Reverzibilní fotografické materiály

Reverzibilní fotomateriály  jsou materiály citlivé na světlo ( fotografický film , kinofilm , fotografický papír ), které umožňují po laboratorním zpracování získat hotový pozitivní obraz přímo na materiálu, na který bylo natáčeno, na rozdíl od procesu negativ-pozitiv. který vyžaduje tisk pozitivu na jiný fotografický materiál [1] . Staré sovětské zdroje používají termín vratné fotografické materiály .

Historické pozadí

Proces inverze byl vynalezen téměř okamžitě poté, co se objevily první želatinově-stříbrné fotografické materiály . Pozitivní obraz by mohl být získán na jakémkoli negativním materiálu, pokud byl proces fixace zpožděn. V tomto případě je redukované kovové stříbro vyběleno a halogenid stříbra zbývající v emulzi je osvětlen a znovu vyvolán, čímž se vytvoří optické hustoty ve stínech obrazu. Tato technologie se rozšířila mezi filmové nadšence, zjednodušila a snížila náklady na výrobu filmu, ale hrála nejdůležitější roli v barevné fotografii .

První sériově vyráběný barevný fotoproces byl autochromní , patentovaný bratry Lumierovými v roce 1907 a také založený na použití černobílých fotografických desek potažených sítem pro separaci barev škrobu [2] [3] . Pro kino, které vyžaduje fotografický materiál na flexibilním substrátu, byla vyvinuta varianta autochromního procesu Dufaycolor s řádkovým rastrem. Až do poloviny 30. let byly autochromní a lentikulární film jedinými komerčními technologiemi barevné fotografie, dokud se neobjevily vícevrstvé filmy, z nichž první byly také vratné. Prvního úspěchu dosáhl maďarský vědec Bela Gaspar, který si v roce 1933 nechal patentovat fotografický materiál pod obchodním názvem Gasparkolor. Barevně pozitivní obraz byl získán ve vícevrstvém filmu chemickým bělením azobarviv již přidaných do zónově citlivých emulzních vrstev během výrobního procesu [4] . Nízká světelná citlivost však neumožňovala použití takového filmu k natáčení a ukázalo se, že je vhodný pouze pro tisk filmových kopií z černobílých barevně separovaných negativů. Technologie následně získala komerční úspěch v přímých pozitivních fotografických materiálech, jako je Ilfochrome . První snímatelný barevný reverzibilní film Kodachrome byl uveden na trh v roce 1935 americkou společností Eastman Kodak [5] . Téměř současně se v Německu objevil Agfacolor , vhodný také pro získání barevného pozitivního obrazu přímo na fotografický materiál použitý k natáčení.

Agfa, na rozdíl od Kodachrome s přenosem difuzního barviva z vývojky, byl prvním chromogenním fotografickým materiálem . Obsahoval barvotvorné složky přímo ve světlocitlivých vrstvách, což značně zjednodušilo laboratorní zpracování. Vzhledem k absenci mezistupně kopírování byly vratné filmy bezkonkurenčním zdrojem časopiseckých ilustrací až do příchodu digitální fotografie na konci 90. let a na počátku 21. století. A s rozvojem masového filmového amatérismu na konci 40. let 20. století zaujal reverzibilní film své pevné místo v amatérských filmových kamerách , dokud je nenahradily videokamery .

Aplikace

Reverzibilní filmové a fotografické filmy byly až do počátku 90. let široce používány v amatérském kině, televizi a v polygrafickém průmyslu k výrobě vysoce kvalitních barevných fotografií. Také v amatérské fotografické praxi se rozšířilo vytváření diashow z jednotlivých diapozitivů zhotovených na oboustranný film . Pro tisk fotografií přímo z pozitivu byly použity oboustranné fotopapíry, což umožnilo okamžité vytvoření pozitivního obrazu. Z důvodu složitosti laboratorního zpracování se oboustranné fotografické papíry příliš nepoužívají.

Reverzibilní jsou některé druhy protitypových filmů, které umožňují získat dvojitý negativ přímo z originálního filmového negativu . Takové filmy snižují počet mezikopií při replikaci barevných filmů, zvyšují kvalitu obrazu a byly nějakou dobu aktivně používány v klasické „optické“ technologii výroby filmů . Následně bylo od nich upuštěno ve prospěch dvoustupňového kontratypování [6] .

Reverzibilní fotografické materiály jsou dostupné v barevném i černobílém provedení a umožňují získat obraz vyšší kvality než při tradičním procesu negativ-pozitiv. To platí zejména pro barevné filmy kvůli jediné barevné separaci v procesu získávání obrazu ve srovnání s dvojitou separací v negativu a v pozitivu [7] . Před příchodem digitální fotografie byly diapozitivy na barevném reverzibilním filmu jediným zdrojem vysoce kvalitních barevných obrázků pro tisk.

Jedinou a významnou nevýhodou vratných fotografických materiálů je možnost získat diapozitiv nebo film v jediné kopii. Kopie lze získat postupným tiskem mezinegativu a dvojitého pozitivu nebo na speciální oboustranný film, např. ORWOCHROM UD-1 nebo UD-2 [8] . Pro fotoaparáty byly vyrobeny speciální nástavce pro kopírování diapozitivů, jejichž součástí byl ostřící měch a originální držák s mléčným difuzorem světla. Tisk kopie z reverzibilního filmu vyžadoval filmovou kopírku a prováděl se přes substrát, aby se získal přímý obraz [9] .

Vlastnost reverzibilních filmů zkrátit dobu potřebnou pro sledování stopáže byla široce využívána v televizi při natáčení zpráv . Navzdory delší době laboratorního zpracování reverzibilní film eliminoval proces sušení negativu a tisku, což umožnilo zkrátit dobu mezi filmováním a zobrazením zápletky ve vzduchu pomocí telecine projektoru . Ze stejného důvodu se vratný film často používal ve filmových rekordérech videosignálu . V praxi filmových nadšenců použití reverzibilního filmu umožnilo mnohonásobně snížit náklady na pořízení hotového filmu ve srovnání s profesionální kinematografií , která vyžaduje filmovou kopírku a následné laboratorní zpracování pozitivního filmu pro získání pozitivního obrazu. .

Tradiční negativně-pozitivní fotografický proces zahrnuje fotografování negativního obrazu na negativní fotografický materiál a následné získání pozitivního obrazu na pozitivu pomocí kontaktního nebo optického [* 1] tisku. V kině se pro tisk používají filmové kopírky, které jsou pro amatérskou kinematografii příliš drahé . Proto vratný film, který umožňuje dostat film přímo na nosič a vyžaduje jediné vyvolání, do poloviny 50. let zcela nahradil negativně-pozitivní proces z amatérské kinematografie. Nevýhodou je, že v amatérských podmínkách byla získána pouze jedna kopie filmu (tzv. „unikát“ [10] ).

V 90. letech 20. století se díky rozšířenému používání amatérských a profesionálních videokamer a videorekordérů výrazně snížilo vydávání vratných filmů. S příchodem digitální fotografie na počátku 21. století byla výroba vratných fotografických filmů prakticky omezena. 22. června 2009 společnost Kodak oznámila, že přestane vyrábět svůj nejslavnější film Kodachrome s odvoláním na klesající poptávku [11] . V současné době se vratné filmy používají v omezené míře při výrobě videoklipů , televizních reklam a v nízkorozpočtové nezávislé kinematografii [12] .

Rozdíl od jiných fotografických materiálů

Reverzibilní fotografické materiály se od negativních liší vyšším kontrastním poměrem rovným 1 oproti 0,65 - 0,8 u negativních materiálů. Je to dáno nutností přenést rozsah jasu objektu bez zkreslení. Pozitivní fotografické materiály mají vyšší kontrastní poměr 1,5 - 2, který je nutný pro získání normálního obrazu z negativu s relativně nízkým kontrastem. Na rozdíl od inverzního procesu má proces negativ-pozitiv větší fotografickou šířku a umožňuje opravit chyby expozice a barev vzniklé během fotografování během procesu tisku. Obraz získaný na převrácený film je téměř nemožné korigovat, proto se při fotografování mnohonásobně zvyšují požadavky na přesnost měření expozice a měření teploty barev světelných zdrojů. Další vlastností reverzibilních fotografických materiálů je jemnější zrnitost ve srovnání s negativními filmy stejné fotosenzitivity [13] .

Téměř jakýkoli vratný fotografický materiál lze zpracovat negativním procesem [* 2] [14] , čímž se získá negativ. Na rozdíl od negativu získaného na negativním filmu poskytuje takový negativ po vytištění kontrastnější a sytější obraz s mírně zkreslenými barvami v důsledku nesouladu mezi fotografickými charakteristikami fotografické emulze . Tento způsob zpracování barevného reverzibilního filmu se nazýval „ cross -processing “ a byl některými fotografy používán jako umělecká technika. Se stejným úspěchem je možné zpracovávat negativní a pozitivní fotografické materiály pomocí reverzibilního procesu, výsledný obraz však bude mít neobvyklý kontrast, díky kterému je film nebo diapozitiv nepoužitelný.

Barevně reverzibilní filmy na rozdíl od barevných negativních filmů vytvářejí hotový barevný obraz a neumožňují korekci barev během procesu tisku. Proto je při profesionálním focení na barevný reverzibilní film nutné důsledně dodržovat barevnou teplotu světelných zdrojů, která musí odpovídat barevnému vyvážení filmu. V opačném případě je pro získání kvalitního snímku nutné použít konverzní filtry měnící spektrální složení světla [15] [16] . Barevné reverzibilní filmy se vyrábí pro dva hlavní typy osvětlení - "denní" - vyvážené pro barevnou teplotu 5600 K a "večerní" - určené pro natáčení pod žárovkami s barevnou teplotou 3200 K. Domácí fólie pro denní světlo v označení měly index " D ", pro žárovky  " L " nebo " LN ". Západní systém zápisu „večerních“ filmů stanovil index „ T “ ( angl.  tungsten ), „denní“ nebyl nijak označen. Barevné negativní filmy jsou ve většině případů vyváženy pro střední barevnou teplotu 4500 K kvůli možnosti barevné korekce během tisku.

Na rozdíl od barevných negativních filmů neměly konvertory žádné masky ani barevné vrstvy. Substrát všech vratných fotografických materiálů byl vyroben obzvláště transparentně, na rozdíl od negativních filmů, které umožňují použití substrátu s optickou hustotou nebo barvou.

Řada vratných fotografických filmů

V SSSR se v podnicích na výrobu fotografických a filmových materiálů „ Svema “ ( Shostka ) a „ Tasma “ ( Kazaň ) vyráběly filmy následujících formátů :

Zahraniční výrobci vyráběli podobnou řadu filmových formátů a navíc archový oboustranný film do 8×10 palců pro velkoformátové fotoaparáty . Pro zhotovení fotografických tisků z diapozitivů byl vyroben oboustranný fotografický papír.

V SSSR se vyráběly různé druhy reverzibilních filmů, které se liší citlivostí na světlo a vyvážením barev . Nejznámější byly amatérské černobílé filmy OCH-45 s fotocitlivostí 45 jednotek. GOST , OCH-90 90 jednotek GOST a OCH-180 180 jednotek. GOST. Pro televizi byly vyrobeny profesionální reverzibilní filmy OCT-45 , OCT-180 a OCT-V [17] . Pro tisk duplikátů z pozitivu získaného na reverzibilní film byl vyroben ortochromatický reverzibilní film OChT-N [10] . Vzhledem k nízké citlivosti 3 jednotek. GOST, měla jemné zrno a dobře zprostředkovala detaily originálu.

Vyráběly se také barevné reverzibilní fólie TsO-22D , TsO-32D a TsO-65 . Pro televizi byly vyrobeny vysoce citlivé druhy filmu TsO-T-90L , TsO-T-180L pro natáčení se žárovkami a také TsO-T-22D pro denní světlo [17] . Po přechodu z roku 1987 na GOST 10691-84 se černobílá reverzibilní fólie stala známou jako OCh-50 , OCH-100 a OCh -200 [* 3] , výroba barevné reverzibilní fólie TsO-50D byla zvládnuta .

Barevný reverzibilní film ORWO CHROM vyrobený NDR byl velmi oblíbený u sovětských amatérských fotografů . Nejznámější odrůdy byly UT-18 a UT-23, nejmasověji dodávané do SSSR [18] . Tyto filmy měly stabilnější vlastnosti než sovětské a předčily je v kvalitě reprodukce barev.

V Československu se v 80. letech vyráběly barevné reverzibilní fotografické filmy FOMACHROM D-18 a FOMACHROM D-20 s citlivostí 18 a 20 DIN (64 resp. 80 jednotek ASA) a sady pro jejich zpracování „FOMACHROM-SET“ ( Foma ) [18] . Formulace řešení a způsob zpracování československých fotografických filmů se mírně lišily od sovětských a německých [19] .

V profesionální fotožurnalistice a nakladatelství se používaly importované barevné oboustranné fotografické filmy západní produkce, nakupované centrálně za cizí měnu a distribuované prostřednictvím nakladatelství . Na rozdíl od fotografických materiálů vyráběných v zemích sovětského bloku tyto filmy využívaly chráněné hydrofobní barvotvorné složky s DIR sloučeninami a kvalita podání barev výrazně převyšovala sovětské protějšky nevhodné pro profesionální tisk. Také bylo možné takový film zakoupit na černém trhu za výrazně nadsazenou cenu. Nejznámějším reverzibilním filmem konce 80. let je Kodak Ektachrome 64 .

Sovětským výrobcům se nikdy nepodařilo prosadit výrobu barevných fotografických materiálů s hydrofobními barvotvornými složkami, proto byla v 90. letech 20. století ukončena výroba sovětských a východoněmeckých barevných reverzibilních filmů „TsO“ a „ORWOCHROM“, byly nahrazeny modernější filmy zpracované podle procesu E-6  - a další zahraniční firmy (Eastman Kodak , Fujifilm , Agfa , Polaroid ) .

Proces vytváření pozitivního obrazu

Principem získání pozitivního obrazu přímo na fotografovaném fotografickém materiálu je nejprve získat negativní obraz ve fotografické vrstvě, který je následně vybělen bez rozpuštění zbývajícího halogenidu stříbra (fixace). Zbývající halogenid se osvětlí a také se objeví a vytvoří optické hustoty, které jsou opakem vyběleného negativního obrazu, tedy pozitivního. Rozdíl mezi černobílým reverzibilním procesem a barevným procesem je v tom, že v černobílém jsou oba projevy – první i druhý – černobílé. Při barevně vratném procesu je druhým projevem barva. Při prvním projevu barvy tvořící složky nedávají barviva. Objevuje se pouze kovové stříbro, které vytváří černobílý negativní obraz ve všech vrstvách vícevrstvého filmu. Barviva se tvoří až při druhém - barevném projevu. Po rozpuštění stříbra v důsledku bělení zůstávají ve všech vrstvách pouze barviva, která tvoří barevný pozitivní obraz, který odpovídá barvě a rozložení jasu předmětu.

Etapy zpracování

Pro zpracování domácích vratných fotografických materiálů a filmů vyrobených v zemích RVHP byla použita následující sekvence procesů:

V důsledku expozice ve vrstvě citlivé na světlo obsahující halogenidy stříbra vzniká latentní obraz

Černobílý reverzibilní proces

Zpracování černobílých vratných fotografických filmů "VH"
Ne. Fáze zpracování Doba trvání, min. Teplota roztoků ve ° C
jeden První manifestace 6-12
(uvedeno na obalu)		 20±0,5
2 proplachování deset 15±5
3 Bělení 7 19±1
čtyři Druhé spláchnutí 5 15±5
5 Zesvětlení 7 19±1
6 Třetí spláchnutí 5 15±5
7 podsvícení 1-4 Ozařování fotografického filmu světlem elektrické žárovky
osm Druhá manifestace 6 19±1
9 Čtvrté mytí jeden 15±5
deset Oprava 5 17±2
jedenáct Závěrečné spláchnutí dvacet 15±5
12 Sušení

Barevně reverzibilní proces

Zpracování barevných reverzibilních fotografických filmů "CO"
Ne. Fáze zpracování Doba trvání, min. Teplota roztoků ve ° C
jeden Černobílý projev 7-11
(uvedeno na obalu)		 25±0,3
2 proplachování 2 15±3
3 Zastavovací koupel 2-3 20±1
čtyři Druhé spláchnutí 5 15±3
5 podsvícení 2-3 Ozařování fotografického filmu světlem elektrické žárovky
6 Vývoj barev 8-12
(uvedeno na obalu)		 25±0,3
7 Třetí spláchnutí dvacet 15±3
osm Bělení 5 20±1
9 Čtvrté mytí 5 15±3
deset Oprava 5 20±1
jedenáct Závěrečné spláchnutí patnáct 15±3
12 Sušení
Zpracování barevných oboustranných fotografických filmů FOMACHROM D-18 a FOMACHROM D-20
Ne. Fáze zpracování Doba trvání, min. Teplota roztoků ve ° C
jeden Černobílý projev 19 20±0,25
2 proplachování 0,25 14-20
3 Zastavovací koupel 3 18-20
čtyři Druhé spláchnutí deset 14-20
5 podsvícení 3 Ozařování fotografického filmu světlem elektrické žárovky
6 Vývoj barev čtrnáct 20±0,25
7 Třetí spláchnutí dvacet 14-20
osm Bělení osm 18-20
9 Čtvrté mytí 5 14-20
deset Oprava 5 18-20
jedenáct Závěrečné spláchnutí patnáct 14-20
12 Sušení

Černobílé i barevné reverzibilní procesy zabraly mnohem více času než negativní a pozitivní - zpravidla více než hodinu. Vyžadovaly zvýšenou opatrnost při dodržování teplotních režimů a trvání jednotlivých etap. Vyšší kvalita obrazu a eliminace tiskového procesu však v mnoha případech upřednostňovaly reverzibilní proces. Nejvyšší přesnost pro černobílé a barevné filmy si vyžádal první vývojový proces, který určuje optickou hustotu a barevnou reprodukci výsledného pozitivu. Druhý vývoj zpravidla ovlivnil výsledný obraz v mnohem menší míře, protože redukoval pouze stříbro zbývající ve vrstvě a vytvořilo barvivo. Popsané procesy byly použity pro zpracování sovětských a východoněmeckých inverzních fotografických materiálů a mohou se mírně lišit od zpracování západních filmů zpracovaných podle procesu E-6 .

Řešení receptů

První černobílá vývojka v barevných a černobílých procesech zpravidla odpovídala podle receptury černobílým metalo - hydrochinonovým negativním vývojkám. Druhá černobílá vývojka odpovídala pozitivní vývojce pro fotografický papír a poskytovala kontrastní jemnozrnný obraz. Dichroman draselný byl použit jako bělicí činidlo v černobílém reverzibilním procesu , na rozdíl od barevného procesu, který používal ferrikyanid draselný .

Pro domácí zpracování sovětských černobílých vratných fotografických filmů byly pro maloobchodní prodej k dispozici chemické soupravy (přibalená činidla s pokyny pro rozpouštění).

Pro zpracování sovětských barevných reverzibilních filmů byly prodávány sady chemikálií "TsO" a upravené sady "TsOK", "TsOK-2". Pro zpracování barevných reverzibilních filmových filmů firmy ORWO se začaly prodávat „značkové“ sady „Diachrom“, plně kompatibilní se sovětskými filmy „TsO“ (a naopak). V SSSR byly na prodej maďarské sady určené pro barevné inverzní fotografické filmy "ORWOCHROM" a "CO". Nedoporučovalo se zpracovávat CO a film ORWOCHROM společně v jedné dvouspirálové nádrži - doba trvání některých fází byla mírně odlišná .

Sada chemikálií pro zpracování černobílých reverzibilních filmů och-45, och-90 a och-180

První vývojové řešení

Bělící roztok

Vyjasňující řešení

Druhé vývojové řešení

fixační roztok

Sada chemikálií pro zpracování barevných reverzibilních filmů TsO-22D, TsO-32D a TsO-65

Černobílý vyvolávací roztok

Zastavte řešení

nebo

Roztok pro vyvolání barvy

Bělící roztok

fixační roztok

Sada chemikálií "FOMACHROM-SET" pro zpracování barevné oboustranné fólie FOMACHROM D

Černobílý vyvolávací roztok

Zastavte řešení

Roztok pro vyvolání barvy

Bělící roztok

fixační roztok

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Například pomocí fotografického zvětšovacího přístroje .
  2. ^ Nemohly být použity jako negativní filmy, protože jejich antihalační vrstvu lze odstranit pouze v bělícím roztoku během procesu vyvolávání s reverzem.
  3. ↑ Černobílý oboustranný 35mm perforovaný film byl k dispozici pouze v maloobchodě v 45 a 50 ISO. GOST ( OCH-45 a OCH-50 )

Zdroje

  1. ↑ S. M. Provornov "Technika promítání filmu" 1. díl, str. 45 (nepřístupný odkaz) . Získáno 2. 5. 2012. Archivováno z originálu 5. 3. 2016. 
  2. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 403.
  3. ↑ Udělej si sám, 1991 , str. jeden.
  4. ↑ Redko, 1990 , s. 213.
  5. ↑ Redko, 1990 , s. 210.
  6. ↑ Moderní filmy pro filmovou produkci, 2010 , str. 9.
  7. ↑ Krátká příručka pro amatérské fotografy, 1985 , str. 100.
  8. ↑ Sovětská fotografie, 1990 , s. 42.
  9. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 169.
  10. ↑ 1 2 Oboustranná fólie pro zhotovení duplikátů černobílých pozitivů vyvolaných obráceně . Vyrobeno v SSSR . Radiotechnika a elektronika. Získáno 23. července 2012. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  11. ↑ Společnost Kodak ukončila výrobu legendárního fotografického filmu . lenta.ru (22. června 2009). Získáno 18. listopadu 2011. Archivováno z originálu 17. září 2012.
  12. ↑ Typy a formáty filmů, 2007 , str. 44.
  13. ↑ Technika kina a televize, 1970 , s. osmnáct.
  14. ↑ Sovětská fotografie, 1986 , str. 44.
  15. ↑ Foto: Technika a umění, 1986 , str. 102.
  16. ↑ Udělej si sám, 1991 , str. osmnáct.
  17. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 384.
  18. ↑ 1 2 Udělej si sám, 1991 , str. čtrnáct.
  19. ↑ Sovětská fotografie, 1981 , str. 41.

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Fotografické procesy
Klasické fotoprocesy
Bezstříbrné fotoprocesy
Fáze zpracování
Barevná fotografie
Obrazová média
Zařízení
fotografické materiály
Dodatečné zpracování