Kontaktní tisk je způsob získávání pozitivního obrazu ve fotografii a kině , při kterém se tisk na fotografický papír nebo pozitivní film získá expozicí přes negativ lisovaný těsně , bez použití čočky [1] . V tomto případě se velikost tisku shoduje s velikostí negativu [2] . Kromě toho se kontaktní tisk často používá ve fotomechanických procesech při výrobě typografických desek a také ve fotolitografii .
Pro dosažení maximálního rozlišení a detailů musí být negativní a pozitivní materiál těsně přitlačen k sobě emulzními vrstvami [3] . V případě tisku na průhledný fotografický materiál se obraz na pozitivu zrcadlí vzhledem k předmětu, proto pro získání přímého obrazu na plátně při projekci se obraz umístí substrátem k objektivu. Přímý pozitiv lze získat kontaktním tiskem přes substrát obráceného negativu se směrovým spíše než rozptýleným světlem [4] .
Kontaktní tisk byl první metodou replikace pozitivního obrazu ve fotografii a kině a objevil se dlouho před optickým tiskem. Poprvé byl kontaktní fotografický tisk použit v kalotypii , kterou vynalezl Talbot v roce 1841 [5] . Papírový negativ byl pevně přitlačen k papíru napuštěnému chloridem stříbrným , který vlivem ultrafialového záření ze slunce ztmavl. Další vývoj fotografických technologií vedl ke vzniku albuminového tisku na fotografický papír potažený suspenzí mikrokrystalů chloridu stříbrného v albuminu získaném z vaječných bílků. Talbotův „solný“ papír i albumin měly velmi nízkou fotosenzitivitu , převážně v ultrafialové oblasti spektra, a byly vhodné pouze pro kontaktní tisk pomocí slunečního světla. Vyvolávání probíhalo přímo při expozici, která trvala 25-30 minut a poté byl papír oddělen od negativu a ponořen do roztoku ustalovače ohybu [6] .
V roce 1868 zahájilo Německo výrobu celooidinových fotografických papírů stejnou metodou vývoje a v roce 1884 oba předchozí typy ustoupily aristotypním fotografickým papírům [7] . Všechny tyto fotografické papíry se později nazývaly „denní světlo“, protože nebyly navrženy tak, aby byly vystaveny umělému světlu, které pro ně bylo téměř neaktivní . Ve všech případech byl negativ lisován emulzní vrstvou na fotografický papír pomocí kopírovacího rámečku. Výsledkem byl přímý pozitivní obraz, jehož orientace se shoduje s předmětem. Velikost výsledného pozitivu se přitom přesně shodovala s formátem negativu, a aby vznikly dostatečně velké záběry, muselo být natáčeno na stejný negativ. Velkoformátové fotoaparáty však byly jedinou třídou fotografického vybavení a byly používány i na expedicích a pro reportážní natáčení. Kontaktní tisk na tyto papíry proto neměl žádnou alternativu, dokud se v roce 1879 neobjevily želatino -stříbrné fotografické papíry s vývojem [8] [9] . Jejich další rozšíření úzce souvisí s rozvojem maloformátové fotografie ve 30. letech 20. století , která vyžadovala velké zvětšení.
Obliba kompaktních zařízení malých a středních formátů vedla k nahrazení kontaktního tisku projekčním tiskem ve většině odvětví fotografie, především ve fotožurnalismu [10] . V technických odvětvích, jako je reprodukční fotografie, tisk a kopírování, se však kontaktní tisk používal až do příchodu digitální fotografie . Ve fotografických ateliérech se kontaktní tisk přestal používat až v 80. letech 20. století, protože retušování velkoformátových negativů bylo považováno za nedílnou součást portrétní fotografie. Světlocitlivá vrstva desek byla také exponována kontaktní metodou ve fototypu , zinkografii a dalších fotomechanických procesech. Moderní ofsetový tisk rovněž umožňuje osvit desek přes pozitiv lisovaný na těsno, získaný na fotografický film pomocí fotovýstupu digitálních souborů z počítačové impozice .
V prvních desetiletích existence negativně-pozitivního procesu ve fotografii se kontaktní tisk prováděl ve speciálních kopírovacích rámech určených k těsnému přitlačení fotografického papíru k emulzní vrstvě negativu. Kopírovací rámy existovaly ve dvou variantách: se sklem a bez skla. Ty druhé se v předrevolučním Rusku nazývaly „americké“ a byly levnější než „sklo“ [11] . Kopírovací rám se skládá z kovového nebo dřevěného těla a je určen pro přímý tisk ze skleněných fotografických desek [2] . Ve spodní části rámu, který má rozměry určitého formátu fotografického papíru , je umístěn neexponovaný arch emulzí nahoru a přitlačený skleněným negativem. V tomto případě je emulzní strana negativu obrácena k fotografickému papíru a dostává se s ním do těsného kontaktu. V této podobě je rámeček vystaven slunečnímu záření, které přes negativ obnažuje fotografický papír. V závislosti na optické hustotě oblastí negativu se světlo ve větší či menší míře zeslabuje a vytváří pozitivní obraz.
Rozšíření želatinových stříbrných vyvolávacích fotografických papírů s vysokou citlivostí na světlo znemožňovalo tisk za denního světla, které bylo pro takové fotografické materiály příliš silné. Praxe fotografování zahrnovala tisk za pomoci petroleje, později elektrických lamp v potemnělé temné komoře s neaktivním osvětlením. Později se objevily kopírky vhodnější pro kontaktní tisk na papíry s bromidem stříbrným, což je neprůhledná krabice s žárovkami umístěnými uvnitř [12] . Negativ je umístěn na silném skle umístěném nad lampami a fotografický papír je k němu přitlačen horním krytem elastickým polštářem. V SSSR se vyráběly kontaktní kopírky „KP-10“ pro tisk z negativů nebo průhledných předloh do velikosti 50 × 60 centimetrů. Pro zajištění co nejlepšího kontaktu mezi předlohou a fotografickým materiálem byl stroj vybaven nafukovacím pryžovým polštářem pro upnutí [13] . Kromě tohoto stroje byly vyrobeny „KP-8M“, „PKP-1“, „KS 30 × 40“ a „AKD-55“. Druhý typ byl určen pro tisk z 35mm negativů [14] . Kromě svítilen s bílým světlem byla většina strojů vybavena neaktivní svítilnou červeného světla se samostatným vypínačem. Byl určen pro snadné použití a přesné zarovnání negativu s fotografickým papírem [2] .
Kontaktní tisk se používá k vytváření pozitivity již od prvních filmových systémů. Aparatura bratří Lumierů kromě natáčení a projekce zajišťovala i kontaktní tisk, pro který se do ní nakládal vyvolaný negativní a pozitivní film. Tisk byl proveden s rozptýleným světlem skrz okno rámu zařízení s odstraněnou čočkou. S rozvojem průmyslu a růstem nákladu se objevily specializované filmové kopírky, z nichž první byly navrženy speciálně pro kontaktní tisk.
Profesionální kino zpočátku zahrnuje reprodukci filmových kopií a neposkytuje možnost sledování filmu získaného přímo z filmové kamery . Výsledkem je, že pro získání kongruentního (nezrcadlového) obrazu na plátně jsou filmové projektory formátu 35 a 70 mm navrženy pro vkládání filmu se substrátem do objektivu [15] . S takovým nábojem poskytuje jakýkoli pozitivní kontakt přijatý kontaktním tiskem přímý obraz na obrazovce.
Při hromadné replikaci filmových kopií je nejvýnosnější složitější třístupňová technologie, kdy se z originálního negativu tiskne mezipozitiv a z něj jeden nebo více dvojitých negativů , ze kterých se tisknou filmové kopie. Zároveň se díky lichému (trojnásobnému) počtu fází kontaktního kopírování získá stejně pozitivní výsledek jako u jednostupňového tisku. Výsledkem je, že kontaktní tisk hotových filmových kopií se provádí z dvojitě negativních zarovnaných a zarovnaných podle hustoty [ 4 ] . Tato technologie umožňuje použití "rotačních" filmových kopírek s kontinuálním pohybem filmu, vyznačující se vysokou produktivitou a nízkým opotřebením dvojitého negativu. Na rozdíl od optického tisku, který lze provádět jak s tradiční orientací negativu ( kontratyp ), tak přes jeho substrát, kontaktní tisk zajišťuje těsný kontakt mezi emulzními vrstvami kopie a originálu. Pokud by byla taková filmová kopie umístěna do filmového projektoru s emulzí na objektivu, byl by na plátně převrácený zrcadlový obraz.
Úzkofilmové projektory ( 16 mm a menší) jsou naopak navrženy tak, aby procházely filmem podobným filmové kameře, protože původně byly tyto formáty vyvíjeny amatérsky a určeny pro vratný film [16] . Proto se při tisku úzkofilmových kopií používá optický tisk přes negativní substrát [4] . Mnohem méně často jsou výtisky úzkých filmů tištěny kontaktem přes substrát: v tomto případě se používá spíše směrové než rozptýlené světlo. Ostrost takových filmových kopií je však nižší než u kopií tištěných tradičním způsobem. Při amatérském kontaktním tisku byla výsledná zrcadlová kopie vložena do filmového projektoru se substrátem k čočce, což vedlo k jejímu urychlenému opotřebení filmovým kanálem k tomu nevhodným [17] .
Ve fotožurnalismu se rozšířil kontaktní tisk z maloformátových a středoformátových negativů , který umožňuje umístit rámečky celého filmu na společný list fotografického papíru. Obvykle na arch formátu 24x30 centimetrů vytisknete všech 36-40 políček maloformátového negativu nebo 12 políček filmu 6x6 typu-120 . Vyvolaný fotografický film , nařezaný na segmenty vhodné velikosti , se položí na list fotografického papíru, přitlačí se ke sklu a exponuje se světlu z čočky fotografického zvětšovacího přístroje [18] . Směrový charakter světla umožňuje, aby negativy byly ve volném kontaktu s emulzí fotografického papíru, což umožňuje získat ostrost obrazu dostatečnou pro prohlížení pouhým okem.
Výsledné pozitivy jsou pro své malé rozměry nevhodné pro použití jako finální tisk, ale umožňují obecné posouzení obsahu focení a předběžný výběr snímků. Navíc není potřeba opakovaně prohlížet samotný negativ, což zvyšuje riziko poškození. Někdy kontaktní tisky fungují jako autorský deník, kde si fotograf zaznamenává a analyzuje odvedenou práci. V některých případech na „ovládacích prvcích“ označují rámečkem přibližný ořez budoucích fotografií pro výstavní tisk a označují také zveřejnění fotografií v tisku.
Kontaktní výtisky jsou obvykle očíslovány a uloženy odděleně od negativů v archivech ( fotoagentury ), což vám umožní rychle najít konkrétní rámeček. Největší oblibu si získal archiv kontaktních tisků agentury Magnum Photo [19] . V SSSR byla praxe tisku kontaktních „kontrol“ považována za příliš nákladnou a nebyla široce používána, mimo jiné kvůli potížím při vyrovnávání hustoty snímků pořízených s velkými odchylkami od expozice.
V polovině sedmdesátých let vydal americký fotograf a nakladatel Ralph Gibson knihu Kontakty, ve které více než stovka fotografů ukázala jak fotografická díla, tak kontaktní listy, ze kterých byly tyto fotografie vybrány.
Existuje také série vzdělávacích fotofilmů, kde slavní fotografové mluví o svých nejslavnějších fotografiích a ukazují své kontakty. Seriál představuje klasiky fotografie jako Josef Koudelka , William Klein , Helmut Newton a mnoho dalších mistrů.
V roce 2006 představila fotografická agentura Contact Press v Perpignanu výstavu s názvem „30 ans de Contact(s)“ sestávající z kontaktních tisků.
V posledním vydání The Americans jsou jako pracovní materiál prezentovány kontaktní tisky amerického fotografa Roberta Franka [20] .