Ulice beze jména

The Street with No Name je film noir z roku  1948 režiséra Williama Keelyho .

Film vypráví o operaci Federálního úřadu pro vyšetřování s cílem odhalit a zničit skupinu organizovaného zločinu, která operovala ve fiktivním městě Central City na středozápadě Spojených států. Během operace byl do řad tajných gangsterů uveden agent FBI Jean Cordell ( Mark Stevens ) , kterému se podařilo získat důvěru ve vůdce gangu ( Richard Widmark ). V důsledku dobře koordinované práce vedoucího operace, inspektora FBI Briggse ( Lloyd Nolan ), Cordella a dalších zaměstnanců FBI, místní policie a kriminologických laboratoří FBI ve Washingtonu, se orgánům činným v trestním řízení podařilo získat rozhodující důkazy k odhalení gang a zkorumpované síly v rámci policie, stejně jako zničit vůdce gangu.

Film je natočený v polodokumentárním stylu a částečně navazuje na linii filmu noir Dům na 92. ulici (1945), v němž si roli inspektora FBI Briggse zahrál i Lloyd Nolan. Mezi další nejvýznamnější polodokumentární filmy patří Treasury Agents (1947), Naked City (1948), On Wandered at Night (1948), Call Northside 777 (1948) a Panic in the Streets (1950).

V roce 1955 natočila společnost Twentieth Century Fox remake stejného příběhu s názvem „ Bamboo House “, režírovaný Samuelem Fullerem a v hlavní roli Robert Stack , Robert Ryan a Shirley Yamaguchi [1] . Remake byl obohacen o japonský vkus a „dal pár škubnutí navíc, aby příběh ještě více okořenil“ [2] .

Děj

Ve velkém městě Center City na středozápadě Spojených států došlo během pěti dnů k sérii odvážných zločinů. Nejprve organizovaný gang několika maskovaných mužů přepadl noční klub na předměstí, během kterého bandité zastřelili nevinného návštěvníka klubu. Brzy poté došlo k útoku na břeh, při kterém byl zastřelen hlídač. Vzhledem k tomu, že útok na banku je považován za federální zločin, bylo jeho vyšetřování předáno Federálnímu úřadu pro vyšetřování . Šéf FBI Edgar Hoover pověřil případ inspektoru George A. Briggsovi ( Lloyd Nolan ), který okamžitě odletěl do Center City, kde uspořádal konferenci s místním úředníkem FBI Richardem Atkinsem, šéfem městské policie Bernardem Harmatzem ( Ed Begley ) a komisařem Ralphem. Demory ( Howard Smith ). Analýzy střel z laboratoře ve Washingtonu ukazují, že obě vraždy byly provedeny stejnou pistolí Luger , což znamená, že v obou případech byl zapojen stejný gang.

Na místě činu byl nalezen bankovní řidičský průkaz na jméno Frank Danker, dlouholetý zločinec, kterého policie brzy zadrží. Během výslechů Danker popírá jakoukoli účast na loupežích a vraždách a tvrdí, že byl v Chicagu v době jednoho ze zločinů . Podle čerstvé stopy barvy na Dankerově bundě ve washingtonské laboratoři je zjištěno, že v době loupeže skutečně strávil noc na jím uvedeném místě v Chicagu, což znamená, že má alibi. Briggsovi je jasné, že někdo úmyslně nastavil Dankera, aby na něj obvinil oba zločiny. Když Briggs přijede znovu vyslechnout Dankera, ukáže se, že Danker byl právě propuštěn na kauci zaplacenou prostřednictvím specializované společnosti jedním „John Smith“. Večer je v jedné z opuštěných oblastí města nalezeno tělo pobodaného Denkera.

Briggs se rozhodne, že k odhalení nebezpečného gangu, který již spáchal tři vraždy, by bylo nejúčinnějším způsobem uvést do jeho řad jeho agenta. Za tímto účelem cestuje do Akademie FBI v Quanticu ve Virginii , kde najde skvěle vycvičeného agenta Gene Cordella ( Mark Stevens ). Briggs instruuje Cordella, aby šel do Center City a usadil se ve stejném hotelu v jedné ze stinných oblastí města, kde žil Danker, a poskytl mu dokumenty na jméno George Manley. V hotelu naproti FBI umístila dalšího ze svých agentů, Cy Gordona ( John McIntyre ), který má za úkol každodenní dohled a asistenci při Cordellově práci a také operativní komunikaci s Briggsem.

Po příjezdu do města autobusem si Cordell pronajme pokoj ve zchátralém hotelu, poté začne navštěvovat nedaleké bary a kulečníkové herny v naději, že tímto způsobem upoutá pozornost. Během návštěvy místní posilovny Cordell sarkasticky komentuje práci boxerů, což rozzuří jednoho z trenérů, načež majitel posilovny Alec Styles ( Richard Widmark ) vyzve Cordella, aby sám vstoupil do ringu a předvedl své dovednosti. Postaví se proti němu jeden z nejsilnějších boxerů klubu a shromážděná veřejnost sází na vítězství svého sportovce v prvním kole. V tvrdém boji však Cordell není v žádném případě horší než jeho protivník, což vzbuzuje zájem Stylese.

Ten večer, když se s Gordonem setkal v místním zábavním parku, mu Cordell oznámil, že mu v tělocvičně někdo ukradl jeho kartu sociálního zabezpečení. Hned během rozhovoru ke Cordellovi přistoupí dva policisté, kteří ho zatknou za účast na loupeži klenotnictví, neboť na místě činu byla nalezena jeho sociální karta. Aby posílila Cordellovu legendu, FBI vytvoří odpovídající trestní spis o Manlym, který je na požádání předložen místní policii. Cordell je brzy propuštěn na kauci, kterou zaplatil John Smith, ze kterého se vyklube Styles.

Styles pozve Cordella na návštěvu, kde mu ukáže trestní spis o Manleym, který získal díky svým kontaktům na policii. Poté oznámí, že vytváří organizaci, kterou buduje podle vědeckých principů na základě přísné armádní disciplíny a naprosté poslušnosti vůči sobě samému, přijímá do ní jen prověřené lidi. A studium trestního spisu a nastavení pomocí vysazených dokumentů mu slouží jako způsob kontroly výběru vhodných kandidátů. Styles věří, že Cordell prošel testem a pozve ho, aby se připojil ke gangu, s čímž souhlasí. Brzy, během tajné schůzky na palubě trajektu, Cordell podá Briggsovi zprávu o vykonané práci, načež dojde k závěru, že Stylesův gang je přesně tou zločineckou organizací, kterou loví. Zatím však proti ní neexistují žádné důkazy, aby mohla být pohnána k odpovědnosti.

Styles shromáždí celý gang osmi lidí, včetně Cordella, ve svém domě, kde sestaví plán, jak okrást sídlo jednoho z městských boháčů, a každému z nohsledů stanoví konkrétní úkol. Poté, co mafiáni odejdou, Judy, Stylesova manželka ( Barbara Lawrence ), vyjadřuje nespokojenost s jejich chováním a tím, co dělají. Za takové rozhovory ji Stiles několikrát tvrdě udeří, v reakci na to Judy říká, že policie by je všechny popadla co nejdříve. Cordellovi se podaří rychle předat Gordonovi informaci o chystané loupeži, načež FBI spolu s místní policií připravuje přepadení poblíž sídla. Mezitím se Styles a všichni členové gangu shromáždí v tajném doupěti, kde každý dostane zbraň ve speciálně vybaveném arzenálu. Stylesovi však těsně před odjezdem k případu zavolá někdo z policejního oddělení, načež celou operaci nečekaně zruší. Po návratu domů svou ženu surově zbije v domnění, že to byla ona, kdo je udal policii.

Pozdě večer Cordell tajně dorazí do doupěte gangu, získá Stylesův Luger z arzenálu a vystřelí ho, aby získal vzorek kulky odpovídající těm, které byly nalezeny z těl těch, kteří byli zabiti při předchozích loupežích. Náhle k domu přijede Styles. Podle blikajících světel v okně uhádne, že je někdo uvnitř. Stiles nepozorovaně vklouzne dovnitř, aby zajal zloděje, ale Cordellovi se podaří včas uniknout a později propašovat kulku přes Gordona k laboratorní analýze. Mezitím, po pečlivém prozkoumání místnosti, Styles odhadne, že někdo vypálil kontrolní ránu z jeho Lugeru. Styles opatrně zvedne zbraň a přinese ji domů komisaři Demorymu, který se ukáže jako jeho zkorumpovaný partner v policejních silách. Styles dává komisaři zbraň, aby prozkoumal otisky prstů. Styles si uvědomí, že v řadách jeho gangu se objevil zlatonka, protože nikdo jiný o arzenálu nevěděl. Později Styles dorazí do Demoryho domu, aniž by věděl, že FBI už jeho auto sleduje. Demory informuje Stylese, že na jeho zbrani byly nalezeny Cordellovy otisky, načež se rozhodne Cordella zlikvidovat. Co má Stiles v plánu udělat s Demoryho rukama tak, aby odvrátil podezření ze zločinů od sebe a svého gangu a zároveň zvýšil autoritu komisaře jako zničení nebezpečného lupiče a vraha?

Mezitím Briggs, který už ví o spojení Stylese a Demoryho, obdrží zprávu z Washingtonu, podle níž kulka Cordell vystřelila ze stejné zbraně jako kulky z předchozích vražd. Kromě toho se na policejním oddělení Briggs dozví, že jménem komisaře Demoryho vzal forenzní vědec otisky prstů ze zbraně, která patří Cordellovi.

Styles pošle dva své nohsledy, Shivvi ( Donald Buka ) a Mattiho ( Joseph Pevni ), do Cordellova hotelu, aby ho pod záminkou naléhavých záležitostí vzali do jedné z továren v průmyslové zóně města. Okamžiku, kdy bandité společně s Cordellem opouštějí hotel a nasedají do auta, si oknem všimne Gordon, který okamžitě vyběhne na ulici a následuje je taxíkem. Dorazí k branám továrny, načež Shivvi a Matti eskortují Cordella k vedení továrny, údajně aby ukradli peníze z trezoru. Stiles ho tam potká. Mezitím Gordon také zastaví k bráně závodu, poté požádá taxikáře, aby se dostal k nejbližšímu telefonu a okamžitě řekl Briggsovi, kde je Cordell. Gordon sám pokračuje v pronásledování území továrny, ale Chevvy si ho všimne a hodí po něm nůž. Těžce zraněný Gordon upadne a ztratí vědomí.

Styles otevře tovární trezor, vytáhne z něj peníze a přinutí Cordella, aby si je vzal. Cordell nechápe Stylesovu hru, dokud neprozradí, že se chystá Cordella obvinit z loupeže v továrně a zařídit policisty, které Demory už poslal, aby ho „náhodou“ zabili. Poté bandité Cordella zbili a způsobili, že ztratil vědomí. Jeho bezvládné tělo se snaží opřít o dveře trezoru tak, aby oknem byla vidět jeho silueta a Demoryho muži by ho mohli snadno zastřelit. Cordell však rychle přijde k rozumu a vykroutí se z rukou banditů a jednoho z nich zkroutí. Mezitím se na území závodu objeví policejní jednotka vedená Briggsem a Harmatzem, přivolaná taxikářem. Když policie viděla, že Styles a členové jeho gangu jsou připraveni použít zbraně, zahájí silnou palbu z kulometů a oba nohsledy zabije, ale sám Styles se dokáže schovat mezi továrními vozy. Cordell ho pronásleduje a nakonec zažene již zraněného Stylese a zabije ho pistolí. Mezitím Briggs nasadí pouta zmatenému Demorymu, který právě dorazil, a Gordon se s pomocí svých kamarádů probere.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Jak poznamenal historik filmu noir Alan Silver , režisér filmu William Keely „také režíroval několik klasických gangsterských filmů ze třicátých let ve studiích Warner Bros “ [3] . Webová stránka Film Noir of the Week uvádí, že „Keely věděl, jak dělat filmy s padouchy. Ve 30. letech režíroval takové filmy jako Jimena (1935), Zvláštní agent (1935), Kulky nebo hlasy (1936) nebo Každé ráno umřu (1939). Tento film je jedním z jeho posledních a možná i posledním dobrým . Byl to první film Richarda Widmarka od jeho obrovského úspěchu jako psychický zabiják ve filmu Kiss of Death (1947) [5] , který mu vynesl Zlatý glóbus a nominaci na Oscara [6] . Widmark dále hrál pozoruhodné role v tak významných filmech noir jako " Roadhouse " (1948), " Noc a město " (1950), " No Exit " (1950), " Panic in the Streets " (1950), " Můžete vstoupit bez klepání “ (1952) a „The South Street Incident “ (1953) [7] . Mark Stevens hrál ve filmu noir Dark Corner (1946), Snake Pit (1948), Mezi půlnocí a úsvitem (1950), Cry for Vengeance (1954) a Crime Plan (1956), poslední dva inscenoval také jako režisér [ 8] .

Místo a natáčení filmu

Film se odehrává ve fiktivním městě Center City na středozápadě Spojených států. Jak je uvedeno na webových stránkách Amerického filmového institutu , místa byla natočena především v Los Angeles , včetně „sportovního klubu v centru Los Angeles, hotelů Royal a Gilbert, garáží American Bus Company a zábavního parku Maine“. stejně jako kancelář FBI v Los Angeles na Spring Street. Mezi další místa natáčení patřila věznice Lincoln Heights a kauční společnost naproti věznici, stejně jako byt a rodinné domy v Los Angeles, kavárna v Culver City , budova Municipal Ferry Company a fasáda banky v Inglewoodu . Továrna na cukr Holly v Santa Ana byla použita k natáčení vrcholné scény v továrně. Epizody byly také natočeny v sídle FBI ve Washingtonu DC a na akademii FBI v Quanticu ve Virginii. Z 65 natáčecích dnů byly pouze tři dny věnovány studiovému natáčení .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po svém uvedení film získal velký ohlas u kritiky. Zejména časopis Variety napsal, že tento „gangsterský film je jedním z nejlepších dokumentárních filmů, které vzešly z filmové scény 20th Century Fox “. Podle časopisu „štíhlý, tvrdý povrch filmu obaluje jádro výbušného násilí. Pod jeho dokumentárním exteriérem se skrývá čisté melodrama, které diváka vrátí k velkým gangsterským filmům počátku 30. let.“ Časopis zdůrazňuje „výbornou bojovou scénu mezi Stevensem a profesionálním boxerem, která ukazuje mechaniku FBI, a frenetické finále, ve kterém se policisté a ozbrojenci zapojí do přestřelky v továrně“ [9] . The New York Times nazval film „živým a obecně vypjatým kriminálním filmem, navzdory tradičnímu konstrukčnímu schématu a použití melodramatických klišé“. Jak článek poznamenává, film je „další ukázkou toho, že FBI vždy dovede věci do konce se svou obvyklou kombinací odvahy a vědeckých znalostí, kde odvahu prokazují agenti, kteří jako skuteční detektivové vystupují skvěle, a Washington prokazuje znalosti“. Celý film je "v dnes populárním 'dokumentárním' stylu, kde je zločin stíhán a potlačován se stejnou pedantností jako v laboratořích FBI." Pravda, podle autora „někdy v některých momentech filmu i přes přípravu“ ... „postavy nejsou příliš chytré a ... dělají opravdu docela hlouposti“, nicméně i to je typické pro gangstery a pro zkorumpovaného komisaře [10] .

Moderní kritici kladně hodnotí film samotný jako vzrušující thriller, negativně však charakterizují jeho propagandistickou úvodní část. Magazín TimeOut zejména poznamenává, že film „inspirovaný obavami FBI z oživení organizovaného zločinu a opředený vypravěčem chlubícím se vynikající prací, kterou FBI dělá“, pak „se svou obskurní kamerou tiše sklouzne do filmu noir, nejednoznačné vztahy a zhoubné požitky zkaženého města, které se Widmark stává personifikací “ [11] . Alan Silver poukazuje na to, že film „je příkladem polodokumentárního thrilleru produkovaného Fox Studios“ , který obsahuje „rozsáhlé lokační záběry a malé role skutečných agentů FBI, stejně jako stentorského vypravěče, který vychvaluje přednosti tohoto organizace“ [3] . Spencer Selby na oplátku nazývá snímek „noirovým polodokumentárním thrillerem“, ve kterém se „agent FBI tajně dostane ke gangu lupičů a vrahů“ [12] . Kritik Craig Butler popisuje film jako „napínavý, napínavý kriminální thriller dokumentárního stylu, který možná není úplně nejlepší ve své třídě, ale nepochybně potěší fanoušky tohoto žánru“ a „přes veškerou“ manipulaci, kterou film a toho mnoho neskrývá, většina diváků se ráda vydá na cestu s rychlým příběhem.“ [13] Dennis Schwartz dospěl k závěru, že „film je dobře zahraný, má ohromující vizuály díky Joe MacDonaldovi , přináší děsivý pocit zkaženého města a v žádném případě nepředstírá nic umělečtějšího než jen dobrý film o policajtech a lupičích. S těmito přednostmi stojí za to ho sledovat“ [2] .

Umělecké rysy filmu

Mnozí kritici poukazují na úzkou souvislost obrázku s Federálním úřadem pro vyšetřování a jeho polodokumentární charakter - se snahou tímto způsobem vylepšit image této organizace. Film začíná zejména následujícími titulky: „Film, který se chystáte sledovat, je založen na materiálech Federálního úřadu pro vyšetřování. Pokud to bylo možné, natáčení probíhalo právě v místech, kde se události odehrály, a role hráli agenti FBI zapletení do případu. Následoval písemný vzkaz od J. Edgara Hoovera: „Ulice, kde se daří zločinu, je ulice, která se táhne napříč Amerikou. Organizovaný gangsterismus je opět zpět. Pokud se to neřeší, nakonec se její obětí stanou tři ze čtyř Američanů. Tam, kde se hroutí zákon a pořádek, nalézáme sociální lhostejnost. Bdělá Amerika bude bezpečnou Amerikou.“ [1] .

Podle webu Film Noir of the Week první dojem z filmu kazí „nevyzrálá vládní propaganda s vulgárním vlasteneckým pochodem na začátku“. Jistě, „řada filmů 20th Century Fox z konce 40. let začala neupřímným provládním blábolením – mezi nimi House on 92nd Street (1945), 777 Northside Ring (1948) a Panic in the Streets “ (1950) - stanovení standardu pro ustálené oficiální tempo, které začala používat jiná studia. Na začátku je tento film ze všech nejnesnesitelnější, s Hooverovým děsivým dálnopisným varováním “ [4] . Článek dále poznamenává, že „prvních deset minut filmu působí téměř jako vládní tréninkový film, s natáčením v laboratořích FBI ve Washingtonu a ve středisku pro výcvik agentů v Quanticu ve Virginii“. Nicméně „pak se promění v docela zábavný malý film se skvělým špinavým městským vzhledem“, který je „dramaticky možná jedním z nejlepších“ svého druhu, a přestože „v žádném případě nejde o skvělý film, stojí za to ho sledovat.“ noir fanoušků z různých důvodů“ [4] . Dennis Schwartz se domníval, že film představuje „příliš známý příběh o statečném agentovi pod hrozbou odhalení as rostoucím napětím, zda se FBI dokáže dostat ke gangu včas, aby zachránila jejich statečného tajného agenta“. Kritik poznamenává, že „nemá žádný vliv na pocity diváků, vývoj postav nebo snaha říci cokoli, co otevírá oči do světa zločinu. Hlavním cílem filmu je fascinujícím způsobem vyprávět, jak efektivní je FBI a jak nebezpečná je její práce. A „pro větší realističnost některé role hrají skuteční zaměstnanci FBI“ a „chlubivý vypravěč, který se zdá být na výplatní listině Edgara Hoovera, podává oficiálním dunivým hlasem nekritickou zprávu o tom, jak efektivní je úřad ve svém laboratorní práce a jak odvážní její terénní zaměstnanci“ [2] .

Andrew Deekos poznamenává, že „do tohoto noir dramatu jsou záměrně vloženy dokumentární záběry“ a „atmosféra snímku je vytvářena především výběrem míst akce, osvětlení a vytvářených postav“. V tomto ohledu kritik srovnává snímek s takovými noir filmy, jako jsou „ Pokladní agenti “ (1947) od Anthonyho Manna , „ Hrubá síla “ (1947) od Dassina a v menší míře „ Nahé město “ (1948) od stejný Dassin a " Nářek velkého města " (1948) Siodmak [14] . Cituje také kritika J. P. Thelotta , který řekl, že „polodokumenty ‚obvykle omezují svá znepokojivá témata na netypicky realistický, ale uklidňující, dokonce melodramatický formát, který tlumí jejich potenciálně neklidný hlas‘“ [14] .

Práce režiséra a tvůrčího týmu

Kritici obecně chválili práci scenáristy a režiséra. New York Times tedy poznamenal, že Harry Kleiner ve svém scénáři „postupoval podle jasného systému“ a William Keely „film předvedl ostře a rychlým tempem, což nakonec přineslo silný výsledek“ [10] . Současní kritici také chválili scénář a režii, zvláště chválili kameru filmu. Zejména Craig Butler napsal, že „scenárista Harry Kleiner začíná příběh klasickým, přísným způsobem, staví všechny herce na jejich místa, dává jim potřebné motivy k řízení, vytváří epizody a seřadí je ve správném pořadí v efektivním a vzrušujícím způsobem." Režisér „William Keely dodává čistým a profesionálním způsobem, jen občas trochu zpomalí kvůli zajímavému úhlu nebo nečekanému malému pohybu.“ Ve stejné době se „ kamera Joea McDonalda stává pro Keelyho oporou, když je to nutné – maximalizuje napětí a v jiných chvílích mu umožňuje nadechnout se“ [13] . Schwartz poznamenal, že „Harry Kleiner poskytuje těsný scénář“ a „Keely odborně dodává toto kriminální drama v polodokumentárním stylu věcným způsobem“ vytvořením „vzduchu autenticity“, který byl poprvé nalezen v House on 92nd Street (1945) [ 2] .

Alan Silver upozornil na „kinematografii Joe Macdonalda, která má blízko k dobovým polodokumentům“, jako jsou „ Call Northside 777 “ a „ Panic in the Streets “, které zprostředkovávají obraz zkorumpovaného města stylizovanou a potemnělou fotografií, ale ne velmi odlišným způsobem, odlišným od studiově produkovaných noir filmů jako Nightmare (1940) a Dark Corner (1946) [3] . Film Noir of the Week píše, že „temné noční pouliční záběry v Los Angeles jsou nádherné, zatímco natáčení v suterénu, natočené v téměř úplné tmě, je stejně silné jako samotný film noir“, dále poznamenává, že „pokud nepočítáme FBI na začátku nesmysl, dramatické scény jsou dělané rukama mistra“ [4] .

Herecké hodnocení

Umělecké dílo Richarda Widmarka

Při hodnocení filmu věnovali kritici zvláštní pozornost výkonu Richarda Widmarka , který si podle magazínu Variety „vydláždil cestu ke slávě svým výkonem ve filmu Kiss of Death (1947)“. Zde se stává „páteří filmu“, hraje roli „vůdce gangu mladíků, jednajícího na principech vojenské vědy“. Časopis poznamenává, že „Widmark je plně mistrovský v zacházení s psychopaticky bezohlednou postavou. Jeho vzhled a charakter v sobě nesou skrytou hrozbu nabitého kulometu“ [9] . The New York Times zopakovaly časopis a poznamenaly, že „poté, co „Richard Widmark vnesl do role násilného psychopatického gangstera ve filmu Polibek smrti (1947) čerstvý závan jedu“, znalci kriminálních filmů „čekali, až ho znovu uvidí jako dalšího novodobý desperát se zlomyslným leskem v očích.“ Ti, kteří byli dojati jeho prvním vražedným dílem, „mohou být jeho současnou podobou trochu rozrušeni, protože, musíme přiznat, v tomto thrilleru o policajtech a lupičích není v tomhle tak působivé." Noviny poznamenávají, že "tady není tak bolestivě zlý a méně výrazný ve svém šílenství a jeho kriminální manýry jsou výrazně utlumené. Ta ďábelská grimasa a ten strašlivý sadistický úsměv, který charakterizoval Tommyho Uda, zůstaly pozadu." Podle deníku se však Widmark ve své současné roli vyšvihl na novou úroveň v kriminální hierarchii. Neexistuje žádná organizace na vědeckých principech." Tady je hrozbou, muže, kterého si FBI všimla, a jeho jediným charakteristickým rysem je mánie do průvanu – který profukuje škvírami oken nebo dveří.“ Proto není vůbec překvapivé, že jeho chování začalo připomínat styl chování „vůdců filmových gangů, kteří by měli být zdvořilí a klidní. Navzdory tomuto omezení je stále okázalý ve své roli šéfa skupiny mladých násilníků infiltrovaných chlápkem z FBI. Žádný herec se ještě nedokázal hýbat tak kočkovitě jako tenhle chlapík a jen málokdo projevil takovou bezohlednost ve tváři. Jeho koordinace a napětí jsou dokonalé a zabarvení jeho hlasu připomíná špinavou vodu stékající odtokem . Časopis TimeOut také začíná hodnocení Widmarkova výkonu vzpomínkou na jeho první hereckou práci: "Widmark se svým sadistickým způsobem směje v Polibku smrti a vítězně prochází tímto pokračováním Domu na 92. ulici." Tentokrát vytváří „brilantní obraz svérázného gangstera v agónii hypochondrie (děsí ho bacily a průvan a častěji než pistoli vytahuje svůj inhalátor ) a misogynii (mezi záchvaty bití své ženy koketně koketuje se Stevensem, mladým agentem FBI, který je součástí jeho gangu)“ [11] .

Silver poznamenává, že „Widmarkova přítomnost je poznamenána četnými neurotickými dováděním, misogynstvím , patrným v jeho hrubém zacházení s manželkou, stejně jako nezřetelným homosexuálním postojem k Manleymu, používáním inhalátoru a obsedantním strachem z čerstvého vzduchu a choroboplodných zárodků. Ještě neobvyklejší je u Widmarkovy postavy jeho touha řídit gang vojenským způsobem a vybudovat organizaci založenou na vědeckých principech . Schwartz také poznamenává, že Widmark „zmírňuje své neurotické vystupování, ale stále vykazuje zvláštní rysy, jako je přehnaný zájem o bakterie a sucho, také zachází se svým inhalátorem jako s hračkou pro potěšení, lstivě flirtuje mírně homosexuálně se svým novým ozbrojeným banditou. , a mlátí svou otravnou manželku, aby se domohl svých takzvaných mužských práv“ [2] . Film Noir of the Week uzavírá, že „Tentokrát Widmark vytváří intelektuálně zlověstnější postavu... Má jakýsi zvláštní vztah s jedním ze svých nohsledů jménem Shivvi, nikomu nevěří a intuitivně cítí, když něco není tímto způsobem. Pro druhý film v řadě Widmark přináší darebný obraz s podmanivou a děsivou hloubkou .

Hodnocení práce ostatních aktérů

Variety píše, že na rozdíl od Widmarka , „ Stevens hraje roli obyčejného Američana, který se jako agent FBI stane členem gangu. Jeho snaha shromáždit důkazy pro policii poskytuje základ prodějovou kompozici a napětí filmu . Podle New York Times ukazuje Mark Stevens „odvážnou a flexibilní práci federálního agenta, který infiltruje mafii“ [10] . Silver věří, že „Stevensův nenápadný výkon připomíná jeho postavu Bradforda Golda z Dark Corner a jeho skrytá energie připomíná Alana Ladda “ [3] . Butler je toho názoru, že „Stevens je v roli hrdiny velmi dobrý, a přestože nemá výrazné osobní rysy, je zafixován v paměti“ [13] . Recenzent v Noir of the Week dospěl k závěru, že „Stevens je spíše jednorozměrný. I když kouří cigarety jednu za druhou a chová se jako drsňák, není moc přesvědčivý.“ [4] .

Variety poznamenává, že Lloyd Nolan hraje stejného inspektora FBI Briggse v The House on 92nd Street ve vedlejší roli a předvádí svůj obvyklý kompetentní výkon . The New York Times se domníval, že „Lloyd Nolan je dobrý inspektor“ a „a Donald Buka a Joseph Pevney vynikají svými zubatými výkony jako členové mafie“ [10] . Keaney také upozorňuje na Bukeyho herectví, který si „vede velmi dobře jako Widmarkův hrozivý nohsled. Nolan hrál stejnou postavu jako v The House on 92nd Street . Podle Silvera „Nolan a John McIntyre hrají pro takové případy obvyklé stereotypní role“ agentů FBI [3] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Ulice bez jména  . Americký filmový institut. Získáno 10. června 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Film noir získává své barevné příchutě od hvězdy Richarda Widmarka, který hraje jiného psychopatického zabijáka, jako to udělal v Polibku smrti  (  odkaz není k dispozici) . Recenze Ozusových světových filmů (16. února 2005). Získáno 10. června 2016. Archivováno z originálu 15. října 2015.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Stříbro, 1992 , str. 272.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ulice bez jména (1948  ) . Film Noir týdne (2. srpna 2005). Získáno 10. června 2016. Archivováno z originálu 7. dubna 2016.
5. ↑ 1 2 Keaney, 2010 , str. 254.
6. ↑ Richard Widmark. Ocenění  (anglicky) . Mezinárodní filmová databáze. Získáno 10. června 2016. Archivováno z originálu 14. dubna 2016.
7. ↑ Nejlépe hodnocené film-noir tituly s Richardem Widmarkem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 10. června 2016.  
8. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmové tituly s Markem Stevensem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 10. června 2016.  
9. ↑ 1 2 3 4 Různé věci. Recenze: 'Ulice bez jména ' . Odrůda (31. 12. 1947). Datum přístupu: 10. června 2016.  
10. ↑ 1 2 3 4 5 Bosley Crowther. 'Ulice bez jména,' příběh FBI o pronásledování zlodějů (anglicky) . New York Times (15. července 1948). Datum přístupu: 10. června 2016.  
11. ↑ 12TM . _ Ulice Bez Jména. Time Out říká . Časový limit. Datum přístupu: 10. června 2016.  
12. ↑ Selby, 1997 , str. 184.
13. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Ulice bez jména. Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 10. června 2016. Archivováno z originálu 30. října 2014.
14. ↑ 12 Dickos , 2002 , str. 190.

Literatura

• Alain Silver (redaktor), Elizabeth Ward (redaktor). Film Noir: Encyklopedický odkaz na americký styl, třetí vydání . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC a Londýn: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Andrew Dickos. Ulice bez jména: Historie klasického amerického filmu Noir . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .

Odkazy

• Ulice bez názvu na webu IMDB
• Nejmenovaná ulice na stránkách Allmovie
• Nejmenovaná ulice na stránkách Amerického filmového institutu
• Ulice beze jména v Turner Classic Movies
• Ulice beze jména v Rotten Tomatoes
• Trailer k filmu Street with no name na YouTube

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)

Filmy Williama Cayleyho

Match King (1932) Ladies of Talk (1933) Easy to Love (1934) Journal of Crime (1934) Dr. Monica (1934) Herbert s velkým srdcem (1934) Princezna z Kansas City (1934) Babbitt (1934) Jimens (1935) Zvláštní agent (1935) Právo na život (1935) By Bullets or Voices (1936) Země boha a žen (1936) Zelené pastviny (1936) Princ a chudák (1937) Variety (1937) Dobrodružství Robina Hooda (1938) Tajemství herečky (1938) Brother rat (1938) Valley of the Giants (1938) Yes My Dear Daughter (1939) Každé ráno umřu (1939) Combat 69th (1940) Tropický pás (1940) Není čas na komedii (1940) Čtyři matky (1941) Nevěsta na dobírku (1941) Muž, který přišel na večeři (1942) George Washington zde spal (1942) Purpose for Today (1944) Líbánky (1947) Ulice beze jména (1948) Close to the Heart (1951) Rocky Mountain (1950) Master of Ballantrae (1953)