Počátek neznámého věku

„Počátek neznámého věku“  je filmový almanach sestávající ze tří nezávislých povídek: „ Anděl “ (na základě stejnojmenné povídky Jurije Oleshy , režiséra Andrey Smirnova ), „ Vlasti elektřiny “ (obrazová verze stejnojmenný příběh Andreje Platonova , režisérky Larisy Shepitko , „ Motria “ (na základě příběhu Konstantina Paustovského „Počátek neznámého věku“, režie Heinrich Gabay ). Dva filmy - "Angel" a "The Motherland of Electricity" - vyšly na obrazovce dvacet let po vytvoření - v roce 1987. Povídka „Motrya“ byla uvedena v roce 1969.

Historie almanachu

Původně měl almanach obsahovat pět povídek natočených mladými filmaři podle děl sovětských spisovatelů. V dopise adresovaném místopředsedovi Státního výboru pro kinematografii Rady ministrů SSSR Vladimiru Baskakovovi vedoucí Experimentálního tvůrčího filmového studia Grigory Chukhrai a Vladimir Pozner uvedli, že obecná myšlenka kolekce filmů byl spojen s „odrazem různých aspektů doby“ [1] . Podle režiséra Elema Klimova byly některé povídky zakázány i v procesu zvažování přihlášky - mluvíme zejména o krátkém filmu "Zrada", který byl zahrnut do předběžného plánu na základě příběhu Isaaca Babela , na kterém nikdy nezačal pracovat [2] .

Jak připomněl filmový kritik Armen Medveděv , éra stagnace kinematografie začala zákazem filmů Larisy Shepitko a Andreje Smirnova – jejich povídky se staly prvními „obyvateli stagnující police“ [3] . V únoru 1968 vysvětlil Vladimir Baskakov zástupcům Experimentálního tvůrčího filmového studia, pod jehož záštitou se Počátek neznámého věku natáčel, že nemožnost vydání almanachu je způsobena „řadou nesprávných pozic ve výkladu“. našich dějin“ v něm obsažených; úředníci Státního výboru pro kinematografii přitom nevyloučili, že po zavedení „střihových úprav“ by mohlo být povoleno vydání jednoho z dílů – „Motrya“ [1] . O tři měsíce později vystoupil vůdce strany Philip Yermash na Svazu kameramanů s ostrou kritikou povídky „Anděl“ a označil ji za příklad „přetahování buržoazní ideologie“ na sovětské plátno [4] . Smirnov, soudě podle dopisu Posnerovi, nesouhlasil s kritikou svého filmu:

Během uplynulých dvou dnů jsem se dle domluvy snažil určit rozsah a povahu úprav a textových změn v povídce „Anděl“... Nejde tu o objasnění zápletky a charakterů postav, ale o změnu autorova umělecká, možná i občanská poloha ... odmítám dělat změny v románu "Anděl". Rovněž nemohu dát souhlas k úpravě obrázku rukou jiné osoby [5]

Vydání povídek „Anděl“ a „Vlast elektřiny“ se uskutečnilo v roce 1987 díky editorům, kteří na žádost kameramana Pavla Lebesheva , který spolupracoval se Smirnovem, připravili a uchovali kopie dvou zakázaných filmů [2 ] . Osud kazety "Motrya", přijaté do show v roce 1969, po odchodu Genrikha Gabaya ze SSSR (1972) není znám [6] .

Obsah

Děj povídky " Anděl " se odehrává v roce 1920 . Na železničním nástupišti , které se buď samo pohybuje z kopce, nebo se pohybuje vpřed díky lidskému úsilí, se shromáždila skupina náhodných lidí: muž nesoucí krávu ( Nikolaj Gubenko ) , strojvedoucí, jeho dospívající dcera, inteligentní pán s svazek Danteho , studenta sociální revoluce ( Georgij Burkov ) , těhotné rolnice, komisaře Parfenova ( Leonid Kulagin ) . Při rozhovoru mezi sebou se dozvídají o svých plánech: jeden sní o tom, že se dostane ke starším příbuzným, druhý se vrátí domů do Petrohradu . Komisař se chová tvrději než ostatní: například slibuje, že „ve jménu revoluce “ bude eser na konci cesty zatčen; odpovídá, že bolševici si přivlastnili právo na revoluci a její jméno.

Trasa otevřeného vozu končí, když jsou jeho pasažéři zajati Andělským gangem, který se vynořil z lesa . Více než ostatní je zajímá Parfjonov, s nímž má Angel své partitury: bandité připomínají komisaři jejich zavražděného komplice a dvanáct spálených „malin“. Parfenov je popraven, dcera řidiče je znásilněna, zbytek je propuštěn; nyní jdou po silnici a vzájemně se podporují.

Hrdina povídky " Vlast elektřiny " Člen Komsomolu Grinya (Sergey Gorbatyuk) pracuje ve strojovně městské elektrárny . V suchém létě 1921 je předvolán k předsedovi zemského výkonného výboru , který mladíkovi předá dopis, který přišel z obce Verchovka. Jeho autor, úředník Stepan Zharenov (Jevgenij Gorjunov)  , vypráví ve verších o elektrickém stroji vytvořeném v jejich vesnici, který je třeba vylepšit. Grinya jako specialista na elektrotechniku ​​vyráží. Chodí po spálené zemi, vidí lidi s ikonami, jak se modlí za déšť, pomáhá žíznivé stařeně dostat se do chatrče.

Ve vesnici se Grinya setká se Zharenovem a společně se snaží vytvořit zařízení, které by dalo pít suchozemskou vodu. Mladý hrdina se nikdy neunaví připomínat místním, že příroda neodpovídá na jejich modlitby: poslouchá pouze rozum a práci. Pokus se zázračným strojem, který s nadějí sleduje celá vesnice, končí nezdarem, ale rolníky a jejich vyprahlé pozemky zachrání náhlý prudký déšť. Na konci románu jsou slova, že lidé potřebují ke své každodenní existenci naději. Film končí písní Bulata Okudžavy „ Sentimentální pochod “.

Historie vzniku povídek

Jak řekl Andrei Smirnov, pro kterého byl Angel prvním nezávislým filmem, chtěl natočit film v estetice Jeana-Luca Godarda a Ingmara Bergmana  – v první řadě šlo o schopnost těchto režisérů využít pouze přirozené světlo. v rámu. Pokus o dosažení společných názorů na styl filmu s Vadimem Jusovem a Germanem Lavrovem k ničemu nevedl - odmítli pracovat na place bez přístrojů, pouze s reflektory; v důsledku toho se za kamerou postavil Pavel Lebeshev, se kterým Smirnov o tři roky později vytvořil obraz " Borloruská stanice " [7] . Obraz Parfyonova, ztělesněný debutantem Leonidem Kulaginem, se neshodoval se scénářem: podle režiséra si jeho hrdina „již tehdy, v prvních letech revoluce, uvědomuje, že byl účastníkem nespravedlivého činu“. a proto se jen málo podobá těm „komisařům v zaprášených helmách“, o kterých Okudžava zpívá na konci almanachu [5] . Samotná střelba probíhala v lesích pobaltských států [1] .

Larisa Shepitko natočila "The Motherland of Electricity" ve vesnici Seroglazka poblíž Astrachaně [1] . Pro roli člena Komsomolu Griniho pozvala patnáctiletého Sergeje Gorbatyuka, který o herecké profesi neměl ani ponětí: byl v prváku na lékařské fakultě v Kyjevě . Nedostatek životních zkušeností, speciálních znalostí a dovedností performerky režiséra neobtěžoval: podle filmových kritiků byl pro ni v tomto případě důležitý typ - hrdina s „čistou tváří mládí“. Role sedláků z vesnice strádající suchem ztvárnili místní obyvatelé, kteří „nemuseli nic líčit“: prostě bydleli v rámu [8] .

Podle filmových kritiků bylo jedním z důvodů zákazu „The Motherland of Electricity“ finále: pokud v příběhu Andrey Platonova příběh končí úspěšným vytvořením motoru a čerpadla („Chodil jsem sám v temném poli , mladý, chudý a klidný. Jeden z mých životních úkolů byl splněn") , pak v povídce Larisy Shepitko akce končí dramaticky:

V dešti, který příroda dala, uviděli nápovědu – Zemi zalil Bůh, a ne bolševici, kteří vynalezli důmyslný motor z ukořistěné motorky. Rozbilo se čerpadlo! Takže revoluce selhala?... Byl jsem to já, kdo položil otazník. Ti, na kterých kdysi závisel osud kinematografie, s tím skončili. O frázi a filmu jako celku [8] .

Umělecké prvky

Nápad vedoucích Experimentálního tvůrčího filmového studia načasovat vydání filmu Počátek neznámého věku k 50. výročí říjnové socialistické revoluce se ukázal jako nerealizovaný především proto, že povídky obsažené v almanachu nevyprávěly tolik o událostech před půlstoletím, ale o "pohledech a přeludech" mladých režisérů - šedesátých let . Tvůrci filmů „Anděl“ a „Vlasti elektřiny“ se snažili ukázat životní pocit pomocí nové filmové estetiky, která byla málo srozumitelná těm, kdo čekali na filmy natočené podle „kánonů historické- revoluční žánr“ [1] .

"Anděl"

Podle některých filmových kritiků byla nejlepší práce v tvůrčí biografii Andreje Smirnova jeho první páska, která skončila na polici. "Anděl" je filmová cesta, jejíž postavy se pohybují nepochopitelným směrem s nejasnými cíli. Je velmi obtížné odhalit poetiku Jurije Oleshy ve filmu: svět, který ukazuje Smirnov, je důrazně světský, nasycený „hrubou texturou“ - nejsou v něm žádné interiéry pavilonů, herecký make-up není patrný, ale existuje skutečný bláto pod botami a mléko stékající po obličejích z kožené čepice. Samostatně vědci zvažují obrazy Anděla a komisaře. Ataman je téměř nehmotný, jeho tvář je znetvořená neštovicemi , jeho řeč je aforistická, jeho pohled je odtržený - "toto je černý rytíř myšlenky, zcela se ztotožňující s trestajícím mečem." Parfjonov je ve své víře stejně vehementní: "Revoluce přichází s krví a ty ji proklínáš!" [5]

Sblížily se dva fanatismy. Neslyší a nechtějí se slyšet, protože si myslí: pro ty dva není na zemi místo. Nápady, které si nárokují monopol, mají daleko k abstraktnímu vzletu ideologického boje, udělují jim fyzické tresty, triumfální drcení cizího masa na krvavé drobky [5] .

"Rodiště elektřiny"

Režisér filmu The Motherland of Electricity naopak maximálně zachoval intonaci původního zdroje: žhavý svět, ve kterém žijí hrdinové Andreje Platonova a Larisa Shepitko, kombinuje prvky reality a romantiky a zachycené téměř surrealistické detaily. u kamery (pokřivené živé ploty „chrání“ prázdný prostor; motorka naplněná měsíčním svitem ; Picassova malba nečekaně objevená mezi zbytečnými hadry ) se jen málo podobají scénám skutečného vesnického života – spíše je to „tekoucí proud bytí“ [8] .

Filmoví kritici si všímají obličejů náhodných postav, které se mihly v záběru: mladé ženy se sotva znatelným úsměvem Mony Lisy a scvrklé, bezzubé stařeny, která přiznává, že žije a modlí se ze zvyku. Ve chvíli, kdy Grinya, odtrhávajíc oči od dopisu Stěpana Žarenova, zvedne oči, jemně připomíná „mladého Spasitele na obrázku Alexandra Ivanova “. Povýšení elementárních věcí na úroveň symbolů a epický charakter některých scén demonstrují filmový jazyk, který později použije Larisa Shepitko ve filmu Ascension , domnívají se výzkumníci [8] .

Obsazení

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 Začátek neznámého věku (nepřístupný odkaz) . Encyklopedie ruské kinematografie, editoval Lyubov Arkus . Datum přístupu: 16. prosince 2016. Archivováno z originálu 21. prosince 2016. (neurčitý) 
2. ↑ 1 2 Ivoilova I. Lezení  // Práce . - 2003. - č. 4. ledna .
3. ↑ Medveděv A.N. Pouze o kině  // Umění kinematografie . - 1999. - č. 8 .
4. ↑ Markov N. O rámci svobody myšlenek  // Rossijskaja gazeta . - 2015. - č. 21. července .
5. ↑ 1 2 3 4 Anděl (nepřístupný odkaz) . Encyklopedie ruské kinematografie, editoval Lyubov Arkus . Datum přístupu: 16. prosince 2016. Archivováno z originálu 21. prosince 2016. (neurčitý) 
6. ↑ Kichin V.S. Oběti nadšení  // Izvestija . - 2002. - č. 16. července .
7. ↑ Papenina Julia. Plánovaná ztráta  // Expert . - 2015. - č. 6 .
8. ↑ 1 2 3 4 Domovina elektřiny (nedostupný odkaz) . Encyklopedie ruské kinematografie, editoval Lyubov Arkus . Datum přístupu: 16. prosince 2016. Archivováno z originálu 21. prosince 2016. (neurčitý)