Dodatečné dávkované osvětlení SDZ je technologie pro cílenou změnu charakteristik fotografického materiálu jeho dodatečnou rovnoměrnou expozicí před natáčením nebo po něm [1] . Osvětlení je vytvářeno přísně dávkovaným světlem nízké intenzity. V případě barevného osvětlení se tato technologie nazývá zonální dálkový průzkum Země . Metoda byla široce používána sovětskými kameramany k úpravě barevného podání a fotografické šířky barevného negativního filmu .
V Hollywoodu se tato technologie používala již na počátku 70. let při natáčení kontrastních scén nebo k dosažení „tlumené barvy“ jako ve filmu Dlouhé sbohem . Jedním z iniciátorů praktické aplikace světlice byl kameraman Freddie Young [2] . V SSSR experimenty s dálkovým průzkumem Země současně prováděl Vladimír Chumak ve filmovém studiu Lenfilm , ale metodu poprvé cíleně použil Dmitrij Dolinin při natáčení filmu Datel nemá Bolest hlavy “ v roce 1974 [3] . Předexpozice umožnila získat jednotný barevný obraz celého filmu a také opravit nedostatky v barevné reprodukci sovětského filmu . Následovaly snímky „ Declaration of Love “ a „ Fantasy Faryatiev “ od stejného provozovatele, stejně jako „Věnec z dubových listů“, natočený A. Mockusem [1] . Dodatečné nasvícení lze provést jak před hlavní expozicí , tak po ní za předpokladu, že laboratorní zpracování filmu proběhne s minimálním zpožděním. Samotné svícení lze provádět ve filmové kopírce nebo ve speciálních zařízeních, která si filmová studia sama vytvořila . Kameramani však raději používali filmovou kameru , protože v tomto případě dodatečná expozice neovlivnila povrch filmu, který přesahoval filmové políčko. Technologii se tak podařilo „zamaskovat“ před kontrolními službami filmových kopírek a továren, které dálkový průzkum nevítaly a považovaly jej za technickou závadu [4] .
Nicméně začátkem 80. let tuto technologii začala v hrané kinematografii používat většina sovětských filmových studií, která si vytvořila vlastní barevné katalogy s vypočtenými parametry SDD pro jejich získání [* 1] . Účinkem expozice, která je jednou z metod latence , je zvýšení optické hustoty ve spodní části charakteristické křivky emulzních vrstev , které dostaly dodatečnou expozici [* 2] . Jinými slovy, profouknutí ovlivňuje pouze podexponované oblasti negativu, přičemž střední tóny a světla zůstávají nedotčeny. S nuceným vyvoláním se fotosenzitivita fotografických emulzí zvyšuje bez zvýšení jejich kontrastu . Bez ohledu na intenzitu projevu dochází ke zlepšení detailu ve stínech [5] [6] . Nasvícení barevného filmu přes barevný světelný filtr (zonální DRS) umožňuje korigovat jak celkové barevné vyvážení, tak i nesoulad mezi kontrastními poměry různých vrstev [7] . Při tisku takového negativu se nastavení barev provádí tak, aby se na pozitivu dosáhlo přesné reprodukce šedé barvy a tónu tváří herců [8] . Výsledkem dálkového průzkumu se v tomto případě stávají projasněné stíny obrazu, které získávají odstín světelného filtru použitého při osvětlení. V tomto případě se ve světlech vytvoří barva doplňková k barvě stínů. Výsledný efekt se mohl lišit v závislosti na čísle emulze, takže pro každou novou šarži filmu musely být provedeny testy s kontrolním tiskem pracovního pozitivu .
Kromě zvětšení fotografické šířky a korekce barevných nedostatků byla za jednu z nejdůležitějších možností dálkového průzkumu považována „barevná retuš“, která umožňuje zjednodušit make -up herce při natáčení zblízka [9] . Podstatou efektu je získat zobecněnou texturu pleti a snížit barevné kontrasty, které jsou u portrétních snímků nežádoucí. V mnoha případech se pomocí dálkového průzkumu Země vytvořil barevný obraz monochromatický a dosáhlo se určitého emocionálního stavu. Ve filmu " O Červené Karkulce " umožnilo podsvícení získat pastelové barvy odpovídající pohádkové zápletce [10] . Jedním z nejúspěšnějších příkladů využití dálkového průzkumu Země je film " Otrok lásky ", při jehož natáčení se kameramanovi Pavlu Lebeshevovi podařilo zvýšit světelnou citlivost filmu do takové míry, že natáčení v interiérech prakticky nepomohlo. vyžadovat dodatečné osvětlení [7] [11] . Později Lebeshev a tým spoluautorů obdrželi patent č. 1057919 na vlastní verzi technologie zonálního dálkového průzkumu [12] . V moderní kinematografii se dálkový průzkum používá hlavně k získání teplého odstínu ve stínech obrazu vytvořením dodatečné hustoty ve vrstvách filmu citlivých na zelenou a červenou [13] . Studium techniky je součástí moderních programů univerzit , které připravují technické specialisty pro kinematografii [14] .
Navzdory rozšířenému opuštění filmu ve prospěch natáčení digitálními fotoaparáty někteří fotografové pokračují v natáčení klasickou technologií. Zároveň se pro dálkový průzkum používají speciální zařízení, jako je Panaflasher od Panavision a Varicon od německé společnosti Arri . Jednotka se instaluje mezi kazetu a kameru a měří film před průchodem filmovým kanálem . Dálkový průzkum Země použil při natáčení snímku Zachraňte vojína Ryana kameraman Janusz Kaminsky , což v kombinaci s technologií retence stříbra vyústilo v neobvyklý vzhled obrazu [15] .
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |