"Wide Screen" , širokoúhlý filmový formát - sovětský širokoúhlý kinematografický systém s anamorfismem , v zahraničí známý jako SovScope . Sovětský širokoúhlý formát poskytoval [1] použití standardního 35mm filmu a standardní snímkovou frekvenci a projekci 24 snímků za sekundu , který se používal i pro filmy s „klasickým“ poměrem stran snímku [2] . Všechny filmové kopie vytvořené na 35mm filmu byly rozděleny na "širokoúhlý", "cachovaný" a "běžný formát" , což bylo uvedeno na krabicích s kopií a na žebříčcích nabíjení . Širokoúhlý formát může být jak produkce , tak distribuce . tj. z negativu tohoto formátu je možný kontaktní tisk kombinovaných filmových kopií .
Širokoúhlé kino se objevilo během „širokoúhlého boomu“ v 50. letech v důsledku konkurence televize , která odlákala většinu diváků zahraničních kin . Širokoúhlá obrazovka a vícekanálový zvuk poskytly pohlcující efekt a přiblížily zorné pole filmového pole komerčně úspěšným systémům panoramatických kin . Prvním masově vyráběným širokoúhlým systémem byl CinemaScope , který měl původně poměr stran snímku 2,55:1 oproti 1,37:1 u filmů běžného formátu [3] . Další systémy, které na tento systém navazovaly, využívající anamorfismus obrazu a standardní film, poskytovaly poměr stran až 2,66:1 a od CinemaScope se lišily jen nepatrně a často byly jen jeho klony.
V SSSR byl v roce 1955 vytvořen systém širokoúhlého kina se čtyřkanálovým magnetickým nebo jednokanálovým optickým zvukovým doprovodem , vyvinutý v NIKFI na základě standardu Cinemascope [4] . Na rozdíl od zahraničního prototypu poskytoval domácí formát stejné velikosti snímků a poměr stran 2,35:1 pro jakýkoli typ zvukového záznamu. Univerzální „magnetooptický“ fonogram se také v SSSR nepoužíval kvůli špatné kvalitě zvuku příliš zúžené fotografické stopy [5] . Velikost rámového okna filmové kamery pro širokoúhlé snímání byla 21,95 × 18,6 mm podle GOST 24229-80 a velikost užitečného rámečku promítaného na plátno na film byla 21,3 × 18,1 mm [6] [ 7] . 29. července 1955 proběhla premiéra dokumentů Pod sluncem jihu, Slavnostní Moskva a V báječném městě, natočených v TSSDF v domácím formátu Wide Screen [8] [3] , v prvním širokoúhlém promítací kino "Khudozhestvenny" . První celovečerní film natočený pomocí tohoto systému byl Ilya Muromets , který měl premiéru 16. listopadu 1956 [9] [10] . V roce 1960 byla vydána širokoúhlá karikatura „ Murzilka na satelitu “ [11] [12] . Velikosti snímků a umístění zvukových stop sovětského standardu se shodovaly se zahraničními analogy, včetně systémů Panavision a většiny dalších odrůd Cinemascope, což umožnilo mezinárodní výměnu filmů bez optické transformace a ořezávání obrazu.
Na rozdíl od prototypu, který předpokládal výrobu pouze barevných filmů , "Wide Screen" tento parametr nijak nereguloval a umožňoval barevné i černobílé snímání [* 1] . Filmové kopie s magneticky kombinovanou zvukovou stopou byly tištěny na film se speciální CS ( CinemaScope ) perforací , užší než standardní [13] . Většina filmových projektorů určených pro standardní film však umožňovala zobrazení filmových kopií s „čtvercovými“ perforacemi díky konstrukci ozubených bubnů, které nebyly navrženy tak, aby vyplňovaly celou šířku standardní perforace zubem. Kvůli náročnosti výroby ustoupily takové filmové tisky, hovorově označované jako „stereo“ kopie, v polovině 60. let minulého století levnější kopie s optickou stopou uspořádanou jako filmy klasického formátu [14] [15] . Pro kopie s běžným zvukovým záznamem byl použit film se standardní „pozitivní“ perforací [8] .
V 60. až 80. letech 20. století byl systém "Wide Screen" používán k natáčení většiny filmů vydaných k pronájmu (" Hyperboloid inženýra Garina ", " Dead season ", " Diamond arm ", "Property of the Republic" , " The nejpůvabnější a nejatraktivnější “ a mnoho dalších „ trháků “ sovětské kinematografie) [16] [17] [18] [19] . Po rozpadu SSSR byla utlumena výroba vlastních filmových zařízení a optiky a místo systému Wide Screen se začaly používat jeho zahraniční kolegové, hlavně Panavision. Poté bylo sovětskými anamorfními objektivy vyrobenými LOMO natočeno jen několik filmů , včetně „Vstaň město, počítej!“, „Včela“, „ Poslední vlak “ a některé další. V současné době sovětskou anamorfní optiku používají zahraniční režiséři k získání efektu „vintage“ obrazu [20] . V různých kinematografických systémech s anamorfismem , kompatibilním s domácím standardem, vzniklo po roce 1991 jen několik ruských filmů: „ Lazebník sibiřský “ ( 1999 ), „ Mama “ ( 1999 ), „ Exile “ ( 2007 ), „ Pánové, Hodně štěstí!" » ( 2012 ) a některé další [21] [22] [23] [24] .
Širokoúhlé filmy byly výrazně lepší v ostrosti a vertikální stabilitě než kazety , ale neměly dostatečné horizontální rozlišení pro velké plátno, kvůli velkému nárůstu v této rovině [3] . Tento nedostatek odstranily velkoformátové filmy , které využívaly k natáčení a projekci film větší než běžné šířky - 70 mm a sférickou ( osově symetrickou ) optiku. Zvětšení obrazu políčka širokoformátové filmové kopie na plátně přitom bylo na rozdíl od širokoúhlého kina stejné vertikálně i horizontálně, což poskytlo větší rozlišení a detaily obrazu. Velká plocha rámu umožnila zvýšit světelný tok filmových projektorů a velikost plátna a dále zlepšit kvalitu projekce.
Velkoformátové filmy však vyžadovaly speciální vybavení pro zobrazení a filmování, zatímco pro širokoúhlé filmové tisky se hodí běžný filmový projektor s jednoduchým anamorfním uchycením čočky. Většina 35mm filmových kamer dokázala natáčet jak běžné, tak širokoúhlé, jednoduše změnou rámečku filmového kanálu a připojením anamorfního nástavce k objektivu fotoaparátu. Zvýšená kvalita a rozlišení negativních filmů znamenaly, že anamorfní širokoúhlý systém přežil širokoúhlý systém, který většina filmových studií opustila koncem 70. let [ 3] . Většina velkoformátových filmů byla navíc v posledních letech natáčena na anamorfní nebo dokonce kazetové 35mm negativy, následované optickým zoomem.
Během prvního desetiletí existence formátu „Wide Screen“ byly všechny barevné filmy tohoto standardu současně natáčeny v obvyklém formátu, protože naprostá většina tuzemských kin podporovala pouze „klasické“ filmové kopie. Nedostatek kvalitního barevného kontratypového filmu znemožňoval převod barevných širokoúhlých filmů na jiné formáty v optickém tisku. Proto při natáčení prvních barevných filmů nového formátu byla část záběrů natáčena širokoúhlou kamerou a poté dotáčení klasickou kamerou [* 2] . Tímto způsobem byly natočeny filmy „ Tři plus dva “, „ Šarlatové plachty “, „ Don Quijote “ a další. Celkem je známo 25 filmů natočených současně ve dvou formátech [25] . Nástup kvalitních barevných filmů a také vznik filmových kopírek s možností kopírování části širokoúhlého rámu umožnil převod formátu při tisku. První barevný širokoúhlý film natočený touto technologií v jediné verzi byl v roce 1964 Russian Forest. Černobílé širokoúhlé filmy byly od roku 1958 převáděny do jiných formátů v kontratisku [14] .
Současně došlo k tisku filmových kopií klasického formátu se ztrátou bočních částí obrazu. Chcete-li uložit důležité objekty, speciální kopírky filmů (například 23TTO-1) umožňují přesunout oblast kopírování podél dlouhé strany rámečku pomocí techniky pan-scanning [26] . Podobně se tisknou potisky úzkých filmů na 16mm a 8mm film s klasickým poměrem stran. Širokoúhlé filmové kopie lze tisknout jak kontaktní metodou ze stejného negativu, tak i z jiných formátů optickým tiskem. S příchodem širokoúhlé kinematografie bylo možné tisknout širokoúhlé tisky ze 70mm negativů. Takové kopie jsou určeny pro kina, která nejsou vybavena velkoformátovými filmovými projektory. V SSSR se pro výrobu širokoúhlých filmových kopií z velkoformátových negativů vyráběla speciální kopírka optických filmů 23LTO-1 [27] .
Širokoúhlé tisky jsou navíc tištěny z negativů Techniscop v přírůstcích 2 perforace a ve formátech Super-35 , s kazetami až do poměru 2,35:1. Sovětský univerzální formát rámečku „ UFK “ také umožňoval zhotovit z pracovního negativu širokoúhlé filmové kopie s mírnou ztrátou části obrazu shora i zdola. Produkce filmových negativů v těchto formátech snižuje rozpočet na natáčení , což umožňuje, aby byl širokoúhlý film produkován pouze o něco méně než anamorfní film. Použití sférických čoček při fotografování navíc umožňuje vyhnout se některým zkreslením a artefaktům obrazu, které jsou charakteristické pouze pro anamorfní optiku. Mnoho velkoformátových filmů uváděných na 70mm film bylo natočeno technologií širokoúhlého kina s následným zvětšením při tisku ( Ing. Blow-Up ). To umožnilo optimalizovat rozpočet a použít lehčí a pohodlnější filmovací zařízení určené pro 35mm film.
V současnosti tuzemský širokoúhlý systém ustoupil zahraničním protějškům, hlavně Panavision, které mají podobné vlastnosti. V moderní kinematografii se anamorfní formáty používají hlavně jako formát filmové kopie, protože všestrannější formát Super-35, určený pro sférickou optiku, se používá pro širokoúhlé snímání. Díky zvýšené fotografické kvalitě negativních filmů jsou velkoformátové formáty málo použitelné.
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||