Fonematicko-barevná synestézie je druh chromestezie (takzvané „barevné slyšení“). U lidí s tímto typem synestézie jsou znějící fonémy spojeny s určitými barvami [1] . Stejně jako jiné typy synestezie je synestézie fonemické barvy nedobrovolná a obvykle trvalá.
Existují různé typy synestezie , včetně těch, které jsou spojeny s barevným vnímáním zvuků (chromestezie). Mezi nimi lze rozlišit hudebně barevnou synestezii (barevné asociace se zvuky hudby) a fonematickou barvu (barevné asociace se zvuky řeči). Fonematická barevná synestézie by měla být odlišena od grafémově barevná synestezie , ve které barevné asociace evokují spíše písmena než zvuky, které reprezentují. L. P. Prokofjevová se však po A. P. Zhuravlevovi domnívá, že asociace barev jsou způsobeny grafémem a fonémem, písmenem a zvukem jako jediným komplexem [2] .
Fonosémantika studuje vztah mezi významem slova a jeho zvukovou obálkou. Koloristickým a asociativním významům zvuků se věnuje psychofonosemantika [3] . A.P. Zhuravlev psal o spojení barev a zvuku v poezii ve své knize „Sound and Meaning“. Samostatnou kapitolu témuž tématu věnoval Yu. V. Kazarin ve svém díle „Filologický rozbor básnického textu“ . Fonosemantika však spíše studuje obecné tendence, zatímco barevné asociace synestetů mohou být ryze individuální.
Nejslavnějším příkladem phonemic-color synesthesia v poezii je sonet Arthura Rimbauda Samohlásky . První čtyřverší :
„A je černá; bílá - E; I - červená; U je zelené.
O - modrá: Jejich tajemství prozradím zase já,
A - sametový korzet na těle hmyzu,
který bzučí nad zápachem odpadních vod.
"A noir, E blanc, I rouge, U vert, O bleu : voyelles,
Je dirai quelque jour vos naissances latentes :
A, noir korzet velu des mouches éclatantes
Qui bombinent autour des puanteurs circleles"
Vladimir Nabokov popisuje své fonematicko-barevné asociace výjimečně podrobně v románu " Jiné břehy " . Pro něj však pocity způsobené zvukem, písmenem a artikulací splývají:
... jsem ve vzácné míře obdařen tzv. konkurzem colorée – barevným sluchem. <…> Nevím však, zda je správné zde hovořit o „sluchu“: barevný vjem je podle mého názoru vytvářen hmatem, rtem, téměř chuťovým smyslem. Abych důkladně určil barvu písmene, musím si písmeno vychutnat, nechat ho bobtnat nebo vyzařovat v ústech, zatímco si představuji jeho vizuální vzor.
Nesmírně obtížná otázka, jak a proč sebemenší nesoulad mezi vícejazyčnými styly jednoznělého písmene změní jeho barevný dojem (neboli, jak přesně se jeho zvuk, barva a tvar snoubí ve vnímání písmene) , lze nějak zapojit do konceptu „strukturálních » barev v přírodě. Je zvláštní, že ruské písmeno, které se liší písmem, ale zvukem je totožné, má ve srovnání s latinkou nudný tón.