkoformátové filmové tisky Star Wars. Epizoda IV: Nová naděje “ [39] . O dva roky později se objevil nový standard Dolby Split Surround s dodatečným kanálem zadního efektu namísto jednoho z předních nízkých frekvencí [40] .
Původní distribuční formát na 35mm filmu, navržený pro snížený anamorfní poměr 1,567 v projekci (0,64 v tisku) [* 4] a čtyřstopý magnetický soundtrack byl nazván „ Todd-AO Cinestage “ ( angl. Todd-AO Cinestage ) [41] . Poskytoval na obrazovce poměr stran 2,1:1 a vyšší kvalitu obrazu než CinemaScope, což odpovídalo posledně jmenované velikosti snímku a uspořádání magnetické stopy. Tisk probíhal technologií hydrotypie Technicolor s výrobou tří černobílých barevně oddělených anamorfních protitypů . Speciální formát filmového tisku se stejným anamorfním poměrem na standardním 34mm perforovaném filmovém materiálu a zvukovou stopou na samostatné 35mm magnetické pásce byl použit pouze jednou pro premiérové promítání filmu Cesta kolem světa za 80 dní v londýnské Astorii a poté již nikdy použit [41] .
Formát tisku filmu Todd-AO Synestage se také nerozšířil kvůli nutnosti používat nestandardní projekční čočky a později se tiskly 35mm filmové tisky filmů Todd-AO opticky ve standardních anamorfních formátech nebo v klasickém pan - formát skenování [19] . První kino projektory Philips DP70, speciálně navržené pro promítání filmů Todd-AO, vážily téměř půl tuny a stály přes 6 000 $ [22] . Stejně jako všechny následující návrhy byly dvouformátové, což umožňovalo promítání filmových kopií na 35mm i 70mm film pomocí speciálního filmového kanálu a dvouzubých ozubených bubnů se čtyřmi řadami zubů. Následně se takové zařízení pro velkoformátové filmové projektory stalo všeobecně akceptovaným, a to i v SSSR [42] . Protože pro implementaci systému Todd-AO byla speciálně vyvinuta kompletní řada zařízení pro natáčení a promítání filmů, stala se de facto základem pro většinu následujících velkoformátových systémů. Například konstrukce hlavních součástí sovětského filmového projektoru KP-15A byla velmi blízká holandskému prototypu [22] .
Dalším vývojem "Todd-AO" byl systém " Dimension-150 " ( angl. Dimension 150 ), založený na použití ultraširokoúhlých objektivů a válcové zakřivené obrazovky typu "Cinerama", která poskytovala horizontální pozorovací úhel až 150°, což se odráží v názvu [43] . Optický tisk filmových výtisků transformoval obraz tak, aby kompenzoval nevyhnutelné zkreslení při promítání na takové plátno. Rámeček pro tisk filmu byl ve středu zúžený a na okrajích zvětšený a měl polštářovitý tvar. Pomocí tohoto systému byly natočeny pouze dva filmy: Bible a Patton , které byly vydány v širokém vydání v tradičním Todd-AO, přičemž v původní podobě se promítalo pouze několik speciálních kin.
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||
