Twilight (film, 1957)

Soumrak
setmění
Žánr Film noir
Výrobce Jacques Tourner
Výrobce Ted Richmond
scénárista
_		 Sterling Silliphant
David Goodis (román)
V hlavní roli
_		 Aldo Ray
Brian Keith
Ann Bancroft
Operátor Burnett Guffey
Skladatel George Duning
Filmová společnost A Copa Production
Columbia Pictures (distribuce)
Distributor Obrázky Kolumbie
Doba trvání 78 min
Země
Jazyk Angličtina
Rok 1957
IMDb ID 0049552

Twilight je film noir z roku 1957 režírovaný Jacquesem Tournerem . 

Děj obrázku je založen na stejnojmenném románu slavného autora detektivek Davida Goodise , který poprvé vyšel v roce 1947. Film je o reklamním umělci Jamesi Vanningovi ( Aldo Ray ), kterého v Los Angeles najde dvojice zlodějů a vrahů ( Rudy Bond a Brian Keith ), kteří doufají, že získají zpět 350 000 dolarů, které před pár měsíci ukradli. Peníze hledá také vyšetřovatel pojišťovny ( James Gregory ), který Vanninga sleduje. Pomocí nic netušící modelky ( Anne Bancroft ) bandité zajmou Vanninga a pod pohrůžkou mučení ho donutí, aby pojmenoval místo v horách Wyomingu , kde ukryl kufr s penězi. Děj snímku se přenese do Wyomingu, kde dojde k rozhodujícímu střetu mezi Vanningem, bandity a vyšetřovatelem.

Film je pozoruhodný velkolepým lokačním natáčením kameramana Burnetta Guffeyho v Jackson Hole ve Wyomingu a také jistými paralelami s nejlepším filmem noir režiséra Jacquese Tourneura Out of the Past (1947).

Děj

Na autobusové zastávce na Hollywood Boulevard v Los Angeles se k mladému muži Jamesi (Jim) Vanningovi ( Aldo Ray ) přiblíží muž ( James Gregory ) s prosbou o cigaretu. Rozpoutá se mezi nimi nezávazná konverzace, ze které vyjde najevo, že Jim sloužil u námořnictva , ale brzy přijede autobus a Jimův partner odchází. Ukázalo se, že partnerem byl pojišťovací vyšetřovatel Ben Frazier, který Jima tajně pronásleduje tři měsíce v naději, že získá zpět 350 000 dolarů, které údajně ukradl z banky. Doma Frazier sdílí své pochybnosti se svou ženou ( Joslyn Brando ), že Jim je skutečně zloděj.

Mezitím Jim vejde do nedalekého baru, kde ho potká Marie Gardner ( Anne Bancroft ), která ho požádá o pětidolarovou půjčku, protože nemůže najít svou peněženku. Poté, co mu ukáže svůj řidičský průkaz a slíbí, že mu příští ráno pošle peníze, Jim jí dá pět dolarů a pozve ji na večeři. U večeře Marie prozradí, že pracuje jako modelka, Jim prozradí, že je umělec na volné noze, který se živí navrhováním reklamních předmětů a svůj volný čas tráví kreativní prací. Pozve Marii, aby příští den zapózovala pro jeho nový obraz. Marie si na Jima zapíše svou adresu a telefonní číslo a domluví se na schůzce další den v 15:00 v obchodě Robinsons, kde představí novou kolekci oblečení.

Zatímco se Marie a Jim loučí na ulici u vchodu do restaurace, přistoupí k němu dva muži zastrašujícího vzhledu - Red ( Rudy Bond ) a John ( Brian Keith ) a se zbraní v ruce ho strčí do svého auta. Jim dochází k závěru, že Marie pracuje pro tyto bandity, ale Marie si myslí, že jsou to policisté, kteří ji požádali, aby pomohla Jima dopadnout jako nebezpečného zločince. Ve skutečnosti to byli Red a John, kdo svého času vyloupil banku a nyní požadují, aby jim Jim řekl, kde ukryl ukradené peníze. Když Jim odmítne a tvrdí, že nic neví, vezmou ho na obrovské opuštěné pole poseté ropnými plošinami a vyhrožují mu, že ho zmrzačí jednou z ropných vrtů.

V tomto okamžiku si Jim vzpomíná, jak tento příběh začal:

... Jednoho dne Jim, který v té době žil v Chicagu, spolu se svým starším přítelem, chicagským lékařem Edwardem Gerstonem ( Frank Albertson ), vyrazil na lov a rybaření do zasněžených hor v oblasti Jackson Hole ve Wyomingu . Zatímco grilovali ryby na břehu řeky a Edward sdílel s Jimem své zaujetí vztahem se svou ženou, která je o dvacet let mladší než on, najednou spatřili uhánějící auto smykem na opuštěné dálnici, která sjela ze silnice a několikrát převalil. Edward si vezme svůj lékařský kufřík a společně s Jimem přispěchá na pomoc, ale pasažéři převráceného auta z něj sami vystoupí a vyjdou na silnici, vyklube se z nich Red a John. Poté, co Edward zjistí, že John má zlomenou ruku a obvázal ho, Red jim vyhrožuje zbraní, vezme Jimovi peněženku s dokumenty a zjistí jeho příjmení - Rayburn...

Akce se nyní vrací. Jim se pod hrozbou mučení přizná, že kufřík s penězi nechal v horách Wyomingu poblíž místa jejich prvního setkání. Red chce Jima zastřelit tak, že mu zatlačí ústí pistole do břicha, ale John ho udeří do paže s tím, že Jima stále potřebují. V nastalém zmatku Jim v boji rozpráší oba bandity, nasedne do jejich auta a zmizí.

Ve tři ráno k Mariině domu dorazí zbitý Jim, který po ní požaduje vysvětlení a naznačuje, že kvůli penězům pomohla banditům. Marie říká, že soudě podle jeho vzhledu a kvůli tomu, že je pronásledován, udělal něco nezákonného, ​​a žádá o vysvětlení, jaké má problémy s policií. Jim si uvědomí, že Marie pomohla banditům, protože si myslela, že jsou od policie. Jim si vzpomene, že zločinci vzali lístek s její adresou, a navrhne, aby se okamžitě sbalila a utekla s ním, protože bandité budou brzy u ní doma.

Jim vypráví Marii celý příběh, který se jemu a jeho příteli Edwardovi přihodil minulou zimu ve Wyomingu:

… John a Red je přiměli nastoupit do auta a zastavili na místo, kde si postavili tábor. Red nabídl, že Edwarda a Jima zabije, přičemž to prezentoval tak, že jeden omylem zastřelil druhého a pak spáchal sebevraždu. John oběma zajatcům vysvětlí, že právě úspěšně vykradli banku, ukradli přes 300 000 dolarů, aniž by zanechali jakoukoli stopu, a nepotřebují lidi, aby je identifikovali. Po tom, Red vezme loveckou pušku a zabije Edwarda. Red pak podá zbraň Jimovi a se zbraní v ruce požaduje, aby se zastřelil. Jim se však otočí a pokusí se Reda zabít, ale Redovi se podaří vystřelit jako první a zasáhne Jima do hlavy. Red se rozhodl, že Jim je mrtvý, vezme kufřík a odejde. Kulka zločince však pouze strhla kůži z Jimovy lebky, která po výstřelu spadla, a po zásahu ztratil vědomí ...

Když se Jimův příběh dostane do tohoto bodu, Mari ho soucitně políbí na tvář. V tuto chvíli Jim oknem vidí, že k domu přijíždí auto s bandity. Jim a Marie seběhnou po schodech zadním vchodem jejího bytového domu. Protože bandité nikoho doma nenajdou, najdou adresu její modelingové agentury v Mariině portfoliu . Mezitím Jim vezme Marii do svého pokoje, což z okna protějšího domu sleduje Fraser, který cítí, že Jim a jeho partnerka brzy někam odjedou, a telefonicky požádá manželku, aby si pro každý případ vyzvedla jeho věci.

Mezitím Jim řekne Marii, že už skoro půl roku čeká, až se otevřou zasněžené silnice, aby se mohl vrátit do hor a získat kufřík s penězi, který byl celou zimu ukrytý v závějích. Jim věří, že pokud najde a předá peníze policii, policie z něj zbaví podezření z loupeže a vraždy. Vzhledem k tomu, že sněžné pluhy fungují na horách už dva týdny, podle Jimova rozvrhu bude možné zítra vyrazit do Jackson Hole.

Jim pokračuje ve svém vyprávění o tom, co se mu stalo ve Wyomingu dále:

…Jakmile nabyl vědomí, vzal Dokův kufr, aby si ošetřil ránu, zjistil, že to byl ve skutečnosti pytel peněz a bandité spěšně Docův pytel vzali. V tu chvíli, když Jim viděl vracející se auto, popadl tašku a rozběhl se do hor. Bandité sledovali jeho stopy ve sněhu, ale v místě, kde Jim šel několik set metrů podél řeky, bandité ztratili stopu. Jim zamířil do malé lovecké chatrče, a pokud si pamatuje, nechal tašku někde poblíž. Brzy začalo husté sněžení, které zasypalo pytel silnou vrstvou sněhu. Zatímco se Jim dostával do nejbližší osady, lovec už našel Edwardovo tělo a zbraň s Jimovými otisky prstů. Policie ho zařadila na seznam hledaných a Jim se rozhodl schovat, protože se bál, že dokud nevrátí peníze, nebude mít nic, co by dokazovalo jeho nevinu. Policie navíc v Jimově bytě v Chicagu našla několik milostných dopisů, které mu adresovala Edwardova manželka, s podezřením, že jejich spojení by mohlo být motivem vraždy, ačkoli podle Jima s ní neměl žádný poměr. Jim se skrýval před úřady, stěhoval se z místa na místo, měnil jména a povolání a nakonec se usadil v Los Angeles pod jménem James Vanning.

Druhý den ráno si Jim koupí dva lístky na večerní autobus do a z Jackson Hole, v tu chvíli ho Fraser sleduje. Během dne, když se Marie prochází po ranveji během venkovní módní přehlídky v Robinson's, vidí Johna a Reda v hledišti. Když Jim po nějaké době zastaví, Marie seběhne z přehlídkového mola v značkových šatech a běží k němu, aby ho varovala před nebezpečím. Chytnou si taxi a vyměňují si chaotické poznámky a líbají se a jdou na autobusové nádraží. Následují je Frazier, který si také koupil lístek na jejich autobus do Jackson Hole. Když autobus příštího rána zastaví na snídani u silnice v Utahu , Frazier přistoupí k Jimovi v koupelně a připomene mu, že Jim před pár dny kouřil cigaretu na Hollywood Boulevard.

Po dosažení Jackson Hole Jim instruuje Marii, aby si pronajala auto, zatímco na ni bude čekat poblíž místního kostela. V tu chvíli k němu přistoupí Fraser, který Jimovi říká pravým jménem Art Rayburn a informuje ho, že je pojišťovací vyšetřovatel najatý, aby vrátil peníze ukradené z banky. Když Jim prosí Fraziera, aby ho zatkl, čímž jeho noční můra skončila, Frazier důvěrně řekne, že věří, že je Jim nevinný. Frazier našel na místě Edwardovy vraždy nábojnice, které odpovídaly těm nalezeným při bankovní loupeži, a nebyly to nábojnice ze zbraně, kterou Jim údajně zabil Edwarda. Poté Jim a Frazier naleznou naprosté vzájemné porozumění a společně s Marie jdou všichni tři pro peníze.

Když dorazí na místo, vidí stopy ve sněhu vedoucí k chatě. Poblíž chaty Jim identifikuje místo, kde nechal pytel s penězi, ale není tam. Najednou z chatrče vyjdou ozbrojení John a Red s taškou v ruce. Aby nedělal hluk výstřely, Red na Johnův rozkaz sváže Frasera a Marii v naději, že umrznou, ale z nenávisti chce Jima zastřelit. Když John se zbraní v ruce zabrání svému komplici v tom, Red ho zabije. Ihned poté Frazier odvede pozornost Reda a Jim vyskočí z okna, popadne Jimovu zbraň a uteče. Red po něm začne střílet, ale nikdy ho nezasáhne. Po spotřebování všech nábojů Red nasedne do nedalekého sněžného pluhu a nastartuje motor. Jim skočí do kabiny za ním, a zatímco mezi nimi začíná boj, k chatě se blíží nekontrolované auto se svázanými Mariemi a Fraserem, ale na poslední chvíli se Jimovi podaří otočit volantem. Jim a Red vypadnou z jedoucího auta do sněhu a pokračují v boji. Nakonec se Jimovi podaří chopit se iniciativy a pár ranami Reda znehybnit. Když se k nim sněžný pluh přiblíží, Jimu uskočí z cesty a Reda zasáhne čepel auta a rozdrtí ho k smrti. Jim odváže Marii a Frasera a spolu s penězi se vydávají směrem k vesnici.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Jak poznamenává filmový historik Jeff Stafford, film je „založen na románu Davida Goodise , jehož dílo inspirovalo mnoho filmů noir , včetně Black Stripe (1947), Nevěřící (1947), Zloděj (1957) a Shoot in the pianist “ (1960 ). ) François Truffaut [1] . Podle Arthura Lyonse je „Goodis příkladem zarputilého spisovatele detektivů, kterému nebylo přiznáno uznání, přestože se jeho práci věnoval vědecký výzkum a několik jeho románů bylo přepracováno do dobře- známý Warner Bros.přimělHumphrey BogartPoté[2] noir Černý pruh podle jeho románu od Goodise, "studio nabídlo Goodisovi tříletou smlouvu jako scénárista, což mu také umožnilo šest měsíců rok pracovat na nových románech". Bylo to úspěšné období jeho tvorby, „kdy vyšel jeden z jeho nejlepších románů Soumrak (1947). O deset let později byl přepracován ve vynikající film noir" [3 ] . Francouzští filmaři následně projevili velký zájem o převedení Goodisových románů na plátno. Poté, co François Truffaut v roce 1960 režíroval " Zastřelte hráče na klavír " (1960), " Zloději " (1971) od Henriho Verneuila , " Běh zajíce přes pole " (1972) od René Clémenta a " Měsíc v žlebu " ( 1983) Jean-Jacques Benex [4] . Stafford také poukazuje na to, že „scenárista filmu Sterling Silliphant by v roce 1968 získal Oscara za nejlepší scénář za kriminální drama Dusná noc jihu (1967) a napsal by některé z největších trháků 70. let, The Adventures of Poseidon" (1972) a " Heaving Hell " (1974)" [1] .

Podle filmového kritika Bruce Edera „ byl Jacques Tourneur režisérem plným překvapení, což tento film plně potvrzuje – již dříve vytvořil skvělé příklady v žánru film noir, vzpomeňte si na klasiku „ Out of the Past “ (1947) a „ The Leopard Man “ (1943) [5] Mezi nejvýznamnější Tournaurovy filmy patří také psychologické horory Cat People (1942) a I Walked with Zombies (1943) natočené ve spolupráci s Valem Lewtonem a později Night of the Demon . (1957) V r. žánr blízký filmu noir, Tourneur také produkoval takové filmy jako „ Riskující experiment “ (1944), „ Berlínský expres “ (1948) a „ Kruh nebezpečí “ (1951) [6] .

Jak naznačuje Stafford: „Podle prvních filmů Anne Bancroft by většina lidí nikdy nepředpokládala, že se jednoho dne stane tak uznávanou divadelní a filmovou herečkou a získá celkem pět nominací na Oscara za nejlepší herečku. Její herecká kariéra začala v televizi, kde původně přijala jméno Anna Marno (vlastním jménem Anna Maria Luisa Italiano), ale když v roce 1952 podepsala smlouvu s 20th Century Fox , změnila si jméno na Anne Bancroft, „protože to znělo vznešeně. ." Přestože její debut ve filmu noir ve filmu Noir You Can Enter Without Knocking (1952) s Richardem Widmarkem a Marilyn Monroe byl slibný, její další filmy patřily především do kategorie B , mezi nimi dobrodružný film Poklad zlatého kondora (1953), noir Gorilla on the Loose (1954), Mystery of New York (1955), Naked Street (1955) a nádherně odporná Dívka v černých punčochách (1957). Na cestě bylo několik světlých míst, jedním z nich byl vynikající nízkorozpočtový thriller Twilight (1957) Jacquese Tourneura. V roce 1963 získala Bancroft Oscara za roli učitelky, která učí hluchoněmou dívku komunikovat s svět v životopisném dramatu " Created a wonder " (1962). Následně byla ještě čtyřikrát nominována na Oscara jako nejlepší herečka ve filmech " Pumpkin Eater " (1964), "The Graduate " (1967), " Bod obratu “ (1977) a „ Anežka Boží “ (1985) [7] .

Aldo Ray hrál hlavní role, zejména ve válečných dramatech „ Bojový pláč “ (1955), „ Tři pruhy na slunci “ (1955), „ Muži ve válce “ (1957) a „ Nahý a mrtvý “ (1958 ), stejně jako v kriminálních dramatech Čtyři zoufalci (1959), Den vyloupení Bank of England (1960), Zajíc běží přes pole (1972) a Muž, který nezemře (1975) [8] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film získal příznivé recenze od kritiků, protože získal četná srovnání s nejúspěšnějším obrazem Jacquese Tourneura  - " Z minulosti " (1947). Filmový vědec Spencer Selby nazval film „ paranoidním thrillerem , který, jak se zdá, vrací Tourneura zpět do říše, kterou prozkoumal v Out of the Past“ [9] . Jeff Meyer považuje film za „nejvýznamnější Tourneur noir film 50. let... Je podobný filmu Out of the Past v použití flashbacků a tematických paralel mezi městem a venkovem. Twilight však nedosahuje dokonalosti Out of the Past a jeho optimistický konec v sobě nese pocit ztráty, který prostupuje Out of the Past .

Časopis TimeOut nazval film „vynikající adaptací románu Davida Goodise “ a ve srovnání s Out of the Past „malým, ale neméně vzrušujícím filmem“ [11] . Dennis Schwartz poznamenal „skvělý scénář románu Davida Goodise“ Sterlinga Silliphanta a dále poznamenal, že „Jacques Tourneur exceluje v tomto malém filmu noir o paranoidovi pronásledovaném svou minulostí, který nedokáže plně pochopit, jak se dostal do tak obtížné situace. , kde ho pronásleduje jak systém vymáhání práva, tak dva nebezpeční zločinci “ [12] .

Michael Keaney se vyjádřil „ je to rychlý a zábavný film“ [13] a Bruce Eder se domnívá, že „film je stejně dobrý jako jakýkoli kriminální nebo thrillerový film té doby“, dále poznamenal: „Bez kompromisů v akčním napětí nebo tempu vyprávění, Turner představuje film nabitý bohatým obsahem a psychologickými charakteristikami, spoustou černého humoru a několika klíčovými zdlouhavými flashbackovými sekvencemi, které zapadnou přesně na své místo a zcela rozbijí očekávání publika, aniž by zpomalily tempo nebo utlumily zájem. diváka“ [5] .

Funkce filmu noir

Vlastnosti žánru

Kritik Jay Seaver poznamenává, že „film se nezabývá čistotou žánru, občas hrozí, že se stane téměř odlehčeným loupežným filmem. Zatímco film je na poměry noiru poměrně šťastný, Vanning se přesto ocitá v dost ošklivé situaci." Seiver dále píše, že „Tourner se plynule zasouvá do flashbacků a vystupuje z nich a ví, kdy má ustoupit a nechat herce, aby si udělali svou věc“, a i když obraz „trochu pokulhává, stále funguje. Je to pěkná variace na cynický styl filmu noir.“ Siver shrnuje svůj názor: „Tourneur má některé působivé úspěchy, ale také dost průměrných děl a tento film spadá někam doprostřed“ [14] .

Film noir hrdina

Filmový kritik Alan Silver tvrdí, že i když se část filmu odehrává v jasných zasněžených krajinách, hlavní hrdina filmu je „v podstatě noir“ a „jeho problém je typicky noir. Ačkoli je Vanning obětí několika příležitostných nehod, jeho paranoia jeho situaci ještě více zhoršuje. Turner vezme příběh neúspěchů, které způsobily hrdinovy ​​problémy na prvním místě, do flashbacků uprostřed filmu; ale nepřenáší je z Vanningova pohledu. Spíše odrážejí Vanningův boj o pochopení, jak ho tak kruté a v zásadě jednoduché události minulosti dostaly do tak nebezpečné a obtížné pozice .

Městské prostředí a venkov ve filmu. Práce s kamerou

Stafford zdůrazňuje, že "na rozdíl od většiny filmů noir, který se odehrává výhradně v městském prostředí, je vyprávění tohoto filmu rozděleno mezi město a venkov." V tomto ohledu „velká podpora úspěchu filmu pochází ze skvělé černobílé kinematografie Burnetta Guffeyho , který nachází hrozbu a nebezpečí uprostřed zimní krajiny a rozlehlých otevřených prostor venkova ve Wyomingu a... známé, neohrožující stroje jako sněžný pluh nebo ropná vrtačka nabývají zlověstného významu. ve Vanningově paranoidním vesmíru“ [1] . Časopis TimeOut si také všímá „bezvadně vstříknutého symbolismu (Gaffeyho úžasná kinematografie v celém filmu), kde temné městské ulice ustupují prostorné zasněžené krajině, když se hrdina pouští do zoufalého hledání své ztracené nevinnosti“ [11] . Podle Schwartze „Guffeyho pozoruhodně složitá kinematografie přispívá k tísnivému pocitu už tak napjatého vyprávění. Jeho venkovní denní záběry zimního Wyomingu znamenají nebezpečí v kontrastu s neony osvětlenými temnými ulicemi města v noci, které znamenají bezpečí .

Použití flashbacků

" TimeOut " poznamenává "sérii flashbacků, krásně a dobře načasovaných (podobně jako "Z minulosti"), které výstižně popisují Goodiesovu charakteristickou postavu, dokonale ztělesněnou Rayem jako velkým, přátelským psem, který vycenil zuby v okamžiku hrozba“ [11] . Stafford také věří, že „film sdílí některé podobnosti s Out of the Past ve způsobu, jakým akce přeskakuje tam a zpět z přítomnosti do minulosti, a ve způsobu, jakým se hlavní hrdina pokouší očistit své jméno od obvinění z vraždy, když je na cestě do jeho sebeospravedlnění“ [1] .

Nejzajímavější scény filmu

Podle Staffordova názoru je „Jednou z nejlepších scén ve filmu, která ukazuje Hitchcockovský smysl pro humor a zároveň buduje napětí“, sekvence, ve které „Marie náhle slétne z přehlídkového mola, aby varovala Vanninga, když zahlédne dva z jeho pronásledovatelů. v hledišti. Pohled na Bancrofta unikajícího na vysokých podpatcích z módní přehlídky z roku 1957 vyvrcholí energickým a nelogickým rozhovorem Marie a Vanninga v taxíku . Eder věří, že „tempo obrazu hned po polovině trochu klesne, na scéně módní přehlídky, která je pravděpodobně dvě minuty příliš dlouhá“, přesto „nastaví závěrečnou sekvenci honičky, která je tak napjatá (na mnoha úrovních) a brutální, jak jste to mohli vidět ve filmech té doby“ [5] .

Hlavní postavy a hodnocení výkonu

Eder poznamenává, že „mimořádný výkon celého obsazení předčí všechna očekávání“. Dále píše, že film má „mnoho násilí pocházejícího z jedné patologicky sadistické postavy (hraje ji Rudy Bond , obsazený zcela v rozporu se svou rolí, ale velmi dobře), která spolu s Aldo Rayem dává jednu ze svých nejlepších role, dominující na obrazovce i v akci“ [5] . Podle Keaneyho „Bond exceluje jako psychopatický bankovní lupič, který se nemůže dočkat, až Raye zabije“, zatímco „Ray sám není v hlavní roli zajímavý“ [13] . Stafford přitahuje pozornost k Mariinu „úvodu do příběhu filmu, který byl stěží uvěřitelný“, ale „ Bancroft dělá svou postavu živou a vynalézavou, což poskytuje ostrý kontrast k Rayově vyhublé a zasmušilé postavě“ [1] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeff Stafford. Soumrak (1957). Článek  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  2. ↑ Lyons, 2000 , str. 78.
  3. ↑ Mayer, 2007 , str. 32.
  4. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Davidem Goodisem  . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. setmění. Recenze  (anglicky) . Allmovie. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  6. ↑ Nejlépe hodnocené tituly režiséra celovečerního filmu s Jacquesem  Tourneurem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  7. ↑ Anne Bancroft. Ocenění  (anglicky) . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  8. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních filmů s Aldo Rayem  . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  9. ↑ Selby, 1997 , str. 166.
  10. ↑ Mayer, 2007 , str. 424.
  11. ↑ 123TM . _ _ Time Out říká . Časový limit. Datum přístupu: 24. dubna 2016.  
  12. ↑ 12 Dennis Schwartz . Nádherná adaptace románu Davida Goodise z roku 1947 (v angličtině) od Stirlinga Silliphanta (odkaz není k dispozici) . Recenze Ozusových světových filmů (24. března 2005). Získáno 24. dubna 2016. Archivováno z originálu 7. března 2016.   
  13. ↑ 1 2 Keaney, 2010 , str. 209.
  14. ↑ Jay Seaver. Nightfall (1957)  (anglicky) . eFilmCritic.Com (24. srpna 2005). Datum přístupu: 24. dubna 2016.
  15. ↑ Stříbro, 1992 , str. 206.

Literatura

Odkazy