CinemaScope

CinemaScope , CinemaScope-35 ( angl.  CinemaScope ) je širokoúhlý anamorfní kinematografický systém založený na použití standardního 35mm filmu . Systém využíval stejnojmenné anamorfní čočky k natáčení a promítání obrazu na plátno až do poloviny délky kinosálu. Formát byl vyvinut Spyrosem Skourasem , prezidentem 20th Century Fox , a byl používán v letech 1953 až 1967 [1] . Stala se základem pro většinu dalších anamorfických systémů, které existují dodnes.

CinemaScope je produkční i distribuční formát, to znamená, že z negativu je možný kontaktní tisk kombinovaných filmových kopií stejného formátu .

Historie vytvoření

Formát CinemaScope vznikl v době „širokoúhlého boomu“, kdy prudký rozvoj televize ve Spojených státech vedl k prudkému poklesu příjmů z distribuce filmů. Panoramatické kino , které se objevilo o rok dříve, udělalo na veřejnost obrovský dojem a oživilo jejich zájem o kina [2] . Nicméně neodmyslitelné nevýhody panoramatického Cinerama , včetně vysokých nákladů [3] , obecné technické složitosti a významných omezení ve výrobě inscenovaných filmů , zabránily masové distribuci [4] . I když ve zjednodušené podobě zopakujeme hlavní rysy Cinerama - širokoúhlou obrazovku a vícekanálový zvuk  - CinemaScope byl ochuzen o většinu problémů použitím jednoho filmu místo tří a speciální anamorfní čočky pro natáčení a projekci. Design takové čočky, která mění proporce obrazu, nazvaný „Hypergonar“ byl vyvinut v roce 1927 Francouzem Henri Chrétienem na základě objevů Ernsta Abbeho , učiněných již v 19. století [5] [6] . Optický systém navržený Chrétienem sestával z konvenční osově symetrické („kulové“) čočky a anamorfního nástavce se dvěma cylindrickými součástmi [7] .

20. května 1930 se v jednom z pařížských kin konala premiéra filmu "The Emergence of Fire" ( fr.  Construire un feu ), který tímto objektivem natočil režisér Claude Otan-Lara [8] [9] . Čočka však v té době nenašla masové uplatnění, protože trpěla vážnou nevýhodou: při změně vzdálenosti k objektu bylo nutné nejen přeostřit sférické čočky, ale také dodatečně změnit vzdálenost mezi válcovými čočkami. součásti nástavce [10] . Jinak byl obraz na filmu neostrý [11] . Chrétienův nový kinosystém, který byl představen 18. prosince 1952 v Paříži , se jmenoval „Anamorphoscope“ ( angl.  Anamorphoscope ) [12] [13] . Po zakoupení práv k vynálezu filmovou společností 20th Century Fox byl Hypergonar vylepšen optickou společností Bausch & Lomb , která obdržela společný zaostřovací mechanismus pro hlavní čočku a anamorfní nástavec, spojený do anamorfní jednotky [ 14] . Upravené optické zařízení a nový formát dostaly obchodní název „CinemaScope“. Podle podmínek smlouvy obdržel Chrétien jeden dolar z každé prodané čočky tohoto systému [15] .

Anamorfizace umožňuje zaznamenat širokoúhlý obraz na rám s tradičním poměrem stran, což umožňuje použít jeden standardní 35mm film a hromadné modely filmového promítacího zařízení.

Na rozdíl od jiných formátů, které využívají sférickou optiku, je obraz na anamorfním rámu komprimován horizontálně [15] [16] . Při promítání se používá anamorfní nástavec na sférickou projekční čočku nebo anamorfní blok, který vrací obraz do normálních rozměrů na zvětšeném plátně [17] . Použití anamorfismu poskytuje výhody oproti jiné širokoúhlé technologii využívající ukládání do mezipaměti . Formáty uložené v mezipaměti, které se objevily ve stejnou dobu, využívají plochu filmu mnohem méně efektivně a zanechávají široké mezery mezi snímky, které jsou tím širší, čím větší je poměr stran obrazovky. Kvalita negativních filmů oněch let ovlivnila zrnitost obrazu na plátně, která byla mnohem znatelnější na obalených filmech než na filmech natočených systémem CinemaScope, protože rám u nich zabíral téměř celou výšku standardu. kroku 4 perforací a plošně překonal i tu klasickou [18] .

Zpočátku se předpokládalo, stejně jako v Cineramě, použití oddělených médií pro obraz a zvuk: zvuková stopa měla být nahrána na synchronizovanou 35mm magnetickou pásku [19] . Absence optické zvukové stopy na filmové kopii by umožnila obsadit obrazem celé „tiché políčko“ 18 × 24 mm . V tomto případě by poměr stran obrazovky s dvojitým anamorfním rámem 1,33:1 byl 2,66:1. První film " The Shroud ", který se stal experimentálním, byl natočen v tomto formátu, protože finální parametry systému byly v tu chvíli ve vývoji [12] . Nástup technologie nanášení magnetických stop na film však změnil původní plány: samostatný magnetofon , který by bylo potřeba synchronizovat s filmovým projektorem , by zkomplikoval distribuci filmových kopií a snížil by potenciální publikum . Byla vyvinuta nová verze systému s kombinovanou zvukovou stopou , která byla schválena jako standard: čtyři magnetické stopy vně a uvnitř perforace mírně zmenšily šířku rámu, což nyní poskytlo obraz s poměrem stran 2,55:1 po anamorfizace [20] [15] .

Pro větší prostor pro tyto stopy byl pozitivní film dodáván s užší perforací , která dostala označení „CS“ - CinemaScope [21] . Jedním z prvních filmů natočených systémem CinemaScope byla komedie How to Marry a Millionaire with Marilyn Monroe , a jako první byl uveden film The Shroud 16. září 1953 [21] [6] [13] , ale první ukázky ukázek z filmů natočených novým systémem se uskutečnily 18. března v Los Angeles . Úspěch byl tak velký, že již v dubnu si více než 1500 kin v USA a Evropě objednalo nové vybavení [15] . Náklady na konverzi ve výši až 22 000 $ však zabránily mnoha filmovým distributorům v přijetí nového systému, což mělo za následek, že zvukový záznam byl v roce 1955 přizpůsoben standardním filmovým projektorům . K magnetickým přibyla jednokanálová optická dráha umístěná na svém "správném" místě jako u klasického formátu . Kombinovaná zvuková stopa byla v každodenním životě nazývána "magneto-optical" ( angl. Magoptic ) a její vzhled vedl k dalšímu zúžení rámu a změně poměru stran obrazovky, která se stala známou a snížila se na naše dny: 2,35:1 [15] [22] .  

Široké používání „Cinemasscope“ a odhalené nedostatky magnetických fonogramů podnítily nárůst toku filmových kopií pouze s optickou stopou normální šířky a běžnou perforací [23] . Na počátku 60. let byla většina problémů spojených s čočkami Cinemascope od Bauch & Lomb odstraněna společností Panavision , která uvedla na trh vlastní řadu kinematografické optiky. Konstrukce nových čoček se lišila od optiky Bauch & Lomb a poskytovala konstantní 2,0x anamorfní faktor bez ohledu na zaostřovací vzdálenost. Po zhlédnutí testovacích záběrů přešla většina filmových studií na optiku Panavision. První film Díra v hlavě pod značkou Panavision byl propuštěn 15. července 1959 [24] . V roce 1967 dokonce Fox začal označovat vydané obrázky značkou Panavision-35 a opustil původní název [25] . Poslední filmy natočené optikou Bauch & Lomb v roce 1966 byly Flint's Double a Caprice [15] [26] . Následně byla ochranná známka CinemaScope několikrát použita pro marketingové účely pro filmy natočené objektivy Panavision. To platí pro filmy vydané v roce 2000 „ K čertu s láskou! "," Titan: Po smrti Země "a" Anastasia " [27] [28] .

Technický popis

Cinemascope používal příčný rám 23,8 x 18,67 mm na 35mm negativním filmu [21] [29] . Standardní frekvence snímání a promítání je 24 snímků za sekundu. Natáčení lze provádět libovolnými 35mm filmovými kamerami se zvýšenou výškou rámu a anamorfním objektivem CinemaScope. Za hlavní verzi filmových kopií byl považován formát s magnetickou zvukovou stopou, tištěný na film s „čtvercovou“ perforací CS [22] . Velikost rámečku takového pozitivu byla 23,16×18,16 mm, což při použití optiky s anamorfním poměrem 2,0× poskytlo obraz s poměrem stran 2,55:1 [30] . Čtyři magnetické stopy byly aplikovány ve dvojicích na vnější okraj filmu za perforací a mezi perforaci a obraz. Tři z nich zabíraly šířku 1,6 mm a čtvrtý - 0,74 mm [31] . Stopy poskytovaly tři konvenční audio kanály a jeden velkolepý, na kterém byly nahrány zvukové efekty a servisní značky, což umožnilo automaticky vybrat reproduktory umístěné po sále pro přehrávání [21] .

Za obrazovkou v jejím středu a podél okrajů byly umístěny tři reproduktory reprodukující konvenční kanály. Pro efekty "zvukového prostředí" po stranách a v zadní části sálu bylo několik dalších reproduktorů. Tím byla poskytnuta dodatečná hlasitost zvuku následujícího po obrazu na obrazovce. Standardní posun takové zvukové stopy o 28 snímků byl opakem optického: zaostával za obrazem, nikoli před ním [30] . Filmové projektory pro předvádění takových filmových kopií byly navíc vybaveny magnetickým zvukovým blokem umístěným nad oknem rámu a čočkou.

Formát určený pro natáčení pouze barevných filmů kategorie "A" . Filmová studia však již několik let uvolňují černobílé filmy kategorie „B“ natočené podle stejných standardů, ale označené jako formát RegalScope ( angl.  RegalScope ) [24] [15] .

Kromě hlavní verze byly vyvinuty další dvě, které následně nahradily původní formát. Za nejuniverzálnější byl považován standard filmových kopií se stejnou perforací a doplňkovou fotografickou zvukovou stopou o šířce 1,27 mm, tištěné mezi pomocným magnetickým kanálem a obrazem [32] . Nutnost vyhrazení místa pro optickou stopu vedla ke zúžení rámečku na velikost 21,95 × 18,6 mm a snížení poměru stran obrazu na obrazovce na 2,35:1 [33] [21] . Velikost rámečku filmového projektoru byla 21,3 × 17,78 mm [22] . Takové filmové kopie byly vhodné mimo jiné pro kina, která nejsou vybavena vícekanálovým systémem reprodukce zvuku a s filmovými projektory bez magnetického zvukového bloku. Třetí možnost, znázorněná na obrázku, poskytovala stejnou velikost snímku, ale byla vytištěna na film s obvyklou perforací Kodak Standard (KS) a jednokanálovou optickou zvukovou stopou s normální šířkou 2,54 mm. K úplnému přechodu na tento formát přispěl vývoj velkoformátového kina s šestikanálovou magnetickou zvukovou stopou: v případě potřeby bylo možné film „rozšířit“ na širokoúhlý formát s vysoce kvalitním zvukem nebo kontaktním tiskem na 35mm film. s optickou zvukovou stopou [34] [23] . Hlavním důvodem odmítnutí magnetooptické zvukové stopy 35mm filmových tisků na celém světě však byla jejich nestandardní perforace, která vede k četným potížím při tisku, zpracování a distribuci, stejně jako při výrobě film [35] .

Cinemascope klony

Ihned po představení systému Cinemascope nabídla společnost 20th Century Fox zbytku filmových studií, že pro ni odkoupí licenci na distribuci nové technologie. Novinku nejrychleji ocenila studia Walt Disney a Metro-Goldwyn-Mayer , která v novém formátu natočila filmy „ 20 000 mil pod mořem “ a „ Rytíři kulatého stolu “ [36] [37 ] [38] . Brzy se k nim připojili Warner Bros. , Universal a Columbia Pictures [12] . Společnost Paramount Pictures se rozhodla natáčet filmy pomocí vlastního širokoúhlého systému Vistavision . Ve Francii a jejích koloniích se podle smlouvy zabýval distribucí širokoúhlé technologie Anamorphoscope sám Chrétien, který vedl optickou společnost STOP .  Société Technique Optique de Precision . Ostatním filmařům se zdály anamorfní bloky Cinemascope příliš drahé a zadali zakázky na výrobu jejich protějšků u jiných společností. To vedlo ke vzniku mnoha „klonů“ širokoúhlého systému Fox (včetně těch u Warner Bros.), lišících se od prototypu především optikou jiných značek . Zbývající parametry se shodovaly nebo mírně lišily s přihlédnutím k aktuálním úpravám samotného originálu [39] .

Různé verze systému CinemaScope poskytovaly poměry stran obrazovky od 2:1 do 2,55:1 [40] . Navzdory mnoha výhodám způsobila anamorfizace velké problémy při natáčení hereckých detailů kvůli charakteristickému zkreslení zvanému „grimasy“ ( angl.  Anamorphic mumps ). Anamorfní koeficient při různých zaostřovacích vzdálenostech objektivu se ukázal jako nekonzistentní a při fotografování na blízko je menší než u „nekonečna“. Koeficient navíc závisel na sklonu světelných paprsků k optické ose anamorfy. To způsobilo, že se blízké objekty na obrazovce jevily širší a tento efekt se lišil od středu rámečku k jeho okrajům [41] . Artefakt znetvořil tváře natolik, že se kameramani zpočátku většinou vyhýbali záběrům zblízka a snažili se herce neumísťovat do středu záběru, kde byly zkreslení maximální [42] .

Americká společnost Panavision výrazně přispěla k vývoji systému CinemaScope vývojem anamorfních bloků pro střelbu, které eliminovaly většinu artefaktů takové optiky, včetně „grimas“. Zařízení Panavision se stalo tak masivním, že standard Cinemascope se po všech svých proměnách jmenoval Panavision-35 ( anglicky  Panavision 35 ) [25] nebo jednoduše Panavision [43] . V SSSR byl vyvinut vlastní anamorfní standard, který dostal domácí název „širokoúhlá obrazovka“ („Wide Screen“) a v zahraničí známý jako SovScope [25] [44] . Hlavní parametry sovětského systému se shodovaly se systémem CinemaScope, takže zahraniční filmy natočené v tomto a podobných formátech byly do tuzemských kin uváděny na širokoúhlých filmových kopiích [33] .

Seznam variací systému Cinemascope [39] [45]

• "AgaScope" ( AgaScope , Švédsko a Maďarsko )
• "Arriscope" ( ArriScope , verze Arriflex )
• "Warwickscope" [*1] ( Warwickscope , Spojené království )
• "Vistarama" ( Vistarama , Nizozemsko )
• "Grandscope" ( Grandscope , Japonsko )
• "Dayeskop" ( Daiescope , Japonsko )
• "JDC Scope" ( JDC Scope , doslova Joe Dunton Camera )
• "Dialiskop" ( Dyaliscope , Francie )
• "Euroskop" ( Euroskop , Francie )
• "Megascope" ( Megascope , UK )
• "Naturama" ( Naturama , USA )
• "Nikkatsu Scope" ( Nikkatsu Scope Japan )
• "Panavision" ( Panavision , USA )
• "Panoramica" ( Panoramica , Itálie )
• Regalscope ( Regalscope , černobílý Cinemascope)
• "Cinepanoramic" ( Cinepanoramic , Francie )
• "Cinescope" ( Cinescope , Itálie )
• "Spacevision" ( Space-Vision , 2,35:1 ve 3D)
• "Spectrascope" ( Spectrascope )
• "Supersinescope" ( SuperCinescope , Itálie )
• "Supertotalscope" ( SuperTotalscope , Itálie )
• "Technovision" ( Technovision , Itálie )
• "Todd-AO 35" ( USA )
• "Totalvision" ( Totalvision , Itálie )
• "Totalscope" ( Totalscope , Itálie )
• "Tochoskop" ( Tohoscope , Japonsko )
• "Toeiscope" ( Toeiscope , Japonsko )
• "Ultrascope" ( Ultrascope , Německo )
• "Warnerscope" [*1] ( WarnerScope , USA )
• "Franscope" ( Franscope , Francie )
• "Hammerscope" ( Hammerscope [*1] , Velká Británie )
• " Widescreen " ( Sovscope , sovětský širokoúhlý systém)
• Showscope ( Shawscope , Hong Kong )

Cinemascope v západní kultuře

Jednoduchý a dostupný systém širokoúhlého kina, kterým se CinemaScope stal, umožnil divákům přitahovaným rozvíjející se televizí vrátit se do kin [12] . Na rozdíl od panoramatických systémů , které jsou pro natáčení celovečerních filmů jen stěží vhodné , CinemaScope dokázal plně nahradit klasický formát a stal se masovým. Nové velikosti obrazovek a stereo zvuk změnily způsob, jakým je kino vnímáno natolik, že se stalo nejen novou technologií, ale fenoménem západní kultury. Slovo "Cinemasscope" se stalo synonymem pro jasný obraz a nepostradatelným atributem muzikálů a westernů . Postavy Freda Astaira a Janice Page v Hedvábných punčochách zpívají: "Každý chce vzrušující CinemaScope, nádhernou techniku ​​Technicolor a stereo zvuk!" ( angl. každý chtěl dechberoucí CinemaScope, nádherný Technicolor a stereofonní zvuk ) [46] .  

Píseň Paula McCartneyho „ Once Upon a Long Ago “ z alba Back on My Feet obsahuje věty: „Jeho tvář začíná mizet do stínů / a naše obrázky jsou pořizovány ve slavném Cinemascope“ ( angl  . Jeho tvář začíná mizet jak stahujeme stínítko/A obraz, který jsme udělali, je v nádherném CinemaScope ). V kinematografickém prostředí se objevilo slovo „cinemascopic“ ( anglicky cinemascopic ), označující širokoúhlý obraz s blízkým poměrem stran a podobným optickým vzorem. Anglické slangové slovo "Scope" ( angl. Scope ) se používá ve vztahu k jakémukoli systému kina s anamorfním snímkem 2,35:1, včetně digitálního kina . Moderní rámcový standard Scope pro digitální kino pochází právě z formátu CinemaScope, který jako první použil takový poměr stran obrazovky, ačkoli anamorfizace se v digitálním kině téměř nikdy nepoužívá [47] .    

Viz také

• Techniscope
• Todd A.O.

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Některé filmy s tímto označením byly natočeny sférickou optikou systémem Superscope a v tomto formátu byly tištěny pouze kopie filmů

Zdroje

1. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 74.
2. ↑ Ray Zone. Širší, ne hlubší  // 3D revoluce: Historie moderního stereoskopického kina. - University Press Of Kentucky, 2012. - ISBN 9780813140704 .
3. ↑ David Bogorad. 3D IMAX;  Toto je Cinerama . The New York Times (4. prosince 1994). Získáno 23. 8. 2015. Archivováno z originálu 26. 5. 2015.
4. ↑ Richard W. Kroon. Cinerama  // A/VA to Z: Encyklopedický slovník médií, zábavy a dalších audiovizuálních pojmů. - Jefferson, NC: McFarland, 2010. - S. 145-146. - ISBN 978-0-7864-4405-2 .
5. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. 12.
6. ↑ 1 2 Vladimír Rodionov. Anamorfní přílohy a digitální technologie . Obrázek v číslech . iXBT.com (29. června 2006). Získáno 26. června 2015. Archivováno z originálu 26. června 2015. (Ruština)
7. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 72.
8. ↑ Svět filmové techniky č. 24, 2012 , str. 47.
9. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. 5.
10. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 70.
11. ↑ MediaVision, 2015 , str. 65.
12. ↑ 1 2 3 4 Křídlo CinemaScope  . Americké WideScreen Museum. Získáno 26. června 2015. Archivováno z originálu 11. září 2012.
13. ↑ 12 Stephen Paley . Premiéra divadla Roxy (anglicky)  = Premiéra v divadle Roxy // Hollywoodský reportér: noviny. - Los Angeles , 1953. Archivováno z originálu 19. ledna 2012.  
14. ↑ Opticko-mechanický průmysl, 1961 , s. 41.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 SinemaScope  . _ Filmové formáty . kameramani. Datum přístupu: 26. června 2015. Archivováno z originálu 9. ledna 2012.
16. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 75.
17. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 25.
18. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 68.
19. ↑ Fakta o poměru stran  . Americké WideScreen Museum. Získáno 12. 5. 2012. Archivováno z originálu 11. 9. 2012.
20. ↑ Stručný přehled specifikací - CinemaScope  . Křídla procesu WideScreen . Americké WideScreen Museum. Získáno 12. 5. 2012. Archivováno z originálu 11. 9. 2012.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. třicet.
22. ↑ 1 2 3 CinemaScope : přehled specifikací  . Americké WideScreen Museum. Získáno 2. srpna 2012. Archivováno z originálu 11. září 2012.
23. ↑ 1 2 Soundtrack k filmovým kopiím, 2012 , str. deset.
24. ↑ 1 2 Svět filmové techniky č. 25, 2012 , str. 47.
25. ↑ 1 2 3 Gordiychuk, 1979 , str. patnáct.
26. ↑ Caprice (1967):  Drobnosti . IMDb. Získáno 20. srpna 2015. Archivováno z originálu 10. března 2015.
27. ↑ Úplné technické specifikace  . Titan A.E. IMDb . Získáno 23. srpna 2015. Archivováno z originálu 31. března 2016.
28. ↑ Úplné technické specifikace  . Anastasie . IMDb . Získáno 23. 8. 2015. Archivováno z originálu 23. 5. 2015.
29. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 76.
30. ↑ 1 2 Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , s. 77.
31. ↑ Svět filmové techniky č. 24, 2012 , str. 48.
32. ↑ Systémy kina a stereo zvuk, 1972 , str. dvacet.
33. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 16.
34. ↑ Technika kina a televize č. 1, 1967 , str. dvacet.
35. ↑ Technika kina a televize č. 5, 1967 , str. 70.
36. ↑ Svět filmové techniky, 2012 , str. 45.
37. ↑ Křídlo CinemaScope  . Americké WideScreen Museum. Získáno 26. června 2015. Archivováno z originálu 2. prosince 2017.
38. ↑ MGM Rytíři kulatého stolu  . Americké WideScreen Museum. Získáno 26. června 2015. Archivováno z originálu 30. dubna 2015.
39. ↑ 1 2 klony  CinemaScope . Americké WideScreen Museum. Získáno 11. 5. 2012. Archivováno z originálu 1. 10. 2012.
40. ↑ Martin Hart. Clony a poměry stran  . Americké WideScreen Museum. Získáno 9. května 2012. Archivováno z originálu 1. října 2012.
41. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 81.
42. ↑ Od tichého kina k panoramatickému, 1961 , str. 84.
43. ↑ Slovník filmových pojmů, 2007 , str. 189.
44. ↑ Technika a technologie kinematografie, 2009 , s. 31.
45. ↑ Svět filmové techniky č. 25, 2012 , str. 46.
46. ↑ CinemaScope  . _ Americké WideScreen Museum. Získáno 6. srpna 2012. Archivováno z originálu 1. října 2012.
47. ↑ Masurenkov, 2012 , s. 83.

Literatura

• Bernstein N. D., Vysotsky M. Z., Konoplyov B. N. , Tarakanov V. A. Technologická schémata pro získávání filmů různých formátů  // " Technologie kina a televize ": časopis. - 1967. - č. 1 . - S. 11-21 . — ISSN 0040-2249 . (Ruština)
• Bernstein N. D., Kushnarev V. K., Rakovsky V. V., Rozental F. A. Pracovní program VI zasedání ISO / TC 36  // „ Technologie kina a televize “: časopis. - 1967. - č. 5 . - S. 67-73 . — ISSN 0040-2249 . (Ruština)
• M. Z. Vysockij. Filmové systémy a stereo zvuk / Eisymont L. O .. - M . : "Art", 1972. - 336 s. - 3500 výtisků.
• Slovník pojmů kinematografie // Základní referenční příručka pro filmaře = Rychlá referenční příručka kameramana. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - S. 189-213. — 214 s.
• Goldovský E. M. Základy filmové technologie / L. O. Eisymont. - M. : "Umění", 1965. - 636 s.
• Goldovský E. M. Od tichého kina k panoramatickému / N. B. Prokofjeva. - M . : Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1961. - 149 s.
• Gordiychuk I. B., Pell V. G. Sekce I. Kinematografické systémy // Cameraman's Handbook / N. N. Zherdetskaya. - M. : "Umění", 1979. - S. 12-19.
• Iofis E. A. Foto -kino technika / I. Yu. Shebalin. - M .: "Sovětská encyklopedie", 1981. - S.  25 . — 447 s.
• Mayorov N. Kronika sovětské širokoúhlé obrazovky  // "Technologie a technologie kina": časopis. - 2009. - č. 3 . - S. 30-36 . Archivováno z originálu 5. března 2016. (Ruština)
• N. A. Maiorov. Širokoúhlé systémy kinematografie  // Mir tekhniki kino: journal. - 2012. - č. 2 (24) . - S. 45-48 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)
• N. A. Maiorov. Širokoúhlé systémy kinematografie  // Mir tekhniki kino: journal. - 2012. - č. 3 (25) . - S. 43-48 . — ISSN 1991-3400 . (Ruština)
• Alex Mistr. Anamorfní renesance  // "MediaVision" : časopis. - 2015. - č. 2/52 . - S. 64-67 . (Ruština)
• Masurenkov D. Optika a vizuální řešení filmu  // MediaVision : magazín. - 2012. - č. 9 . - S. 80-83 . (Ruština)
• F. S. Novik. O zkušebních metodách pro anamorfní filmové bloky a trysky a požadavky GOST  // Opticko-mechanický průmysl: časopis. - 1961. - č. 8 . - S. 41-45 . — ISSN 0030-4042 . (Ruština)
• Podgornaya E. A. Fonogram filmových kopií / Tikhonova L. S .. - Petrohrad. : Ed. SPbGUKiT , 2012. - 40 s.

Odkazy

• Hart M. CinemaScope  . Americké WideScreen Museum. Získáno 2. srpna 2012. Archivováno z originálu 11. září 2012.

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online) Universalis