| Michail Benjaminovič Gronas | |
|---|---|
| Datum narození | 19. června 1970 (52 let) |
| Místo narození | Taškent |
| Státní občanství | SSSR → Rusko |
| obsazení | básník , literární kritik |
| Roky kreativity | 1992 - současnost v. |
| Jazyk děl | ruština |
| Ceny |
|
Michail Benyaminovich Gronas (narozen 1970, Taškent ) je ruský a americký básník a literární kritik.
V roce 1992 absolvoval Filologickou fakultu Moskevské státní univerzity , v roce 2000 postgraduální studium na katedře slavistiky na University of Southern California ( Los Angeles ). Od roku 1995 žije v USA. Učil na Trinity College ( Hartford ) a v současné době je docentem na Dartmouth College ( Hannover , New Hampshire ).
V 90. letech vyšly výběry Gronasových básní třikrát v almanachu Babylon . V roce 2000 vydala Nová literární revue (č. 2000/5 (45)) dvě Gronasova díla – překlad z francouzského článku Pierra Bourdieu „Pole literatury“ a kritický článek o filozofovi [1] . V roce 2002 vyšla Gronasova debutová básnická sbírka „Dear Orphans“ v básnickém cyklu nakladatelství OGI, jehož kurátorem je Michail Aizenberg, a přinesla autorovi Cenu Andrey Bely . Polina Barsková mu poskytla následující popis: „Máme před sebou poetiku mumlání, slova se buď tisknou k sobě, nebo se schovávají za sebe; slova-rekruti, slova-vězni, slova-každodenní život, slova-sirotci... Již tradiční absence velkých písmen a interpunkčních znamének zde najednou dostává smysl - na nekonečném šedém plotě (po kterém kdysi chodil a procházel Čechovův milovník melounů) není a nemůže být nic (rušivého) zábavného. Šedý plot šedých slov spojených šedými rýmy - za ním žije radost ve vysoké věži a dále text . Dmitrij Kuzmin v těchto verších viděl „stoické rozjímání o světovém šílenství“ zesnulého Chodaseviče a zároveň „horečné vykukování zevnitř“ zesnulého Mandelštama [1] . Igor Gulin („Kommersant-Weekend“), hovořící o zkušenosti existence na hranici, za níž končí život, zprostředkované Gronasovými texty, je přirovnává k ukolébavce či modlitbě [3] . Druhá sbírka, Stručná historie pozornosti, vyšla v roce 2019. Gulin v něm vidí mimo jiné výsledky dospívání a dosahování nové úrovně porozumění: „[Člověk, který byl připraven odejít v každé básni, je připraven zůstat tady. Existence tváří v tvář smrti se nakonec stává formou života .
V roce 2012 Gronas publikoval článek „Nazpaměť: O mnemotechnické existenci verše“, ve kterém prohlásil za jednu z vlastností ruské poezie její vhodnost pro zapamatování a recitaci zpaměti, a to i v extrémních podmínkách cenzurních omezení nebo věznění, prostřednictvím rytmické a mnemotechnické konstrukce [4] . Recenzenti si této vlastnosti všímají i v básních samotného Gronase, osvojujících si rytmus jazykolamu [3] [4] .