Dasia notace

Dasiánská notace je systém písmenného a písmenového lineárního (smíšeného) zápisu , který se v západní Evropě rozšířil na konci 9. a v 10. století. Poprvé byla popsána v anonymním pojednání „Musica enchiriadis“ (konec 9. století) [1] . Dasiánská notace se v didaktických příručkách vyskytuje až do počátku 12. století; v pozdějších rukopisech je duplikována (a nahrazena) latinkou .

Historický význam notace dasia spočívá v tom, že právě v ní jsou v historii zaznamenány první vzorky polyfonní evropské hudby ( organums , sekvence , tropy ). Dasiánská notace se také používala k záznamu gregoriánské monodie - především pro vzdělávací účely (pro psaní a učení tzv. žalmových tónů ).

Stručný popis

Grafika notace dasiya je založena na znaku dasiya v jeho starobylé podobě: ├ . K horní části tohoto (původního) grafému jsou připojena drobná písmena S a C. Výsledné kombinované grafémy jsou použity v přímém (s mírným sklonem doprava) a modifikovaném (horizontální a vertikální inverze o 180 a 90 stupňů) stylu [2] . Každý stupeň tetrachordu struktury TPT („dasiánský“ tetrachord) odpovídá jedinečnému znaku zápisu dasia, zatímco znak pro třetí (spodní) stupeň není odvozen od dasia (tento stupeň je zapsán pokaždé jinak, ve formě velkých latinských písmen N , I a jejich grafických úprav). Poslední okolnost je způsobena skutečností, že pod tímto krokem ve struktuře dasiánského tetrachordu leží půltón (znaky založené na dasii označují tón přiléhající zespodu ).

Úplná dasiánská stupnice je postavena jako řetězec čtyř dasiánských tetrachordů ( lat. graves  , finales, superiores, excellentes - [tetrachordy] nízkých, koncových, horních, vyšších), oddělených celými tóny (vždy disjunktivní kombinace; na rozdíl od úplný systém Řeků , kde tetrachordy mohly být kombinovány konjunktivně nebo disjunktivně). Na vrchol tohoto řetězce jsou přidány další dva kroky neúplného tetrachordu ( lat.  residui lit. "zbytek, zbývající"):

Neobvyklá - mixodiatonická - struktura stupnice byla podle vědců způsobena touhou uspořádat polyfonii , která v počáteční fázi vypadala jako duplikace hlavního hlasu ( cantus firmus ) na čistou kvintu nahoru a dolů od něj (viz. Organum ). Na rozdíl od diatonické stupnice je v dásovské stupnici mezi stejnojmennými stupni ( označovanými řeckým způsobem číslicemi - protos, deuteros, tritos, tetrardos) jakýchkoli sousedních tetrachordů vždy pátá souhláska. Například mezi konečným proto (protos finalium) a horním protou (protos superiorum) - páté da , mezi konečným tritou (tritos finalium) a nízkou tritou (tritos gravium) - páté fB atd.

Na rozdíl od nementální notace , která se dostala v IX-X století. nejširší distribuce, nahrávání hudby dasia umožnilo provádět jakýkoli chorál nikoli z paměti, ale „z not“, především za účelem „objevení neznámé melodie podle známé kvality [zvuků] a [zvuku] řady, prostřednictvím [ poznámka] znamení“ [ 3] .

Samotný design tónů dasia, který přímo naznačoval intervalový kontext (například návrh třetích stupňů s nedasiovými znaky naznačoval chanterovi, že jejich modální funkce jsou totožné [půltón dole, tón nahoře], jako stejně jako skutečnost, že tyto tóny lze zpívat současně [v pětině]), způsobila revoluci v praxi evropského hudebního vzdělávání. Poprvé v dějinách hudby bylo možné nejen známé, ale i neznámé chorály („ignota mela“) zpívat „z očí“ a navíc za pochodu (podle jednoduchých pravidel) přidat varhany. hlavní hlas beze strachu z disonance .

Poznámky

  1. ↑ Autor Musica enchiriadis je tradičně označován jako „Pseudo-Hukbald“. V poslední době je za autora považován i německý opat Hoger z Verdenu.
  2. ↑ Stejně tak byla uspořádána grafika řeckého písmenného zápisu (v latinské tradici předané Boethiem ), na kterou neznámý autor systému dasia nepochybně spoléhal.
  3. ↑ ... ignotum melum ex nota eorum [ie sonorum ] qualitate et [ sonorum ] ordine per signa investigare . Cit. z pojednání "Musica enchiriadis" ( Schmid H. Musica et Scolica enchiriadis una cum aliquibus tractatulis adiunctis. München, 1981, s.10). „Kvalitou“ (qualitas sonorum) rozumíme statické modální funkce , jinými slovy pevně fixované intervalové vztahy v dané „škále“ (ordo sonorum). Zpívání z listu neznámých chorálů (s použitím jednodušší grafiky a mnemotechnických veršů) dosáhl, jak víte, Guido Aretinsky (ve svém pojednání „Poselství o neznámém chorálu“, asi 1030), nicméně přibližně 130 let po „Musica enchiriadis“.

Literatura