Filmový projektor

Filmový projektor , filmový promítací přístroj (z kina ... a lat.  projicio  - házím dopředu) - přístroj určený k reprodukci pohyblivého obrazu a zvuku zaznamenaného na film . Většina filmových projektorů zobrazuje obraz na velké plátno diaskopickou metodou, tedy pomocí světla procházejícího průhlednou fólií [1] . Pro hromadné sledování filmů jsou k dispozici kina vybavená filmovými projektory. Základem instalace kina je jeden nebo více filmových projektorů . Kromě klasických filmových projektorů existují telekino projektory určené k převodu obrazu na filmu na televizní videosignál [2] . Osoba, která obsluhuje filmový projektor, se nazývá promítač.

Zařízení a princip činnosti

Filmový projektor promítá pohyblivý obraz na plátno postupným promítáním statických snímků natočených na film nebo vytištěných na filmové kopii [1] . K tomu se perforovaná fólie přerušovaně pohybuje ve filmovém kanálu za rámové okno pomocí skokového mechanismu . Ve většině filmových projektorů určených pro 35mm nebo větší film se jako skokový mechanismus používá maltský mechanismus [3] [4] . U úzkofilmových projektorů je véčko nejpoužívanější . Standardní promítací frekvence pro zvukový film je 24 snímků za sekundu.

Aby nedocházelo k rozmazání obrazu na obrazovce v okamžiku pohybu filmu ve filmovém kanálu, používá se závěrka , která blokuje světelný tok z osvětlovací soustavy [1] . Všechny projektory zvukových filmů jsou vybaveny dvoulopatkovým obturátorem, jehož jeden list je nečinný [5] . Je nutné zvýšit kmitočet blikání obrazu na obrazovce až na 48 hertzů , překračujících práh lidského vnímání [6] . V tichém kině byla standardní projekční frekvence 16 snímků za sekundu, takže zátky tichých projektorů jsou třílisté, se dvěma nečinnými lopatkami [7] . Obrázek ukazuje čtyři fáze společné činnosti kónického dvoulistého obturátoru (nahoře) a maltézského mechanismu (dole). Ze schématu je zřejmé, že jedna z lopatek clony blokuje světelný tok při nehybné poloze fólie v okénku rámu.

Na rozdíl od filmového kanálku se fólie ve zbývajících částech dráhy pásku pohybuje plynule, a aby nedošlo k jejímu přetržení před kanálem fólie a za ním, fólie se zacyklí u tažných a zpožďovacích bubnů. Tahový buben odvíjí fólii z podávací cívky , načež vstupuje do filmového kanálu, kde se přerušovaně pohybuje pomocí skokového mechanismu. Poté, co filmový kanál vytvoří smyčku, film vstupuje do zpožďovacího bubnu az něj do systému čtení zvuku na hladký buben, který vyrovnává kolísání rychlosti filmu. Po systému odečítání zvuku vstupuje fólie do navíjecí cívky, která je vybavena třecí spojkou pro rovnoměrné navíjení fólie .

Cesta pásky

Mechanismus páskové mechaniky projektoru němého filmu obsahuje všechny typické součásti a části, které jsou charakteristické pro páskový mechaniku zařízení kina.

Projektor zvukového filmu kromě vyjmenovaných prvků obsahuje v páskové dráze jeden nebo dva hladké bubny, uložené na hřídelích setrvačníků otáčejících se v olejové lázni. Jedná se o prvek systému čtení zvuku určeného k tlumení kolísání rychlosti filmu a snížení detonačního koeficientu optické zvukové stopy. Pásková dráha filmových projektorů IMAX není vybavena tradičním skokovým mechanismem. Místo toho se používá mechanismus "běžící smyčky", založený na jiných principech. Kromě toho tyto projektory nemají filmový kanál v obvyklém smyslu, používají speciální skleněný povrch a vakuovou svorku pro přesné umístění filmu . Moderní filmové projektory určené pro 35mm film jsou v posledních letech namísto tradičních typů skokového mechanismu, který je poháněn klasickým asynchronním třífázovým elektromotorem , vybaveny elektronicky řízeným pohonem na bázi pulzního motoru [8] . Tato konstrukce umožňuje zkrátit dobu pohybu filmu na krok snímku a zvýšit světelnou účinnost projektoru [9] . Za další směr modernizace lze považovat použití nového maltského mechanismu „Quickermittent“ s křivočarým tvarem drážek a sníženým zrychlením filmu [10] .

Místo samostatných tažných a zpožďovacích ozubených bubnů ve filmových projektorech lze použít jeden kombinovaný, který plní funkce obou [* 1] . V kinematickém schématu mohou být další ozubené bubny, které zvyšují stabilitu rychlosti filmu v systému čtení zvuku a snižují jeho zatížení v jiných částech dráhy. Místo podávací a přijímací cívky je možné použít nepřevíjecí zařízení - talíř , který umožňuje automatizovat kontinuální promítání filmů v multiplexech . Existují filmové projektory s kontinuálním pohybem filmu a optickým vyrovnáváním pomocí rotačního hranolu a také s pulzními světelnými zdroji bez clony, avšak z řady důvodů se takové konstrukce příliš nepoužívají [11] .

Systém osvětlení a projekce

Osvětlovací a projekční systém filmového projektoru se skládá z projekční čočky , zdroje světla a optických prvků: kondenzátoru , reflektoru, protiodrazu a tepelného filtru [12] . Filmové projektory používají jako zdroj světla žárovky nebo ultravysokotlaké xenonové výbojky [13] [* 2] . Před příchodem xenonových výbojek používaly profesionální projektory intenzivní uhlíkový oblouk . Uhlíkové obloukové nebo xenonové výbojky lze namontovat pouze na stacionární filmové projektory, protože takové světelné zdroje vyžadují centrální odsávací ventilaci připojenou ke každému filmovému projektoru, protože tyto výbojky produkují během provozu velké množství tepla a ozónu .

Hlavními úkoly osvětlovací soustavy je vytvořit maximální světelný tok a rovnoměrnost osvětlení obrazovky a také spektrální složení záření blízké dennímu světlu [12] . Maximální velikost projekčního plátna kinosálu a jas obrazu, který diváci vidí, závisí na výkonu osvětlovací soustavy, proto je světelný tok filmového projektoru považován za jednu z nejdůležitějších charakteristik. V závislosti na světelném zdroji se používají tři hlavní typy osvětlovacích soustav: kondenzátorová s reflektorem (se žárovkami), bez kondenzátoru s jedním reflektorem (s uhlíkovým obloukem) a s elipsoidním reflektorem a kulovým protiodrazem pro xenonové výbojky [12] . U filmových projektorů s výkonným světelným zdrojem je v osvětlovacím systému použit interferenční tepelný filtr , který odvádí značnou část tepelného infračerveného záření z filmu a snižuje jeho zahřívání. První filmy byly vytištěny na film s vysoce odolným nitrocelulózovým podkladem. Ale zároveň byl takový film extrémně hořlavý a dokonce výbušný. Proto byly filmové projektory první poloviny 20. století vybaveny komplexním protipožárním systémem [14] . Cívky s filmem byly uzavřeny v žáruvzdorných topeništích, stejně jako celá dráha pásky hermetické konstrukce. Systém osvětlení byl vybaven automatickou požární klapkou, která při náhodném zastavení nebo rozbití spadla před okno rámu. Ve čtyřicátých letech minulého století většina zemí opustila film vyrobený z nitrocelulózy a nahradila jej triacetátem . Ten měl nižší odolnost proti opotřebení, ale je relativně bezpečný z hlediska požáru [15] . Tím se zjednodušila pásková dráha filmových projektorů, ale požární klapka zůstala v jejich konstrukci až donedávna [* 3] . Například nejmasivnější sovětský filmový projektor 23KPK , určený pro zobrazování konvenčních i širokoúhlých filmových kopií, byl vybaven automatickou protipožární klapkou AZP-4, spadající mezi xenonovou výbojku a závěrku v případě zastavení, přetržení filmu nebo napájení. výpadek.

Výkonný světelný tok směrovaný osvětlovacím systémem do okna rámu umožňuje projekční čočce vytvořit na plátně vysoce zvětšený a vysoce jasný obraz. Čočky používané ve filmových projektorech se zásadně neliší od těch používaných v jiných typech promítacích zařízení. Pevné filmové projektory používají výměnné objektivy, často namontované v otočné věži. K demonstraci anamorfních filmů se používají anamorfní trysky, které se instalují před čočku [12] . Trysky mohou být jak čočkové, tak s použitím válcových zrcadel.

Zvukový čtecí systém

Většina filmových promítacích zařízení, včetně těch moderních, využívá pro čtení optických zvukových stop fotoelektrický systém . Takové zvukové bloky se dělí na systémy s "přímým" a "reverzním" čtením. Při „přímém“ čtení pomocí žárovky a speciální mikročočky vzniká úzká štěrbina pro čtení zvuku, která osvětluje fonogram rovnoměrně se pohybující kolem něj. Při „reverzním“ čtení vzniká rovnoměrně osvětlený úsek fonogramu, který je rovněž promítán mikročočkou na mechanickou štěrbinu před fotobuňkou [16] . Kolísání intenzity světla , ke kterému dochází na štěrbině v důsledku proměnlivé šířky nebo hustoty zvukového záznamu , je pomocí fotobuňky převedeno na střídavé napětí , které je poté zesíleno systémem reprodukce zvuku nebo dekódováno pomocí DAC .

V současné době jsou filmové projektory vybaveny optickými systémy pro čtení zvuku („čtečky“), které čtou digitální optické zvukové stopy SDDS a Dolby Digital vytištěné na filmových kopiích spolu s analogovou zvukovou stopou Dolby SR s proměnnou šířkou [17] . Od počátku 21. století většina distributorů používá při tisku filmových kopií takzvaný „azurový“ zvukový doprovod, sestávající pouze z azurového filmového barviva, nikoli ze stříbra [18] . Takové fonogramy jsou pro červené světlo nejkontrastnější, proto je k jejich čtení potřeba speciální zvukový blok s červenou LED [18] . V poslední době se stalo populární používání laserových čteček zvukových záznamů. Digitální zvukové bloky lze dodatečně instalovat i do filmových projektorů vybavených zastaralým systémem čtení zvuku [19] .

Určité období ve vývoji zvuku v kině je spojeno s rozšířeným používáním magnetických fonogramů aplikovaných na širokoformátový film. Postupem času však byly opuštěny kvůli křehkosti a potížím s údržbou [* 4] . Reprodukce magnetického fonogramu vyžaduje použití stabilizátoru otáček složitější konstrukce, sestávajícího ze dvou hladkých bubnů, na jejichž hřídelích jsou upevněny setrvačníky, dále dvou tažných odpružených válečků a tlumiče [12] . Namísto fotobuňky a lampy používá takový systém čtení zvuku magnetické hlavy , které reprodukují magnetickou zvukovou stopu aplikovanou na film. Takové magnetické systémy pro čtení zvuku dosáhly největší dokonalosti ve velkoformátovém kině , jehož filmové kopie mají šestikanálovou magnetickou zvukovou stopu.

Některé kinematografické systémy neumožňují tisk kombinovaných filmových kopií obsahujících jak obraz, tak zvukovou stopu. Zvuk v takových systémech je reprodukován ze samostatného média. Například systém IMAX byl původně navržen pro použití zvukové stopy na samostatné pásce [* 5] . Filmové projektory těchto formátů proto nejsou vybaveny čtecí jednotkou zvuku. Digitální audio systém DTS také poskytuje samostatné zvukové médium, CD . Synchronizace zvuku s obrazem se v tomto případě, stejně jako v systému IMAX, provádí pomocí časového kódu vytištěného vedle analogové zvukové stopy na filmu [20] .

Systém čtení zvuku filmového projektoru není dokonalým zařízením pro reprodukci zvuku, protože vysílá pouze slabý analogový nebo digitální signál, který je třeba dekódovat a zesílit. To se děje v jiných zařízeních, která přijímají zvukové informace z filmového projektoru - zvukové procesory [18] .

Klasifikace

Základním principem pro klasifikaci filmových projektorů je šířka použitého filmu. Kromě toho mohou být filmové projektory amatérské i profesionální. Ty se zase dělí na mobilní a stacionární. Zatímco mobilní filmové projektory lze i přes svou velkou váhu a rozměry poměrně rychle nainstalovat do každé místnosti vhodné pro promítání filmů, stacionární projektory vyžadují kromě speciálního rámu také výkonný zdroj energie, odsávací ventilační systém a v některých případech rovnoměrné napojení na městské komunikace, jako je vodovod a kanalizace díky použití kapalinového chlazení dílů. Stacionární filmové projektory jsou navíc vhodné pro práci s filmovými automatizačními zařízeními a vysoce kvalitním vícekanálovým systémem reprodukce zvuku . Zvukový systém mobilních filmových projektorů se obvykle skládá z přenosného zesilovače a jednoho reproduktoru .

Projektory na úzkofilmové filmy formátu 16 mm a méně jsou na rozdíl od podobných zařízení pro širší filmy určeny pro filmovou emulzi do objektivu. To je vysvětleno skutečností, že úzké filmy byly původně vyvinuty pro amatérské kino a nejsou určeny pro kopírování [21] . Kontaktní tisk , který je dominantní v profesionální kinematografii, zahrnuje kontakt negativu s pozitivním filmem v emulzních vrstvách pro vytvoření ostrého obrazu. Když se výsledný film vloží do filmového projektoru stejným způsobem jako do filmové kamery - s emulzí na objektivu - získá se na plátně zrcadlový obraz natočené scény. Nejběžnější filmařské technologie nepočítají s přímým tiskem z negativu, ale s dodatečným kontratypováním , ale i v tomto případě zůstává počet mezikopií téměř vždy sudý při zachování "klasické" orientace snímku. U všech filmových projektorů „profesionálních“ formátů je proto film přivrácen k objektivu substrátem [22] .

Systémy úzkofilmových fólií jsou navrženy pro práci s oboustrannou fólií, která nevyžaduje tisk. Jeho průběh ve filmovém projektoru se tedy shoduje s umístěním ve filmové kameře. Filmové kopie těchto formátů byly tištěny opticky přes pozitivní filmový substrát, poskytující přímý ( shodný ) obraz na obrazovce [23] . V některých případech je možný i kontaktní tisk přes substrát se směrovým světlem, ale ostrost je snížena. V současné době se amatérské a mobilní filmové projektory prakticky nepoužívají kvůli všudypřítomnosti záznamu videa . Moderní kina jsou vybavena pouze profesionálními stacionárními filmovými projektory.

Standardy filmového promítání a distribuce

Filmové kopie tištěné v pronajímaných formátech jsou vhodné pro předvedení na standardních filmových projektorech, mezi nimiž jsou nejrozšířenější formáty na 35mm filmu.

V SSSR byly na takovém filmu tři hlavní formáty: „ běžný “, „ širokoúhlý “ a „ vyrovnávací “. Tyto formáty se lišily v poměru stran plátna, který určoval spektakularitu filmové show. V mezinárodní praxi se nejvíce používají podobné formáty, které se od domácích liší jen nepatrně. U formátů uložených v mezipaměti je rozdíl v dominantním poměru stran, který v Evropě , stejně jako v SSSR, byl 1,66:1, zatímco v USA byl nejrozšířenější standard 1,85:1. Použití 35mm filmu umožňuje promítat filmovou kopii téměř v každém kině, protože 35mm filmové projektory jsou nejběžnější na celém světě. Velkoformátové filmy, které se rozšířily koncem 60. let 20. století , vyžadují speciální filmové projektory s jinou dráhou pásku a systémem osvětlení. Pro zajištění univerzálnosti byla většina velkoformátových filmových projektorů (například domácí KP15-A a KP30-A) konstruována jako dvouformátová , tedy vhodná pro promítání filmů na 70mm a 35mm film [24] .

Toho bylo dosaženo použitím dvoukorunových ozubených bubnů a filmových kanálů speciální konstrukce s vyměnitelnými rámovými rámy. Takové ozubené bubny měly 4 řady zubů na korunkách různých průměrů. Dvě vnější řady byly určeny pro velkoformátové filmy, dva vnitřní menší průměry byly pro 35mm film [25] . Navzdory jejich všestrannosti začaly být velkoformátové kinoprojektory koncem 90. let nahrazovány digitálními kinoprojektory , zatímco 35mm kinoprojektory se stále používají, zejména v provinčních kinech. Fotografická kvalita filmů, která v posledních desetiletích vzrostla, umožňuje opustit velkoformátové filmy, jejichž výroba je nákladná. Výjimkou je systém IMAX, který má informační kapacitu nedostupnou pro jiné filmové formáty a poskytuje nejlepší kvalitu promítání filmů na obřích plátnech. 70mm film se stále používá v kinoprojektorech IMAX, protože kvalita obrazu z něj je pro moderní digitální kino projektory používané v síti digitálních kin tohoto systému nedosažitelná [26] .

Pro venkovské filmové směny a výukové filmové projekce ve školách a technických školách byly využívány především 16mm filmové projektory, které se snadno udržují a nevyžadují trvalou instalaci. Po objevení se videorekordérů na volném trhu však tyto kinoformáty, stejně jako amatérské 8 mm, přestaly být žádané kvůli kvalitě obrazu srovnatelné s videem. Moderní optické přehrávače videodisků umožňují získat obraz srovnatelný kvalitou s kinosály. Projektory na úzkofilmové filmy se proto v současnosti prakticky nepoužívají.

Kontinuita promítání filmů

Pro zajištění nepřetržitého promítání hraných filmů v kinech se používají dva nebo více stejných filmových projektorů, z nichž každý se nazývá „post“. Zatímco jeden filmový promítací post je zaneprázdněn promítáním jedné části filmu, druhý je nabitý další.

Moderní kina fungující na filmové technologii využívají nepřevíjecí zařízení - talíře - které umožňují instalovat do každého kina jeden filmový promítací stojan. Celá filmová kopie je uložena na takovém talíři v jedné roli, s výjimkou překládání dílů. Tato technologie v kombinaci s centralizovaným řízením spouštění projektorů ve všech kinosálech umožňuje maximálně automatizovat filmové promítání a obsluhovat všechny kinosály jedním promítačem . U některých typů projektorů je možné převinout film přímo přes okénko rámu bez přebíjení [9] . V kombinaci s velkou kapacitou tradičního kotoučového designu to umožňuje automatizovat promítání filmu stejně dobře jako u talířů.

Filmové projektory pro 3D filmy

Pro demonstraci stereo filmů lze použít jak 2 synchronizované filmové projektory, z nichž každý zobrazuje svou část stereo páru , tak jeden filmový projektor, který demonstruje celý stereo pár z jednoho filmu. První metoda se stále používá v kinech IMAX 3D, ale v jiných formátech si nezískala oblibu kvůli obtížnosti synchronizace dvou projektorů a nevýhodám použití dvou filmů [* 6] . Nejrozšířenější technologie jsou stereo-kino, založené na použití jednoho filmu, na kterém jsou tak či onak umístěny obě části stereo páru. Zároveň se k demonstraci takového filmu používá standardní filmový projektor s nainstalovaným optickým nástavcem místo čočky, promítající obě části stereo páru na jedno plátno, nejčastěji přes polarizační filtry . Podle umístění částí stereo páru se používá tryska s hranoly nebo jen se stereo objektivem, jako tomu bylo u domácího systému Stereo-70 nebo u evropského Hi-Fi Stereo-70 [27] . Od roku 1965 se ve světové filmové distribuci stal nejrozšířenějším systémem „Stereovision“ s uspořádáním stereopárových snímků na sebe v rámci standardního kroku, který zahrnuje použití hranolové trysky na filmovém projektoru [28] [29] . Širokoúhlý rám se sníženou výškou, který se velikostí blíží systému Techniscope , zabírá polovinu standardního kroku a nevyžaduje anamorfizaci. Nejoblíbenější jsou dva typy takového umístění stereopáru: „Panavision 3D“ a „Technicolor 3D“ [30] .

Digitální kino projektor

V poslední době se pro filmové demonstrace stále častěji používají digitální filmové projektory [31] . Digitální kinoprojektor poskytuje demonstraci na velkém filmovém plátně nikoli z filmu, ale z digitálního video serveru . Konstrukce a princip fungování takových projektorů nemá nic společného s filmovými projektory, a proto jsou digitální kinoprojektory považovány za samostatnou třídu zařízení. Rozlišení běžných digitálních projektorů je 2K, tedy 2048 × 1080 pixelů. Nyní však existují modely schopné přehrávat obsah s rozlišením 4K . To je srovnatelné s rozlišením filmu, ale v praxi poskytuje digitální projekce filmu vyšší kvalitu obrazu [32] díky naprosté absenci mechanického poškození filmu a vysoké stabilitě [* 7] . Světelné toky některých modelů digitálních projektorů přesahují 30 000 lumenů , což není horší než u nejlepších filmových projektorů. Všechna nová kina jsou proto v současnosti vybavena digitálními filmovými projektory a při rekonstrukcích starých je filmová technika nejčastěji nahrazována digitální. Malé kinosály jsou vybaveny video projektory, které poskytují kvalitu obrazu odpovídající HDTV .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Tento design se vyskytuje hlavně u projektorů na úzkofilmové filmy určené pro 8mm a 16mm film.
  2. ↑ Tlak v baňce xenonové výbojky může dosáhnout 25 atmosfér a vyžaduje zvláštní opatření při instalaci a výměně
  3. ↑ Intenzita světla v rámečku filmového projektoru je taková, že pokud se film náhodně zastaví při prasknutí, okamžitě se roztaví a je nutná oprava filmové kopie.
  4. ↑ Magnetické dráhy mají nízkou odolnost proti opotřebení díky delaminaci z filmu a demagnetizaci.
  5. ↑ Zpočátku IMAX používal samostatnou 35mm perforovanou magnetickou pásku se 7kanálovou zvukovou stopou, synchronizovanou s filmovým projektorem. Film IMAX v současné době používá digitální zvuk na samostatném pevném disku .
  6. ↑ Použití dvou filmů ztěžuje získání identických charakteristik obou částí stereo páru kvůli samostatnému tisku a chemicko-fotografickému zpracování
  7. ↑ S výjimkou systému IMAX, protože rozlišení takového filmu není pro stávající digitální kinoprojektory dosud dosažitelné.

Zdroje

  1. ↑ 1 2 3 Technika filmové projekce, 1966 , str. 63.
  2. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 221.
  3. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 133.
  4. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 147.
  5. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 150.
  6. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 141.
  7. ↑ Grebennikov, 1982 , str. 135.
  8. ↑ Kino projektory Kinoton řady E (PREMIÉRA) . Merlin. Získáno 17. července 2012. Archivováno z originálu dne 30. března 2013.
  9. ↑ 1 2 Filmové projektory, 2008 .
  10. ↑ Christopher L. Dumont, Andrew F. Curtiz, Barry D. Silverstein, David H. Kirkpatrick. Konstrukční modernizace filmových projektorů . Články o filmové technologii . Časopis DT cinema (12. ledna 2010). Získáno 1. srpna 2014. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  11. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 66.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 210.
  13. ↑ Cinema xenonové výbojky . Merlin. Získáno 15. července 2012. Archivováno z originálu 11. června 2012.
  14. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 7.
  15. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 22.
  16. ↑ Filmové a fotoprocesy a materiály, 1980 , s. 214.
  17. ↑ Moderní ruská kinematografie, 2010 , s. 23.
  18. ↑ 1 2 3 Sergej Alekhin. Zvukové vybavení kina  // Technika a technologie kina : časopis. - 2006. - č. 5 . Archivováno z originálu 16. října 2012.
  19. ↑ Zvuková čtecí zařízení a sady pro upgrade zvukových bloků . Vybavení kina . Filmová produkční dílna. Získáno 15. července 2012. Archivováno z originálu dne 21. října 2012.
  20. ↑ Terry D. Beard. Vícekanálový systém prostorového zvuku "Digital Teater Systems" (nepřístupný odkaz) . Patent Ruské federace . "Patenty Ruska" (27. srpna 1997). Získáno 3. září 2012. Archivováno z originálu dne 25. listopadu 2019. 
  21. ↑ Zařízení pro kopírování filmů, 1962 , str. 56.
  22. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 205.
  23. ↑ Zařízení pro kopírování filmů, 1962 , str. 24.
  24. ↑ Technika filmové projekce, 1966 , str. 234.
  25. ↑ Filmová projekce v otázkách a odpovědích, 1971 , str. 57.
  26. ↑ Mike Williamson. Ale...ale...NEJDE O IMAX!  (anglicky) . Burbank. Datum přístupu: 27. května 2012. Archivováno z originálu 22. července 2012.
  27. ↑ Vysoce kvalitní systém přehrávání stereo obrazu "Stereo-70" . STC "Stereokino". Datum přístupu: 16. července 2012. Archivováno z originálu 28. ledna 2013.
  28. ↑ Stereoskopie ve filmu, fotografii, videotechnice, 2003 , str. 84.
  29. ↑ S. Rožkov. Stereo kinosystémy používané v SSSR  // Mir tekhniki kino: journal. - 2006. - č. 1 . - S. 39 . — ISSN 1991-3400 .
  30. ↑ Panoramatické kino . Kino "Circular Cinema Panorama" (2006). Získáno 12. května 2012. Archivováno z originálu dne 26. června 2012.
  31. ↑ 3D digitální kino projektory . Svět digitální kinematografie. Získáno 9. června 2012. Archivováno z originálu 27. června 2012.
  32. ↑ V. G. Komár. Srovnání digitálních a filmových systémů kinematografie  // Mir tekhniki kino: journal. - 2006. - č. 2 . - str. 8 . — ISSN 1991-3400 .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích