Svobodnější, Charles Lang

Charles Lang Freer
Datum narození 2. února 1854( 1854-02-02 ) [1] [2]
Místo narození
Datum úmrtí 25. října 1919( 1919-10-25 ) [1] (ve věku 65 let)nebo 25. září 1919( 1919-09-25 ) [3] (ve věku 65 let)
Místo smrti
Země
obsazení sběratel umění , podnikatel , průmyslník , sběratel umění , filantrop
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Charles Lang Freer ( narozen  Charles Lang Freer ; 25. února 1854 – 25. září 1919 ) byl americký průmyslník , sběratel umění a filantrop . Byl známý svou rozsáhlou sbírkou východoasijského, amerického a blízkovýchodního umění. V roce 1906 daroval Freer svou sbírku Smithsonian Institution a stal se prvním Američanem, který odkázal soukromou sbírku Spojeným státům [7] . Pro umístění zařízení, jako je The Peacock Room od Jamese Whistlera , Freer financoval výstavbu Freer Gallery of Art ve Washingtonu, D.C.

Životopis

Rané období

Charles Lang Freer se narodil v Kingstonu , New York , USA v roce 1856 [8] v chudé rodině. Byl třetím ze šesti dětí. Freerova matka zemřela, když mu bylo čtrnáct [9] . Po sedmé třídě Freer opustil školu a přijal práci v cementárně. Počátkem 70. let 19. století si Freera všiml Frank J. Hecker, tehdejší generální ředitel železnice New York, Kingston a Syracuse Railroad, když pracoval jako prodavač [7] . Hecker zúročil Frierovy účetní a organizační schopnosti tím, že v roce 1874 najal mladého muže jako svého pokladníka a účetního [10] . :17 V 70. letech 19. století se skupina investorů z Detroitu rozhodla postavit železniční trať v Logansportu v Indianě a najala Heckera, aby řídil projekt, což s sebou přivedlo mladého Freera [8] .

Průmysl, železnice a důchody

V roce 1879 se Freer a Hecker s využitím spojení v železničním byznysu a finanční podpory od skupiny Christian H. Buhl, James Joy, Russell Alger , James McMillan a Allan Shelden přestěhovali do Detroitu , kde v roce 1885 založili společnost Peninsular Car Company. [10] . Díky tomuto podnikání oba zbohatli a společnost Peninsular se stala druhým největším výrobcem vozů a vlaků v Detroitu. V roce 1892 se Peninsular sloučil s Michigan Car Company a získal většinu trhu vagonů v Detroitu. V té době byl Michigan-Peninsular Car největším výrobcem v Michiganu. [11] O sedm let později, v roce 1899, Freer zorganizoval fúzi 13 společností a v roce 1899 vytvořil American Car and Foundry [12] .

Na konci 19. století se Frierův zdravotní stav začal zhoršovat. Ekonomická deprese 90. let 19. století v kombinaci s vnitropodnikovými konflikty způsobila, že se Freer stal neurotickým [9] [13] :78 . Léčba neurastenie zahrnovala dlouhá období odpočinku a muži byli povzbuzováni, aby se zapojili do aktivit v divočině. Freerova léčba zahrnovala výlety do kanadské divočiny a do Catskills . [13] :79 Kromě cestování jako prostředku terapie začal Freer v 80. letech 19. století sbírat umění [14] :8 . Freer odešel z podnikání v roce 1899 a soustředil své úsilí na sběratelství umění a cestování.

Smrt

Freer zemřel v roce 1919 při pobytu v hotelu Gotham (nacházející se na Fifth Avenue a 55th Street) v New Yorku . Příčina smrti je popsána jako apoplexie . Většinu své umělecké sbírky, zahrnující více než 5 000 položek, odkázal federální vládě. Sbírka je v současné době v držení Freer Gallery of Art , Smithsonian Institution. Freer neměl manželku ani děti [15] .

Sbírka umění

Freer je známý svou sbírkou amerického malířství a asijského umění z konce 19. století, kterou shromáždil převážně po jeho odchodu do důchodu v roce 1899. Průmyslník začal sbírat umění a tisky o šestnáct let dříve, v roce 1883, kdy koupil sbírku starých mistrovských tisků od newyorského prodejce Fredericka Keppela [9] . Určitý vliv na vznik sbírky měl umělec James Whistler , který Freera povzbudil ke sbírání asijských předmětů, a filozof Ernest Fenollosa , jehož myšlenky pomohly utvářet Freerovy názory na sběratelství [14] :8 .

Freer and Whistler

Freerův zájem o Whistlera začal v roce 1887 v bakalářském bytě v New Yorku , který vlastnil právník a sběratel umění Howard Mansfield. Podle Mansfielda, když Freer viděl Whistlerovy lepty, okamžitě ho umělcova díla zaujala [16] :16 . O tři roky později, v roce 1890, se Freer Whistlerovi představil na své první cestě do Londýna [16] . Brzy se umělec a průmyslník spřátelili a trávili spoustu času cestováním. Během tohoto období, Freer také začal sbírat to, co by se nakonec stalo největší sbírkou Whistlerových spisů na světě [16] . Ti dva zůstali blízkými přáteli a důvěrníky až do Whistlerovy smrti v roce 1903.

Whistlerovi je připisováno, že je inspirací pro Freerovo sbírání japonských tisků a maleb. Ačkoli historici umění nejsou jednotní v tom, proč Freer začal sbírat asijské umění, záznamy naznačují, že k jeho prvnímu nákupu, fanouškovskému obrazu Rimpy , došlo v roce 1887, několik let předtím, než se setkal s Whistlerem [14] :10 . Není důvod se domnívat, že Whistler neovlivnil Freerův vkus v této věci. Whistlerův vliv je však vidět v dílech jiných amerických umělců, které Freer shromáždil. Kromě Whistlera shromáždil Freer velké sbírky umělců Dwight Tryon , Abbott Thayer , Thomas Dewing a Frederick Church [17] . Tryon, Thayer, Dewing a Whistler se umělecky podíleli na Freerově detroitském sídle, které navrhl estetický architekt Wilson Eyre v roce 1890 [9] .

Freer and Phenollosa

Ačkoli se setkali na počátku 90. let 19. století, teprve v roce 1901 si Freer vytvořil důležitý vztah s Ernestem Fenollosou , synem španělského přistěhovalce a uznávaným uměleckým kritikem Číny a Japonska [14] . Fenollosa, který žil a pracoval v Japonsku v letech 1880 až 1890, vyučoval filozofii a logiku na Tokyo Imperial University [14] :11 . Během svého působení v Japonsku studoval Fenollosa dějiny umění, kritiku a metodologii a aplikoval to, co se naučil, na umění a kulturu Japonska. Phenollosa hojně publikoval v angličtině i japonštině a v roce 1889 mu Museum of Fine Arts of Boston nabídlo kurátorství nově založeného oddělení japonského umění [14] :12 . Fenollosův rozvod s manželkou v roce 1895 vedl k jeho následné rezignaci z Muzea výtvarných umění v Bostonu v létě 1896 [14] :14 .

Téměř deset let radil Fenollosa Freerovi v uměleckých záležitostech. Od roku 1901 do roku 1908 Freher koupil většinu japonských a čínských obrazů, které později daroval Smithsonianovi [14] :17 . Jejich partnerství bylo lukrativní, protože Fenollosova rada poskytla Freerovi výhodu na stále více konkurenčním trhu s uměním [17] :68 . Na oplátku Freer organizoval vystoupení Fenollosy [17] :67 .

Freerova sběratelská filozofie

Thomas Lawton a Linda Merrill ve své knize Freer: A Legacy of Art popisují Freerovu filozofii jako systém, ve kterém „mistrovské dílo nevyžaduje ani vysvětlení, ani kulturní kontext, aby sdělilo své poselství: jeho důležitost spočívá v jeho estetické integritě, nikoli v dokazování toho, co může komunikovat o náboženských, sociálních, politických nebo ekonomických otázkách“ [9] / Toto přesvědčení potvrzuje Freerova preference pro umělecká díla, která odporují jednoduché analýze. [17] :64 Freer se také choval jinak než ostatní tehdejší sběratelé a mecenáši. Kromě nákupu děl navázal Freer přátelství s umělci, které podporoval, a poskytoval díla ze svých sbírek na výstavy, aby zajistil co největší profesionální expozici umělcům ve své sbírce [17] :59–60 . Existují také zmínky o tom, že Freer přemýšlel o projektu muzea dlouho předtím, než byl navržen Smithsonianovi. V létě 1900 Freher cestoval po Evropě, cestoval po Benátkách , Mnichově , Norimberku , Drážďanech , Berlíně , Hamburku a Kolíně nad Rýnem . V těchto městech navštěvoval významná etnologická muzea, kde kreslil půdorysy a psal poznámky do deníku. [14] :16

Velikost kolekce

Původní dar Smithsonianovi sestával z 2 250 položek. A v roce 1920, po jeho smrti, bylo z Detroitu do Washingtonu, D.C., převezeno dalších 9500 položek . Mezi těmito díly bylo 1 189 děl Whistlera, největší sbírka děl umělce na světě, 3 400 čínských uměleckých děl, 1 863 japonských , 1 697 egyptských , 513 z Indie a Středního východu , 451 z Koreje , 200 děl od 19. století amerických mistrů a 200 dalších. Muzeum pokračovalo v získávání nových děl a během následujících padesáti let přidalo téměř 2000 položek [7] . Historik Warren Cohen dochází k závěru, že Freer a Ferguson byli primárně zodpovědní za „zlatý věk“ sběratelství východoasijského umění. Freerovy peníze, vkus a známosti umožnily veřejnosti vidět a prozkoumat mnohem rozmanitější umělecké dílo a ovlivnily posun amerického vkusu od dekorativních kousků. [osmnáct]

Frier Art Gallery

15. prosince 1905 napsal Freer americkému prezidentovi Theodoru Rooseveltovi svůj původní návrh na odkázání sbírky. James McMillan, Frierův přítel, americký senátor a partner v Michigan Car Company, prosazoval myšlenku udělat z Washingtonu krásné hlavní město. Jeho vliv pomohl uvést Frierův návrh do pohybu ve Washingtonu. Jednání pokračovala dalších pět měsíců, na čas je zastavil Samuel P. Langley , ředitel Smithsonian Institution . Ale v květnu 1906 členové správní rady Smithsonian Institution přijali Freerův dar jménem vlády Spojených států [7] :380 .

Freerův dar, který se skládal nejen z jeho sbírky, ale také z budovy a nadačního fondu , byl prvním svého druhu v historii USA. [7] : 385

V letech 1918 a 1919 provedl Freer několik změn ve své závěti, čímž dále posílil strukturu, kterou vytvořil ve svém daru z roku 1906. První změna popisovala najmutí profesionálního kurátora sbírky, jehož plat by pocházel z dividendy z Freerovy akcie. Další dva finanční prostředky vyčlenil filantrop na výzdobu a údržbu muzejních areálů, zejména vnitřních a venkovních okrasných zahrad. Freer nařídil, že zbývající výtěžek z jeho pozůstalosti bude nadále podporovat stipendium asijských a blízkovýchodních studií a bude použit k získání nových děl z Asie, Egypta a Středního východu. Všechny nové akvizice musí schválit National Fine Arts Commission a skupina blízkých přátel a důvěrníků sběratele [7] :385 .

Freer také zavedl řadu přísných omezení: muzeum nemůže přijímat umělecká díla jako dary do stálé sbírky. Muzeum má rovněž zakázáno vystavovat umělecká díla, která nebyla součástí stálé sbírky. A konečně, předměty ze stálé sbírky není dovoleno půjčovat. :387 [7]

V roce 1916 začala stavba tzv. Freer Gallery ve Washingtonu. Náklady na stavbu činily jeden milion dolarů, které pokryl Freer [8] . Stavba byla zpožděna kvůli první světové válce a galerie byla otevřena v roce 1923.

Další činnosti

Freer je známý nejen tím, že je průmyslníkem a sběratelem umění, ale také tím, že je vášnivým spisovatelem. Jeho soukromé zprávy (dopisy a telegramy) mezi ním a Whistlerem byly zveřejněny a jsou v umělecké komunitě legendární. Sdílel také mnohaletá spojení mezi sebou a dalšími významnými americkými sběrateli a mecenáši.

Několik z těchto raných mecenášů vytvořilo sbírky podobné důležitosti (možná ne rozsahem) jako Freer's. Například: Phillips Collection, Wess Collection, Roosevelt Collection a další.

Detroit Box of the Century , časová schránka , obsahuje dopis napsaný Freerem v roce 1900. [19]

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Library of Congress Authority  (anglicky) - Library of Congress .
  2. ↑ https://sova.si.edu/record/FSA.A.01
  3. ↑ Identifiants et Référentiels  (francouzsky) - ABES , 2011.
  4. ↑ OCLC. Záznam #197521150 // VIAF  (pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  5. ↑ RKDartists  (holandština)
  6. ↑ 1 2 Union Seznam  jmen umělců
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 John A.; Papež. The Freer Gallery of Art  //  Records of the Columbia Historical Society, Washington DC. - 1969. - Sv. 69/70 . - str. 380-398 .
  8. ↑ 1 2 3 Rhoades, Katharine Nash. „Ocenění Charlese Langa Freera (1856–1919). Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Lawton & Merrill (1993) .
  10. ↑ 1 2 Thomas W.; Hnědý. A Note on Charles Lang Freer  (neopr.)  // Bulletin of the Detroit Institute of Arts. - 1981. - T. 59 . - S. 16-23 .
  11. ↑ Charles Lang Freer Home . detroit1701.org . Získáno 16. března 2017. Archivováno z originálu 11. července 2017.
  12. ↑ Willis F. Dunbar a George S. May, Michigan: A History of the Wolverine State , 3. přepracované vydání. (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  13. ↑ 1 2 Kathleen; Pyne. Portrét sběratele jako agnostika: Charles Lang Freer and Connoisseurship  (anglicky)  // The Art Bulletin: journal. - 1996. - 1. ledna ( roč. 79 , č. 1 ). - str. 75-97 . - doi : 10.2307/3046158 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 INGRID; LARSEN. "NEPOSÍLEJTE MINGOVÉ ANI POZDĚJI OBRÁZKY": Charles Lang Freer a první velká sbírka čínské malby v americkém muzeu  //  Ars Orientalis: journal. - 2011. - 1. ledna ( sv. 40 ). - str. 6-38 .
  15. ↑ Nekrolog . Charles L. Freer, sběratel umění, umírá , New York Times  (26. září 1919). Archivováno z originálu 8. prosince 2021. Staženo 29. března 2012.
  16. ↑ 1 2 3 Howard; Mansfield. Charles Lang Freer  (neopr.)  // Parnass. - 1935. - 1. ledna ( sv. 7 , č. 5 ). - S. 16-31 . - doi : 10.2307/771128 .
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Nichols; Clark. Charles Lang Freer: An American Esthete in the Gilded Era  //  American Art Journal: journal. - 1979. - 1. ledna ( roč. 11 , č. 4 ). - str. 54-68 . - doi : 10.2307/1594179 .
  18. ↑ (neurčité) . 
  19. ↑ Dopis napsal Charles L. Freer . Detroitská historická společnost.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole