Vokální a instrumentální soubor (zkráceně VIA ) - oficiální název státem uznávaných profesionálních a amatérských hudebních skupin v Sovětském svazu v 60. - 80. letech 20. století. Termín „VIA“ byl v sovětských dobách synonymem termínu „ hudební skupina “ (mohlo se to vztahovat i na zahraniční skupinu), ale postupem času se stal spojován se sovětskými rockovými , popovými a folkovými skupinami.
Pojem „vokálně-instrumentální soubor“, stejně jako fenomén označovaný tímto pojmem, se v SSSR objevil v 60. letech 20. století v důsledku nadšení sovětské mládeže pro trendy populární západní hudby. Tehdy se v SSSR začaly vytvářet hudební skupiny, které se měly stát vlastními analogy (samozřejmě upravenými pro ideologii) západních rockových skupin . Protože je z ideologických důvodů nebylo dovoleno nazývat rockovými skupinami (rocková hudba byla prohlášena za „produkt chátrající západní kultury“), vžil se pro ně název „vokálně-instrumentální soubor“, zkráceně „VIA“. .
VIA vznikly při různých kulturních institucích: místní filharmonie, divadla, koncertní spolky. Oficiální status oddělil VIA od „ autorské písně “ ze stejného období, která se konala v kategorii amatérských představení . Kromě profesionálních VIA existovaly podobné amatérské skupiny při různých institucích (kulturní domy, JZD atd.).
V květnu 1966 byla na plakát souboru Avangard, který vystoupil z Doněcké filharmonie , umístěna definice „Vokálně-instrumentální soubor“ [1] . Mezi skupiny, které vytvořily žánr VIA, patří také soubory " Singing Guitars " a " Merry Fellows ", založené v roce 1966 v Leningradu a Moskvě. V roce 1969 se na scéně objevili " Good fellows " .
Typická VIA sestávala z 6-10 a více lidí, mezi nimiž bylo obvykle několik vokalistů a multiinstrumentalistů, v čele stál umělecký ředitel , který může, ale nemusí být mezi účinkujícími, a také hudební ředitel. Účastníci se střídali a různí sólisté mohli hrát různé písně. Jestliže v rockových kapelách většinou sólista hrál současně na nějaký nástroj, tak ve VIA sólista mnohem častěji pouze zpíval. Většina hudebníků VIA byli profesionálové, úroveň vystoupení byla poměrně vysoká.
VIA používala obvyklou sadu nástrojů pro popové a rockové kapely: akustickou kytaru , elektrické kytary , baskytaru , bicí soupravu , perkuse , klavír , různé typy elektronických kláves (jako jsou elektrické varhany a syntezátory ), ozvučovací zařízení a v 80. léta - také rytmické počítače . Kromě této sestavy se často vyskytovala dechová sekce ( trubka , flétna , klarinet , saxofon , harmonika , někdy pozoun ), mohly být použity i různé lidové nástroje ( bajan , domra , balalajka , housle atd.), zejména ve VIA s lidovou zaujatostí (" Pesnyary ", " Ariel ", "Kobza", " Yalla ").
Na vzhled umělců VIA a způsob chování na jevišti byla uvalena celá řada omezení diktovaných ideologickými ohledy. Typickým koncertním oděvem byly běžné sakové kostýmy (šaty nebo sukně pro účastnice) a VIA specializující se na lidovou tematiku měly různé možnosti oblečení v „lidovém stylu“, soubor mohl vyjít hrát vojensko-vlastenecké písně ve vojenské uniformě („Cascade "). Aktivní pohyb po jevišti nebyl podporován, hudebníci a sólisté zpravidla po celou dobu vystoupení stáli téměř nehybně. Jakékoli vyslovené fatální atributy, jako jsou neobvyklé účesy, tetování, kožené oblečení s cvočky, kovové doplňky a podobně, byly rozhodně vyloučeny.
Nahrávky profesionálních VIA byly vydávány sovětským nahrávacím monopolem Melodiya All-Union Record Company a koncerty pořádaly územní filharmonie a koncertní sdružení: Soyuzconcert , Moskontsert , Lenconcert , Rosconcert , Gosconcert , republikánské a regionální filharmonie.
Někdy VIA působila jako doprovodná sestava slavného sólového umělce, jako jsou: Jurij Antonov a skupiny Araks a Airbus , Alla Pugacheva a VIA Recital , Sofia Rotaru a VIA Chervona Ruta , Valery Obodzinsky a VIA True Friends “, Vladimir Migulya a skupina Zemlyane , Lev Leshchenko a Spectrum.
Žánr VIA je podle mého názoru jakýmsi „kytarově moderním“ lomem jedné či více stran nám všem známé masové písně. Zřejmě proto naši přední skladatelé tak rychle našli společnou řeč s vokálními a instrumentálními soubory. Odtud je však podle mého názoru obecná „podobnost“ VIA - koneckonců mezi nimi vynikají skupiny, které zpravidla berou lidový hudební materiál jako základ svých písňových skladeb.
Posluchači si často stěžují na tzv. přílišnou hlasitost moderních vokálních a instrumentálních souborů. Zdá se mi, že by se jim nemělo vyčítat ani tak přílišná hlasitost, ale nedostatek nuancí v jejich provádění různých děl. <...> Jakákoli hudba je postavena na kontrastech zvuku, na vrcholných vzestupech a pádech dynamiky. Jde samozřejmě o poněkud schematické vysvětlení stavby hudebního díla, ale provedení písní vokálními a instrumentálními tělesy neodpovídá ani tak jednoduchému „schématu“.Alexandr Gradskij . „Bude tam hudba“, noviny Sovětské kultury , 1. srpna 1978
Repertoár VIA tvořily především písně profesionálních skladatelů a básníků (tedy členů Svazu skladatelů a Svazu spisovatelů). Zazněly i písně napsané členy skupiny, hlavní skladatel mohl být i uměleckým vedoucím skupiny. V repertoáru některých souborů (např. „Skupina Valentina Badyarova“, „Vitamín“, „Metronom“) se kromě písní občas objevily i instrumentální hry. V první polovině 80. let dokonce existoval standard: minimálně 80 % repertoáru VIA musely tvořit „písně sovětských skladatelů“, tedy písně autorů členů zmíněných svazů (částečně bylo povoleno používat písně autorů z tzv. „ socialistických zemí “, přeložené do ruštiny). Program souboru podléhal povinnému schválení uměleckou radou .
Hudební styl VIA je různorodý. Zahrnovalo jak lidové , tak lidové písně (" Pesnyary ", " Ariel ") a diskotéku ("Red Poppies", "Hello Song"), rockovou hudbu (" Earthlings ", "Flowers") a synth pop ("Jolly Fellows" ). Zvuk VIA je považován za specifický žánr v sovětské populární hudbě. Nutno podotknout, že právě VIA zformovala a připravila [2] hudební vrstvu pro rozvoj bigbítu a pop music, zformovala publikum pro další hudební směr v SSSR – rockovou hudbu. V podání hudby se však nedoporučovaly výrazné rockové prvky, ať už dlouhá instrumentální sóla nebo příliš hlasité hlasy umělců. Moderní rytmy a nejnovější trendy nebyly vítány - nová vlna atd. Skladby VIA proto zpravidla neměly déle než 3-4 minuty a bez vážné improvizace.
V textech písní VIA zněly vlastenecké a vojensko-vlastenecké motivy, milostné texty (v extrémně "platonizované" verzi), ryze sovětské motivy pracovní romance, nechyběly vtipné písně, romance, lidové písně, písně na aktuální témata (např. z BAM ). V podstatě písně nesly důrazně pozitivní náboj, oslavovaly sovětský způsob života, mluvily o štěstí, radosti, pracovních úspěších a vojenských úlovcích. Kritika, protest, téma konfliktu mezi člověkem a společností byly povoleny pouze v "obviňujících" písních o problémech kapitalistického světa. Nebylo podporováno ani zaměření na problémy mládeže.
Významné místo v repertoáru mnoha VIA („Merry Fellows“, „Singing Guitars“) zaujímaly coververze písní západních kapel (s texty v ruštině, často velmi vzdálené od originálu, ale zpravidla , foneticky podobné). Na nahrávkách a v programech vystoupení předkládaných ke schválení byly coververze někdy maskovány: názvy se změnily, hudba mohla být přiřazena členům Svazu skladatelů, členům kapely nebo neexistujícím autorům, píseň se jmenovala „American Folk“ atd. na. VIA také často používala fragmenty západních písní ve svých vlastních dílech a prezentovala je jako svou vlastní hudbu. Na koncertech by ale mohly zaznít i původní západní písně.
Vztahy mezi VIA a amatérskými rockovými skupinami 70. a počátku 80. let byly poměrně složité a mnohostranné. Na jedné straně existoval určitý antagonismus spojený s rozdílem postavení a uznání, na straně druhé se hudebníci často přesunuli z VIA do skupin a naopak a součástí VIA byly amatérské skupiny „legalizované“ jedním způsobem resp. další. Zmíněná skupina "Araks" tedy získala oficiální status tři roky po svém vzniku, v roce 1974 , kdy vstoupila do souboru divadla " Lenkom ". Skupina Zemlyane také začínala jako undergroundová rocková kapela a teprve poté změnila svůj status podpisem smlouvy s Kemerovskou filharmonií. Skupiny "Integral", "Dialogue", "Autograph", "Karneval", "Dynamik", " Time Machine " měly oficiální status (od konce roku 1979 do druhé poloviny 80. let, kdy působila pod záštitou státní sdružení " Rosconcert ").
Mezi profesionálními VIA obecně ležela bezedná propast, i když se nesměle snažili na svou obranu něco vyškubnout z pódia, amatéry VIA, kteří následovali jejich příkladu, a skupinami. To však nepřerostlo v konfrontaci. Všichni pochopili, že takhle svět funguje. Jít například pracovat do souboru "Merry Fellows" do Slobodkina se nazývalo - "prodat do otroctví." To bylo kompenzováno klidným životem bez ulpívání, policií, dobrým vybavením a stabilními, na tehdejší dobu vysokými výdělky. Pak kluci "škrábali" tři - čtyři [koncerty] denně. Bylo jasné, že tyto drsné podmínky diktoval sám život a nikdo z „podzemních“ „zaprodaných“ neplivl do zad.Andrej Makarevič . "Všechno je velmi jednoduché"
Rockové kapely se od VIA lišily nejen v módu vivendi (rockový diskurs je výhradně autorský ), ale také v žánrových rysech hudby, kterou hrají, z toho druhého, což z VIA udělalo zábavnou a důrazně polystylistickou hudební varietní show [3]. .
VIA jako samostatný fenomén sovětské hudební kultury existovala celkem něco málo přes 20 let. V období 60. - 70. let, počátkem 80. let byly mimořádně oblíbené zejména mezi mladými lidmi. Nejznámější soubory během roku několikrát denně koncertovaly, jejich písně byly vysílány v rozhlase a televizi, vyšly četné a dobře prodávané desky. Například za čtyři roky (1970-1974) se prodal pouze náklad prvního disku souboru " Merry Fellows " v nákladu 15 975 000 výtisků a celkový náklad několika znovuvydané album "We, the Young" (1975 -1979) VIA "Gems" dosáhlo 2,5 milionu kopií [4] . Koncertní organizace získaly velké zisky od nejoblíbenějších souborů. VIA pracovala velmi intenzivně, např. roční plán schválený Mosconcertem pro soubor Vesyolyye Rebyata od roku 1970 činil ročně až 500 koncertů. [5] Popularita VIA byla tak vysoká, že na turné mohly soubory pracovat ve středně velkém městě - celý týden, dva koncerty denně a dokonce tři nebo čtyři koncerty o víkendech, a pokaždé shromáždit plnou Dům.
Obecná krize vokálních a instrumentálních souborů v SSSR začala na přelomu 70. a 80. let, v předvečer olympijských her-80 , kdy rocková hudba nakrátko vystoupila ze stínu a postoj k některé části západní etapa byla změkčena. Přísná sovětská cenzura udělala své. Repertoár mnoha sovětských souborů nyní vypadal stále obyčejněji, šedě, obyčejně, což nemohlo ovlivnit vkus posluchačů. Publikum VIA, převážně mladí lidé, se stále více zajímalo o rockovou hudbu, disco, "new wave", elektronickou hudbu. Soubory začaly ztrácet svou dřívější popularitu. Z tohoto a dalších důvodů se počátkem 80. let část VIA rozpadla, část hudebníků emigrovala do zahraničí, jiní se snažili vytvářet nová tělesa a skupiny ve snaze následovat modernější repertoár a nové hudební trendy a někteří hudbu úplně opustili. Věci dospěly do bodu, že mnoho VIA začalo aktivněji provádět rehashing písní západních interpretů, čímž se snažilo znovu přilákat publikum. 1983-85, která se stala dobou aktivního boje postbrežněvských úřadů s rockovou hudbou a západní pop music v SSSR, dala vokálním a instrumentálním souborům druhou šanci, v důsledku čehož řada VIA provedla změny ve svých repertoáru a jejich provedení a zvuk se staly více v souladu s duchem doby. Návrat jeho někdejší obliby však nepřicházel v úvahu.
Mnoho VIA přestalo existovat na konci 80. let. K tomu přispěla řada okolností, způsobených především Gorbačovovou perestrojkou, definitivním odchodem z podzemí rockové hudby a zrušením dosavadních administrativních mechanismů regulace činnosti popových interpretů, omezením repertoáru a přísnými kritérii pro profesionály. výběr hudebníků. Zlepšení kvality hudebního vybavení, vzhled levných dovážených syntezátorů a samplerů, které umožnily vytvářet a hrát vysoce kvalitní populární hudbu bez nutnosti zapojení velkého personálu hudebníků, stejně jako aktivní zavádění počítačů technologie do hudby, také hrál roli. A repertoár většiny VIA, sestávající především z pozitivních hitů a „ideologicky konzistentních“ skladeb, je ve změněných politických poměrech mnohem méně žádaný.
S rozpadem SSSR se rozpadla i řada kapel, které zůstaly bez podpory státních koncertních organizací a nedokázaly se přizpůsobit novým trendům přicházejícím ze zahraničí, i když některé dokázaly přežít a přeměnily se ve skupiny velmi odlišného hudebního zaměření , od pop music po hard rock. Významná část muzikantů zhroucené VIA se dokázala udržet na pódiu, vstupovat do nových skupin nebo rozjet sólovou dráhu. Dnes je mnoho osobností moderní ruské pop music většinou bývalými členy VIA ze 70. a 80. let.
Přesto řada starých známých VIA existuje dodnes, i když ve značně pozměněném složení. Mezi nimi jsou "Pozemšťané", "Pesnyary", "Květiny", "Ariel". Některé známé VIA (například „Singing Guitars“ a „Gems“) byly znovu vytvořeny již ve druhé polovině 90. let, v důsledku rostoucí popularity hudby sovětské éry. Tyto kapely nahrávají alba s moderními předělávkami svých hitů, koncertují, kde většinou zní nejoblíbenější část jejich starého repertoáru. Některé VIA („Earthlings“, „Flowers“, „Gems“, „Pesnyary“) také hrají nové písně, které nejsou v žádném případě horší než jejich známé hity. V některých případech (například v případě VIA "Pesnyary", "Leysya, píseň", "Blue Bird", "Earthlings") vzniklo několik různých skladeb najednou, které si nárokují stejné jméno a hrají stejný repertoár. Vokální a instrumentální soubory dnes cílí především na publikum středního a staršího věku a přenášejí na něj atmosféru nostalgie po časech mládí a romantiky.
| PŘES | Doba | Dozorce | Místo vytvoření | Spříznění umělci |
|---|---|---|---|---|
| akvarely | 1974 - 1988 | Alexandr Tartakovskij | Moskva , Ruská SFSR | Vitalij Popov, Vjačeslav Sidelnikov, Alexej Igumnov, Nikolaj Rumjancev, Igor Kuzmin, Alexander Mukhataev |
| Araks | 1968 - 1982, 1987-2005, od roku 2006 | Sergej Rudnitskij | Moskva , Ruská SFSR | Jurij Antonov , Sergej Belikov , Anatolij Alešin |
| Ariel | od roku 1969 | Valery Yarushin | Čeljabinsk , Ruská SFSR | Valery Yarushin , Lev Gurov , Boris Kaplun , Rostislav Gepp, Sergei Sharikov, Alexander Tibelius, Oleg Gordeev |
| Verases | od roku 1971 | Vasilij Rainčik | Běloruská SSR , Minsk | Alexander Tikhanovich , Yadviga Poplavskaya , Lika Yalinskaya , Tatyana Tarasova , Ljutsina Shemetkova |
| Legrační chlapci | 1966 do současnosti | Pavel Slobodkin | Moskva , Ruská SFSR | Leonid Berger, Alexander Lerman , Alexander Barykin , Lyudmila Barykina , Alexander Gradsky , Alla Pugacheva , Anatoly Aleshin , Vjačeslav Malezhik , Alexey Glyzin , Alexander Buynov , Alexander Dobronravov , Alexander Dobrynin , Sergej Rudnitsky , Jurij Chernavsky . |
| modré kytary | od roku 1969 | Igor Granov | Moskva | Vyacheslav Malezhik , Roxana Babayan , Igor Krutoy |
| Horizont | v letech 1976 až 1989 | Vladimír Beljakov | Čeboksary , Ruská SFSR | |
| Dobří kolegové | od roku 1969 | Anatolij Kiseljov | Leningrad , Ruská SFSR | |
| Ahoj písnička! | od roku 1977 do roku 1987. Od roku 1987 působí jako VOKS "Ahoj písničko!" | Arkady Khaslavsky, později, od roku 1983 do roku 1987, Igor Matvienko se stal hudebním ředitelem a od roku 1987 se stal Arkady Khaslavsky opět uměleckým ředitelem |
jako VIA "Hello song!" - Vladimírská filharmonie (1977), Severoosetská filharmonie (1977-1980), Krasnodarská filharmonie (1980-1987), jako VOKS "Hello, song!" - Tomská filharmonie (1987-1988), Centrum mládeže Chimki (1988), Podolský PkiO im. V. Talalikhina (1988-1989) | Galina Sheveleva , Mark Rudinshtein , Igor Matvienko , Oleg Katsura, Sergey Mazaev , Nikolai Rastorguev . |
| pozemšťané | od roku 1976 | Vladimir Kiseljov, později Sergey Skachkov |
Leningrad , Ruská SFSR | Sergej Skačkov, Jurij Žučkov , Igor Romanov , Jurij Ilčenko , Andrey Khramov |
| Kaskáda | od roku 1983 | Andrej Suchov | Jaroslavl , ruská SFSR | |
| Podomní prodejci | od roku 1970 | Alexandr Popov,
Valerij Prikazchikov |
Moskva , SSSR | Alexander Popov, Vladimir Semjonov , Alexander Levshin , Alexander Yudov, Vladimir Chuikin, Yuri Menshov, Anatoly Murygin |
| červené máky | 1975 - 1989 | Valerij Čumenko | Tula , Ruská SFSR | Valery Chumenko, Alexander Losev , Jurij Koganovič, Jurij Veselov , Vladimir Zasedatelev , Jurij Černavskij , Arkadij Khoralov , Ruslan Gorobets , Pavel Zhagun , Vladislav Andrianov , Sarkhan Sarkhan , rytmická skupina Ryzhov-Kitaev , Nikolaj Kirilin, Dmitrij Malolet |
| Leisya, píseň | 1974 - 1984 | 1974-1976 - Valerij Selezněv a Michail Plotkin , 1976-1980 - Michail Shufutinsky , 1980-1983 - Vitalij Kretov | Oblastní filharmonie Kemerovo (1974-1978), Oblastní filharmonie Tula (1978-1982), Oblastní filharmonie Kemerovo (1980-1984), RSFSR | Igor Ivanov , Vladislav Andrianov , Vladimir Efimenko , Boris Platonov, Marina Shkolnik, Michail Shufutinsky , Valery Kipelov , Nikolai Rastorguev |
| Naděje | 1975-dosud | Michail Plotkin | Moskva | Igor Ivanov , Nikolaj Noskov |
| Orera | 1958 - 1980 (?) | Robert Bardzimashvili | Gruzínská SSR , Tbilisi | Nani Bregvadze , Vakhtang Kikabidze |
| Pesniary | 1969 - 2003, (cestovní sestavy jsou stále aktivní) |
Vladimír Muljavin | Běloruská SSR , Minsk | Vladimir Mulyavin , Leonid Bortkevich , Anatoly Kasheparov , Valery Daineko , Igor Penya , Oleg Averin , Viktor Smolsky |
| Plamen | od roku 1975 | Nikolay Rappoport, Sergej Berezin | Moskva | Vjačeslav Maležik |
| zpívající kytary | od roku 1966 | Anatolij Vasiljev | Leningrad , Ruská SFSR | Anatoly Vasiljev , Irina Ponarovskaya , Valentin Badyarov, Grigory Kleimits, Albert Asadullin , Jurij Antonov |
| Zpívající srdce | od roku 1971 | Viktor Vekštein | Moskva , Ruská SFSR | Igor Ofitserov, Igor Ivanov |
| Drahokamy | od roku 1971 | Jurij Malikov | Moskva , Ruská SFSR | Irina Shachneva, Valery Belyanin, Elena Presnyakova , Sergei Belikov , Anatoly Mogilevsky, Valentin Dyakonov, Vladimir Vinokur , Alexander Barykin , Alexei Glyzin , Vladimir Kuzmin |
| Nové drahokamy | od roku 2006 | Inna Malíková | Moskva | Michail Veselov, Alexander Postolenko, Yana Daineko, Andrey Dievsky |
| Modrý pták | 1974 - 1991, (od roku 1999 fungují cestovní týmy až do současnosti) |
Robert Bolotny, Michail Bolotny | Kuibyshev , Ruská SFSR | Sergej Drozdov , Sergej Levkin |
| Syabry | od roku 1974 | Valentin Badyarov, Anatolij Jarmolenko | Běloruská SSR , Gomel | |
| Květiny | od roku 1969 | Stas Namin | Moskva , Ruská SFSR | Alexander Losev, Konstantin Nikolsky , Alexander Malinin , Alexander Marshal , Igor Sarukhanov |
| Chervona Ruta | 1971 - 1990 | Anatolij Evdokimenko | Ukrajinská SSR | Sofie Rotaru |
| Yalla | od roku 1970 | Farrukh Zakirov | Uzbecká SSR , Taškent |