Perspektivní kontrola neboli korekce perspektivy jsou speciální techniky pro fotografování, tisk nebo zpracování v grafických editorech za účelem eliminace perspektivního sbíhání linií, které jsou na obrázku ve skutečnosti rovnoběžné. Korekce perspektivy se nejčastěji týká odstranění „blokování“ při fotografování architektury a interiéru širokoúhlými objektivy . Méně často to znamená odstranění konvergence vodorovných čar.
Pro co nejefektivnější korekci perspektivních zkreslení se využívají pohyby kamery , tedy možnost vzájemného pohybu a sklonu objektivu a kazetové části, což lze realizovat konstrukcí samotného fotoaparátu, tubusu objektivu nebo jeho adaptéru . . Za nejvíce přizpůsobené pohybu jsou považovány gimbal kamery s neomezenou volností pohybu objektivových a kazetových částí . Většina ostatních typů kamer s přímým pohledem (například silniční a tiskové kamery ) má také schopnost pohybu, do té či oné míry omezenou. Například sovětské silniční kamery typu " FKD " umožňovaly možnost posunu pouze pro desku objektivu a sklon pouze pro kazetovou část. Maloformátové a většina středoformátových fotoaparátů má tuhé tělo a pohyb na nich je dostupný pouze při použití posuvných objektivů nebo posuvných adaptérů pro montáž konvenční optiky. V těchto případech je pohyb kazetové části nemožný.
| ( a ) Náklon kamery má za následek zkreslení vertikální perspektivy |
| ( b ) Umístění fotoaparátu s běžným objektivem rovnoběžně s rovinou vede k zachycení pouze části objektu |
| ( c ) Objektiv s posuvem umožňuje zachytit celý objekt bez zkreslení |
Nejběžnější typ posunů ( ang. Shift & Rise ) je realizován posunem objektivu nebo kazetových dílů svisle a vodorovně. Nejtypičtějším příkladem jejich použití je natáčení výškových budov nebo konstrukcí z krátké vzdálenosti. Bez posunutí objektivu musíte naklonit celý fotoaparát, abyste získali úplný pohled na objekt ( a ). V důsledku toho dochází ke zkreslení, které je vyjádřeno v perspektivní konvergenci svislých čar vizuálně vnímaných jako rovnoběžné [1] . Zkreslení je patrné zejména při focení z krátké vzdálenosti, kdy musíte použít širokoúhlý objektiv .
Aby se zabránilo "zablokování", rovina okna rámu by měla být umístěna přísně svisle, rovnoběžně se svislými čarami předmětu. Čočka přitom není schopna pokrýt celou budovu a odřízne její horní část ( b ). Celý objekt lze zachytit posunutím čočky směrem nahoru vzhledem k oknu rámu nebo posunutím části kazety směrem dolů vzhledem k čočce. V tomto případě si obě desky udržují polohu striktně rovnoběžnou se svislými čarami ( c ) [2] . Posun lze provést i posuvným objektivem s pevným fotoaparátem. Výsledkem vertikálního pohybu je rovnoběžnost vertikál architektonických struktur, která odpovídá běžnému zrakovému vnímání. Totéž se provádí při fotografování z vysokého bodu: v tomto případě je čočka posunuta dolů (nebo je část kazety posunuta nahoru).
Boční posun objektivových nebo kazetových částí se používá v případech, kdy je potřeba se "podívat" za rušící objekt beze změny perspektivního vzoru [3] . Například při focení fasády budovy je nutné odstranit překážející strom při zachování striktně čelního pohledu bez sbíhání vodorovných linií. V tomto případě je kamera posunuta do strany bez otáčení a posunutí objektivu v opačném směru udržuje vodorovné linie rovnoběžné. Podobně jsou zrcadlové plochy odstraněny bez perspektivních zkreslení, aby se zabránilo odrazu fotoaparátu a fotografa na snímku [3] . Horizontální posun lze použít také pro panoramatické snímání .
Možnost laterálních a vertikálních pohybů vyžaduje značnou rezervu obrazového pole objektivu , která musí přesáhnout velikost úhlopříčky použitého rámu [4] . V opačném případě při posunu objektivu nebo částí kazety zapadnou hranice kruhu obrazu daného objektivem do rámečku. To zvyšuje náklady na optiku určenou pro kamery vybavené posuvníky, zejména širokoúhlými.
Míra volnosti otáčení kolem vertikální a horizontální osy ( anglicky Tilt & Swing ), s nakláněním a otáčením čočky nebo kazetové části [5] . Odchylka optické osy objektivu od přísně kolmé polohy vzhledem k oknu rámu poskytuje efekt podobný posunu: v tomto případě je rovina okénka rámu kamery také přísně rovnoběžná s objektem a optická osa čočky se odchýlí, čímž se změní ořez [5] . Celý objekt je tak zobrazen v zorném poli bez zkreslení, protože rovnoběžné čáry zůstávají rovnoběžné s ohniskovou rovinou. Stejného efektu se dosáhne nakloněním kazetové části kamery, umístěné pod úhlem, jako v prvním případě ( a ). V některých případech je možné současně použít smyk a sklon ve vzájemně kolmých rovinách, aby se zabránilo vzniku příliš ostrých rohů budov – efekt „přídi lodi“ [6] .
Při tomto způsobu perspektivní korekce je však nevyhnutelný pokles ostrosti různých částí obrazu, takže sklon slouží především k ovládání polohy roviny ostře zobrazovaného prostoru. Tato technika se používá k ostrému zobrazení objektů umístěných v různých vzdálenostech bez clony čočky [7] . Naklonění optické osy nebo kazetové části umožňuje implementovat Scheimpflugův princip , který umožňuje získat "nekonečnou" hloubku ostrosti [8] . Odchylka optické osy od kolmice k rovině rámového okna posouvá rovinu ostrého obrazu. Díky tomu jsou objekty umístěné v rovině protínající se s rovinami částí objektivu a kazety na společné přímce zobrazeny ostře i při otevřené cloně [9] [10] .
Často je použití Scheimpflugova principu připisováno zvýšení hloubky ostrosti, což není pravda. Hloubka ostrosti závisí pouze na ohniskové vzdálenosti objektivu, zaměřovací vzdálenosti a relativní cloně a nezávisí na sklonu. V tomto případě se hloubka ostrosti nezvětší, ale posune se pouze ostře zobrazená plocha prostoru. V moderní fotografii se posun pole používá k dosažení kreativních efektů založených na selektivním vykreslení prostoru v záběru jako ostrého nebo neostrého. Nejznámější efekt, produkovaný nakloněním, dodává krajině „hračkový“ vzhled díky iluzi malé hloubky ostrosti získané nakloněním objektivu [11] . Vizuálně je takový záběr podobný výsledku makrofotografie , protože je simulována malá hloubka ostrosti, která je typická pro focení malých objektů z krátké vzdálenosti.
Zkreslení perspektivy lze minimalizovat fotografováním na velké vzdálenosti pomocí teleobjektivu . Při nedostatku místa lze posun optické osy objektivu nahradit následným oříznutím snímku pořízeného ultraširokoúhlým objektivem bez naklánění fotoaparátu. Dalším způsobem je korekce perspektivních zkreslení zpracováním obrázku v grafickém editoru na počítači . Nevýhody první metody zahrnují použití relativně malé části plochy matrice nebo filmu, což snižuje kvalitu obrazu. Druhý způsob je také spojen se ztrátou rozlišení kvůli nutnosti interpolace částí obrazu. Digitální úprava má za následek nejčastěji charakteristické zkreslení proporcí předmětu, které vypadá jako na obrázku níže, protože zmenšení perspektivy je kompenzováno pouze v příčném směru. Navíc je zapotřebí dodatečné oříznutí obrázku, který nabývá lichoběžníkového tvaru namísto obdélníkového [12] .
Korekce perspektivy je možná pomocí optického tisku fotografií z negativů v temné komoře. K tomu je obvykle list fotografického papíru umístěn pod úhlem k filmu, aby se eliminovala perspektivní konvergence na tisku změnou měřítka jeho částí umístěných v různých vzdálenostech. Zároveň, aby byla zachována ostrost podél rámečku, by se měl naklánět nejen fotopapír, ale i negativ. A pokud to není možné, pak clonu zvětšovací čočky .
Profesionální zvětšovací přístroje umožňují sklony objektivu a negativu podobné formátovým fotoaparátům [13] . To umožňuje pomocí Scheimpflugova principu získat ostré výtisky s korigovanou perspektivou.