Archanděl (film, 1990)

Archanděl je druhý celovečerní film režírovaný kanadským režisérem Guyem Maddinem , který byl uveden do kin v roce  1990 . Maddin je také spoluautorem scénáře, kameramanem a střihačem filmu.

Příběh filmu je inspirován románem Henryho Greena Home (1946) a Maddin se inspirovala Johnem Harveym [1] . Film byl Maddinovou první scenáristickou zkušeností s Georgem Tolesem, se kterým později napsal mnoho svých filmů, včetně Pozor (1992), Soumrak ledových nymf (1997), Nejsmutnější hudba na světě (2003) a „ Stigma na mozku “ (2006) [2] .

Tento film „obnovuje milostný příběh v epickém stylu ruské němé kinematografie 20. let“ [3] , odehrávající se v Archangelsku během občanské války , tři týdny po skončení první světové války . „Kanadský voják, belgický letec a ruská zdravotní sestra trpí ztrátou paměti související s válkou a nejsou schopni si vzpomenout, kdo jsou jejich milovaní“ [4] . Hlavní hrdina filmu „Kanadský voják ( Kyle McCulloch ) si splete sestru (Katie Marikuka) se svou mrtvou milenkou. Je vdaná za belgického pilota (Ari Cohen), který si nepamatuje, že by byl ženatý, a je tím tak dezorientovaný, že si Kanaďana splete s Belgičanem .

Maddin natočila tento černobílý film s rozpočtem 430 000 $ na 16mm pažbě v polozvukovém formátu charakteristickém pro ranou kinematografii, doplněném mezititulky [1] .

Děj

Film se odehrává v zimě roku 1919, tři měsíce po skončení 1. světové války , v Archangelsku na severním okraji Ruska, jehož obyvatelé „zapomněli říct, že válka skončila“. Na palubě lodi se poručík kanadské armády John Bowles ( Kyle Maculloch ), se starou protetickou nohou, která nahradila ztracenou nohu, loučí s popelem své milované Iris. Kapitán lodi zamění urnu obsahující Irisin popel za láhev alkoholu, odnese ji a hodí přes palubu.

Večer v Archangelsku přijíždí Bowles na místo ubytování ve staré chýši, kde žije rodina místních obyvatel. Když vstoupí do domu, dospívající chlapec Geza (David Falkenburg) zkolabuje v epileptickém záchvatu . Kolem něj se shromáždí členové rodiny – postarší Baba (Margaret Ann McLeod), krásná matka Danchuk (Sarah Neville) a zbabělý otec Jannings (Michael Gottley) se šavlí, nabízející chlapce vykrvácet. Bowles rychle přivede dítě k rozumu třením jeho těla koňskými škrabkami. Vděčná matka se na první pohled zamiluje do Bowlese, který říká, že chlapec může mít červy , a radí mu dávat koňské žíně, ale Baba se bojí, že by se z nich v žaludku mohli stát úhoři . Baba jako poděkování dává Bowlesovi manželovu nejmodernější dřevěnou protézu, která téměř dokonale sedí. V tu chvíli sestupuje ze schodů tajemná mladá krásná žena Veronka (Katie Marikuka). Bowles si ji spletl s Iris a omdlel. Rodina Danchuk přivádí Bowlese k rozumu třením jeho těla koňskými škrabkami. Veronka si sedne k oknu, kam náhle vleze Philbin (Ari Cohen) v doprovodu svého lékaře (Michael O'Sullivan). Doktor tvrdí, že Philbin je nemocný a že Veronka je jeho žena, přičemž jako důkaz předloží oddací list, který se ukáže jako kus látky s mapou pokladu. Podle lékaře pochází Philbinova duševní choroba z dětství, kdy ho matka odstavila a nakreslila na sebe tvář strašlivého monstra. Od té doby se u Philbina začala rozvíjet amnézie . V Archangelsku se Philbin a Veronka vzali, „ale o svatební noci před ním spadl černý závoj“ a od okamžiku svatebního obřadu si nepamatuje vůbec nic, kromě samotného obřadu. Veronka vidí Philbina a doktora z domu.

Zatímco máma Danchuk a Jannings koupou Bowlese v koupelně, on si vzpomene na Irisinu poslední žádost - vysypat její popel do Bílého moře , zatímco je přesvědčen, že Veronka je Iris, která byla pravděpodobně zachráněna. Večer si Bowles oblékne uniformu a vydá se do města na světelnou show, kde doufá, že najde Veronku. Veronka se účastní lokálně organizované produkce živých obrazů věnovaných hrdinským bitvám, ve kterých „bojovníci Matky Rusi sklízejí smrtící úrodu na polích slávy“. Když jeden z herců odmítne ztvárnit pruského vojáka , je Jannings nucen hrát roli „otroka Huna “. Moderátor oznamuje další živý obraz – „Ostřelování Archangelska“ – o lidech různých národů, kteří se „shromáždili, aby ochránili matku Rusko před bezbožnými bolševiky a dalšími nepřáteli civilizace a křesťanství, včetně císaře Viléma II . Philbin, který si Veronku spletl se svou snoubenkou, jde na pódium, aby s ní flirtoval, následovaný Bowlesem na pódiu. Když se Philbin pokusí vzít Veronku do Murmansku , Bowles Philbina několikrát udeří pažbou, načež upadne a omdlí. Je vyhlášeno posvícení a všichni účastníci akce zapalují svíčky, v jejichž světle se Veronka a Bowles vydávají na romantickou cestu na saních. Bowles jí říká Iris, ale Veronka říká, že není Iris, a na podporu svých slov mu dává mapu pokladu. Když Bowles na cestě domů propadne skleněnou střechou, Danchukova matka se o něj postará. Sundá jeden z kousků skla z Bowlesovy hlavy, udělá si s ním řez na čele a dotkne se ran Bowlesem.

Bowles a máma Danchuk si v noci na vojenském odvodu vezmou pušky a jdou na frontu. Cestou najdou mrtvého a umístí k němu náhrobní znamení v podobě pušky zaražené do země s přilbou na hlavě. Ze zákopu Bowles sleduje Veronku, která je na svém bojovém stanovišti, a vidí v ní Iris. Po skončení nepřátelství se Bowles ptá své matky Danchuka, kde Veronka bydlí, to však podle ní nikdo neví.

Bowles zaslechne, jak doktor v hypnóze inspiruje Veronku, že Philbin je její manžel, a pak na jeho žádost promluví o tom, co se stalo po svatbě. Ve Philbinově letadle přeletěli nad německými pozicemi do Murmansku, aby strávili líbánky v nejlepším hotelu ve městě. V hostinci Philbin „šel do stájí s našimi malými revolučními přáteli“. Veronka ho po dlouhé době našla ve stáji se zaměstnancem hotelu, načež sňatek anulovala. Doktor říká, že Philbin si z toho nic nepamatuje. Když Bowles slyšel, že rozhovor je o dítěti, začal vnímat nemluvně Dančuků jako své vlastní. Tu noc měl Bowles sen, ve kterém Veronka rozdává Bowlesovi, Philbinovi a dalšímu zraněnému vojákovi mapy pokladů se slovy: "Pokud miluješ, najdeš mě."

S obnovením nepřátelství se Bowles a jeho matka Danchuk znovu vydali na frontu a vysvětlili Gezovi: „Bába musí být chráněna před bolševiky . Jsou to hrozná stvoření, napůl lidé, napůl bestie s obrovskýma vykulenýma očima, obrovskýma ušima a drápy. V noci skočí bílý králík do příkopu ke spícím Bowlesům , pak je králíků stále více a lidé v zákopech je hladí. V tuto chvíli zaútočí Hunové a obě armády se pustí do vzájemného boje. Poté, co bitva skončí, Bowles řekne Veronce, že ji všude hledal a nakonec ji našel, a žádá o svolení říkat jí Iris.

Mezitím do Janningsova domu vtrhli bolševici, z nichž jeden dá Gezovi přes hlavu pytel a pokusí se ho odvést. Když se Jannings probudí a vstane, jeden z bolševiků mu rozpárá žaludek, ze kterého vypadávají střeva jako svazek klobás. Když se bolševici chystají povraždit Gezu, Jannings v krvavém boji uškrtí oba bolševiky svými vyčnívajícími střevy. Po jednání s útočníky Jannings padá na podlahu a umírá. Poté, co si Geza sundal tašku z hlavy, vidí, že se v domě objevil Philbin a rozhodl se, že mu zachránil život.

Bowles a Veronka slyší zprávu, že „Murmansk je opět náš“. Veronka přijde k doktorovi, vedle kterého stojí Philbin, a říká: „Rozmyslela jsem si to. Dnes bych mohla být zabita, kdybych svého manžela nemilovala. Dnes večer s ním musím být v Murmansku." Philbin a Veronka odlétají v jeho dvoumístném letadle a Bowles je následuje v postranním vozíku. Pár se ubytuje ve stejném pokoji ve stejném hotelu Murmansk, odkud Philbin znovu odchází a miluje se s hotelovým úředníkem. To vidí Bowles, který si nasadí Philbinovu pilotní helmu a jde nahoru do Verončina pokoje. Vezme ho Philbina a říká, že ho nemiluje, já miluji poručíka Bowlese. Veronica si uvědomila, že nemluví s Philbinem, a zažije šok, který vede k úplné amnézii. Výsledkem je, že Bowles dostane svou "Iris", kterému řekne, že jsou v Rusku a bojují za cara a brzy se vezmou. Bowles říká, že měli nemanželské dítě a on hodně trpěl, protože ji zneuctil. Poté, co prohnal Veronku Archangelskem, zahalenou opiovou mlhou, ji Bowles pozve do domu, kde obdivují „své“ dítě, načež Iris-Veronka zmizí. Bowles bere mapu pokladu a vydává se hledat její domov. Podle mapy ji najde a vášnivě se políbí. Philbin klepe na dveře, ale nejdou otevřít.

Bowles s dítětem v náručí, Veronka-Iris a Geza jdou na procházku. Když Veronica viděla Philbina na ulici, říká, že toto je její manžel, a Bowles z ní udělal vězně. Bowles se ji snaží zastavit, ale ona odpoví: "Pokud se mě ještě jednou dotkneš, zabiju tě," a odejde. Bowles se vrací do svých kasáren a říká Danchukově matce, že ho konečně nadobro opustila. Bowles jí dává dítě s žádostí, aby se o něj postarala, vezme pušku a jde dopředu. Vidí, jak je na frontě zabíjen Geza, k jehož tělu přichází duch Janningse. Jenningsův duch vezme ducha svého syna za ruku a vypráví mu, jak zabil bolševiky. Gézův duch si uvědomil, že jeho otec je hrdina, objímá jeho otce a odejdou, přičemž Gezovu mrtvolu zanechají ve sněhu.

Když Bowles jde zaútočit na Němce, je zraněn střelou hozenou nepřítelem s nápisem „Gott straffe Kanada“ (Bože, potrestej Kanadu). Po probuzení se Bowles potácí a plive krev, když jde cestou, která vede k Verončině domu. Když vstoupí do jejího domu, vidí, že Veronka je opět vdaná za Philbina. Pár jde na letiště a vzlétne v letadle, Bowles je sleduje, jak odcházejí. Bowles se poté vrací do Kanady, kde ho přivítají čtyři krásné dívky, on však nic necítí.

Obsazení

• Kyle McCulloch  - poručík John Bowles
• Kathy Marikuka - Veronka
• Ari Cohen – Philbin
• Sarah Neville – Danchuk
• Michael Gottley Jannings
• David Folkenburg – Geza
• Margaret Ann McLeod - Baba
• Michael O'Sullivan - Dr.

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Film si vysloužil příznivé recenze kritiků za kreativní přehodnocení filmových tradic a originální výtvarný styl. Konkrétně Stephen Holden v The New York Times nazval snímek „zábavným, neproniknutelným filmem“, který slouží jako „ironická pocta typu dramatu, který Hollywood vytvořil v zóně soumraku mezi tichým a zvukovým obrazem, kdy zvuk praskal, řádky byly minimální.“ a titulky mezi scénami poskytly mimořádná vysvětlení“ [6] . Filmový kritik Jonathan Rosenbaum nazval film „strhujícím fetišistickým touláním, kde jsou vzpomínky na vzdálené válečné filmy recyklovány do něčeho děsivého a krásného“ [5] . Podle Jeffa Andrewa z TimeOut je toto „absurdní drama“ s „heratickým herectvím ve stylu 20. let... extravagantní směsí All Quiet on the Western Front , Eisenstein a DeMille , která je o to působivější díky nízké ceně. -en- scéna “ [7] . Filmový kritik Dennis Schwartz nazval snímek „inspirovaným absurdním melodramatem, které je velmi krásné, ale nemá dávat smysl, pokud jde o konvenční filmový příběh“. Schwartz se „příliš nerozčiluje, že to není jasné“, protože podle jeho názoru „režisér jen chce, abyste se dostali do proudu a aby vás příběh zavedl tam, kam si myslíte, že by vás mělo zavést ruské němé epické drama. "a DeMilleho hollywoodské eposy." Podle Schwartze „Tento film není určen pro běžného diváka, ale měl by zaujmout artového diváka, který je schopen vnímat extrémně nekonvenční aspekty tohoto vtipně humorného a vysoce stylizovaného, ​​fascinujícího, přízračného, ​​jedinečného surrealistický film (kde spící bílí ruští vojáci útočí králíci v zákopech)“ [3] .

Filmový historik Craig Butler poznamenal, že „ filmy Guye Maddina se obvykle nepodobají nikomu jinému a Archangel není výjimkou“. Podle něj „ty, kteří jsou fanoušky kultu Maddin, pravděpodobně z filmu vytěží maximum, i když i věrní následovníci ho nemusí považovat za tak zajímavý jako některá jeho další díla.“ Nicméně „ti, kdo stojí mimo režisérův kult, budou pravděpodobně zmatení a možná i trochu znudění. Pro tuto poslední reakci existuje dobrý důvod: Archanděl je velmi monotónní a hustý (proto ta nuda) a je od počátku navržen tak, aby byl nejasný (proto to nedorozumění). Na závěr Butler uzavírá: "Archangel je Maddinovo méně významné dílo, ale fanoušci ho určitě budou chtít vidět . "

Stylistické rysy filmu

Filmový kritik J. Hoberman ve Village Voice poznamenal , že „Maddinovým charakteristickým znakem je jeho záhadná schopnost vzkřísit a znovu použít zapomenuté filmové techniky“ [9] . Podle Holdena: „Archangelův směšný příběh znamená mnohem méně než jeho archaický styl, kterým je vyprávěn. Od třpytivých, černých záběrů přes nevyzpytatelný soundtrack z konce 20. let až po Verončinu upírskou image s očima natřenýma antimonem , film je mistrovskou parodií na tehdejší filmový styl.“ Kritik poznamenává, že „mrtvý tón vyprávění je někdy přerušován epizodami čistého šílenství“. Konkrétně „v jedné ze scén jsou bílí ruští vojáci, kteří spí v zákopech, napadeni králíky. V další scéně je Géza po záchvatu úspěšně ošetřen energickým třením koňskými škrabkami. A když Janningse bodne bolševický voják do břicha, uškrtí útočníka řetězem klobás, které mu vypadly z lůna . Rosenbaum se také domnívá, že „často se zdá, že tento film je úplně o ničem – snad kromě Maddinovy ​​zjevné záliby v němých a raných zvukových filmech s afektovaným vizuálem, stejně jako v nezvyklých surrealistických bizarních obrazech, jako je příval králíků padajících do zákopy“ [5] . Schwartz poznamenává, že "Maddin a Harvey udělali scénář hluboce osobním, divadelním a neproniknutelným a natáčení bylo provedeno v nádherné černobílé." Upozorňuje na to, jak „tento složitý a šílený obraz lstivě přechází do avantgardní podoby“ a jeho „nesouvislý směšný příběh je pozdvižen úžasnými válečnými scénami, které jsou vyrobeny za málo peněz s inovativními speciálními efekty“ [3] . Andrew také upozorňuje na „mimořádné vojenské scény“ a ještě lépe než tyto scény, podle kritika, „šílené živé obrazy, které se zdají být jedinou zábavou v Archangelsku“ [7] . Butler se domnívá, že „Jako mentální gymnastika má Archanděl určité kouzlo: postavy ve filmu si nejsou jisti svými vlastními životy kvůli poškození paměti způsobené traumatem. Film to efektivně vyjadřuje a vytváří v publiku napětí, ztráty a zmatek.“ Butler také poznamenává, „že Maddin dodal filmu ohromující vizuální přitažlivost tím, že ho natočil, jako by to byl starý, opotřebovaný němý film, a používá mezititulky a zjevně dabované herecké výkony, aby posílil pocit starého ‚ztraceného‘ filmu, který byl znovu objeven." A kromě toho „umně hraje surrealistickou kartu, která je nedílnou součástí jeho reality“ [8] .

Srovnání s Maddinovým prvním filmem

Holden připomíná, že „je to druhý celovečerní film Guye Maddina, 34letého kanadského filmaře z Winnipegu , který si kultovní status zajistil pseudoskandinávským eposem Gimli Hospital Tales (1988). Podle kritika je „archanděl“ „technicky dokonalejší, ale také podivnější“ [6] . Rosenbaum ze své strany také poznamenává, že „Guy Maddin, který natočil Příběhy nemocnice Gimli, nabízí ještě podivnější černobílý film natočený s větším rozpočtem, který hovoří o obětech amnézie z útoku yperitem . během první světové války a během ruské revoluce “ [5] . Podle Jeffa Andrewa je "tento film vyváženější než Tales of the Gimli Hospital, ale zároveň je stejně inspirativní a heterogenní." Autorovo zaměření „stále zůstává na imitaci a koláži, spojené s pronikavým smyslem pro stylizaci a teatrálnost, které jsou tentokrát více historicky založené“ [7] .

Ocenění

V roce 1991 byl film oceněn Zvláštní cenou Národní rady filmových kritiků za nejlepší experimentální film [10] .

Poznámky

1. ↑ 12 William Beard . Do minulosti: Kino Guy Maddina . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 s. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
2. ↑ Nejlépe hodnocené tituly celovečerních spisovatelů s Georgem Tolesem . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 30. dubna 2016.  
3. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Inspirované absurdní  melodrama . Recenze Ozusových světových filmů (10. ledna 2009). Staženo 14. ledna 2020. Archivováno z originálu dne 14. ledna 2020.
4. ↑ Archanděl. informace o filmu.  (anglicky) . Shnilá rajčata. Získáno 30. dubna 2016. Archivováno z originálu 20. října 2016.
5. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Rosenbaum. Archanděl  (anglicky) . Chicago Reader. Získáno 30. dubna 2016. Archivováno z originálu 1. června 2016.
6. ↑ 1 2 3 Stephen Holden. Láska je slepá a paměť blafuje  . New York Times (19. července 1991). Získáno 30. dubna 2016. Archivováno z originálu 1. června 2016.
7. ↑ 1 2 3 Geoff Andrew. archanděl. Time Out  říká . Časový limit. Získáno 30. dubna 2016. Archivováno z originálu 4. června 2016.
8. ↑ 12 Craig Butler . archanděl. Recenze (anglicky) . AllMovie. Získáno 30. dubna 2016. Archivováno z originálu 14. května 2016.  
9. ↑ J. Hoberman. Forgotten  (anglicky)  // Village Voice. - New York, 1991. - 23. července.
10. ↑ Archanděl (1990). Ocenění (anglicky) . Mezinárodní filmová databáze. Datum přístupu: 30. dubna 2016.  

Literatura

• William Beard. Do minulosti: Kino Guy Maddina . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 s. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
• Playing with Memories: Essays on Guy Maddin / editoval David Church. - Winnipeg: University of Manitoba Press, 2009. - 296 s. — ISBN 978-0-88755-712-5 .

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata

Odkazy

• "Archangel"  na internetové filmové databázi
• Archanděl  ve společnosti AllMovie _
• "Archangel" v Turner Classic Movies
• Archanděl v Rotten Tomatoes