Barsková, Polina Jurjevna

Polina Jurjevna Barsková
Datum narození 4. února 1976 (ve věku 46 let)( 1976-02-04 )
Místo narození Leningrad , Ruská SFSR , SSSR
Země
obsazení básník , filolog
Otec Jurij Konstantinovič
Matka Nonna Alekseevna
Děti Frosya
Ocenění a ceny Cena Andreje Belyho
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Polina Yurievna Barskova (* 4. února 1976 , Leningrad ) je ruský [1] básník a filolog žijící ve Spojených státech amerických. Držitel řady literárních cen, včetně Ceny Andreje Belyho (2015, za první knihu prózy „Živé obrazy“).

Životopis

Absolvent Filologické fakulty Petrohradské univerzity na katedře klasické filologie. Od roku 1998 v USA , na University of California (Berkeley) ; vědecká práce je věnována ruské próze 30. let ( Vaginov , Egunov a další) a leningradské kultuře období blokády. Vyučuje ruskou literaturu na Hampshire College v Amherstu .

Tvůrčí biografie Barskové je vzácným příkladem podivuhodného básníka, který se poté, co dospěl, neztratil na literární scéně: jak zdůrazňuje Valery Shubinsky ,

Mladistvý hlas Barskové byl příliš zkreslený zásahy (ať už koketérií, nebo záměrnou a neorganickou hrubostí, či obrazným hulvátem), než aby byl slyšet, a atmosféra brzkého a upřímně řečeno ne zcela zaslouženého úspěchu nepřispívala k samolibosti. Hlas byl však přirozeně dostatečně silný, aby dosáhl dospělosti a prolomil všechny cizí zvuky. Místy se probil před pěti lety, ale nesrovnatelně méně často. Nyní je slyšet téměř neustále - tlustý, smyslný soprán, rozrušený, ale schopný být klidný [2] .

Dar poezie Baršková zřejmě zdědila po svém biologickém otci Jevgeniji Reinovi [3] . Barsková se angažovala v literárním spolku pod vedením Vjačeslava Leikina , kde ji silně ovlivnil její starší přítel Vsevolod Zelčenko [4] . První kniha Barskové vyšla v roce 1991 , ve stejném roce se stala laureátkou Celosvazového festivalu mladých básníků . Následovalo dalších pět sbírek, první místo v síťové literární soutěži „Teneta“ ( 1998 ), cena „Moskva-tranzit“ ( 2005 ).

V raných básních Barskové byl cítit vliv pozdních romantiků, zejména francouzských ( Baudelaire , Lautreamont , Rimbaud ): Dmitrij Kuzmin poznamenal, že

Jedná se o velmi smyslnou (byť opatrnou v přímém apelu na sexuální témata) poezii romantického skladiště s kombinací ponuré barevnosti se silným emočním napětím, nepříliš podobnou zdrženlivějším, zpravidla sv. intonacím Barskové s rané dílo jejího (biologického) otce, jednoho z nejslavnějších ruských básníků Jevgenije Reina , a ještě více - s okruhem nepříliš slavných autorů přelomu 60.-70. let ( Alexandr Mironov , Alexandr Ožiganov ), kteří vytvořili poslední pokus vytvořit na ruské půdě obdobu francouzských „prokletých básníků“, v Rusku svého času zmeškaný kvůli přehnanému zájmu o společensko-politické problémy charakteristické pro Nekrasova a jeho následovníky [5] .

V roce 2000 charakterizovala Barsková svou poetiku takto:

Pro někoho zdědím modernu a Petra, aroganci a cudnost, pro někoho jsem skandální, vulgární, sentimentální, bulvární, nedbalý, nestydatý, prázdný. Ať si každý najde, co potřebuje [4] .

Byly také učiněny soudy o znatelném vlivu na Barskovovu poezii Josepha Brodského , na což Barskova odpověděla:

Joseph Brodsky pro mě není idol ani učitel. Spíše tím, čím on sám možná chtěl být: jazykovým prostředím. <...> Lze si představit stejný vztah s Biblí nebo mezi starověkými školáky - s Homérem . <...> Mluvit jazykem Brodského nyní znamená mluvit jazykem ruské poezie [6] .

Již v roce 2000 však Danila Davydov tvrdila, že „zdá se, že se Barsková s touto autoritářskou intonací vypořádala“ [7] . Do roku 2006 se změnila i pozice samotné Barskové vůči Brodskému a v odpovědi na dotazník časopisu Vozdukh o dnešním vnímání Brodského uvedla:

Jeden a půl letá Frosya ráda zamyšleně stojí v mých botách velikosti 41, ale běhat v nich je pro ni nepříjemné. Frosya se zouvá z bot a začíná chodit naboso vzrušujícím a nebezpečným způsobem. Staré boty, coturnes, termíny nové literatury nesedí: systém, v němž přítomnost poetického obra sloužila jako deštník, kompas, droga, výmluva, útěcha, zbraň, vibrátor, je pryč [8] .

V posledních letech pracuje na knize Petersburg v obležení: estetika města jako rereading , jejíž fragmenty vyšly v ruských periodikách ( Nedotknutelný sklad , Nová literární revue ).

Knihy

Zdroje

  1. ↑ Lovčinskij, Nikita Andrejevič. Moderní ruská postmoderní poezie: Charakteristické rysy a kritéria pro výběr materiálu pro vědecký výzkum  // Bulletin Čeljabinské státní univerzity. — 2009-01-01. - Problém. 43 . — ISSN 1994-2796 . Archivováno z originálu 11. srpna 2016.
  2. ↑ V. Šubinskij. Dva hlasy Archivováno 17. ledna 2013 na Wayback Machine // Critical Mass, 2006, č. 1.
  3. ↑ Linor Goralik. Polina Barskova: "Potřebuji časový spínač" . Colta.ru (28. května 2013). Získáno 9. prosince 2014. Archivováno z originálu 9. prosince 2014.
  4. ↑ 1 2 Rozhovor s Larisou Volodimerovou Archivováno 17. ledna 2009 na Wayback Machine (8. října 2000).
  5. ↑ D. Kuzminová. Generation Babylon Archived 19. ledna 2013 na Wayback Machine // Word/Word (New York). — # 24/25 (1999).
  6. ↑ Polina Barskova: From Broadskyism to the Slave Trade Archived 8. června 2008 na Wayback Machine : Rozhovor s Igorem Petrovem.
  7. ↑ D. Davydov. Neočekávaně úspěšná intonace Archivní kopie ze dne 17. ledna 2013 na Wayback Machine // Vesti.Ru, 09/07/2000.
  8. ↑ „Deset let bez Brodského“ Archivováno 14. května 2008 na Wayback Machine : Poll. // Vzduch, 2006, č. 1.
  Přejděte na položku Wikidata

Literatura

Klotz, Jacob. Rozhovor s Polinou Barskovou // Básníci v New Yorku: o městě, jazyce, diaspoře. - Moskva: Nová literární revue, 2016. - S. 399-443. — 688 s. — ISBN 9785444805657 .

Odkazy