Autochrom

Autochrome , Autochrome photoprocess ( fr.  Autochrome Lumière ) je světově první technologie barevné fotografie vhodná pro masové použití. Od roku 1907 do roku 1935 zůstala nespornou jedničkou na trhu, dokud se neobjevily první vícevrstvé fotografické materiály [1] . Patentováno bratry Lumierovými v roce 1903 .

Popis

Technologie Autochrome je založena na metodě separace barev rastru s následnou aditivní syntézou barevného obrazu. Fotografické desky tohoto systému mají složitou strukturu: přímo na skleněný substrát je nanesen stochastický rastr , který se skládá z rovnoměrně promíchaných průhledných zrn bramborového škrobu , natřených třemi základními barvami [2] . Nad rastrem je panchromatická černobílá emulze . Gumová vrstva , která drží škrob na substrátu, je vyplněna sazemi, takže průhledná zůstanou pouze barevná zrnka. Hotový fotografický materiál byl umístěn do běžného fotoaparátu se substrátem k objektivu a v okamžiku expozice se světlo dostalo do emulze a prošlo barevnými filtry vyrobenými ze škrobu. Po laboratorním zpracování podle reverzibilního procesu se na emulzi vytvořil rastrovaný černobílý obraz tvořený šedými skvrnami umístěnými pod škrobovými filtry. V tomto případě byla optická hustota každého bodu úměrná intenzitě odpovídající barevné složky dané oblasti obrazu. V procházejícím bílém světle byla každá skvrna na emulzi zbarvena barvou filtru, přes který byla exponována. V důsledku prostorového míchání bodů základních barev vidí oko pozitivní obraz v barvách, které jsou blízké přirozeným barvám fotografovaných objektů. Vzhledem k mikroskopickým rozměrům prvků (v průměru 0,015 mm) je rastrová struktura okem neviditelná i při zvýšení výsledné průhlednosti [3] .

Oproti dřívějším technologiím se sekvenčním nebo simultánním dělením barev do tří samostatných fotografických desek měl Autochrome řadu nepopiratelných výhod, z nichž hlavní byla možnost fotografovat na jednu expozici běžným fotoaparátem [4] . Předchozí metody vyžadovaly speciální vybavení systémem zrcadlových hranolů oddělujících barvy nebo speciálně navrženou kazetu. Existovaly také fotoaparáty se třemi objektivy, které současně snímaly přes různé filtry na společnou panchromatickou fotografickou desku. Ve všech případech se ukázalo, že „Autochrome“ je technologicky vyspělejší, protože byl ušetřen prostorové a časové paralaxy , nevyhnutelné při použití tří čoček nebo postupných expozic. Nejdůležitější však byla vůbec první možnost zachytit barevný obraz bez složité aditivní projekce nebo vícebarevného tisku [* 1] .

Proces měl zároveň i nevýhody, z nichž hlavní byla nemožnost replikace barevného obrazu [2] . Tento faktor se stal rozhodujícím při výběru způsobu fotografování mnoha profesionálními fotografy, včetně Sergeje Prokudina-Gorského [5] . Podrobnou studii fotografických desek bratří Lumierů provedl bezprostředně po zahájení jejich sériové výroby v roce 1907 [6] . V důsledku toho ruský fotograf upřednostnil složitou technologii postupných expozic pomocí fotoaparátu Miethe-Bermpole před Autochromem, čímž vznikl obraz bez rastru vhodný pro tisk fototypií a podobnými metodami [7] [8] . Další nevýhodou Autochrome byla nízká propustnost světla škrobového plátna, což způsobilo, že obraz z průhledných fólií byl příliš tmavý na to, aby jej bylo možné sledovat bez speciálního diaskopu nebo zpětného projektoru . Rastr také snižoval fotocitlivost fotografických desek, která byla asi 60krát nižší než u běžných černobílých [9] . Chaotické uspořádání zrn často vedlo k jejich hromadění v jednobarevných úlomcích a vzniku skvrn [10] .

Nové fotografické desky, které se ukázaly jako vhodné pro amatérské fotografy, však zjednodušily i profesionální barevnou fotografii. Během několika měsíců se rozšířily do většiny oblastí možného použití a staly se téměř standardem. V roce 1916 byla v Německu zahájena výroba fotografických desek Agfa-Farbenplatte, ve kterých byly místo škrobových zrn použity barevné mikrokapsle z arabské gumy . Výhodou této technologie byla zvýšená propustnost světla oproti původnímu „Autochrome“ díky absenci mezer mezi zrny vyplněnými sazemi [11] . Dvojité autochromní fólie pro stereoskopy získaly velkou oblibu ve 20. letech 20. století . Přechod ze skleněného substrátu fotografických desek na fotografický film ovlivnil i technologii, která byla zpočátku pro flexibilní fotografické materiály nevhodná. Objevily se fotografické filmy s pravidelným rastrem naneseným na substrát nebo emulzi, včetně raného Agfacolor z roku 1916 a filmu Dufaycolor [12] . Dalším vývojem byly fotografické a filmové filmy s lentikulární obrazovkou (proces Keller-Dorian), jako je časný Kodacolor vydaný v roce 1928.

Autochromované kolekce

V Rusku se mnoho fotografů okamžitě začalo zajímat o fotografování metodou Autochrome. Mezinárodní výstava fotografií uspořádaná v roce 1908 Moskevskou uměleckou a fotografickou společností odhalila několik přívrženců nejnovějších technologií najednou. Mezi nimi jsou zvláště významné autochromy Konstantina Solodovnikova, Innokentyho Ščegoleva a předsedy Vjatkovy fotografické společnosti V. Berkshtekera [6] . Vášnivým nadšencem pro barevnou fotografii byl slavný spisovatel Leonid Andreev , který vytvořil tisíce autochromů (mnoho z nich se dochovalo dodnes); podle Korney Chukovsky , "nedokázal si představit, že existují lidé, pro které tyto brýle nebyly zajímavé. Dojemně všechny vyzval, aby se věnovali barevné fotografii." [13] Nejambicióznější projekt autochromních dokumentů se však uskutečnil ve Francii.

V letech 1909 až 1931 shromáždil francouzský bankéř Albert Kahn sbírku 72 000 autochromů, které poskytly představu o této éře v 50 zemích světa – „Planet Archive“. Sbírka, jedna z největších svého druhu na světě, je uložena v Muzeu Alberta Kahna na pařížském předměstí Boulogne-Billancourt (departement Hauts -de-Seine ) [14] . V roce 2008 vyšla nová kompilace obrázků ze sbírky Alberta Kahna.

National Geographic Society sbírá autochromy a další barevné fotografie již přes dvacet let. V archivech Společnosti stále přežívá mnoho tisíc původních autochromních desek.

Americká knihovna Kongresu uchovává obrovskou sbírku děl amerického fotografického umělce a fotografa Arnolda Ghenta z 384 desek jeho autochromů k roku 1955 [15] .

Poznámky

  1. ↑ Lippmannův postup v roce 1891 umožnil získat i barevný obraz přímo na fotografické desce, ale pro praktickou fotografii se ukázal jako nevhodný.

Zdroje

  1. ↑ Redko, 1990 , s. 172.
  2. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. dvacet.
  3. ↑ Redko, 1990 , s. 173.
  4. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 403.
  5. ↑ Tvůrčí cesta fotografa a novináře S. M. Prokudina-Gorského . Pandia. Staženo: 6. března 2016.
  6. ↑ 1 2 Dmitrij Korablev. Autochromy bratří Lumierů v Rusku (nepřístupný odkaz) . Fórum . Petrohradská fotografická společnost (23. dubna 2011). Získáno 11. března 2016. Archivováno z originálu 13. března 2016. 
  7. ↑ Kamera Prokudin-Gorsky . BLOG LÉKAŘ A OBČAN (17. 1. 2012). Získáno 28. února 2016. Archivováno z originálu 11. března 2016.
  8. ↑ Miethe, Bermpohl a Prokudin-  Gorskii . Wilhelm Bermpohl Profesor Dr. Miethe's Dreifarben-Camera . Scott's Photographica Collection (8. října 2010). Získáno 6. března 2016. Archivováno z originálu dne 21. září 2019.
  9. ↑ Kapesní průvodce fotografií, 1933 , str. 282.
  10. ↑ Barevná reprodukce, 2009 , str. 23.
  11. ↑ Kapesní průvodce fotografií, 1933 , str. 281.
  12. ↑ Sovětská fotografie, 1982 , str. 42.
  13. ↑ Poprvé zveřejněno. Autochromy spisovatele a fotografa Leonida Andreeva . Ruské noviny . Získáno 10. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 23. září 2020.
  14. ↑ Jacqueline McGrath. A Philosophy in Bloom  . Cestování . New York Times (30. března 1997). Získáno 10. července 2013. Archivováno z originálu 15. července 2013.
  15. ↑ Vanderbilt, P. Průvodce po speciálních sbírkách tisků a fotografií v Kongresové knihovně. - Washington, DC : Kongresová knihovna , 1955. - S. 63.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Fotografické procesy
Klasické fotoprocesy
Bezstříbrné fotoprocesy
Fáze zpracování
Barevná fotografie
Obrazová média
Zařízení
fotografické materiály
Dodatečné zpracování