Techniscope je produkční širokoúhlý kinematografický systém , který využívá zmenšený rámeček na standardním 35mm filmu a sférickou ( axiálně symetrickou ) snímací optiku. Rozteč snímků jsou pouze 2 perforace , což činí formát negativu nevhodným pro použití ve filmové distribuci .
"Techniscope" byl vyvinut v roce 1963 italskou pobočkou společnosti " Technicolor " jako produkční formát pro natáčení širokoúhlých filmů s následným optickým tiskem kopií anamorfních filmů speciálními kopírkami filmů [1] . Rámeček negativu, který je umístěním i šířkou shodný s rámečkem „ Cinemasscope “, avšak s nižší výškou, byl při tisku podroben dvojité vertikální anamorfizaci . Výsledkem byla anamorfní širokoúhlá filmová kopie se standardním rámovým roztečím 4 perforací, podobně jako kontaktní tisk z anamorfního negativu [2] .
Standardní rychlost natáčení a promítání pro tento formát je 24 snímků za sekundu. Velikost rámu Techniscope je široká 22 mm na negativu i na pozitivu. Výška, rovna 9,47 mm na negativu, je zvýšena na 18,6 mm u pozitivu vertikální anamorfizací s faktorem 2,0 [3] . Poměr stran rámečku, který je na negativu 2,33:1, je na obrazovce transformován na 2,35:1 kvůli mírnému oříznutí nahoře a dole při tisku [4] . Možný je i optický tisk bez anamorfizace velkoformátových filmových výtisků na 70mm film s úzkým poměrem stran rastru nebo ve formátech cache se ztrátou části obrazu při panscanningu . Pro natáčení v systému Techniscope jsou kvůli nestandardní rozteči snímků nutné filmové kamery se speciálně upravenou páskovou dráhou a véčkem . Oproti systému CinemaScope , pro který jsou vhodné fotoaparáty klasického formátu , byla tato výroba filmu komplikovaná , ale přinesla výraznou úsporu nákladů na negativní film a jeho zpracování. Výsledné filmové kopie byly zároveň velikostí a charakteristikami shodné s distribučními anamorfními formáty , což umožnilo jejich promítání ve většině kin .
Potřeba optické transformace při tisku byla komplikována nízkou kvalitou barevných kontratypových filmů tehdejších let. Jakákoli mezikopie během výroby obrazu snížila kvalitu obrazu na obrazovce. Technologie Techniscope byla proto původně navržena pro tisk tří barevně oddělených anamorfních interpozitivů z originálního negativu , které byly později použity při výrobě matric pro hydrotypový tisk filmových kopií [5] . Dalším rysem byl velmi úzký interval mezi snímky, který ztěžoval slepení negativu během editace . Aby se předešlo jeho tisku na kontratypy a filmové kopie, bylo na negativu ponecháno 8 dalších políček , 4 před a po nalepení. Filmová kopírka byla nastavena tak, že automaticky přeskakovala snímky navíc, ale tato technologie komplikovala střih podle fungujícího pozitivu a synchronizaci zvukové stopy [6] . Formát zanikl koncem 70. let 20. století současně s opuštěním hydrotypového tisku od Technicolor a se vznikem vysoce kvalitní anamorfní optiky, postrádající většinu charakteristických nedostatků.
„Techniscope“ byl navržen pro sférickou optiku, kompaktnější a rychlejší než anamorfní, která v těch letech existovala. Během dvou desetiletí své popularity byl kinosystém použit k natočení více než 1 000 filmů , zejména evropskými filmovými producenty . Jednalo se hlavně o westerny a hororové filmy s malými rozpočty , protože formát umožňoval významné úspory na filmu a honoráře držitelům autorských práv systému CinemaScope [5] . První film A Fistful of Dollars , natočený v tomto formátu, měl premiéru 27. srpna 1964 [7] . Otec žánru spaghetti westernu Sergio Leone natočil celou „ dolarovou trilogii “ a většinu svých dalších filmů pomocí systému Techniscope [8] [9] [10] .
Kromě dvojnásobné úspory fólie umožnil Techniscop snížit hlučnost natáčecího aparátu díky nižší rychlosti a nižším zrychlením působícím na detaily véčkového mechanismu a perforace. Techniscope však měl kromě výhod oproti drahému anamorfnímu negativu řadu nevýhod, z nichž hlavní byla znatelnější zrnitost obrazu díky menší ploše rámu. Navíc při stejné přesnosti véčkového mechanismu byla vertikální stabilita rámu Techniscope dvakrát horší než u systému Cinemascope.
V dnešní době byl systém Techniscope nahrazen variantou formátu Super-35 se stejnou roztečí snímků a poměrem stran obrazu 2,39:1 [11] . S odchodem technologie výroby filmů se staly populárnější kazetové širokoúhlé formáty kvůli většímu pohodlí práce s technologií Digital Intermediate . Významná zlepšení fotografické kvality kinematografických filmů za posledních 20 let způsobila, že velké formáty snímků nebyly využívány. Ve své původní podobě byl Techniscope použit k natáčení podvodních scén filmu Titanic v roce 1997 [12] a k natočení části pracovního materiálu pro Panic Room v roce 2002 [13] .
V SSSR systém nenašel uplatnění kvůli nízké kvalitě filmových kopií tištěných z mezilehlých protitypů potřebných k získání velkých tiskových nákladů [6] . Byl vyvinut vlastní kinematografický systém UVK , jehož některé vlastnosti jsou podobné těm z formátu „Techniscope“. Z tohoto důvodu byla varianta UFK s krokem 3 perforací nazývána " Sovtekhniskop ". Natáčení probíhalo také sférickou optikou, ale na zvětšený rámeček, který zabíral celou šířku filmu mezi perforacemi bez vyhrazení místa pro zvukovou stopu [14] . Další technologie výroby filmu byla zcela odlišná od původního Techniscope. Osazený negativ byl zvětšen pomocí optické kopírky filmů 23MTO-1 na širokoformátový master pozitiv , ze kterého byl strojem 23LTO-1 s anamorfní optikou vyroben širokoúhlý dvojnegativ . Výsledkem bylo, že díky použití velkoformátového mezipozitivu bylo možné získat filmové kopie, které svou kvalitou nebyly horší než ty vytištěné z negativu pořízeného anamorfní optikou [15] . Kromě toho byla mezera mezi snímky v systému sovětského kina poměrně široká, což umožnilo slepit negativ během střihu pomocí obecně uznávané technologie [6] .
| Kino systémy | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmové formáty | |||||||||||||||
| Filmové formáty |
| ||||||||||||||
| Standardy poměru stran obrazovky |
| ||||||||||||||
| Metody vyjednávání formátu | |||||||||||||||