Tactus

Taktus ( lat.  tactus doslova "dotek") je v hudební teorii konce XV-XVII století časový úsek ( německy  Zeitmaßeinheit , anglicky  temporal unit ), odpovídající snižování (thesis, lat.  depositio ) a zvyšování (arsis, lat.  elevatio ) ruce nebo (při měření stejného časového úseku pro instrumentalisty) nohy. Arsis ani teze přitom nedostaly význam metrického přízvuku, „silného úderu“ [1] .

Kromě výrazu tactus se v pramenech z tohoto období používaly ve stejném významu výrazy španělština .  kompás , německy  Schlag , Ital.  battuta, misura , anglicky.  plný zdvih, míra , lat.  ictus, percussio, praescriptum atd.

Stručný popis

V „jednoduchém taktu“ ( lat.  tactus simplex ) se doba trvání teze rovná délce trvání arsis. V "nestejném (proporcionálním) taktu" ( lat.  tactus inaequalis, tactus proporcionalita ) je teze dvakrát delší než arsis (například v ternární stupnici).

Pokud je v menzurálním rytmickém systému nastaveno „normativní“ tempo (například tempus imperfectum), takt pokryje množství semibrevis [2] ( ital.  tactus alla semibreve ). Když je měřítko zdrobnělé (například tempus imperfectum diminutum), takt se rovná brevisu ( ital .  tactus alla breve ), s augmentací, respektive minimu ( italsky:  tactus alla minima ).

Studium důkazů taktu (traktáty a hudební notace) poskytuje klíč k pochopení tempa staré hudby, což je důležité pro její moderní „autentickou“ interpretaci. „Absolutní“ ( metronomická ) rychlost taktu v historických dokumentech je srovnávána s tepem osoby v klidu ( Gafuri , 1496) [3] , s měřeným krokem člověka (Hans Buchner, kolem 1525) [4 ] , s tikáním hodin (Hans Gerle, 1532) [5] . V "normálním" nedokonalém tempusu Willy Apel navrhl přirovnat semibrevis s MM=30-35; v nedokonalém deminutivním semibrevisu podle jeho názoru odpovídalo MM=60-70 [6] .

Vůbec první diskusi o termínu tactus podal Adam z Fuldy (1490); jeho definice: Tactus est continua motio in mensura contentae rationis [7] . Se zrušením menzurální notace v 17. století začal být taktus vnímán ve smyslu taktu , s tím, že je mu vlastní dělení metrických podílů podle stupně závažnosti (podle Heinricha Besselera , německy  Akzentstufentakt ).

Proces největší změny v dějinách hudby od jednoho typu rytmického myšlení k jinému se protáhl asi sto let. K této změně došlo zřejmě poprvé ve skladatelské praxi (jako jeden z prvních příkladů nového taktu nazývá Besseler sbírku taneční hudby „Balletti“ od G. Gastoldiho , vydanou v roce 1591 [8] ), přičemž skladatelé nadále notovali nová „časovaná“ hudba pomocí staré „tactus“ menzurální notace (která dnes – v každém konkrétním artefaktu – značně ztěžuje identifikaci nového rytmického myšlení). K. Dahlhaus uvádí příklad [9] z Monteverdiho pozdního madrigalu „Altri canti di Marte“ (1638), kde stupnicový zápis C (4/4 nebo 4/2) nastavený jako „obecná míra“ neodpovídá skutečná míra 6/4:

Teoreticky se první důkaz o pochopení hierarchie metrických akcentů datuje do druhé poloviny 17. století ( quantitas intrinseca ve V. K. Prince 's Musical Compendium , 1668). „Menzurální“ (čas-měřící) myšlení se udrželo až do 18. století; např. chápání taktu jako segmentu hudebního času, sestávajícího z teze a arsis (bez jakékoli „metrické extrapolace“ apod.), hájili v první polovině 18. století I. Mattheson a I.G. Walther považoval (1708) takt za „duši veškeré hudby“ [10] .

Poznámky

1. ↑ Některé zdroje popisují takt počínaje tezí, druhá část - počínaje od arsis. Viz: Segerman E. Tempo and taktus after 1500 // Společník středověké a renesanční hudby, ed. T. Knighton a D. Fallows. New York; Londýn: Schirmer Books, 1992, s.337.
2. ↑ Při dešifrování takové stupnice se semibrevis přenáší jako celá nota.
3. ↑ Semibrevis enim recta plenam temporis mensuram consequens: in modum scilicet pulsus aeque respirantis , in contrapucto discordantiae subiacere non potest (Musica practica III, 4).
4. ↑ Hans Buchner ( 1483–1538 ), německý varhaník a skladatel. Ve své učebnici Fundamentum <...>, quae docet quemvis cantum planum <...> redigere ad iustas diversarum vocum symphonias), uvedl tento popis taktu: Tactum hic vocari tantam moram quantum temporis inter duos gressus viri mediocriter incedentis intercurrit.
5. ↑ Hans Gerle ( asi 1500–1554) byl německý hráč na loutnu. Vydal tři sbírky loutnové hudby (od různých skladatelů), vč. „Musica teusch, auf die Instrument der grossen unnd kleinen Geygen, auch Lautten“ (1532), k níž Gerle napsal důležitou didaktickou předmluvu.
6. ↑ Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. Lipsko, 1981, SS. 207-208.
7. ↑ V Herbertově vydání contenta rationis . Oprava podle V. Apela (1981, S.207). Přibližný překlad: "Tactus je nepřetržitý pohyb v měřítku stanoveného číselného poměru."
8. ↑ Besseler H. Das musikalische Hören der Neuzeit. Berlín, 1959, S.29.
9. ↑ Dahlhaus C. Taktstrich // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S. 934.
10. ↑ Totius musicae anima tactus est // Praecepta der musicalischen Composition (Výmar, 1708).

Literatura

• Schünemann G. Zur Geschichte des Taktschlagens // Sammelbände der internationalen musikforschenden Gesellschaft X (1908-09).
• Auda A. Le tactus principe générateur de l'interprétation de la musique polyphonique // Scriptorium IV (1950).
• van den Borren Ch., Cape S. Autour du 'tactus' // Revue Belge de Musicologie 8 (1954).
• Dahlhaus C. Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), 22-39.
• Dahlhaus C. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), 223-240.
• Auda A. Theorie et pratique du tactus. Bruxelles: Oeuvres de Don Bosco, 1965.
• Dahlhaus C. Tactus // Riemann Musiklexikon. 12te Aufl. Sachteil. Mainz, 1967, S.932.
• Frobenius W. Tactus // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie . Freiburg i.Br., 1971.
• Bank JA Tactus, tempo a notový zápis v mensurální hudbě 13. až 17. století. Amsterdam: Annie Bank, 1972.
• Apel W. Die Notation der polyphonen Music. Lipsko, 1981.
• Dahlhaus C. Die Tactus- und Proportionenlehre des 15. bis 17. Jahrhunderts // Geschichte der Musiktheorie, hrsg. proti. F. Zaminer. Bd.6. Darmstadt, 1987, SS.333-361.
• Segerman E. Tempo a takt po roce 1500 // Společník středověké a renesanční hudby, ed. T. Knighton a D. Fallows. New York; Londýn: Schirmer Books, 1992, pp. 337-344.
• Brown HM, Bockmaier C. Tactus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Londýn; New York, 2001.
• Bockmaier C. Die instrumentale Gestalt des Taktes: Studien zum Verhältnis von Spielvorgang, Zeitmass und Betonung in der Musik. Tutzing: H. Schneider, 2001.
• Girfanova M.E. Učení o taktu v německé hudební teorii konce 15. – 16. století // Bulletin St. Petersburg State University. Problém. 15/4 (2012), ss. 12-25.