Část filmu - úryvek z filmu , promítaný bez přebíjení promítacího aparátu [1] . V hovorové řeči neodborníků se fráze „část filmu“ používá k pojmenování libovolného fragmentu filmu.
V SSSR , stejně jako ve většině zemí, byla délka jedné části 35mm filmu stanovena na 295 metrů (s dolní hranicí 250 metrů a délkou poslední části minimálně 140 metrů) [2] [1 ] . Standardní délka širokoformátového filmu na 70mm film je až 350 metrů, přičemž na plátně má přibližně stejnou dobu trvání jako 35mm kopie. Délka dílu zahrnuje délku počáteční a koncové standardní návazce . Délka žebříčků jedné části 35mm filmu je 4,05 m a délka širokoúhlého filmu je 6,9 m . méně než 6 minut. Celovečerní film má 1 hodinu a skládá se ze 6 částí.
Rozdělení filmu na díly o délce 300 metrů je historicky spjato s tím, že před rozšířením moderních výkonných světelných zdrojů, které zajišťují dlouhodobý stabilní provoz (například xenonové výbojky ), využívaly profesionální filmové projektory intenzivní hořící uhlíkový oblouk - zdroj světla, ve kterém dochází k elektrickému výboji ve vzduchu mezi dvěma uhlíkovými elektrodami . V tomto případě elektrody intenzivně hoří a aby se mezi nimi udržela konstantní mezera, jsou posouvány speciálním šnekovým zařízením poháněným páskovým mechanismem . K úplnému spálení elektrod dojde do 15 minut, poté je třeba je vyměnit. Při frekvenci projekce němého filmu 16 snímků za sekundu trvala standardní část pouhých 15 minut. Většina filmových standardů se navíc zrodila v Hollywoodu , který se aktivně podílel na vývoji nových filmových technologií, a 300 metrů se přibližně rovná 1000 stopám .
U 16mm mobilních filmových sad vybavených jednofilmovým projektorem se filmové tisky často vyráběly slepené do rolí o délce 600 m. Výsledkem bylo, že celovečerní film mohl být promítán ve dvou částech s jednou přestávkou [1] . Krátké filmy a výukové 16mm filmy byly nejčastěji tištěny po dílech dlouhých 120 metrů.
Nemožnost souvislé demonstrace filmu po dobu delší než 10 minut zanechává stopy na technologii výroby filmu a zvláštnostech práce scénáristů . Režisérský scénář jakéhokoli filmu je sestaven tak, že délka střihového snímku nemůže přesáhnout zadaný segment [3] . Při střihu filmu se nejprve pracovní pozitiv a poté originální negativ slepí do rolí zadané délky [4] . Tato omezení jsou umocněna konstrukcí většiny univerzálních filmových kamer , jejichž kapacita kazety nepřesahuje 300 metrů 35mm filmu.
Takové omezení samo o sobě nepředstavuje problém, protože zákony střihu vyžadují dynamiku a nutí nás vyhýbat se dlouhým střihům. I dlouhé herecké dialogy bývají natáčeny vícekamerovým způsobem s četnými střihy. Pokusy o překonání technologických omezení prováděli především inovativní režiséři. Nejznámějším příkladem je film Lano od Alfreda Hitchcocka , natočený tak, že přechody mezi díly jsou maskovány postavami herců zakrývajících plátno při průchodu před kamerou [5] . V důsledku toho vzniká iluze filmu natočeného „na jedno políčko“.
Zcela eliminovat dělení obrazu na části bylo možné až s příchodem digitálního kina , kvůli absenci zásadních omezení úložné kapacity digitálních filmových fotoaparátů . Ruská archa , natočená v roce 2001 bez zastavení kamery, byla jedním z prvních filmů v historii kinematografie, který nepodléhal technickým omezením [6] . Rok předtím byl ve Spojených státech propuštěn film „ Time Code “, natočený videokamerou stejným způsobem.
Stacionární filmová promítací zařízení mají minimálně dva filmové promítací aparáty (stojany) [1] . Díky tomu je možné promítat filmy bez přestávek mezi díly: při práci každého dalšího příspěvku se ten předchozí dobíjí dalším dílem.
Proces přepínání mezi stanovišti v závislosti na stavu promítacího zařízení a přesnosti práce promítače však nemusí probíhat striktně synchronně. Proto, aby se zabránilo „vypadnutí“ materiálu a „shltnutí“ části zvuku, jsou při střihu filmu hranice mezi částmi filmu kombinovány s přechody střihu , změnami scén a neumožňují důležité momenty děje. upadnout do přechodu z části do části. Délka každé části, nastavená během procesu střihu , nesmí přesáhnout 300 metrů u filmů v 35mm formátech pro pronájem [7] [4] . Při dokončování filmových kopií v továrně na kopírování filmů jsou vybírány díly, které se shodují v optické hustotě a barevném podání, což umožňuje minimalizovat viditelnost přechodů mezi díly pro publikum [8] .
Moderní filmové projektory jsou vybaveny xenonovými výbojkami , jejichž provozní doba není omezena tak striktně jako u oblouku. V kombinaci s nepřevíjecími zařízeními - talíři - které umožňují slepení filmu do jedné společné role, umožňují takové projektory kontinuální promítání filmu bez přechodů mezi sloupky. Přeprava a skladování filmových kopií je však povoleno pouze v samostatných částech [9] . Lepení do společné role se tedy provádí přímo ve velínu konkrétního kina a na konci zapůjčení filmu je film rozřezán na původní díly se zpětným slepením sejmutých leaderboardů .
Praxe lepení několika dílů do velkých rolí, aby se snížil počet přechodů mezi projekčními sloupky, má za následek trvalou ztrátu 1-2 snímků při řezání role pro přepravu. Časté přelepování dílů během pronájmu v různých kinech vede ke ztrátě celých scén a u některých filmů existuje několik různých, formálně stejných verzí, které se mírně liší délkou projekce. A když je původní film ztracen a obnoven z pohyblivé kopie, objeví se verze filmu, která se od originálu výrazně liší. To je zejména osud francouzského obrazu " Fanfan Tulip " . Příčinou ztráty scén bylo někdy vyřezávání „úspěšných“ rámečků promítači, kteří z nich vyráběli fólie [10] .