Zvětšovač fotografií je promítací zařízení určené pro optický tisk fotografií . Zařízení vytváří reálný obraz negativu (méně často - průhledné fólie ) na fotografický papír nebo pozitivní archový film pomocí umělého zdroje světla . Promítaný obraz je nejčastěji oproti originálu zvětšený, ale může být zmenšen nebo mít stejnou velikost jako originál. Zvětšovače fotografií mohou mít horizontální nebo vertikální provedení, ale nejvíce se používají zařízení s vertikální optickou osou [1] . Tím je dosaženo největší kompaktnosti a snadného použití.
První patent na projekční fototiskové zařízení získal v roce 1843 William Henry Fox Talbot [2] . Jím vynalezená kalotypie umožňovala replikovat otisky z papírového negativu a pomocí „solární kamery“ bylo možné negativ zvětšit. Kvůli mnoha nedostatkům si kalotypie nezískala popularitu a ustoupila na trh daguerrotypní fotografie , která vám umožňuje získat jedinou kopii obrázku. Duplikace fotografií se začala široce praktikovat až po vynálezu mokrého kolodiového procesu a tisku bílků . Extrémně nízká světelná citlivost albuminového fotografického papíru s chloridem stříbrným, zejména na viditelné světlo, však bránila optickému tisku. Až do prvních desetiletí 20. století dominoval fotografii kontaktní tisk na „denní“ fotografické papíry (albumin, celloidin a aristotyp), které byly přes negativ vystaveny slunečnímu záření. Délka expozice v tomto případě dosáhla 25-30 minut, což vylučovalo projekční tisk, spojený s velkými světelnými ztrátami [3] .
První zkušenost s optickým fotografickým tiskem je spojena s výskytem vysoce citlivých chemicky vyvinutých želatinově-stříbrných fotografických papírů , které uvedl na trh v roce 1879 Joseph Swan . Ke zvětšení byla použita kamera , jejíž rámové okno bylo osvětleno denním světlem otvorem ve stěně zatemněné temné komory. Negativ byl namontován na vnitřní stranu matného skla a čočka vytvořila svůj obraz na vertikálním stínítku, kde byl fixován list fotografického papíru [4] . Jinou metodou by mohl být tisk prováděn v zatemněné místnosti pomocí dvou kamer různých formátů, namontovaných s čočkami proti sobě. Čočka jedné z kamer byla odstraněna a spoj mezi deskami objektivu byl izolován od světla. Na matné sklo menšího formátu fotoaparátu byl připevněn negativ a do větší kazety byl vložen fotografický papír. K nasvícení negativu byl použit bílý papírový reflektor k nasměrování rozptýleného světla z okna.
Na počátku 20. století si někteří výrobci fotografické techniky osvojili výrobu specializovaných zvětšovacích přístrojů podobné konstrukce. Mezi dvě pohyblivé desky s negativem a fotografickým papírem byla instalována další s čočkou a prostor mezi všemi třemi byl izolován pomocí dvou zaostřovacích měchů [5] . Zařízení bylo ekvivalentní dvěma fotoaparátům se společným objektivem a stalo se prvním prototypem moderních fotografických zvětšovacích přístrojů. Zjednodušená verze nazvaná „manuální lupa“ nebo „zvětšovací kužel“ byla určena pro amatérské fotografy a byla navržena pro konstantní faktor zvětšení s objektivem s pevným ohniskem . Pro expozici bylo použito denní světlo z oblohy [6] . Nejpokročilejší modely byly vybaveny výměnnými kazetami na fotopapír a jednoduchou fotospouště [7] .
Postupem času se v profesionální fotografii rozšířil projekční tisk s umělými zdroji světla, které se používaly jako petrolejka , Auerův hořák, Nernstova lampa nebo půlwattová žárovka [8] . Vzácněji byl negativ osvětlen obloukovou lampou . Zároveň se pro zvýšení světelné účinnosti začal používat kondenzátor . Zvětšovač se rozšířil současně s nástupem maloformátového fotografického vybavení určeného pro válečkový film . Pro získání dostatečně velkých obrázků vyžadoval malý negativ silné zvětšení a byl nevhodný pro kontaktní tisk. Postupně se design stal vertikálním jako nejkompaktnějším pro temnou komoru a žárovka nahradila všechny ostatní typy světelných zdrojů. S příchodem barevných vícevrstvých fotografických papírů začaly být profesionální fotografické zvětšovací přístroje vybaveny barevnou míchací hlavou se třemi výsuvnými absorpčními filtry [9] [10] . Design umožňuje upravit spektrální složení osvětlení negativu a provést korekci barev během tisku. Později byly tyto hlavy vhodné i pro tisk na polykontrastní fotografické papíry , stejně jako na ty, které byly speciálně pro ně určeny [11] .
Nejjednodušší fotografický zvětšovač se skládá z baterky, která se pohybuje speciálním mechanismem vzhledem k vodorovné základně. Svítilna obsahuje zdroj světla (nejčastěji žárovku ), držák negativu a čočku [12] . Pod objektivem bývá výklopný rám s červeným sklem, aby bylo možné ovládat obraz při červeném osvětlení, které je pro černobílé fotografické papíry neaktivní . Vertikální pohyb lucerny umožňuje plynule měnit zvětšení negativu a lze jej provádět jak pomocí ozubeného kola podél jedné nebo dvou kovových tyčí, tak pomocí vícečlánkového mechanismu, jako je pantograf . Lehká zařízení amatérské třídy jsou vybavena třecím mechanismem namísto ozubeného kola s hřebenem a pastorkem. U profesionálních fotografických zvětšovačů se používá elektrický pohon pro zvedání projekční hlavy. Při velké hmotě lucerny je vyvážena protizávažím [13] [14] . U drahých velkoformátových stacionárních modelů, jako je Durst L 1810, se lucerna i rámovací stůl pohybují po svislém sloupku [15] .
V nejjednodušších amatérských a poloprofesionálních fotografických zvětšovačích se jako základ používá horizontální deska určená k instalaci na stůl. V profesionálních zařízeních, jako je sovětský "Bělorusko-2", je stůl vyroben jako nedílná součást designu [14] . Známé lupy se svislým sloupem, určené k trvalému uchycení na stěnu temné komory nebo stabilní základnu [15] . Většina vertikálních fotozvětšovačů umožňuje při tisku superzvětšení otočit lucernu do vodorovné polohy pro projekci na stěnu [16] . Jejich tyč nebo zvedací mechanismus lze navíc otočit o 180° pro projekci podlahy [17] . Pro tisk velmi velkých formátů existují speciální horizontální designové projektory uzpůsobené pro tisk na vertikální arch [1] [18] .
Přenosný zvětšovací přístroj
Zvětšovač fotografií "Filmosto"
Profesionální zvětšovač fotografií
Velkoformátový zvětšovač fotografií
Projektor Super Zoom
Hlavním požadavkem na osvětlovací systém fotografického zvětšovacího přístroje je kromě dostatečného osvětlení negativu dosažení jednotné expozice v rámci celého tisku. Existují dva zásadně odlišné způsoby osvětlení originálu, dávajíc rozptýlené nebo směrové světlo. Rozptýlené osvětlení využívá přímé nebo odražené světlo z jedné nebo více lamp, které prošlo mléčným sklem. Určitou distribuci získalo zařízení baterky, ve kterém je negativ osvětlen rozptýleným světlem odraženým od bílého parabolického reflektoru [19] . Druhý způsob zahrnuje směrové osvětlení negativu přímým světlem lampy, které prošlo kondenzorem. Ve většině případů je u kondenzátorových zvětšovacích přístrojů mezi lampu a kondenzor instalováno matné sklo, které mírně změkčuje kontrast díky Calleovu efektu . Kondenzátorové lupy jsou ve fotografii nejpoužívanější kvůli nejnižší ztrátě světla [20] .
Změnou směru osvětlení negativu během tisku lze upravit kontrast tisku v malém rozsahu. Nejkontrastnější obraz lze získat použitím bodového zdroje světla v kondenzátorové lupě bez jakéhokoli difuzoru. Difúzní osvětlení vytváří otisk srovnatelný s kontaktním osvětlením . Kromě kontrastu závisí viditelnost mechanických vad a zrnitost negativu na míře směrovosti světla. Při rozptýleném osvětlení jsou maskovány tím nejlepším způsobem a při směrovém osvětlení jsou co nejvíce odhaleny. Výhodou bezkondenzátorových fotozvětšovačů s odraženým světlem je, že není potřeba nastavovat polohu lampy. Specializované fotozvětšovače s barevnou míchací hlavou určené pro barevný tisk jsou postaveny pouze na tomto principu minimalizujícím pracné barevné retuše [21] [22] .
V přítomnosti kondenzoru je nutné jemné seřízení lampy při každé změně zvětšení, protože i mírné přeostření objektivu naruší párování [17] . To lze zanedbat pouze při malých pohybech lampy a přítomnosti matného difuzoru [23] . Nastavení se provádí speciálním mechanismem, který umožňuje pohybovat lampou uvnitř lampy a fixovat ji v požadované poloze. Při tisku bodovým zdrojem je nutná rekonfigurace pro jakoukoliv změnu měřítka [24] . Od poloviny 70. let jsou téměř všechny zvětšovací přístroje vybaveny zásobníkem na korekční filtry určené pro barevný tisk fotografií [25] . Předtím byly modely s takovým zásobníkem nejčastěji navíc označeny slovem "Color" v názvu. Obvykle se miska umísťuje mezi lampu a kondenzor, kde je vliv filtrů na kvalitu optického obrazu minimální. Existovaly však modely s umístěním vaničky mezi čočkami kondenzoru. Obvykle se stejný zásobník používá k instalaci matného skla rozptylujícího světlo.
Objektivy určené pro lupy mají speciální konstrukci, protože na rozdíl od filmovacích se jejich optický výpočet neprovádí pro „nekonečno“, ale pro konečné krátké vzdálenosti, ležící v rozsahu mezi hlavní a dvojnásobnou ohniskovou vzdáleností. Od ostatních projekčních objektivů se liší tím, že mají irisovou clonu, která umožňuje zvýšit hloubku ostrosti a upravit expozici při tisku [* 1] . V SSSR byly objektivy určené pro fotografické zvětšovače označeny doplňkovým písmenem „U“, například „Vega-11U“ [26] . V zahraničí má podobná optika také příslušné označení, například „EL Nikkor“ ( Eng. EnLarger Nikkor ) [27] . V některých případech je použití kvalitních snímacích objektivů přijatelné. Ostření se nejčastěji provádí vizuálně podle ostrosti obrazu na stole nebo listu papíru. Existují však přístroje, které zaměřování usnadňují: speciální štěrbinové přístroje v rámu držáku negativu a focusscopes. Některé lupy jsou vybaveny zařízením pro automatické ostření („invertor“) pomocí speciální šablony a pákového systému [28] [17] .
Srovnávací objektiv
Objektiv Vivitar
Objektiv "Vega 11U"
Objektiv "Vega 5U"
"Industar 96U"
Profesionální fotografické zvětšovací přístroje jsou vybaveny otočnou objektivovou deskou , která v kombinaci s rotací lampy umožňuje korigovat perspektivní zkreslení negativu bez ztráty ostrosti podle Scheimpflugova principu . Tento design je typický pro lupy Azov, Belarus-2 a další [29] . Stacionární lupy často kombinují funkci reprodukční jednotky. Jejich sada obsahuje iluminátory a předponu pro fotografování nebo držák fotoaparátu [30] .
U kondenzorových zvětšovačů je optický systém konstruován tak, že kondenzor vytváří obraz vlákna žárovky ve vstupní pupile čočky [20] . Kromě přesného vycentrování výbojky je tedy nutné upravit její polohu vůči kondenzoru v závislosti na ohnisku. Po zvolení měřítka obrazu a zaostření se ze svítilny sejme zábrus (pokud existuje) a z držáku negativu se vyjme negativ, který narušuje posouzení osvětlení [31] . Lišta lampy je umístěna v takové poloze, kdy je rámové okno osvětleno nejrovnoměrněji [32] . Někdy se nastavení provádí jak při otevřené cloně, tak při její pracovní hodnotě, protože v druhém případě je poloha lampy určena přesněji. Zábrus a negativ se pak vloží zpět a tisk se provede [33] .
Univerzální fotografické zvětšovací přístroje, určené pro tisk negativů různých formátů, jsou vybaveny výměnnými objektivy a kondenzory. Při výměně objektivů je nutné nainstalovat příslušný kondenzor, protože ohniskové vzdálenosti obou optických systémů musí být shodné. Velké kondenzory, určené pro rám s dlouhou úhlopříčkou, mají zpravidla malou optickou mohutnost a jsou kombinovány s dlouhými čočkami , což dává proporcionální stupnici zoomu. Někdy se kondenzor nemění úplně, ale je vybaven odnímatelnou čočkou, která se instaluje při použití čoček s krátkou projekční vzdáleností . Shoda jednoho nebo druhého kondenzoru s vybranou čočkou je obvykle popsána v tabulce pokynů pro lupu. Pokud optika není správně přizpůsobena, normální nastavení lampy a rovnoměrné osvětlení negativu nemusí být možné.
Při tisku s bodovým zdrojem je nastavení polohy lampy obzvláště důležité. Zvláštnost spočívá v nutnosti zaostřit obraz pouze při instalaci matného skla, protože bez něj se ostrost obrazu téměř nemění při jakémkoli pohybu objektivu. Je to způsobeno zvláštnostmi struktury světelných paprsků, jejichž téměř veškerá světelná energie je soustředěna ve středové části odpovídající minimální apertuře [24] . Rozostřený snímek má však charakteristickou „rozmazanou“ texturu zrna. Po zaostření se matné sklo odstraní a seřízení se provede stejně jako u klasické lampy.
Hlavním znakem, podle kterého jsou fotografické zvětšovací přístroje klasifikovány, je maximální formát negativu. Profesionální modely se vyznačují univerzálností, kdy je přístroj vhodný pro práci s negativy malého i středního formátu. Nejdražší zvětšovací přístroje, jako je „Bělorusko-2“, umožňují tisknout téměř jakýkoli negativ od archu 9 × 12 centimetrů až po ty natočené na úzký 16mm film [14] . Velkoformátové fotografické zvětšovací přístroje a horizontální projektory jsou klasifikovány jako speciální zařízení a používají se v úzkých oblastech, jako je tisk a fotogrammetrie . Samostatnou kategorii tvoří přenosné skládací zvětšovače fotografií, například sovětská rodina UPA. Pro přepravu nebo skladování se lupa a příslušenství složí do speciálního kufru , který v pracovní poloze slouží jako základna.
Většina amatérských fotografických zvětšovacích přístrojů je navržena pro tisk z malých a poloformátových negativů velikosti 24x36 nebo 18x24 mm ( 35mm film ).
Zvětšovače pro 16mm film se v SSSR nevyráběly, miniaturní fotoaparáty typu Kyjev-30 byly vybaveny vložkou v držáku negativu a na většině zvětšovačů byly připevněny vložky pro poloformát a miniaturní rámečky.
Pro tisk ze širokoúhlého fotografického filmu 60 mm ( typ filmu 120 ) z negativů 60 × 90 mm byly vyrobeny středoformátové zvětšovače fotografií:
Většina středoformátových zvětšovacích přístrojů byla dodávána se dvěma kondenzory a dvěma nebo třemi objektivy (pro 35 mm a 60 mm film). To umožnilo zajistit vysoké osvětlení fotografického papíru a vyhnout se nadměrnému zdvihu projekční hlavy při tisku z negativů 24×36 mm. K umístění 35mm filmu do držáku negativu byla použita podložka.
Automatické tiskárny , které provádějí hromadný tisk na světlocitlivý fotografický papír, jsou vybaveny vestavěným zvětšovačem fotografií jako hlavní funkční částí. Rozdíl oproti klasickému provedení spočívá v jiném způsobu změny tiskového formátu. Zvětšení lze měnit v krocích výměnou objektivů s pevnou ohniskovou vzdáleností nebo použitím objektivu se zoomem , což vám umožní tisknout snímky různých velikostí s konstantní vzdáleností mezi negativem a fotografickým papírem [34] . Ten je pod objektivem podán speciální páskovou dráhou a poté transportován do zpracovatelského oddělení minifotolaboratoře . V držáku negativů se také elektricky posouvají negativy.
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |