Tiepolo, Giovanni Battista

Giovanni Battista Tiepolo
ital.  Giovanni Battista Tiepolo
Jméno při narození Giovanni Battista Tiepolo
Datum narození 5. března 1696( 1696-03-05 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 27. března 1770( 1770-03-27 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 74 let)
Místo smrti
Země
Žánr freska , náboženská malba [7] [6] , alegorie [6] , zvířecí [6] , každodenní žánr [6] , krajina [6] , mytologická malba [6] , Capriccio (malba) [6 ] , portrét [6] a karikatura [6]
Styl Benátská malířská škola , rokoko
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giovanni Battista Tiepolo ( italsky  Giovanni Battista Tiepolo , hláskování jména: Gianbattista nebo Giambattista  - Gianbattista nebo Giambattista; 5. března 1696 , Benátky  - 27. března 1770 , Madrid ) - italský malíř a rytec , reprezentant v leptání , dekoratér , freťák , dekoratér Benátská škola .

Životopis

Gianbattista Tiepolo se narodil 5. března 1696 v Benátkách v rodině velkého lodního podnikatele (imprenditore marittimo) Domenica Tiepola, muže prostého původu. Jedenáct měsíců po narození dítěte otec zemřel a matka Orsetta Marangonová sama vychovala šest dětí [8] .

Na doporučení Domenica Monella, kanovníka místní církve, vstoupil Gianbattista do bottegu (dílny) benátského malíře Gregoria Lazzariniho , maloval ikony: „obrazy-medailony“ (santini da anello) a ve čtrnácti letech začal malovat. na plátně, nápadný volný, až plynulý způsob psaní [9] .

V Tiepolových raných letech byl ovlivněn tvorbou Sebastiana Ricciho , Paola Veroneseho a Giovanniho Battisty Piazzetty . V roce 1717 opustil mladý umělec Lazzariniho ateliér a stal se členem místní malířské společnosti (fraglia pittorica veneziana). V roce 1719 se oženil s Marií Cecilií Guardi, sestrou známých umělců z rodu Guardi - Francesca , Gianantonia a Nicola. Z manželství s Marií měl Tiepolo devět dětí, včetně budoucích umělců Giandomenico a Lorenzo [10] .

Gianbattista maloval fresky a obrazy na zakázku benátských patricijů. V roce 1723 představil skici pro nástropní malby kaple San Domenico v bazilice Santi Giovanni e Paolo (Benátky, galerie Accademia), zakázku však dostal G. B. Piazzetta .

V letech 1725-1729 pracoval Tiepolo na zakázku Dionisia Dolfina, patriarchy z Aquileie. Maloval katedrálu (1726) a poté arcibiskupský palác v Udine (1725-1728). Tiepolo vytvořil několik panelů na plátně pro strop knihovny patriarchálního semináře v Udine. V roce 1726 mu bratrstvo svatého přijímání v Udine svěřilo výzdobu jejich kaple v katedrále.

V Benátkách Daniele III. Dolfino, bratr patriarchy, ve své závěti z 30. dubna 1726, sepsané před odjezdem na velvyslanectví v Konstantinopoli (kde zemřel 22. září 1729), vyjádřil přání, aby nejslavnější benátští umělci malovali obrazy pro svůj palác: Ca -Dolphin na Canal Grande , ale pouze Tiepolo namaloval deset panelů na plátno stejného formátu na témata z hrdinské historie starověkého Říma (1729). Vybral si scény „triumfů“, bitev, epizody oslavující udatnost a loajalitu Římanů podle knih Tita Livia a Plutarcha . Velké panely ve vertikálním formátu jsou stavěny na principu jevištní expresivity s důrazem na efektní úhly a gesta velkých postav. Později byly obrazy rozházeny dědici. Tři skladby: „Dobytí Kartága“, „Bitva u Vercelli“ a „Triumf of Jugurtha“ jsou v Metropolitním muzeu umění v New Yorku . Dva další: „Hannibal uvažuje o hlavě Hasdrubala“ a „Eteocles a Polyneices pod Thébami“ v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. V petrohradské Ermitáži je uloženo pět obrazů : Triumf Gaia Marie (Triumf císaře), Coriolanus pod hradbami Říma, Cincinnatus Volání k moci diktátora, Quintus Fabius Maximus v Senátu v Kartágu, Muzzio Scaevola v táboře Porsens“. Posledních pět na aukčním prodeji v Paříži v roce 1876 koupil A. A. Polovtsov pro Školu technického kreslení barona Stieglitze v Petrohradě. V roce 1923 byly obrazy přeneseny do Ermitáže [11] [12] .

Ve 30. letech 18. století Tiepolo pracoval v Miláně , Bergamu a Vicenze , v bazilice San Antonio v Padově . To mu přineslo slávu a nové zakázky. V roce 1740 dostal Tiepolo zakázku na vymalování plafondu sálu ve druhém patře Scuola Carmini v Benátkách. Ještě slavnější byly fresky vytvořené Tiepolem na téma apoteózy rodiny Pisani ve vile ve Stra (Benátsko) (1762). G. B. Tiepolo spolu se svým synem Giovanni Domenico Tiepolo pracoval na freskách ve vile Valmarana ai Nani poblíž Vicenzy (vila Valmarana ai Nani: „s gnómy“) poblíž Vicenzy. Tiepolův otec a syn zobrazili epizody z klasických literárních děl: Homérova Ilias, Virgilova Eneida, Orlando Furioso (Zuřivý Roland) Ludovica Ariosta a Jeruzalém vydaný Torquata Tassa.

Na konci roku 1757 vytvořil fresku na dvou plafondech v paláci Ca Rezzonico v Benátkách pro svatbu následujícího ledna mezi Ludovico Rezzonico a Faustina Savorgnan. Mnoho Tiepolových kreseb bylo reprodukováno v leptech. Umělec si dopisoval s mnoha známými mecenáši a zákazníky, zejména Francouzi a Rusy prostřednictvím Francesca Algarottiho . Je možné, že to byl Algarotti, kdo doporučil Tiepolovo dílo ruskému kancléři M. I. Voroncovovi , i když byl již obeznámen s uměním vynikajícího benátského mistra [13] .

Ve Voroncovově paláci na Sadovej ulici v Petrohradě byly tři plafondy namalované otcem a synem Tiepolovými: „Velikost panovníků“, „Triumf Venuše“, „Triumf Herkula“ (1759; alegorie vlády Petra I., Alžběta Petrovna a moc Ruska). Tyto plafondy se nedochovaly, ale jsou známy rytiny provedené syny Tiepola [14] .

V roce 1758 předal architekt Bartolomeo Francesco Rastrelli působící v Petrohradě za podpory kancléře M. I. Voroncova Tiepolovi příkaz císařovny Elizavety Petrovny k vytvoření malebných plafondů pro Velký sál a kostel císařského zimního paláce . . Tento rozkaz se ale nenaplnil. Plafond "Zmrtvýchvstání Krista" napsal F. Fontebasso , ale ani ten se nedochoval [15] .

V 50. letech 18. století se benátskému malíři dostalo celoevropské slávy. V letech 1750-1753 vytvořil jeden ze svých nejznámějších výtvorů - nástěnné malby arcibiskupské rezidence ve Würzburgu . Majestátní je především hlavní schodiště paláce. Nasycený malířstvím, sochařstvím a sochařstvím je mistrovským dílem německého barokního umění . Nástropní malba Giovanniho Battisty Tiepola se svými syny Giandomenicem a Lorenzem představuje alegorickou kompozici „Čtyři části světa“. Malba díky technikám trompe-l'œil neznatelně přechází do reliéfu a splývá s architekturou. „Závěsy malované na rovině stropu se proměňují v látky visící z okrajů římsy, pokryté klepáním (sádra) a části postav provedených ve vysokém reliéfu „odcházejí“ do roviny malby. Světlo linoucí se z oken nakonec mate všechny dimenze“ [16] . Na obraze plafondu Císařského sálu věnovanému historii Fridricha Barbarossy vložil Tiepolo mezi iluzivní malované závěsy kusy zrcadel a vytvořil tak efekt „třpytivého nebe“.

V roce 1762 přijal Tiepolo pozvání krále Karla III ., aby se přestěhoval do Španělska, aby pracoval v královském paláci v Madridu , s výhradou dokončení dřívější práce a poskytnutí rozměrů nebo plánů trůnního sálu v královském paláci [17 ] . 13. března 1762 Tiepolo napsal Algarottimu, že již téměř dokončil přípravnou kresbu (Washington, Národní galerie umění) pro strop trůnního sálu v Madridu. Krátce nato, 31. března, odjel se svými syny Giandomenikem a Lorenzem do Španělska. V roce 1764 začal pracovat v trůnním sále královského paláce, vytvořil strop a dva desudesporty [18] . V očekávání potíží s dalšími objednávkami doma se Tiepolo rozhodl nevrátit se do Benátek. Španělský král, potěšen prací umělce, mu nařídil vymalovat několik dalších místností paláce. V roce 1767 nechal Karel III. objednat sedm oltářních obrazů pro nový františkánský kostel San Pasquale Baylon v Aranjuez [19] . J. B. Tiepolo kromě monumentálních a dekorativních děl maloval portréty , obrazy s náboženskými, mytologickými, historickými a každodenními tématy: Amfitritův triumf (kolem 1740, Drážďany), Kleopatřina slavnost (kolem 1744, Melbourne), „Rinaldo v zahradách z Armidy" (1750-1755, Chicago), "Umučení svaté Agáty" (1745-1750, Berlín).

Giovanni Battista Tiepolo byl pozoruhodný grafik, autor neobyčejné smělosti a plynule obrazného způsobu, někdy až výtečně groteskního, kreseb a leptů . Celkem dokončil třicet pět leptů, mezi nimi "suity": "Vari Capricci" ("Různé rozmary", deset listů) a "Scherzi di Fantasia" ("Fantasy vtipy", dvacet tři listů) [20] .

Tiepolo byl členem padovské akademie umění a jedním ze zakladatelů a od roku 1750 prvním prezidentem Akademie výtvarných umění v Benátkách . V Madridu zůstal umělec až do konce svého života. Měl mnoho studentů. Tiepolo zemřel v hlavním městě Španělska v noci z 26. na 27. března 1770 a byl pohřben v kostele San Martin.

Vlastnosti individuálního stylu

V 18. století již Itálie v oblasti výtvarného umění nehrála roli, která byla této zemi vlastní v renesanci 15.-16. století a baroku 17. století. V Benátkách se však pořádaly velkolepé slavnosti, karnevaly, divadelní představení, vládla ladnost, fantazie a biflování. Slavné knihovny a umělecké sbírky, umění veduty (malba a grafika panoráma města), Commedia dell'arte , hudba : sborová a instrumentální hudební kultura, umění kostýmů, šperků a karnevalových masek vzkvétaly právě v Benátkách.

Umělecký styl vytvořený Tiepolem je „posledním dotekem této radostné nádhery západu slunce benátské školy. Snoubí se v něm tradice iluzivní barokní malby, vytříbená aristokracie italského manýrismu... Ale zároveň náboženská extáze, duch protireformace, tak málo vhodný pro bezstarostné Benátčany“ [21] . Tiepolo, mistr dekorativního plafondového malířství, uměl plynule budovat hluboký obrazový prostor, složité úryvky v zobrazování lidských postav a fantastickou architekturu v proudech světla a barev. Odvážně kombinoval křesťanské náměty s antickou mytologií a estetikou kurtizán, což zcela vyhovovalo benátskému manýrismu a zvláštnímu barokně-rokaillovému stylu.

Velmi obrazně tento rys Tiepolova díla charakterizoval P. P. Muratov na příkladu malby stropu ve vile Stra, která podle jeho názoru odkazuje k nejšťastnějším počinům rokokového umění :

Na azurovém a perleťovém nebi jsou rozesety historické triumfy Pisani, spojující dóže, vyslance, admirály a generály s alegorickými postavami všech druhů slávy a prosperity, s neuvěřitelnou nádherou všech druhů dekorací, s úsměvy žen, takže nečekaně se na nás díval z rohů obrovské haly a stejně svůdně jako samotné Benátky.

Tiepolova tvorba trvala více než půl století, tento umělec objevil dynamiku iluzivního světlovzdušného prostoru, kterou pak rozvinuli divadelní dekoratéři rodu Bibiena , G. Valeriani , Pietro di Gottardo Gonzago a velký J. B. Piranesi . Styl samotného Tiepola, jakoby nedbalý a lehký, je však poněkud povrchní, proto formy na jeho obrazech a freskách působí pomíjivě, liknavě a prázdně, navíc nejsou vždy barevně zdařilé. Tiepolův styl, sám o sobě zcela originální, vydláždil cestu mnoha povrchním epigonům benátského baroka, jako byl G. B. Pittoni [22] . Ve „stínu Tiepola“ po dlouhou dobu zůstával úžasný benátský malíř, mistr nástěnných maleb Mattia Bortoloni .


Viz také: Tiepolovy práce pro paláce a chrámy v Benátkách

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Giovanni Battista Tiepolo  (holandština)
  2. ↑ 1 2 Giovanni Battista nebo Giambattista Tiepolo // Benezit Dictionary of Artists  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Giambattista Tiepolo // KulturNav  (anglicky) - 2015.
  4. ↑ 1 2 Tiepolo Giovanni Battista // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  5. ↑ 1 2 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giovanni+Battista+Tiepolo&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500018523
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 RKDartists  (holandština)
  7. ↑ Encyclopædia Britannica 
  8. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Ročník 95 (2019). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/giambattista-tiepolo_%28Dizionario-Biografico%29/ Archivováno 13. května 2021 na Wayback Machine
  9. ↑ Bostock S. Novità biografiche sugli anni giovanili di GT // Arte veneta, 2009, no. 66. - Rp. 220-228
  10. ↑ Favaro, E. L'arte dei pittori in Venezia ei suoi statuti. - Firenze, 1975. - Rp. 156, 159, 226
  11. ↑ Obrazy Shcherbacheva M. I. Tiepolo z paláce Dolfino v Ermitáži. - L .: Státní Ermitáž, 1941
  12. ↑ Západoevropské malířství. Státní Ermitáž. -Katalog. - L .: Avrora, 1976. - T. 1. - S. 143. - Č. 7471-7475
  13. ↑ Androsov S. O. Michail Vorontsov a Giambattista Tiepolo // Androsov S. O. Ruští zákazníci a italští umělci v 18. století. - Petrohrad: Dmitrij Bulanin, 2003. - S. 160
  14. ↑ Artemyeva I. S. Tiepolo plafondy pro palác kancléře Voroncova v Petrohradě // Tiepolo a italské malířství 18. století v kontextu evropské kultury. - SPb., 1996. - S. 7
  15. ↑ Androsov S. O. - S. 168-178
  16. ↑ Vlasov V. G. Würzburg // Vlasov V. G. Nový encyklopedický slovník výtvarného umění. V 10 svazcích - Petrohrad: Azbuka-Klassika. - T. II, 2004. - S. 705
  17. ↑ Magrini M. Giovanni Tiepolo ei suoi contemporanei // Lettere artistiche del Settecento veneziano, I, a cura di A. Bettagno. - Vicenza 2002. - R. 289
  18. ↑ Magrini M. - RR. 313-317
  19. ↑ Pedrocco F. Giovanni Battista Tiepolo. - Milán, 2002. - RR. 308-310
  20. ↑ Sto leptů 16.-19. století ze sbírky Státní Ermitáže. Katalog výstavy. - L.-M .: Sovětský umělec, 1964. - S. 121
  21. ↑ Vlasov V. G. Tiepolo, Giovanni Battista // Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 3. - Slovník jmen, 1997. - S. 395
  22. ↑ Vlasov V. G. Tiepolo, Giovanni Battista. — S. 397

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie