Dmitrevskij, Ivan Afanasevič

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 25. června 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
Ivan Afanasjevič Dmitrevskij

Ivan Afanasjevič Dmitrevskij (1814)
Jméno při narození Ivan Afanasjevič Djakovov Narykov
Datum narození 28. února ( 11. března ) , 1734( 1734-03-11 )
Místo narození Jaroslavl
Datum úmrtí 27. října ( 8. listopadu ) 1821 (ve věku 87 let)( 1821-11-08 )
Místo smrti Petrohrad
Státní občanství  ruské impérium
Profese herec , dramatik , překladatel , divadelní pedagog , divadelní režisér
Roky činnosti 1749 - 1799
Divadlo Ruština pro představení tragédií a komedií divadlo
Karla Knipera
Role Sinav (" Sinav a Truvor " od Sumarokova ), Dimitri ( " Dimitri Pretender " od něj ) a Oskold ( " Semira " od něj ), Alceste ( " Misantrop " od Molièra ) [1] [2]

Ivan Afanasievič Dmitrevskij ( Dyakonov Narykov ; 28. února ( 11. března ) , 1734 , Jaroslavl  - 27. října ( 8. listopadu ) , 1821 , Petrohrad ) - ruský herec , překladatel , učitel , dramatik ; člen Ruské akademie .

Životopis

Ivan se narodil 28. února (11. března) 1734 (podle jiných zdrojů 20. února (3. března 1736) v Jaroslavli v rodině Afanasyho Filippoviče (rodinná přezdívka je Narykovy), jáhna (odtud rod. přezdívka Dyakonov) z kostela Demetria z Thessalonica .

Někteří říkají, že Dmitrevskij byl vychován v Jaroslavském semináři , jiní - s pastorem, který v té době žil v Jaroslavli s exilovým vévodou z Courlandu Bironem , jiní - v Rostovském semináři (po absolvování, který do konce roku 1751, byl poslán do Jaroslavské zemské kanceláře k přidělení do služby). Dmitrevského životopisci mají náznaky, že v semináři byl na prvním místě ve třídě rétoriky a poezie a projevoval zálibu v umění a literatuře.

Není známo, jak se mladý Narykov setkal s Fjodorem Volkovem : možná se setkali se zmíněným pastorem, možná to byli soudruzi z dětství. Když Volkov začal v roce 1749 organizovat divadlo v Jaroslavli, pozval Narykova, který byl velmi pohledný mladý muž, aby hrál ženské role, protože ženy na jevišti byly v té době vzácné. 29. června 1750 zahrála skupina Volkov poprvé ve stodole upravené pro představení: drama " Ester " a pastorační " Evmon a Berea ". V roce 1751 bylo díky úsilí Volkova otevřeno veřejné divadlo v Jaroslavli. Počátkem roku 1752 byla na příkaz císařovny Alžběty Petrovny vyslána do Petrohradu družina Volkov, ve které byl i Narykov . 18. března Jaroslavl debutoval v divadle petrohradského Zimního paláce v komedii " O pokání hříšného muže " (a ne v " Khorev ", jak říkají historici starověkého divadla), a poté hráli další hry tehdejšího repertoáru.

Brzy po svém příjezdu do Petrohradu Narykov vystupoval s novým jménem Dmitrevskij. Mnoho biografií Dmitrevského říká, že císařovna Elizaveta Petrovna, která sama oblékla Narykova do role Osneldy a zjistila, že je velmi podobný pánovi polského velvyslanectví, hraběti Dmitrevskému, mu nařídila, aby i nadále nesl toto příjmení. I. F. Gorbunov nazval tento příběh bajkou s odůvodněním, že Narykov nehrál roli Osneldy a hrabě Dmitrevskij neexistoval v aristokratických polských příjmeních; podle jeho názoru je pravděpodobnější tato zpráva: „Císařovna, když si všimla, že mladý Dyakonov vypadá jako jeden z jejích dvorních služebníků, Dmitrevskij, nařídila, aby se jmenoval Dmitrevsky.“ Podle jiné verze je Dmitrevskij rodinná přezdívka odvozená od názvu kostela, kde sloužil hercův otec.

Od května 1752 začal být Dmitrevskij zapsán na seznam dvorních herců a 10. září téhož roku byl spolu s dalším „jaroslavlským komikem“ Alexejem Popovem přidělen k zemskému kadetskému sboru „pro výuku literatura, cizí jazyky a gymnastika nezbytná pro divadelníky." Dmitrevsky zůstal v budově čtyři roky. Kromě vyučování příležitostně vystupoval na jevišti dvorního divadla. Takže v roce 1754, u příležitosti narození velkovévody Pavla Petroviče , uspořádala dvorní společnost několik představení, v nichž hlavní ženské role hrál Dmitrevsky.

30. srpna 1756 byl Senátu předán nejvyšší výnos o zřízení ruského divadla pro uvádění tragédií a komedií , za které měl Golovkinské předat kamenný dům na Vasiljevském ostrově poblíž kadetského sboru. 1. listopadu 1756 byl Dmitrevskij na žádost ředitele ruského divadla Alexandra Petroviče Sumarokova poslán pryč z kadetského sboru a přidělen k hercům tohoto divadla s platem 300 rublů ročně. Nyní Dmitrevsky musel hrát nikoli ženské, ale mužské role, protože herečky byly jmenovány pro ženské role.

Mezi prvními herečkami ruského divadla byla budoucí manželka Dmitrevského Agrafena Michajlovna Musina-Puškina (6. července 1740 - 20. července 1782). 29. září 1758 se Dmitrevskij oženil s A. M. Musina-Pushkina. Císařovna, která se vždy chovala příznivě k Dmitrevskému, který měl Musinu-Puškina velmi rád, zejména pro její schopnost dokonale zpívat ruské písně, nařídila novomanželům, aby dostali svůj roční plat a předvedli vystoupení na jevišti letohrádku v jejich prospěch. . O mnoho let později si Dmitrevskij s pocitem hluboké vděčnosti připomněl milost, kterou mu carevna prokázala. Manželství Dmitrevských bylo velmi šťastné: manželé byli spojeni nejen osobní náklonností, ale také společnými zájmy a aktivitami. Spolu se svým manželem Agrafena Mikhailovna horlivě sloužila umění, hrála na jevišti role druhých služek, stejně jako dramatické a komické. Dmitrevsky měli četné potomky - 6 synů a 4 dcery.

Rodina ani v nejmenším nebránila Dmitrevskému v tom, aby se oddával neúnavnějším a nejvšestrannějším činnostem. Na jevišti ztvárnil širokou škálu rolí, neúnavně doplňoval divadelní repertoár o nové hry, které překládal z cizích jazyků nebo přepracovával, a nakonec spolu s Volkovem vyučoval divadelní podnikání na jevišti kadetského soudního sboru. zpěváci a někteří funkcionáři se svými manželkami.

Rozkvět Dmitrevského činnosti se datuje do doby vlády císařovny Kateřiny II ., která podporovala vynikající jevištní talenty. Po smrti Volkova (1763) udělila císařovna Dmitrevskému titul „prvního herce ruského dvorního divadla“, kterýžto titul Dmitrevskij plně odůvodnil jeho neúnavnou službou ruskému jevištnímu umění.

V roce 1765 odešel Dmitrevskij na příkaz Kateřiny II do zahraničí, aby se seznámil s divadelním byznysem na Západě. Poté, co na cestu obdržel značné množství peněz, na podzim opustil Petrohrad a zpočátku zamířil do Německa . Protože německá scéna byla v té době jen bledým odrazem francouzské, Dmitrevskij, který se omezil na návštěvu hlavních měst Německa (kromě Vídně), spěchal do Paříže . Díky doporučením I. I. Shuvalova se brzy seznámil s tehdejšími osobnostmi francouzského divadla (Brizac, Mollet, Preville , Dumesnil , Felli, Dubois, Leken aj.), kteří se k němu chovali velmi srdečně. Dmitrevskij se sblížil především s prvním tragédiem francouzského divadla Lekenem, v jehož domě se dokonce usadil. Po osmiměsíčním pobytu v Paříži, Dmitrevsky, doprovázený Lequesne, cestoval do Anglie (na jaře 1766) sledovat Garricka hrát . Dmitrevsky zůstal v Londýně několik měsíců a také se krátce seznámil se slavným interpretem Shakespearových dramat . Tragické umění Lequesne se však zdá být upřednostňováno Dmitrevským před Garrickem. Po návratu z Londýna do Paříže Dmitrevsky brzy odešel do Ruska. Mezi starověkými historiky našeho divadla se lze setkat s příběhy, které Dmitrevskij hrál společně s Garrickem a Lekenem, že v roli Orosmana v Zairu dokonce Lekena předčil atd. Sám Dmitrevskij ale řekl F. P. Lvovovi, že s Garrickem nikdy nehrál, protože neuměl anglicky, ani s Lekenem, protože nebyl tak troufalý, aby mohl konkurovat slavnému francouzskému tragédovi. Cesta do zahraničí bezpochyby obohatila Dmitrevského o množství užitečných praktických informací o divadelním podnikání a měla příznivý vliv na rozvoj jeho jevištního talentu.

Týden po svém návratu do Petrohradu (koncem roku 1766) vystoupil Dmitrevskij na jevišti Zimního paláce jako Sinav v Sumarokovově tragédii Sinav a Truvor . Této role se zhostil s takovou dokonalostí, jakou ruská scéna ještě neviděla. Císařovna si zavolala Dmitrevského do své lóže, podala mu ruku a veřejně mu poděkovala.

V srpnu 1767 byl Dmitrevskij poslán do zahraničí podruhé, aby pozval francouzské herce do petrohradského francouzského souboru. Lequin, Bellecour, Clairon ochotně souhlasili, že půjdou, ale byli zadrženi francouzskou vládou, a Bellecour, který byl více zaneprázdněn odchodem než ostatní, byl dokonce umístěn do Bastily . Na zpáteční cestě předal Dmitrevskij v Lipsku vydavateli časopisu „Neue Bibliothek der schonen Wissenschaften und der freien Kunste“, Weissovi , svá díla: „Zprávy některých ruských spisovatelů“ a „Dějiny ruského divadla“. První vyšla v němčině, bez podpisu autora, ve zmíněném časopise (VII, 1768) a poté vyšla v Livornu ve francouzském překladu (Essai sur la litterature russe ... Par un voyageur russe, 1771 a 1774). Příslušnost „Izvestija o russkikh pisateley“ k Dmitrevskému poprvé prokázal akademik M. I. Suchomlinov . Druhá esej zůstala nepublikována a její rukopis shořel při požáru Akademie.

Po návratu ze zahraničí (pravděpodobně v první polovině roku 1768) zaujímal Dmitrevskij po celou dobu své služby vedoucí postavení v ruském divadelním podnikání a udržel si svůj význam u všech divadelních ředitelů, u nichž došlo k několika změnám. Po V. I. Bibikově byl ředitelem divadla jmenován sestavovatel divadelního personálu I. P. Elagin (1766-1779); po Jelaginovi převzal vedení divadla opět V. I. Bibikov a v této funkci setrval až do ustavení „pro řízení brýlí a hudby zvláštní komise“ (17. července 1783).

V období 1768-1783 se Dmitrevskij kromě svých přímých povinností vložil do organizace veřejného soukromého divadla a divadelní školy. Soukromé divadlo bylo pro Petrohrad nutné, protože od června 1761 přestalo být divadlo Zimního paláce placené a otevřené všem. Pokus o uspokojení této potřeby obyvatel hlavního města učinil lékař sirotčince Karl Knipper uspořádáním „ Svobodného ruského divadla “. Po podepsání smlouvy se sirotčincem odtud Knipper přijal do svého souboru 50 žáků a žáků, které vybral slavný moskevský herec I. I. Calligraph a předtím v Moskvě studovali tanec, hudbu a recitaci. 13. dubna 1779 na Caricynově louce v bývalém divadle Locatelli uvedl soubor Knipper k prvnímu představení Ablesimovovu komickou operu Mělník . Divadlo Knipper mělo velký úspěch. Dmitrevskij zastával pozici učitele dramatického umění v divadle a dalo by se říci, že byl duší věci. Dmitrevskij se zavázal, že bude dávat pouze 12 lekcí měsíčně, a ukázal se svým studentům dvakrát denně. Za rok se soubor pod jeho vedením naučil a nastudoval 28 her Ablesimova, Knyazhnina , Sumarokova aj. Na jeho přání napsal komedie pro divadlo Knipper O.P. Z Knipperových herců se brzy vynořili velmi talentovaní lidé ( Krutitskij , Gamburov , Maxim Volkov , Rachmanov , Krutitskaja , Milevskaja, Rachmanova aj.), kterým Dmitrevskij ukázal správný směr jevištní činnosti. V roce 1782 na scéně Knipperova divadla jako první uvedl komedii D. I. Fonvizina „ Podrost “. Umělci, kteří od Knippera snášeli nejrůznější útrapy a potíže, „prováděli svou pozici spíše z úcty k mentorovi než z odplaty od pronajímatele“. Knipper umělce skutečně tak bezostyšně vykořisťoval, že v polovině druhých tří let s ním Sirotčinec vypověděl smlouvu a dal divadlo Dmitrevskému. Divadlo však držel jen sedm měsíců, protože v roce 1783 bylo otevřeno veřejné divadlo. Většina umělců vstoupila na Imperial Stage, která tak díky Dmitrevskému okamžitě získala několik dobře připravených herců.

Pokud jde o divadelní školu, pokus o její zřízení byl poprvé učiněn v roce 1766, kdy bylo divadelnímu personálu nařízeno vyčlenit určitou částku na „vyživování dětí“, které v divadle studovaly. Dmitrevsky měl na starosti výcvik těchto „dětí“ (3 chlapci a 3 dívky). Ale toto opatření samozřejmě nevyřešilo otázku racionálního vzdělávání umělců. Potřebu divadelní školy již dlouho uznávají mnozí, zejména A.P. Sumarokov. Úsilím Dmitrevského a divadelního ředitele V. I. Bibikova byla nakonec otevřena divadelní škola (21. května 1779). Dmitrevskij spolu s Bibikovem vypracoval plán školy, vyučoval zde dramatické umění a obecně mu škola za svůj úspěch hodně vděčí. Dmitrevského pedagogická činnost se neomezovala pouze na jednu divadelní školu: od 80. let 18. století vyučoval žáky smolného kláštera historii, zeměpis a literaturu, předměty, v nichž měl rozsáhlé znalosti; vyučuje domácí divadelní herce P. P. Esipova a N. P. Šeremetěva a od roku 1784 žáky Petrohradské divadelní školy při císařských divadlech.

V roce 1783, měsíc po zřízení zvláštního výboru „pro správu hudby a spektáklů“, byl výborem jmenován Dmitrevskij „dohlížet na představení v ruském divadle“. V témže roce je podle archivních dokumentů uveden jako „inspektor ruských herců“; 7. března 1784 byl jmenován učitelem „deklamace a akce“ na divadelní škole, zatímco inspektorát byl převeden na herce Ivana Sokolova . Ale Sokolov byl brzy propuštěn a Dmitrevskij byl znovu jmenován inspektorem souboru (1785).

Za divadelního ředitele S. F. Strekalova (1786-1789) byl Dmitrevskij propuštěn ze služby a byl mu milostivě přiznán důchod 2000 rublů (roční plat), „jako jeden z prvních zakladatelů divadla, který sloužil třicet pět let. s vynikající důstojností a pílí“ (5. ledna 1787). Ale v podstatě Dmitrevsky nezastavil svou oficiální a jevištní činnost, pouze pozice inspektora činohry přešla na herce Plavilshchikov . Do roku 1795 zastával funkci inspektora divadelní školy; uvedl všechna vynikající představení v Ermitáži , poměrně často se objevoval na scéně (v letech 1791 až 1799 - 62krát), na níž od roku 1794 vystupoval jeho důstojný žák a nástupce A. S. Jakovlev . prosince 1797 hrál Dmitrevskij spolu s Jakovlevem v divadle Ermitáž v tragédii Sumarokov: Dimitrij Pretender. Představení se zúčastnil císař Pavel a polský král. Císař za tento výkon odměnil Dmitrevského tabatěrkou s diamanty.

Když kníže N. B. Jusupov převzal vedení divadel (od 12. března 1791), obdařil Dmitrevského takové pravomoci, které žádný herec nevyužil. Dmitrevského jako zkušeného člověka jmenoval „hlavním dohledem nad všemi ruskými podívanými, k výcviku všech, kteří ještě nemají dostatečné umění v představeních, k založení druhého ruského činoherního souboru z těch, kteří jsou právě v služby, také dozoru a slušné instituci školy. Inspektoři, herci a žáci ve všech divadelních záležitostech se museli obracet na Dmitrevského, plnit jeho rozkazy, jako vrchní režisér, na jeho žádost ukazovat kancelářské papíry, knihy a účty.

3. ledna 1799 se Dmitrevskij rozloučil s veřejností rolí Zopyra ve Voltairově tragédii " Mohamed". Ale v jiných oborech jeho činnost neustala.

Dne 3. května 1802 byl Dmitrevskij, jediný ruský umělec, zvolen členem Ruské akademie na návrh jejího předsedy A. A. Nartova a 21. června přečetl na schůzi akademie svůj úvodní projev. Navzdory svému pokročilému věku se Dmitrevskij ochotně účastnil akademických schůzí, recenzoval a psal recenze dramat, tragédií, ód, slov chvály a dokonce i taková díla jako Vaterova ruská gramatika a Pavlovského Recenze maloruského dialektu . V roce 1807 složil Dmitrevskij na návrh prezidenta Akademie smuteční řeč pro A. P. Sumarokova; Akademie mluvila o tomto díle lichotivě, rozhodla se dát autorovi 300 rublů a slovo přečíst na slavnostní schůzi Akademie 17. prosince 1807. Kromě Akademie byl Dmitrevskij členem společností - Biblické , Svobodné ekonomické , Rozhovory milovníků ruského slova ; existují dokonce náznaky, že patřil k řadám zednářů .

Ctihodný akademický herec se opět objevil na jevišti. 30. srpna 1812, když už byl nepřítel u Moskvy, vystupoval Dmitrevskij jako starý poddůstojník ve Viskovatovově dramatu Generál milice. Publikum vítalo postaršího umělce tak nadšeně, že byl dojat k slzám a vzrušením dokonce onemocněl. Císař Alexandr I. vyjádřil Dmitrevskému přízeň za tento výkon a daroval mu diamantový prsten.

V roce 1817 si Dmitrevskij přál zúčastnit se představení ve prospěch rodiny svého zesnulého studenta a nástupce Jakovleva, ale v den představení onemocněl a od té doby nevstal z postele. Dmitrevskij zemřel 27. října (8. listopadu 1821); pohřben na hřbitově Volkovo poblíž kostela Spasitele, který nebyl vyroben rukama.

Dne 10. července 1822 bylo na žádost Dmitrevského syna provedeno představení s nejvyšším povolením, jehož sbírka byla určena na stavbu pomníku Dmitrevského. Uspořádání představení měl na starosti princ Shakhovskoy . Dané bylo drama „Albert“, kdysi přeložené Dmitrevským, a Šachovského alegorický prolog: „Zprávy na Parnasu aneb triumf múz“, v němž byly oslavovány Dmitrevského zásluhy. Sbírka z představení dala 3500 rublů na pomník, carevna Maria Fjodorovna udělila 300 rublů, Ruská akademie - 500 rublů; navíc se akademie rozhodla vyzdobit jeden ze svých sálů bustou Dmitrevského. V roce 1939 byl popel a památník Dmitrevského přeneseny do nekropole Alexandra Něvského lávry [3] .

Charakteristika

Dmitrevskij měl vzhled, který byl pro herce výhodný, ale jeho hlas nebyl dostatečně zvučný a jasný, například vyslovoval w jako s ; na jevišti však uměl skrýt všechny nedostatky svého hlasu.

Přes extrémní rozmanitost svých rolí je Dmitrevskij dokončil s mimořádnou důkladností. Dmitrevského hra se dlouho zdála jeho současníkům zázrakem umění, ale následně byla jeho nadřazenost uznána pouze v komedii, zejména v rolích rozumových , zatímco v tragédii byl shledán pompézním, chladným, vždy koketním a efektním. Aniž bychom popírali oprávněnost těchto obvinění, nesmíme zapomínat, že Dmitrevskij se v chápání jevištního umění nelišil od pojetí své doby, že umělost a pompéznost jeho představení byla určována stejnou měrou jeho duchovním skladištěm, i zvláštnostmi pseudoklasického repertoáru.

Činnost Dmitrevského ve prospěch ruského divadla je neocenitelná. Veden ve své hře určitými kreativními postupy ukázal ruským hercům správnou cestu ke zlepšení. A. P. Sumarokov o Dmitrevském řekl, že byl jediným člověkem schopným „vytvářet herce“; Stejného názoru byl i velkokníže Pavel Petrovič. Všechny hlavní jevištní síly konce 18. a počátku 19. století ( Troepolskaja , Sandunov , Karatygina , Plavilščikov , Šarapov , Šušerin , A. S. Jakovlev , Krutitskij , E. S. Semjonova ) byly vychovány pod vlivem jeho hry, za jeho rady vděčí rozvoj jejich talentů. V roce 1802 mohl Dmitrevskij v dopise vedoucímu členu divadelního ředitelství A. A. Maikovovi o sobě mluvit:

Třikrát jsem posílil upadající ruské divadlo o nové lidi, které jsem odnikud neupsal, ale sám jsem je zde našel, učil a úspěšně prezentoval veřejnosti; nebylo a není jediného herce nebo herečky, kteří by víceméně nepoužili mé učení a pokyny; že za mé vlády se v divadle neobjevila žádná hra, které bych se radou nebo pozměňovacím návrhem neúčastnil...

Literární činnost Dmitrevského začala od jeho raného mládí a věnovala se hlavně divadlu. Ze zahraničních originálů překládal a předělával tragédie, dramata, komedie, komponoval a předělával komické opery nebo vaudevilly, které se díky němu zabydlely na ruské scéně. Přeložených a původních dramatických her vlastní Dmitrevskij až 60. Většina z těchto děl se k nám nedostala.

Mezi moderními spisovateli se Dmitrevskij těšil velké prestiži. Obrátili se na něj s prosbou o radu, na jeho pokyn přepracovali svá dramatická díla Sumarokov , Knyaznin , Fonvizin , Krylov (s nímž organizoval "Tlaskárna I. Krylova a soudruhů"), Deržavin ; Shishkov a Cheraskov vždy přijímali Dmitrevského se ctí a respektem.

Práce

Mezi původní Dmitrevského díla patří:

Přeložil a předělal nejméně 50 zahraničních her do ruských zvyků, včetně:

Spolu s dalšími akademiky Dmitrevskij přeložil The Journey of the Younger Anarchist v Řecku.

Role v divadle

Některé role:

Literatura

Poznámky

  1. ↑ Dmitrevsky Ivan Afanasevič – článek z Velké sovětské encyklopedie . 
  2. ↑ Dmitrevsky Ivan Afanasyevich Archivní kopie ze dne 17. listopadu 2012 na Wayback Machine // Encyklopedie " Circumnavigation "
  3. ↑ Nekropole v lávře Alexandra Něvského . Datum přístupu: 25. května 2009. Archivováno z originálu 28. listopadu 2013.

Zdroje

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie