Rychlá střelba

Rychlé natáčení filmu  nebo videa s frekvencí 32 až 200 snímků za sekundu [1] [2] . Používá se k získání efektu zpomaleného pohybu při promítání filmu standardní snímkovou frekvencí a také pro vědecké účely [2] . Dalším běžným názvem pro tento typ střelby je rapid (z francouzštiny  rapide  – rychlý).

Zrychlené natáčení provádějí specializované videokamery nebo filmové kamery tradiční konstrukce s přerušovaným pohybem filmu pomocí skokového mechanismu . Slouží především k získání pohyblivého obrazu s dilatací času, a to i při focení triků zmenšených rozvržení.

Vysokorychlostní snímání (Ultra-rapid) - natáčení filmu nebo videa s frekvencí 200 až 10 000 snímků za sekundu [3] [1] . Provádí se speciálními videokamerami nebo kinematografickými zařízeními s plynulým pohybem filmu nebo na stacionárním fotografickém materiálu pomocí různých optických a elektronických metod přepínání světla [4] . Někdy se tomuto druhu fotografování říká vysokorychlostní fotografie a zařízení se nazývají vysokorychlostní fotorekordéry [5] . V roce 1948 Společnost filmových a televizních inženýrů (SMPTE) legitimizovala definici vysokorychlostního filmování, což je jakákoli metoda zachycení pohyblivého obrazu rychlostí přesahující 128 snímků za sekundu a vyžadující vytvoření alespoň tří po sobě jdoucích záběrů. .

Vysokorychlostní snímání (někdy Ultra-vysokorychlostní snímání) je snímání filmu nebo videa se snímkovou frekvencí 10 4 až 10 9 snímků za sekundu [6] . Při tomto způsobu snímání zůstává film během procesu expozice nehybný a paprsky světla, které tvoří obraz, tvořený optickým systémem, se pohybují. Některé vysokorychlostní filmovací systémy používají lentikulární pole nebo vláknová optika . V posledně jmenovaných případech záznam neobsahuje celistvý obraz a jeho reprodukce na obrazovce vyžaduje dekódování a tisk na běžný film pomocí speciálních typů filmových kopírek .

Účel vysokorychlostního natáčení

Rychlý pohyb umožňuje zpomalit pohyb na obrazovce a vidět jej v detailech. Platí to například při střelbě sportovních soutěží, kdy je potřeba určit vítěze nebo vyhodnotit přesnost cviků. Ve sportovních filmech Leni Riefenstahlová jako jedna z prvních použila rychlé natáčení při tvorbě filmu Olympia [7] . V jevištní kinematografii se rychlý pohyb používá jako výrazový prostředek, například k zobrazení počínání hrdiny „ve snu“ nebo v okamžiku emočního šoku [* 1] . Někdy je zvýšená frekvence nastavena kameramanem pro simulaci slabé gravitace a beztíže . Rychlejší snímání (obvykle 80–100 snímků za sekundu) je nezbytné při vytváření kombinovaných filmových záběrů s redukovaným rozvržením: zpomalení umožňuje zachovat autenticitu akce i přes malou velikost scenérie [9] [10] [11] . Zhroucení nebo zničení velkého předmětu přitom na obrazovce nevypadá jako „hračka“. V Come and See byl natočen RC model průzkumného letadla v měřítku Focke-Wulf 189 se zvýšenou frekvencí, aby vznikla iluze létajícího skutečného letadla [12] .

Zpomalení tempa pohybu na plátně je možné nejen zvýšením frekvence natáčení, ale také zpomalením filmu ve filmovém projektoru nebo magnetickém pásku ve videorekordéru s dynamickým sledováním [13] . Tato metoda byla v 70. letech široce používána při zobrazování zpomalených záznamů během televizních přenosů sportovních událostí. První experimenty s pomalým přehráváním byly možné již v roce 1934 v německé televizi po zahájení provozu kina a televizního systému Tswischenfilm s mezifilmem , ale systém se ukázal jako příliš nepohodlný pro vysílání a ustoupil elektronickým kamerám. První zařízení HS-100 vhodné pro elektronické vysílání zpomalených videopřehrávek soutěží vydala až v březnu 1967 americká společnost Ampex [14] [15] . Zařízení přehrálo stejná televizní pole několikrát, čímž zpomalil pohyb na televizních obrazovkách . V kinematografii lze pohyb natočený na normální frekvenci stejným způsobem zpomalit vícenásobnou reprodukcí každého snímku na speciální kopírce filmů pro trikový tisk [16] . Dvojitý tisk každého snímku poskytuje dvojnásobné zpomalení na obrazovce, což odpovídá stejnému zvýšení frekvence snímání nebo snížení frekvence projekce.

Při tomto způsobu zpomalování se však pohyb na obrazovce stává trhaným a některé fáze rychlých procesů jsou obecně neviditelné, protože při střelbě spadají do intervalu mezi záběry. Se silným zpomalením projekce na 1-2 snímky za sekundu se obraz stává jako slide show . Proto je ve většině případů pro zpomalení pohybu na obrazovce vhodnější použít rychlý pohyb. V současné době se pro implementaci zpomaleného přehrávání v televizi ( Ultra Motion replays on air ) vyrábí speciální vysílací systémy skládající se z vysokorychlostní vysílací kamery , video serveru a ovladače, který umožňuje pomalé přehrávání libovolného okamžiku natočené akce ze serveru [17] . Pohyb po obrazovce přitom zůstává plynulý díky vysoké snímkové frekvenci fotoaparátu až 250 snímků za sekundu [18] .

Na rozdíl od zrychleného natáčení, které se využívá zejména v populárně-vědeckém a hraném kině a také ve sportovním vysílání, se vysokorychlostní a vysokorychlostní záznam obrazu používá ke studiu rychlých procesů ve vědě a technice [19] . První experimenty s chronofotografií , které se staly prototypem kinematografie, byly prováděny se stejnými cíli, což umožnilo studovat jevy, které jsou lidskému vnímání nepřístupné. Nejznámějším příkladem takového výzkumu jsou experimenty Edwarda Muybridge s fixací fází koňského cvalu , které umožnily určit okamžik oddělení všech čtyř nohou od země [20] . Moderní vybavení umožňuje snímat od několika tisíc do desítek milionů snímků za sekundu, což umožňuje pozorovat velmi rychlé procesy. Vysokorychlostní digitální zařízení se používají ve vědě a průmyslu k analýze nárazových testů , detonací , jisker a dalších jevů. Záběry získané v laboratoři umožňují přesně změřit parametry pohybu a v konečném důsledku zlepšit design produktů nebo otestovat vědeckou teorii. Někdy se tyto záběry používají jako ilustrace v dokumentech a populárně-vědeckých filmech .

Technické vlastnosti procesu

Časové měřítko  je kvantitativní míra zpomalení pohybu, která se rovná poměru projektované snímkové frekvence k snímkovací frekvenci [13] . Pokud je tedy promítací snímková frekvence standardní a rovná se 24 snímkům za sekundu a film byl natočen s frekvencí 72 snímků za sekundu, časové měřítko bude 1:3, což odpovídá trojnásobnému zpomalení.

Optická kapacita - maximální počet snímků, které lze pořídit během jednoho natáčení [21] . Pro vysokorychlostní kino zařízení má tato koncepce rozhodující význam, protože kapacita je zásadně omezena konstrukcí zařízení a jeho kazet . Například zařízení FP-22 s optickou kapacitou 7500 snímků při maximální rychlosti snímání 100 000 snímků za sekundu spotřebuje celou zásobu za 0,075 sekundy. Pro zaručenou registraci studovaného procesu, byť jen krátkého trvání, je tedy nutná přesná synchronizace spuštění filmové kamery nebo videoserveru se začátkem procesu.

Koncept frekvence filmování je přímo použitelný pouze pro snímání snímků. U bezrámových metod se nejčastěji používá pojem rozlišení v čase nebo časové rozlišení . Parametr je definován jako funkce maximální časové frekvence změny jasu testovaného objektu, kterou lze měřit z výsledků průzkumu [22] .

Maximální frekvence snímání v kině je dána konstrukcí videokamery a dynamickými charakteristikami jejího skokového mechanismu . Při nahrávání videa a vysokorychlostní digitální fotografii je maximální frekvence určena vlastnostmi fotosnímače a dobou odečítání nabití. Amatérské filmové vybavení umožňovalo zrychlené natáčení při frekvencích až 64-72 snímků za sekundu. V profesionálních zařízeních se používají specializované véčkové mechanismy , které poskytují až 360 snímků za sekundu pro 35 mm film a až 600 snímků za sekundu pro 16 mm . V SSSR se pro zrychlené natáčení vyráběly kamery 1SKL-M „Temp“, 2KSK, 3KSU a další [23] . Moderní profesionální filmové kamery pro všeobecné použití poskytují rychlost snímání až 200 snímků za sekundu s možností jejího plynulého nastavení přímo během natáčení pro získání speciálních efektů změny běhu času. Zvýšení rychlosti nad tyto hodnoty se provádí souvislým pohybem filmu, protože žádný ze stávajících skokových mechanismů není schopen přepravovat fotografický materiál vyšší rychlostí bez jeho poškození.

Druhým hlavním problémem zrychleného filmování je nevyhnutelný pokles rychlosti závěrky s rostoucí frekvencí [24] . I s faktorem zatemnění blízkým jedné, pro frekvenci 1000 snímků za sekundu nemůže rychlost závěrky překročit 1/1000 sekundy. Při vysokorychlostním snímání může být stejný parametr několik nanosekund. To si vynucuje použití vysoce citlivých typů filmu a fotomatrice s nízkou úrovní šumu a také jasného osvětlení snímané scény. Většina moderních digitálních zařízení pro tento účel je vybavena Peltierovým chladicím prvkem pro snížení šumu matrice a umožnění maximálního zvýšení její fotosenzitivity [25] .

Technologie vysokorychlostního natáčení

S příchodem digitální fotografie a záznamu videa většina vysokorychlostních filmových technologií založených na filmových procesech zastarala, protože elektronická zařízení neobsahují žádné pohyblivé části, které omezují rychlost. CCD matice umožňují registrovat rychlé procesy s frekvencí až 1000 snímků za sekundu [25] . Příchod snímačů CMOS byl příkladem převratné inovace , která umožnila pořídit miliony snímků za sekundu a zcela nahradila film. Výkonnostní úroveň 0,58 bilionu snímků za sekundu dosažená v roce 2011 umožňuje zaznamenat pohyb přední části světla pulzního laseru [26] [27] . Dokonce i některé digitální kompaktní fotoaparáty , jako je řada Casio Exilim, jsou již vybaveny vysokorychlostním natáčením videa rychlostí až 1200 snímků za sekundu při zmenšené velikosti snímků [28] . V inscenované kinematografii se pro zrychlené natáčení používají speciální digitální filmové kamery , mezi nimiž jsou nejznámější přístroje Phantom, schopné natáčet až milion snímků za sekundu [29] .

Některá odvětví však stále používají vysokorychlostní kamery. Metody vysokorychlostního filmování lze podmíněně rozdělit do dvou hlavních variant: natáčení na pohyblivý film a na statický film s pohybem optických částí zařízení. První metoda využívající páskový mechanismus je použitelná, pokud rychlost filmu nepřesáhne 40 metrů za sekundu, protože se film roztrhne nebo se samovolně vznítí rychlejším tahem [24] . Ve druhém případě je fólie umístěna na pevný nebo otočný buben [30] . Pohyblivý válec před fotografováním zrychlí na svou nominální rychlost (až 350 metrů za sekundu), což umožňuje fotoaparátu pracovat v pohotovostním režimu bez ztráty optické kapacity. Existují dva hlavní způsoby vysokorychlostního natáčení:

Optická kompenzace

Aby obraz rámečku zůstal nehybný vůči rovnoměrně se pohybujícímu filmu, je mezi něj a snímací čočku instalován rotační hranol nebo mnohostranný zrcadlový buben [31] . Velikost a poloha hranolu se volí tak, aby lineární posun optického obrazu odpovídal pohybu fólie za stejnou dobu. V tomto případě je nevyhnutelný mírný vzájemný posun obrazu a filmu (tangenciální chyba) a pro jeho zkrácení je expoziční čas omezen přídavným obturátorem [32] . Podle tohoto principu byly postaveny sovětské filmové kamery "SSKS-1" a mnoho zahraničních, například americká "HyCam" [19] .

Při použití rotujícího zrcadlového bubnu závisí zákon posunutí obrazu na vzdálenosti od objektu a stává se téměř lineárním pouze pro objekty umístěné v „nekonečnu“. Pro střelbu z konečných vzdáleností jsou proto přístroje tohoto typu vybaveny sadou kolimátorových čoček umístěných mezi objektivem a zrcadlovým bubnem. Tuto konstrukci měla různá zařízení, například sovětský SKS-1M a německý Pentacet-16 a Pentacet-35. 16mm aparát „SKS-1M“ byl schopen pořídit až 16 000 redukovaných snímků za sekundu, když byly uspořádány ve dvou řadách [33] . Sada může obsahovat několik zrcadlových bubnů s různým počtem tváří, což určuje velikost výsledných snímků a frekvenci fotografování.

Pro zvýšení frekvence snímání s konstantní optickou kapacitou jsou někdy malé rámečky uspořádány do několika řad se sníženým krokem. Každá z řad může být exponována přes samostatnou čočku a nevyhnutelná paralaxa je považována za přijatelnou při fotografování vzdálených objektů [22] . Podobná technologie byla vynalezena dlouho před příchodem kina a byla používána v rané chronofotografii .

Krátká expozice

Touto metodou štěrbinové obturátory s malým úhlem otevření omezují krátké rychlosti závěrky pro expozici kontinuálně se pohybujícího filmu [31] . Poprvé byla taková metoda registrace pohyblivého obrazu použita v předkinechové technologii Kinetograph , kterou vynalezl Thomas Edison . Maximální frekvence natáčení štěrbinovými kamerami je omezena přípustnou rychlostí závěrky a nepřesahuje 1000 snímků za sekundu. Zvýšení tohoto parametru je možné při uspořádání malých rámečků do více řad [34] . Podle tohoto principu byl sestrojen sovětský aparát „FP-36“, ve kterém je na fotografický film o šířce 320 mm umístěno 34 řad rámečků, z nichž každý je natáčen vlastním objektivem [35] . Zařízení poskytuje maximální rychlost natáčení 25 000 snímků za sekundu.

Dalším běžným způsobem je použití pulzních (jiskrových) světelných zdrojů s frekvencí záblesku odpovídající požadované snímkové frekvenci [31] . K tomu však musí být trvání vzplanutí extrémně krátké, asi 10 −7 sekund [36] . Tento princip je využíván např. v Kranz-Shardinově metodě . Ve srovnání se štěrbinovými kamerami umožňuje metoda jiskry exponovat celou plochu každého snímku současně, aniž by došlo ke zkreslení tvaru rychle se pohybujících objektů vlivem časové paralaxy . Tato technologie však není vhodná pro focení svítících objektů [30] .

Vysokorychlostní filmování

Dalším běžným názvem je lupa času . V moderních zobrazovacích technologiích je známo několik způsobů vysokorychlostního snímání, prováděného na fotografický materiál nebo digitálně.

Optické přepínání

Při této metodě se nejčastěji jeden nebo více závitů fólie umístí na vnitřní povrch stacionárního bubnu. Komutační hranol a sekundární čočka jsou obvykle umístěny proti každému budoucímu rámu. Sekundární čočky lze uspořádat do několika řad se vzájemným posunem, což umožňuje zvýšit frekvenci natáčení. Zároveň se velikost přijatých rámců zmenšuje úměrně s nárůstem jejich počtu řádků. Ve středu bubnu se vysokou rychlostí otáčí zrcadlo, které „zametá“ po délce filmu. Pro zvýšení rychlosti rotace je zrcadlo někdy umístěno v inertním heliovém médiu . Aby se zabránilo reexpozici, neměla by celková doba expozice přesáhnout jednu otáčku zrcátka a je omezena závěrkou za vstupní čočkou. Potřebná rychlost je u konvenčních uzávěrů nedosažitelná, proto se k přerušení střelby často používají uzávěry na jedno použití výbušného typu [34] . Sovětská zařízení "SFR", "SSKS-3" a "SSKS-4" byla postavena na principu optického přepínání [37] .

Poslední dvě kamery využívají čtyřřadý stoh filmu uvnitř bubnu a čtyři zrcadla otáčející se na společné ose, aby poskytovaly pracovní úhel 360°. V tomto případě jsou zrcadla vůči sobě posunuta o 90°, čímž je zajištěna sekvenční expozice všech čtyř řad filmu v jedné kompletní otáčkě. Zařízení SSKS-4, určené pro 35mm film s rámečkem běžného formátu , poskytuje s takovým zařízením frekvenci snímání až 100 000 snímků za sekundu. 16mm přístroj „SSKS-3“ dokáže pořídit až 300 000 snímků za sekundu [38] . Vzhledem k omezenému pracovnímu úhlu zrcadla nejsou uvedené kamery, které patří do kategorie zařízení s přímým vstupem , příliš vhodné pro provoz v pohotovostním režimu.

Výrazně pokročilejší zařízení s koaxiálním vstupem , u kterého se optická osa čočky shoduje s osou bubnu. Kamery tohoto typu, jako je FP-22, umožňují umístění několika závitů filmu ve spirále a zvýšenou optickou kapacitu až 7500 políček na 8mm filmu [39] [19] . Metoda optického přepínání je použitelná i v digitálních technologiích. V tomto případě je místo filmu umístěna jedna nebo více řad miniaturních digitálních fotoaparátů s čočkovou vložkou sekundárních čoček . Maximální frekvence snímání v tomto případě nezávisí na době čtení matic , ale na rychlosti otáčení zrcadla.

Mechanická komutace

V zařízeních tohoto typu se používá několik čoček umístěných po obvodu proti kotouči rotujícímu vysokou rychlostí s úzkou štěrbinou. Počet přijatých snímků se rovná počtu čoček a celé natáčení probíhá na jednu otáčku disku. Dokonalejší schéma předpokládá přítomnost několika slotů a několika řad čoček na disku. I přes nevyhnutelnou paralaxu a nízkou optickou kapacitu tento princip zajišťuje snímání rychlostí až 250 000 snímků za sekundu v pohotovostním režimu [40] .

Elektronické spínání

Při této metodě je subjekt, který se nachází v blízkosti kolektivní čočky, osvětlen jiskrovými výboji , elektronickými blesky nebo pulzním laserem . Obraz je postaven na statickém fotografickém materiálu několika čočkami a přepínání světelných zdrojů je prováděno bezkontaktními elektronickými zařízeními. V takové komoře nejsou žádné pohyblivé části. Tato metoda se používá pro procesy probíhající v relativně malém objemu. Navzdory významným nevýhodám, které spočívají v přítomnosti prostorové paralaxy mezi sousedními snímky, je s elektronickým přepínáním možné fotografovat při velmi vysokých frekvencích až několik milionů snímků za sekundu [41] . Metoda není vhodná pro fotografování svítících objektů.

Další technologie zahrnuje použití trubice zesilovače obrazu s přeskakováním obrazu přes povrch fluorescenčního stínítka pomocí magnetického vychylovacího systému [42] . Na jednu obrazovku tak můžete současně umístit čtyři až šestnáct snímků odpovídajících různým fázím pohybu objektu. Díky efektu dosvitu je každá přijatá sada snímků fixována na jedno políčko filmu. Touto metodou je dosaženo frekvence snímání až 600 milionů snímků za sekundu. Další výhodou je možnost získání vysokého jasu sekundárního obrazu pomocí fotonásobiče , který kompenzuje pokles expozice při krátkých expozičních časech. V SSSR se podobná zařízení na bázi domácích elektronek začala vyrábět počátkem 60. let. Nejznámější kamery s elektronickou komutací vyrábí Hadland Photonics Limited a Cordin Company v zahraničí.

Bezrámové s pitvou obrazu

Bezrámové snímání s pitvou je založeno na rozkladu obrazu na samostatné prvky, přičemž změny jasu každého z nich jsou zaznamenávány nepřetržitě [43] . U tohoto způsobu vysokorychlostního filmování se nejčastěji používá vláknová optika určená pro vzájemné posunutí jednotlivých obrazových prvků. V kameře je mezi čočkou a filmem umístěn světlovod tvořený mnoha elementárními skleněnými vlákny o průřezu setin milimetru. Jeden z konců světlovodu je umístěn v ohniskové rovině objektivu, což vytváří reálný obraz fotografovaných objektů. S využitím skutečnosti, že tvar průřezu lankového světlovodu lze snadno měnit vzájemným posunem jednotlivých vláken, je jeho opačný konec vytvořen v podobě úzké štěrbiny široké jedno vlákno [44] .

Když se film rovnoměrně pohybuje za zadním koncem světlovodu, je obraz řezu každého vlákna zaznamenán jako čára s proměnnou optickou hustotou. K reprodukci obrazu se používá stejný postroj umístěný vzhledem k filmu stejným způsobem jako při natáčení. V tomto případě se na opačném konci světlovodu od filmu vytvoří viditelný obraz fotografovaných objektů. Tento způsob filmování umožňuje zaznamenávat pohyby libovolné rychlosti a časové rozlišení je omezeno pouze rozlišením filmu a průměrem nití. Přitom změna geometrických rozměrů fotografického materiálu při laboratorním zpracování je u této technologie nepřijatelná, neboť vede ke zkreslení obrazu při jeho dekódování. Pro natáčení s pitvou jsou tedy použitelné pouze filmy na nesmrštitelném mylarovém substrátu nebo fotografické desky na skleněné podložce.

Bezrámové rastrové snímání

Metoda vysokorychlostního filmování s nepřetržitým pohybem filmu. Touto technologií se na filmu nevytváří viditelný obraz fotografovaných objektů, reprezentovaný sadou čar různé optické hustoty. Pro snímání se používá optický rastr umístěný před filmem v blízkosti ohniskové roviny objektivu. Nejjednodušším rastrem je neprůhledná přepážka s extrémně malými otvory uspořádanými do několika řad s malým krokem. Každá díra funguje jako elementární stenop , vytvářející obraz výstupní pupily čočky na fotografické emulzi [45] .

Rastr objektivu podobné konstrukce má vyšší poměr clony. Každý otvor v destičce odpovídá elementární rastrové čočce , která vytváří obraz zornice. Umístění různých rastrových čoček v různých vzdálenostech od optické osy čočky vede k tomu, že elementární obrazy každé z nich jsou odlišné. Sousední řady čoček jsou vůči sobě posunuty o vzdálenost rovnající se zlomku rozteče rastru. Při pohybu filmu se obraz každé čočky zobrazuje jako samostatný pás, jehož optická hustota kolísá v souladu se změnami jasu každé části pohyblivého obrazu rámečku.

Pro inverzní syntézu obrazu se používá stejný rastr umístěný vzhledem k filmu stejně jako při natáčení. Výsledkem je pohybující se obraz objektu na obrazovce. Sovětský rastrový aparát RKS-11 touto metodou poskytuje časové rozlišení až 150 000 s −1 s optickou kapacitou 300 snímků na dvou fotografických deskách 13 × 18 cm [46] .

Registrace fotografie (bezrámové fotografování)

Druh vysokorychlostního filmování s průběžnou expozicí fotocitlivého materiálu [47] . Touto technologií je z obdélníkového rámu vybrán samostatný prvek v podobě linie ohraničené úzkou štěrbinou [48] . Filmový film nebo optický komutátor se může plynule pohybovat jakoukoli rychlostí. V tomto případě je zaznamenána pouze úzká čára, která představuje omezenou oblast objektů. Obraz získaný na film se nazývá fotoregistrogram a pouze podmíněně zobrazuje část fotografovaného předmětu [47] . Zároveň se díky možnosti měření hlavních parametrů pohybu rozšířil fotografický záznam v některých oborech vědy, ve kterých je úplný obraz snímaných objektů považován za nadbytečný. Bezrámové štěrbinové fotografování je široce používáno ve sportu, mimo jiné jako úprava fotografií [49] .

Režim registrace fotografií je poskytován v mnoha zařízeních s optickým přepínáním. V tomto případě se mezi čočku a komutátor koaxiálně s ní umístí štěrbinová clona a z filmu se vyjmou vložky čoček se sekundárními čočkami. V tomto režimu se časové rozlišení několikanásobně zvýší [50] . Při vysokorychlostním záznamu videa snížení výšky snímku na jeden pixel také umožňuje několikanásobně zvýšit registrační rychlost kvůli zkrácení doby čtení.

Štěrbinová fotografie posloužila jako základ pro celý trend ve fotografii - štěrbinovou fotografii [51] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Jedním z nejznámějších záběrů využívajících "rapid" pro umělecké účely je scéna tatarsko-mongolského nájezdu ve filmu " Andrey Rublev ". Pomalý let hus na obrazovce odráží šok zrádného prince z toho, co se děje [8]

Zdroje

  1. ↑ 1 2 Základy filmové tvorby, 1975 , str. 136.
  2. ↑ 1 2 Fotokinotechnika, 1981 , s. 343.
  3. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 300.
  4. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 267.
  5. ↑ Sovětská fotografie, 1957 , str. 40.
  6. ↑ Fotokinotechnika, 1981 , s. 56.
  7. ↑ Od Leni Riefenstahlové k vícekanálovým systémům, 2010 , s. 36.
  8. ↑ Viktorie ČISTYAKOVÁ. „Husy“ a „třetí smysl“ . Film Studies Notes (2006). Staženo 6. dubna 2019. Archivováno z originálu 6. dubna 2019.
  9. ↑ MediaVision, 2010 , str. 28.
  10. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , str. 181.
  11. ↑ Základy filmové tvorby, 1975 , str. 305.
  12. ↑ Technika kina a televize, 1986 , s. 48.
  13. ↑ 1 2 Referenční kniha milovníka filmu, 1977 , str. 157.
  14. ↑ Od Leni Riefenstahlové k vícekanálovým systémům, 2010 , s. 37.
  15. ↑ Steven E. Schoenherr. 1967  (anglicky)  (odkaz není k dispozici) . Historie Ampex . Ampex . Získáno 20. června 2015. Archivováno z originálu 20. června 2015.
  16. ↑ Filmy a jejich zpracování, 1964 , s. 189.
  17. ↑ I-Movix High Speed ​​​​Broadcast System (odkaz není k dispozici) . Produkty . "Sedatek". Získáno 19. června 2015. Archivováno z originálu 21. května 2015. 
  18. ↑ Od Leni Riefenstahlové k vícekanálovým systémům, 2010 , s. 51.
  19. ↑ 1 2 3 Vysokorychlostní fotografie (nepřístupný odkaz) . Historie fotografie . "Fotografie" (26. srpna 2012). Získáno 19. června 2015. Archivováno z originálu 19. června 2015. 
  20. ↑ Obecné dějiny kinematografie, 1958 , str. 66.
  21. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 274.
  22. ↑ 1 2 Filmové vybavení, 1971 , str. 272.
  23. ↑ Natáčecí zařízení, 1988 , str. třicet.
  24. ↑ 1 2 Sovětská fotografie, 1957 , str. 41.
  25. ↑ 1 2 N. A. Timofejev. Použití vysokorychlostních digitálních fotoaparátů ke studiu fyzických systémů (odkaz není k dispozici) . Získáno 18. června 2015. Archivováno z originálu 19. června 2015. 
  26. ↑ Leonid Popov. Vědci vytvořili kameru s frekvencí bilionu snímků za sekundu . "Membrána" (15. prosince 2011). Datum přístupu: 17. února 2016. Archivováno z originálu 25. února 2016.
  27. ↑ Femtofotografie : Vizualizace fotonů v pohybu rychlostí bilionů snímků za sekundu  . kultura fotoaparátu. Datum přístupu: 17. února 2016. Archivováno z originálu 15. prosince 2017.
  28. ↑ Fotoaparát Casio Exilim Pro EX-F1 a vysokorychlostní fotografování . Rychlé video. Datum přístupu: 19. června 2015. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  29. ↑ Andrey Baksalyar. Vision Research uvádí na trh vysokorychlostní kamery Phantom v1210 a v1610 . "GadgetBlog" (9. srpna 2011). Získáno 19. června 2015. Archivováno z originálu 19. června 2015.
  30. ↑ 1 2 Filmové vybavení, 1971 , str. 298.
  31. ↑ 1 2 3 Technika filmové projekce, 1966 , str. 53.
  32. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 281.
  33. ↑ Kameramanova příručka, 1979 , str. 127.
  34. ↑ 1 2 Sovětská fotografie, 1957 , str. 44.
  35. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 297.
  36. ↑ Sovětská fotografie, 1959 , str. 48.
  37. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 310.
  38. ↑ Technika - mládež, 1962 , str. 35.
  39. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 319.
  40. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 323.
  41. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 324.
  42. ↑ Sovětská fotografie, 1957 , str. 45.
  43. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 271.
  44. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. 17.
  45. ↑ Základy filmové techniky, 1965 , str. patnáct.
  46. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 340.
  47. ↑ 1 2 Filmové vybavení, 1971 , str. 270.
  48. ↑ RYCHLOSTNÍ FOTOGRAFICKÁ REGISTRACE. Termíny a definice . GOST 24449-80 . Techexpert (1. ledna 1982). Získáno 31. ledna 2015. Archivováno z originálu dne 4. března 2016.
  49. ↑ Štěrbinové fotografie: Horizontální komprese času . Zpracování obrazu . Habrahabr (16. října 2012). Získáno 31. ledna 2015. Archivováno z originálu 18. března 2015.
  50. ↑ Filmovací zařízení, 1971 , str. 329.
  51. ↑ Anatoly Alizar. Štěrbinové fotografie: Horizontální komprese času . " Habrahabr " (16. října 2012). Staženo 5. listopadu 2017. Archivováno z originálu 7. listopadu 2017.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie