Kodachrome

Kodachrome ( rusky Kodachrome ) je obchodní název pro typ barevného reverzibilního fotografického materiálu vyráběného v letech 1935 až 2009 [1] . Kodachrome byl produkován v různých formátech jak pro barevnou fotografii , tak pro barevné kino , ale nejlépe známý jako diapozitiv . V sovětské a ruské literatuře byl tento typ fotografického materiálu, výlučně produkovaný Eastmanem Kodakem , nazýván „ barevné filmy s difuzními barvami tvořícími složkami “ [2] . Tím byl zdůrazněn zásadní rozdíl od nejběžnějších chromogenních fotografických materiálů s nedifuzními složkami.

S vynikající ostrostí a reprodukcí barev vhodnou pro profesionální tisk se Kodachrome stal nejdéle fungující značkou barevného fotografického materiálu, která se na trhu drží již 74 let. V důsledku extrémně složitého laboratorního zpracování však konkurenceschopnost společnosti Kodachrome v posledních desetiletích neustále klesala. S rozšířením digitální fotografie nakonec poptávka po tomto fotografickém materiálu klesla a jeho vydávání bylo v roce 2009 ukončeno [3] . Začátkem roku 2017 začal Kodak zkoumat, zda by jej bylo možné znovu spustit [4] [5] . V létě téhož roku vyšlo první číslo Kodachrome Magazine pro fanoušky analogové fotografie [6] .

Historie

Předchůdci

Před příchodem moderních vícevrstvých fotografických materiálů, včetně Kodachrome, dominovaly barevné fotografii rastrové fotoprocesy jako Autochrome a Dufaycolor s aditivní syntézou barev. Přes přijatelnou reprodukci barev měly všechny několik zásadních nedostatků: nevhodnost pro replikaci a nízké rozlišení kvůli rastru. Totéž platí pro lentikulární filmy , jeden z prvních byl „Kodacolor“ v roce 1928 [7] . Technologie s barevnými separacemi na třech černobílých negativech byly velmi složité a využívaly se především při studiovém focení pro tisk časopisů [8] .

První proces Kodachrome

Název „Kodachrome“ poprvé použil Eastman Kodak v roce 1913 pro dvoubarevný proces vynalezený Johnem Capstaffem .  Technologie byla založena na principu „ bipack “, který spočívá v použití dvou fotografických desek s různou spektrální citlivostí, naskládaných na sebe v emulzích . Nesenzibilizovaná fotografická deska, citlivá na modrofialovou část viditelného spektra , byla připevněna skleněným substrátem k čočce a její emulze byla pokryta tenkou oranžovou filtrační vrstvou . V důsledku toho se k panchromatické emulzi další desky přitlačené k této vrstvě dostalo pouze červeno-oranžové světlo. Balíček dvou fotografických desek byl instalován v kazetě běžného fotoaparátu , což umožnilo provádět barevné separace bez dalších zařízení. Po běžném laboratorním zpracování byl na nesenzibilizované desce získán černobílý negativ odpovídající modrému dílčímu obrazu a na panchromatickém negativ červeno-oranžový. Červená filtrační vrstva byla smyta z emulze. Existovala i těžkopádnější verze této technologie s barevnou separací ve speciálním fotoaparátu pomocí průsvitného zrcadla a barevných filtrů [9] .

Výsledné negativy byly ošetřeny opalovacím bělidlem, které odstranilo vyvinuté stříbro a zároveň opálilo želatinu z neexponovaných oblastí. Po promytí horkou vodou byla neztuhlá želatina smyta a zbývající želatina vytvořila vymývací reliéf, jehož tloušťka byla nepřímo úměrná získané expozici . Po obarvení želatinových vrstev dalšími barevnými barvivy byly získány dvě jednobarevné průhledné fólie , protože množství zadržených barviv záviselo na tloušťce želatiny. Panchromatická deska vystavená červeno-oranžovému světlu byla obarvena modrozeleně a nesenzibilizovaná deska byla obarvena červenooranžově. Vysušené fotografické desky byly naskládány na sebe stejným způsobem jako při expozici, čímž vznikly barevné průhledné fólie . Barevná škála všech dvoubarevných technologií byla malá a mnoho barev bylo zobrazeno zkresleně, ale takový proces velmi dobře zprostředkovával pleťové tóny a našel uplatnění v portrétní fotografii [9] . Kvůli chybějícímu rastru poskytovaly takové průhledné fólie vyšší kvalitu obrazu a byly průhlednější než Autochrome. V kinematografii se stejná technologie vyznačovala tiskem na oboustranný pozitivní " dipofilm " film , jehož každá z emulzních vrstev byla barvena stejně jako fotografické desky.

Moderní Kodachrome

Další verzi "Kodachrome", která si získala celosvětovou slávu, vyvinuli Leopold Mannes ( eng.  Leopold Damrosch Mannes ) a Leopold Godowsky Jr. ( eng.  Leopold Godowsky, Jr. ) - profesionální hudebníci s vysokoškolským vědeckým vzděláním [1] . Jejich zájem o barevnou fotografii začal během školních let po zhlédnutí filmu Naše flotila z roku 1917, který byl natočen pomocí raného dvoubarevného aditivního procesu Prizma. Přátelé přišli na to, že reprodukce barev na plátně je naprosto nevyhovující, a začali shánět literaturu o barevném kině. Ve stejné době začaly jejich první experimenty s aditivní reprodukcí barev. Práce pokračovala po nástupu na vysokou školu, což umožnilo vytvoření filmové kamery se dvěma objektivy. Každý z nich byl pokryt barevným filtrem a na film postavil vlastní sérii snímků. Mannes a Godowsky však následně tento systém opustili a zahájili experimenty s tvorbou vícevrstvých filmů, ve kterých syntéza barev probíhala subtraktivním způsobem, bez nutnosti speciálních filmových projektorů a přesného zarovnání. V té době již takovou technologii vyvinul německý chemik Rudolf Fischer, který si v roce 1912 nechal patentovat chromogenní vývoj barev, ale dosud nebyl nalezen způsob, jak izolovat sousední vrstvy od difúze barviv a barvotvorných složek [10 ] [11] .

Mannes a Godowsky šli stejnou cestou, začali hledat vhodné barvotvorné komponenty, ale experimenty musely být zastaveny pro nedostatek financí. V roce 1922 představil Mannesův přítel Robert Wood vynálezce vedoucímu vědy společnosti Kodak Kenneth Meese ( angl.  Mees Charles Eduard Kennet ) a v dopise se ho zeptal na možnost dát jim k dispozici jednu z laboratoří společnosti. několik dní. Miz potvrdil svůj souhlas se symbolickou podporou, ale po bližším přečtení práce vědců vyjádřil svou připravenost zavést pravidelnou dodávku vícevrstvých emulzí vyrobených podle jejich specifikací pro experimenty. Další finanční pomoc ve výši 20 000 $ poskytla společnost Kuhn, Loeb and Company, kde pracoval Mannesův dobrý přítel. V roce 1924 byl připraven dvoubarevný proces založený na řízené difúzi barev tvořících složek. Výpočtem, o kolik více času tento proces zabere horní fotocitlivé vrstvě filmu ve srovnání se spodní, vyřešili vývojáři hlavní problém, který se Fisherovi připletl do cesty. Úpravou doby difúze složek do různých vrstev fotografického materiálu dokázali Mannes a Godowsky vytvořit zabarvení dané vrstvy bez nežádoucího pronikání barviva do sousedních.

Po třech letech experimentální práce se inženýři rozhodli opustit přímou impregnaci emulzí a začali vývojkám přidávat barvotvorné složky během samostatného vývoje různých zónově citlivých vrstev. V tomto případě byla barviva syntetizována interakcí barvotvorných složek s oxidačními produkty vývojky [2] . Poté zůstal jediný problém, který Fischer nevyřešil: difúze senzibilizátorů do sousedních zónově citlivých vrstev, zkreslující jejich spektrální citlivost. Po ukončení financování v roce 1929 Meese znovu pomohl vynálezcům, když si vzpomněl na řešení stejného problému, který našel vývojář zaměstnanců společnosti Kodak Leslie Brooker. Termín převzetí hotového výrobku byl stanoven na tři roky po obnovení prací. V roce 1934 si však Mannes a Godowsky dokázali představit pouze dvoubarevný proces podobný v kvalitě obrazu prvnímu Capstaffovu „Kodachrome“ vyvinutému o více než 20 let dříve. Během zahájení výroby a krátce před zahájením reklamní kampaně vynálezci ještě dokončili zdokonalování tříbarevného procesu, který se od nich očekával.

První oznámení proběhlo 15. dubna 1935 ve formě 16mm filmu [12] [13] ao rok později se objevil 8mm film a fotografický film formátu 135 a 828 [14] [15] . Přestože hlavním cílem vývoje bylo nahradit složitý třífilmový proces „ Technicolor “ v barevném kině , výsledný film se ukázal být pro profesionální film málo využitelný . Důvodem byla obtížnost replikace, protože technologie umožňovala získat pouze převrácený obraz, který nebylo možné při tisku opravit. Proto se „Kodachrome“ v hraném kině používal ve velmi omezené míře pouze pro natáčení v exteriéru, kde byly objemné třífilmové fotoaparáty „Technicolor“ nevhodné. Pro tyto účely byla vyrobena speciální 35mm verze s názvem „Monopack“ se sníženým kontrastem a mírně zvýšenou fotografickou šířkou . Obrácený pozitiv získaný po natáčení byl zkopírován na tři barevně separované matricové filmy, ze kterých byly filmové kopie vytištěny hydrotypovou metodou . Nejlepším řešením pro barevné kino byl negativně-pozitivní chromogenní proces vyvinutý společností Agfa v roce 1937, který se v polovině 50. let stal celosvětovým standardem [16] . Skutečný úspěch „Kodachrome“ byl ve fotožurnalistice a amatérském kině, občas ustoupil vysoce citlivým diapozitivům „Kodak Ektachrome“ chromogenního typu.

Použití

Po dobu 74 let uvedení byl film vyráběn v různých formátech: ve formě filmu 8 mm, "8 Super" , 16 mm a 35 mm , stejně jako pro fotografie velkých formátů listů, typ-135 , typ-120 , typ-110 , typ-126 a typ-828. „Kodachrome“ je vysoce ceněný fotobankami pro svou výjimečně jemnou zrnitost, perfektní reprodukci barev a archivní stálost. Film byl proto používán profesionálními fotoreportéry, jako jsou Steve McCurry , Peter Guttman a Alex Webb [17] . McCurry použil "Kodachrome" pro portrét " Afghan Girl " publikovaný v časopise National Geographic [18] . Většina archivu barevných fotografií v této edici sestává z diapozitivů vytvořených na tomto filmu, jak to preferovali fotoeditoři i fotografové. Modernější film „Kodak Ektachrome“ byl použit pouze ve výjimečných případech, kdy byla fotosenzitivita „Kodachrome“ nedostatečná. Filmový materiál Kodachrome byl použit společností Walton Sound and Film Services v roce 1953 pro oficiální 16mm film z korunovace královny Alžběty II ., Coronation Regina [19] .

Chromogenní diapozitivy jako Fujichrome a Kodak Ektachrome používaly běžnější a kratší proces E-6 . To výrazně snížilo podíl Kodachrome na trhu, když se kvalita konkurenčních filmů v 80. a 90. letech dramaticky zlepšila. Digitální fotografie v první dekádě 21. století ovlivnila i poptávku po všech typech filmů a prodeje ještě klesly. Dne 22. června 2009 společnost Kodak oznámila, že zastavuje výrobu filmu, s odkazem na klesající poptávku a objem prodeje pro "Kodachrome", který byl vyroben v jediném závodě [3] . Poslední laboratoří pro vývoj Kodachrome byla Dwayne's Photo v Kansasu, která film zpracovávala až do ledna 2011. V posledních měsících se firma snaží držet krok se zakázkami: obraceli se na ni fotografové, kteří své filmy nechávali mnoho let nevyvolané. [20] 14. července 2010 bylo oznámeno [21] , že poslední vytvořené video „Kodachrome“ bylo vyvinuto v Dwayne's pro Steva McCurryho . 36 diapozitivů bylo darováno Eastman House v Rochesteru ve státě New York [21] na věčnost a některé obrázky byly zveřejněny online na Vanity Fair . Přesto se na začátku roku 2017 objevily informace o práci, kterou Eastman Kodak vykonal na obnovení vydávání fotografií a filmu Kodachrome [4] .

Funkce

Emulze

Na rozdíl od nejběžnějších chromogenních fotografických materiálů , u kterých jsou barvy tvořící složky přidané do emulze během výroby, Kodachrome takové látky neobsahuje. Barvotvorné složky se nacházejí ve vyvíjecích roztocích, což umožňuje vytvořit velmi tenké vrstvy emulze [22] . V důsledku nízkého rozptylu světla v tenkých emulzích je ostrost obrazu Kodachrome výrazně vyšší než u jiných vícevrstvých filmů. To se ukázalo jako nejcennější pro extrémně maloformátový 8mm film: v úzkofilmovém amatérském kině Kodachrome po dlouhou dobu překonával všechny ostatní vratné filmy [22] .

V chromogenních barevných filmech se barviva tvoří současně ve všech vrstvách, a to díky různým barvotvorným složkám již přidaným do emulze. Tento proces způsobuje krvácení barviv, což dále snižuje ostrost obrazu. Ve filmu Kodachrome barviva nahrazují stříbrné krystaly, zachovávají rozlišení fotoemulze [23] [24] . Kodachrome má fotografickou šířku 8 eV a maximální optickou hustotu 3,6–3,8 D [25] .

Barevné podání

Kodachrome byl první komerčně úspěšný film na převrácení barev. Díky jediné barevné separaci byla barevná přesnost lepší než jakýkoli ze současných negativně-pozitivních barevných procesů. Film byl prvním vícevrstvým fotografickým materiálem schopným konkurovat objemným třídeskovým fotoaparátům, které dříve dominovaly profesionálnímu tisku. Jeho barva se stala standardem v barevné fotografii na další desetiletí [26] . I po uvedení chromogenního reverzibilního filmu Kodak Ektachrome v roce 1946 s vysokou obrazovou kvalitou mnoho profesionálů stále preferovalo Kodachrome a později objevili výhody tohoto filmu i před digitální fotografií [27] .

Archivní stabilita

Při skladování ve tmě vydrží barviva Kodachrome déle než jakýkoli jiný reverzibilní film. V roce 1938 Kodak proces zdokonalil, výrazně zkrátil laboratorní zpracování a zlepšil trvanlivost barviv. Diapozitivy natočené pomocí Kodachrome vydané po tomto datu si dodnes zachovávají sytost barev. Experimentálně je spočítáno, že nejméně odolné žluté barvivo tohoto fotografického materiálu ztrácí 20 % své optické hustoty až po 185 letech. Taková stabilita byla možná díky tomu, že nepoužité barvotvorné složky po zpracování nezůstávají ve vrstvách emulze, na rozdíl od chromogenních fotografických materiálů, kde je jejich difúzi zabráněno řadou opatření [28] .

Zároveň při vystavení světlu diapozitivy Kodachrome blednou rychleji než tradiční diapozitivy. Takže v diaprojektoru takový diapozitiv vybledne za hodinu oproti dvěma a půl hodinám diapozitivů Fujichrome . Exponované, ale nezpracované filmy Kodachrome dokážou udržet vysoce kvalitní obraz po velmi dlouhou dobu. Jsou známy případy úspěšného vyvolání diapozitivů na filmech ztracených 17 let před zpracováním [29] .

Skenování a rozlišení

35mm diapozitiv Kodachrome obsahuje přibližně 140 megapixelů informací na malém rámečku 24x36mm [30] . Toho je dosaženo extrémně jemným zrnem velmi tenkých fotografických emulzí. Při skenování většinou filmových skenerů se může objevit nežádoucí modrý odstín. Někteří dodavatelé softwaru proto přidávají speciální profil IT8 „Kodachrome“, aby problém vyřešili [31] . Další potíže vznikají při použití algoritmů pro automatické softwarové čištění prachu a nečistot ( anglicky  Digital ICE ), protože modré barvivo má sníženou průhlednost pro infračervené záření , používané k detekci cizích částic na filmu [32] .

Proces K-14

Laboratorní zpracování fotografických materiálů "Kodachrome" je mnohem obtížnější než zpracování jakýchkoli jiných inverzních fotografických a filmových filmů a vyžaduje vysokou kvalifikaci a speciální vybavení. V autorizovaných laboratořích byly filmy zpracovány zpracovateli speciálně určenými pro tento typ fotografického materiálu. Za 74 let existence prošel proces několika změnami a vylepšeními, čítající 4 odrůdy, které se zcela nahradily. Verze označovaná jako K-14 se začala používat od roku 1974 s drobnými změnami transformovanými do nejnovější modifikace K-14M. Prvním stupněm ošetření bylo mechanické odstranění neprůhledné antihalační vrstvy z rubové strany podkladu, po ošetření v alkalické lázni. Po promytí následovalo černobílé vyvolání ve fenidon- hydrochinonové vývojce [33] . Současně se ve všech třech zónově citlivých vrstvách objevily negativní barevné separační obrazy skládající se z kovového stříbra . Žlutá filtrační vrstva, umístěná pod horní vrstvou citlivou na modrou, ztratila svou průhlednost, což dále izolovalo sousední vrstvy od světla.

Na konci prvního vyvolávání a promývání začalo postupné samostatné osvětlování neexponovaného halogenidu stříbrného v každé z vrstev. Vlastní zpracovatelské manuály společnosti Kodachrome tyto kroky označovaly jako „tisk“ ( angl.  Reexposure Printing Step ), protože vedly k převrácení negativního obrazu získaného během prvního provedení [33] . Jako první byla osvětlena spodní červená citlivá vrstva. Pro zvýšení selektivity bylo provedeno osvětlení skrz substrát červeným světlem. Osvětlený halogenid stříbra neexponovaných míst při střelbě, který po černobílém vyvolání zůstal ve vrstvě citlivé na červenou, byl speciální vývojkou obnoven na kovové stříbro. Obsahoval barvotvornou složku, která při interakci s oxidačními produkty vývojky syntetizuje modré barvivo. Ve zbývajících vrstvách k syntéze modrého barviva nedošlo, protože v nich nezůstalo žádné exponované nevyvinuté stříbro. Na konci „modrého“ vyvolávání byl fotografický materiál omyt a vrstva citlivá na modrou byla osvětlena modrým světlem z přední strany filmu. Neprůhledná filtrační vrstva zároveň chránila zeleně citlivou emulzi, která je přirozeně citlivá na modrofialové záření.

Přesnost modrého osvětlení hrála velkou roli při získávání vysoce kvalitních barevných separací: při nedostatečné expozici zůstala část halogenidu stříbrného horní vrstvy neexponovaná a při posledním „purpurovém“ vyvolávání vyvolalo nežádoucí uvolnění „ cizí“ barvivo. V případě přeexponování hrozila expozice přes filtrační vrstvu sousední vrstvy citlivé na zelenou, což vedlo k vytvoření žlutého barviva v ní při vyvolání horní vrstvy. Proto byla intenzita modré expozice a spektrální absorpce světelného filtru přísně regulována [33] . Vývojka pro vrstvu citlivou na modrou obsahovala barvotvornou složku, která poskytla žluté barvivo. Při přesném dodržení režimu červeného a modrého osvětlení a plnohodnotném "modrém" vývoji bylo žluté barvivo syntetizováno pouze ve vrstvě citlivé na modrou. Ve všech případech byl výtěžek barviva úměrný množství vyvolaného stříbra a nepřímo úměrný expozici získané vrstvou v době expozice. Proto barviva vytvořila pozitivní obrazy. Střední vrstva citlivá na zelenou byla podrobena „chemickému“ osvětlení speciální vývojkou s fialovou barvotvornou složkou [34] .

Na konci barevného vývoje všech tří vrstev bylo kovové stříbro vyběleno, přeměněno na halogenidy, které byly z emulze odstraněny při fixaci a konečném praní. Žlutá filtrační vrstva se během bělení také odbarvila a stala se průhlednou. Plně zpracovaný film obsahoval barevný pozitivní obraz složený z barviv. Hlavním úskalím zpracování bylo dodržení režimu barevného "tiskového" osvětlení, na kterém závisela přesnost separace barev. Barvení vrstev citlivých na zóny odpovídajícími barvivy bylo prováděno selektivní expozicí halogenidu stříbra požadované vrstvy. V případě chyby při výběru barevné vývojky by mohlo dojít k získání špatného barviva, například žluté ve vrstvě citlivé na červenou místo modré. Složitost technologie se však vyplatila nepřekonatelnou kvalitou barev a archivní stálostí.

Předplacený vývoj

Vzhledem ke složitosti technologie nebylo možné nezávislé laboratorní zpracování a vývoj filmů Kodachrome prováděli pouze oficiální zástupci společnosti Kodak [35] . Společnost navíc neměla zájem zveřejňovat detaily svého procesu ze strachu z konkurence. Z těchto důvodů nebylo zveřejněno chemické složení zpracovatelských roztoků ani technologie samotná a náklady na vyvolání byly zahrnuty do ceny fotografického materiálu, který bylo možné zpracovat pouze v oficiálních laboratořích Kodak [36] [37] . Každá krabice obsahovala obálku pro zabalení a odeslání filmu do nejbližší fotolaboratoře Kodak [38] . Po zpracování byl 35mm film nařezán automatickou řezačkou na jednotlivé rámečky, které byly vloženy do standardních rámečků a v této podobě vráceny zákazníkům.

V roce 1954, po Spojené státy vs. Společnost Eastman Kodak Co. tato praxe byla v USA zakázána jako odporující antimonopolním zákonům . Společnost Kodak učinila ústupek a umožnila zpracování filmů nezávislými laboratořemi ve Spojených státech a začala dodávat vhodná činidla [39] [40] . V jiných zemích tento rozsudek neplatil a mimo Spojené státy zůstalo zpracování dostupné pouze v Kodak Laboratories.

Zajímavosti

V roce 2017 byl propuštěn americký film „ Kodachrome “, ve kterém hrdinové, otec a syn, cestují napříč Amerikou, aby měli čas vyvolat staré fotografické filmy svého otce v laboratoři Kansas Dwayne's Photo (poté, co laboratoř oznámila, že již nebude vyvolat filmy Kodachrome))

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Zagorets, Yaroslav Ať žije Kodachrome . Lenta.ru (23. června 2009). Získáno 17. listopadu 2011. Archivováno z originálu 25. října 2011.
  2. ↑ 1 2 Základy černobílých a barevných fotoprocesů, 1990 , str. 170.
  3. ↑ 1 2 Společnost Kodak ukončila výrobu legendárního fotografického filmu . Lenta.ru (22. června 2009). Získáno 18. listopadu 2011. Archivováno z originálu dne 21. října 2011.
  4. ↑ 12 Dl Cade. Kodak „Vyšetřuje, co by bylo zapotřebí “ k návratu Kodachrome  . PetaPixel (9. ledna 2017). Získáno 10. ledna 2017. Archivováno z originálu 10. ledna 2017.
  5. ↑ Ron Leach. Držte palce: Ektachrome je zpět a Kodak Exec říká, že Kodachrome Film může být další  . Novinky filmové fotografie . Časopis Shutterbug (10. ledna 2017). Staženo 11. 1. 2017. Archivováno z originálu 13. 1. 2017.
  6. ↑ Michael Zhang. Kodak uvádí Kodachrome, nový časopis pro milovníky filmu a  umění . PetaPixel (2. června 2017). Získáno 7. června 2017. Archivováno z originálu 2. června 2017.
  7. ↑ Základy černobílých a barevných fotoprocesů, 1990 , str. 169.
  8. ↑ Scott Bilotta. Barevné separační  fotografie . Scott's Photographica Collection (26. ledna 2010). Získáno 20. března 2016. Archivováno z originálu 1. dubna 2016.
  9. ↑ 1 2 Objev ve sbírkách: 1914 Kodachrome od George  Eastmana . Archiv . Americká historie (15. května 2012). Získáno 20. března 2016. Archivováno z originálu 1. dubna 2016.
  10. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 402.
  11. ↑ Barevná reprodukce, 2009 , str. 360.
  12. ↑ Svět filmové techniky, 2014 , str. 44.
  13. ↑ „Color Movies Easy to Make With Aid Of New Film“ Archivováno 15. února 2017 na Wayback Machine Popular Mechanics , červen 1935
  14. ↑ Sovětská fotografie, 1982 , str. 42.
  15. ↑ Kodak: Historie společnosti Kodak: Milníky 1930 - 1959 . Kodak . Datum přístupu: 17. května 2007. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  16. ↑ Film Studies Notes, 2011 , str. 203.
  17. ↑ Kodak: Tisíc slov – Pocta KODACHROME: Ikona fotografie . Kodak (22. června 2009). Získáno 18. září 2009. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  18. ↑ Ben Dobbin . Digitální věk bere Kodachrome pryč , USA Today  (22. září 2008). Archivováno z originálu 2. prosince 2008. Staženo 23. června 2009.
  19. ↑ BFI | Filmová a televizní databáze | Coronation Regina (1953 ) Ftvdb.bfi.org.uk (16. dubna 2009). Získáno 18. září 2009. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  20. ↑ End of an Era: Last Kodachrome Film Developed (odkaz není k dispozici) . cnews.ru (31. prosince 2010). Získáno 30. listopadu 2011. Archivováno z originálu 2. ledna 2011. 
  21. ↑ 12 COLLEEN SURRIDGE . Poslední role Kodachrome zpracována v Parsons , Parsons Sun (14. července 2010). Archivováno z originálu 8. dubna 2014. Staženo 30. listopadu 2011.
  22. ↑ 1 2 Barevná reprodukce, 2009 , str. 241.
  23. ↑ Foto: Technika a umění, 1986 , str. 47.
  24. ↑ Prezentace k Rochester Photographic Historical Society (nepřístupný odkaz - historie ) . 
  25. ↑ Neznámý autor . LaserSoft Imaging představuje Perfect Kodachrome Workflow , Thomson Reuters (26. března 2009). Archivováno z originálu 1. února 2013. Staženo 8. června 2009.
  26. ↑ Eastman Kodak zabíjí svůj barevně věrný Kodachrome , Toronto Star (23. června 2009). Archivováno z originálu 23. října 2012. Staženo 28. září 2017.
  27. ↑ David přítel. Poslední role Kodachrome – snímek po snímku! . Vanity Fair (9. února 2011). Získáno 1. února 2011. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  28. ↑ Stálost a péče o barevné fotografie, 2003 , s. 168.
  29. ↑ Andreas Hünnebeck. Dlouhodobá barevná stabilita Kodachrome  . Osobní stránky (20. 8. 2009). Datum přístupu: 20. března 2016. Archivováno z originálu 3. března 2016.
  30. ↑ Michael Langford. Základní fotografie (7. vydání). - Oxford: Focal Press, 2000. - S. 99. - ISBN 0 240 51592 7 .
  31. ↑ David B. Brooks. Prosím, neberte mi Kodachrome;  Nové a lepší profilované skenování Kodachrome . Profesionální techniky . Časopis Shutterbug (1. června 2009). Získáno 20. března 2016. Archivováno z originálu 16. března 2016.
  32. ↑ Ken Rockwell. Automatické odstraňování nečistot a škrábanců (ICE  ) . Vysvětlení technologie skeneru fotografií . Osobní stránky. Získáno 20. března 2016. Archivováno z originálu 8. března 2016.
  33. ↑ 1 2 3 Zpracování filmu KODACHROME  . Kodak . Získáno 21. března 2016. Archivováno z originálu 23. února 2011.
  34. ↑ Barevná reprodukce, 2009 , str. 239.
  35. ↑ Základy černobílých a barevných fotoprocesů, 1990 , str. 213.
  36. ↑ Najít zákon | Případy a kódy . caselaw.lp.findlaw.com. Získáno 18. září 2009. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  37. ↑ Základy fotografických procesů, 1999 , s. 383.
  38. ↑ Kodachrome Slide Dating Guide . Historicphotoarchive.com. Získáno 18. září 2009. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  39. ↑ Brief pro Spojené státy: US v. Společnost Eastman Kodak Co.  (anglicky) . justice.gov. Získáno 18. listopadu 2011. Archivováno z originálu 5. září 2012.
  40. ↑ 1930-1959 . Kodak.com (15. května 1950). Získáno 18. září 2009. Archivováno z originálu 5. září 2012.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
 Fotografické procesy
Klasické fotoprocesy
Bezstříbrné fotoprocesy
Fáze zpracování
Barevná fotografie
Obrazová média
Zařízení
fotografické materiály
Dodatečné zpracování