Anamorfní filmový formát , anamorfní formát - typ širokoúhlých kinematografických systémů , které při natáčení a promítání filmu využívají optickou anamorfizaci obrazu . Anamorfní formát pro výrobu originálního negativu využívá speciální anamorfní [1] filmovací čočku , která obsahuje cylindrické čočky, a vytváří obraz s různými měřítky ve vertikálním a horizontálním směru. Na filmu vypadá takový obraz natažený na výšku. Při promítání hotového filmu na plátno používá filmový projektor podobný optický systém, který zpětně transformuje obraz do normálních proporcí.
Poprvé byla u zařízení pro sledování tanků použita optická anamorfizace, která umožnila zvýšit horizontální pohled na 180 °. První anamorfní čočku „Hypergonar“ vyvinul Francouz Henri Chrétien a v roce 1927 ji představil Francouzské akademii věd [2] . 20. května 1930 se v Paříži konala premiéra prvního širokoúhlého němého filmu na světě „The Coming of Fire“ natočeného anamorfním objektivem [3] . Tato technologie se rozšířila až o dvě desetiletí později a stala se jednou z alternativ k příliš složitým systémům panoramatických kin. Prvním masově vyráběným širokoúhlým systémem využívajícím anamorfní optiku pro natáčení a promítání filmů natočených na jeden 35mm film byl formát CinemaScope [ 4 ] [ 5] . Developerem se stala filmová společnost 20th Century Fox , která v roce 1953 uvedla první film tohoto standardu . Následně se „Cinemascope“ stal základem pro většinu těchto formátů a anglické slangové slovo Skoup ( ang. Scope ) začalo označovat jakýkoli filmový obraz s poměrem stran snímku 2,35:1 a jemu blízkým. Moderní standardy [6] digitálního kina s projekčním plátnem 2,39:1 se také nazývají Scope , protože pocházejí z anamorfních formátů, na rozdíl od varianty Flat s méně širokým plátnem 1,85:1, charakteristické pro formáty uložené v mezipaměti natočené se sférickým optika - „plochá“.
„Širokoúhlý boom“ na počátku 50. let 20. století donutil filmaře vymýšlet nové formáty, které by vylepšily podívanou kinematografie . Rostoucí obliba televize si vynutila hledání nových způsobů, jak zkvalitnit promítání filmů. Anamorfické formáty nahradily těžkopádné panoramatické systémy, které pro natáčení a projekci využívají více filmů. Použití jediného filmu k vytvoření širokoúhlého obrazu nabízelo obrovskou výhodu, protože přes veškerou snahu je téměř nemožné zajistit, aby byl obraz na všech třech filmech panoramatických formátů identický. A navzdory výrazu běžnému ve Spojených státech v polovině 50. let „Cinemasscope je „ Cinerama “ pro chudé,“ poté, co se objevily první anamorfní filmy, začal rychlý rozvoj širokoúhlého filmu využívajícího anamorfní optiku.
Anamorfní zahrnuje získání obrazu s různými měřítky vertikálně a horizontálně. Vizuálně vypadá obraz na rámečku anamorfního filmu vertikálně roztažený. Kruh je zobrazen na filmu jako svislá elipsa . Nejpoužívanější metoda anamorfních cylindrických čoček. Cylindrický systém byl zabudován přímo do objektivu nebo byl vyroben ve formě afokálního nástavce [7] , který bylo možné použít se standardní kinematografickou optikou. To byla jedna z dalších výhod takových širokoúhlých systémů, protože většina filmových kamer , které již existovaly v době zavedení formátu, byla vhodná pro fotografování s anamorfním objektivem. U sovětských fotoaparátů se přechod z běžného formátu na širokoúhlý prováděl instalací anamorfního nástavce před objektiv a výměnou rámečku filmového kanálu . Filmové kamery, speciálně navržené pro širokoúhlé natáčení, byly navíc vybaveny deanamorfní lupou, která umožňuje obsluze pozorovat obraz v hledáčku v normálních proporcích.
Nejznámějším anamorfním systémem využívajícím standardní 35mm film byl CinemaScope, jehož rané verze [8 ] měly až do roku 1964 [9] poměr stran obrazovky 2,55:1 [10] , protože kombinované filmové kopie měly pouze magnetickou zvukovou stopu . na čtyřech tratích.
V SSSR byl vyvinut vlastní anamorfní standard, který dostal domácí název „širokoúhlá obrazovka“ („Wide Screen“) [11] a v zahraničí známý jako SovScope .
Po perestrojce byla utlumena výroba domácí kinematografické techniky a systém SovScope ustoupil svým západním kolegům, hlavně Panavisionu, který se technickými parametry zcela shodoval s Wide Screen. Zahraniční kinosystémy mají také pouze marketingovou hodnotu, protože potřeba mezinárodní standardizace vedla ke vzniku jednotného formátu pro jednotnou filmovou kopii, který se svými parametry shoduje s většinou širokoúhlých anamorfních systémů.
Ve srovnání se širokoúhlými formáty uloženými v mezipaměti , které se objevily ve stejnou dobu, poskytovaly anamorfní systémy mnohem vyšší kvalitu obrazu a jemnější zrnitost díky větší ploše snímku a racionálnímu využití filmového materiálu. U obalovaných filmových kopií je značná část plochy věnována široké mezisnímkové mezeře, zatímco při anamorfizaci je pro obraz využita téměř celá standardní rozteč snímků 19 mm. Použití 35mm filmu zároveň nabízí obrovskou výhodu oproti systémům velkoformátových kin, které vyžadují drahé nestandardní vybavení pro promítání filmů v kinech . Při promítání kopie anamorfního filmu je možné použít běžný filmový projektor vybavený nástavcem na anamorfní čočky. Výjimkou by mohl být „Cinemasscope“ kvůli nestandardní [12] perforaci a čtyřkanálovému magnetickému zvukovému doprovodu . Mírné zdokonalení standardních filmových projektorů, určených pro klasický formát, však umožnilo promítat širokoúhlé filmy v tomto standardu. V důsledku toho prohrály široké formáty s těmi anamorfními, které si dodnes udržely distribuci jako formát k pronájmu.
Optický obraz poskytovaný anamorfními čočkami má některé vlastnosti, které jsou pro tradiční optiku neobvyklé. Nejnápadnějším efektem je tvar odlesk objektivu z jasných světelných zdrojů. U cylindrické optiky jsou takové zvýraznění spíše oválné než kulaté a mohou poskytnout dodatečné osvětlení v podobě dlouhých vodorovných čar, nejčastěji modré [13] . Takové odlesky můžeme vidět například ve filmu "Star Trek" od J. J. Abramse natočeném ve formátu Panavision. Jsou obtížně odstranitelné a na obrazovce jsou velmi dobře viditelné, zejména v nočních scénách obsahujících mnoho zářících světel a světlometů automobilů [14] . Kromě toho se anamorfní optika vyznačuje „cylindrickou perspektivou “, která je zvláště patrná při malých ohniskových vzdálenostech snímacího objektivu. V tomto případě se čáry rovnoběžné s rovinou rámečku často zobrazují jako křivky, zakřivené směrem ven z obrazovky ve středu [15] . Efekt je druh soudkovitého zkreslení . Na obrazovce lze anamorfní obraz od běžného obrazu také vizuálně odlišit bodovými zdroji světla, které jsou zobrazeny neostře. Na rozdíl od snímku pořízeného sférickou ( axiálně symetrickou ) optikou a zobrazením takových zdrojů kulatými skvrnami , anamorfní poskytuje oválný obraz svítících bodů, natažených vertikálně. Je to důsledek nestandardní dráhy paprsků ve cylindrické optice.
Nejnepříjemnějšímu artefaktu se v Hollywoodu říkalo „grimasy“ ( angl. Anamorphic mumps ) a šlo o zkreslení hercova obličeje při natáčení zblízka z krátké vzdálenosti. Dřívější filmy natočené anamorfními čočkami se kvůli tomuto efektu vyhýbaly detailním záběrům. Jev se vysvětluje nekonzistencí anamorfního koeficientu, který závisí na zaostřovací vzdálenosti čočky [16] . Tento typ vady se objevoval především při použití anamorfních nástavců na sférické čočce a byl méně patrný při použití speciálních anamorfních čoček obsahujících cylindrické prvky uvnitř. Společnost Panavision ( ang. Panavision ) se tohoto zkreslení dokázala zbavit tím, že navrhla rodinu anamorfních čoček korigovaných na „grimasy“. Úspěch firmy ve vývoji anamorfní optiky bez většiny zkreslení vedl k tomu, že jméno Cinemascope ustoupilo značce Panavision . Kromě zkreslení obrazu se anamorfní optika ve srovnání se sférickou optikou vyznačuje o 10–15 % nižším rozlišením a nižší propustností světla [17] .
V moderní kinematografii se anamorfní formáty používají především pro filmové tisky. Natáčení takových filmů se nejčastěji provádí pomocí technologie Super-35 se sférickými čočkami bez artefaktů [18] . Anamorphic se provádí digitálně při vytváření digitální mezilehlé hlavní kopie pro výstup na pásku [13] . V případě pořizování kopií filmu pro digitální promítání není anamorfizace nutná, protože širokoúhlý snímek 2,39:1 je promítán sférickou čočkou. Většina artefaktů anamorfní optiky se však divákům během několika desetiletí stala natolik známá, že jsou vnímány jako součást „filmové vize“ [19] . Proto někteří režiséři a kameramani používají anamorfní optiku speciálně k tomu, aby snímku dodali „kinemaskopický“ vzhled [20] . V těchto případech se natáčení provádí v anamorfním formátu s cylindrickou optikou.
Různé zdroje pracují s alespoň třemi poměry stran pro anamorfní formáty: 2,35:1, 2,39:1 a 2,4:1. Všechny tyto hodnoty se navzdory rozdílům vztahují ke stejným systémům kina. Snímek negativního záběru s anamorfizací v libovolném systému má poměr stran 1,175:1, což při zohlednění dvojité anamorfizace odpovídá poměru stran obrazovky 2,35:1. Rozdíl se objevuje při promítání filmové kopie kvůli velikosti rámečku projektoru nebo poměru stran digitálního filmu. Původní poměr 2,35:1 vyžadoval mezeru mezi snímky 0,8 mm tak úzkou, že na obrazovce byly viditelné jakékoli řezy v negativu. Ještě horší situace byla v případě slepení zlomu filmového tisku, který vypadal jako záblesk, pro diváky nepříjemný. Proto v roce 1970 SMPTE zavedl nový jednotný standard PH22. 106-1971 pro 35mm širokoúhlé kino projektory, snížení výšky okna rámu na 17,8 mm, což od té doby dosáhlo poměru stran 2,39:1 [21] . V důsledku toho se interval mezi snímky filmové kopie stal dostatečně velký na to, aby „skryl“ její stopy za rámeček pečlivým lepením. Standard SMPTE 195-1993 , platný dodnes [9] , byl zaveden v srpnu 1993 za účelem standardizace šířky rámečku u anamorfních a obalených filmových tisků, která od té doby byla v obou případech 21 mm. Výška anamorfního rámu byla také změněna na 17,5 mm, což poskytuje stejný poměr stran obrazovky 2,39:1, někdy zaokrouhlený na 2,4:1.
Samostatnou stránku v historii vývoje širokoúhlých anamorfních formátů zaujímají formáty s rámečkem, který je větší než rámeček klasických a tradičních širokoúhlých formátů. Takové systémy se objevily jako pokus zlepšit kvalitu širokoúhlého obrazu a snížit jeho zrnitost použitím větší negativní oblasti. [* jeden]
Systém Technirama byl vyvinut společností Technicolor Italy na základě formátu VistaVision a používal stejný rám v krocích po 8 perforacích, rozmístěných po celé šířce mezi perforacemi podél standardní šířky filmu 35 mm, ale anamorfovaný faktorem 1,5 [22]. [23] . Díky použití zrcadlově anamorfní "Delrama" místo čočky obecně přijímané v jiných systémech kina byla "Tekhnirama" téměř úplně zbavena chromatické aberace , což dává ostrý obraz i v rozích obrazovky [24] . Poměr stran kontaktního tisku byl 2,42:1, ale tento formát byl používán v malých nákladech [25] . Více se rozšířil optický tisk kopií se zmenšeným příčným rámem a dodatečnou anamorfizací s faktorem 1,33×. Rozměry takového rámečku odpovídaly formátu Cinemascope: 21,3 × 18,6 mm s poměrem stran 2,35:1 [26] . Kontaktní kopie měly jednokanálovou optickou zvukovou stopu nahranou pomocí pseudostereo systému Perspecta [27] . Jedním z filmů natočených podle systému Techniram byl první díl komediální série Růžový panter [28] .
Technologie Super Technirama 70 existovala jako kombinace velkoformátových tisků a širokoúhlého systému Technirama [29] . Filmové kopie byly tištěny opticky na 70 mm film s deanamorfizací. Film byl dodán s šestikanálovou magnetickou zvukovou stopou aplikovanou na film [30] . Technické parametry takové filmové kopie se shodovaly s formáty Todd-AO a Super Panavision 70 a některé z nich byly pro demonstraci na silně zakřiveném plátně typu Cinerama vytištěny s předem zkresleným rámem. Prvním filmem vytištěným touto technologií byla Spící krasavice Walta Disneyho . S upuštěním od používání 35mm filmu pro natáčení podélného snímku bylo používání formátu ukončeno.
Nevýhody a vysoká cena těžké anamorfní optiky vedly k vytvoření produkčních formátů určených pro snímání sférickými objektivy s následným optickým tiskem anamorfních filmových kopií formátu Cinemascope a jeho variant. Dvě nejznámější technologie se nazývají Techniscope a Superscope.
Ten se nakonec proměnil v moderní univerzální systém kina „Super-35“.
Spolu se širokoúhlými systémy na 35mm filmu existují anamorfní formáty využívající 70mm široký film. To druhé lze připsat širokoúhlému kinu. Například anamorfní filmy ve formátu Ultra Panavision 70 ( Ultra Panavision 70 ) byly vyrobeny na film o šířce 70 mm .
Použití anamorfismu velkých snímků by mohlo vytvořit obraz s velmi velkým poměrem stran až 3:1, který se blíží systémům panoramatického kina. Tyto formáty se však kvůli vysoké ceně dalšího vývoje nedočkaly a hlavními anamorfními formáty zůstal Cinemascope a jeho odrůdy využívající standardní 35 mm široký film.
Moderní digitální kino poskytuje dva hlavní poměry stran obrazovky: Plochý (1,85:1), odpovídající kazetovým formátům natočeným sférickou optikou, a Scope (2,39:1), opakující formáty natočené s anamorfní optikou. Digitální kinokamery vybavené snímačem Super-35 umožňují fotografovat jak v tomto formátu, určeném pro použití sférických objektivů, tak v některém z anamorfních formátů využívajících anamorfní optiku. Nejnovější technologie zahrnuje další digitální deanamorfizaci obrazu v případě zhotovení digitální kopie filmu, neboť digitální filmové projektory využívají sférickou optiku [13] . Na konci roku 2000 byl trend vyrábět anamorfní čočky s nestandardním poměrem anamorfózy 1,3x místo 2,0x pro digitální fotoaparáty vybavené snímačem s poměrem stran 16:9. To je možné, protože v digitálním následném zpracování lze použít libovolné deanamorfizační koeficienty. 1,3x snímací optika, poprvé uvedená na trh společností Vantage, zároveň nejúčinněji využívá plochu snímače 16:9 a zachovává většinu efektů anamorfních čoček [32] [33] . Jsou známy příklady použití anamorfní optiky k vytvoření obrazu s konečným poměrem stran 1,85:1. Kameraman filmu " Kráska " Rodrigo Prieta byl tedy jedním z prvních, kdo použil anamorfní čočky k natočení takového snímku [14] .
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||