Počkejte na Godota

"Wait for Godot"  je album Vadima Kuryleva , čtvrté autorské album. Název pochází ze hry " Čekání na Godota " od Samuela Becketta .

O tvorbě

Nahrávka vznikla v dubnu-květnu 2001 v nových prostorách studia DDT, ale na zbytcích staré techniky, v těžkém pracovním prostředí, zvukaři - Igor Sorokin, Alexander Brovko, Vjačeslav Evdokimov. 28. listopadu 2001 vyšlo "Wait for Godot" na kazetě u Manchester Files , poté vyšlo jako CD pod labelem AnTrop, masteroval Dmitry Ataulin.

Kurylev pochopil, že kvalita zvuku bude nízká, ale neodložil nahrávání na lepší časy, protože špinavý zvuk byl docela vhodný pro nekomerční ideologii alba.

Práce se ukázala být poněkud těžkopádná a zdlouhavá - Vadim do ní zahrnul všechny tehdy nahrané písně, protože si nebyl jistý, že je v blízké budoucnosti může „připojit“ někam jinam [1] . Další krok k posluchači nastal, když rozhlasová stanice " Naše rádio " bez souhlasu Kuryleva zařadila do rotace píseň "Harakiri", která se v " Chart Tuzen" vyšvihla na pátou řadu . Tato trať se dostala i do sbírky „Naši ve městě. Volume 1", vydané na CD a MC u Real Records [2] .

Z velké části toto album odráží Kurylevovu vášeň pro garážový styl a určitou literaturu. Písně jsou daleko od toho, co bylo slyšet v "Butterfly Pin". Zvuky jsou drsné a agresivní, méně melodické. Lyrický hrdina autora-interpreta, který prošel životními zkouškami, dospěl, proměnil se ve „stepního vlka“. Nejčastěji převládala psychedelická nálada za pomoci kytar a obrazných poetických linek („Bílá píseň“). Některé skladby jsou věnovány Petrohradu („Osudy a zdi“) [3] . Někdy se objevují těžké psychologické pocity - příliš mistrovský a hluboký pesimismus. A je příjemné tam nečekaně najít písničky, které navozují světlé a hřejivé pocity. Jde například o "Poslední Adam", napsaný pod dojmem Milorada Paviče . Ve všech těchto dílech se prolíná spousta faset, vyjmenovat se to prostě nedá a jak už to v takových případech bývá, nedoporučuje se dlouho poslouchat [4] .

Tyto barvy vyjadřují dva hlavní obrazy v albu: první je město, druhý je muž ve městě. To je pocit osamělosti člověka v metropoli . Jsou tam písně, které vznikly při procházce po staré části Petrohradu. Oblíbená trasa je z náměstí Vosstaniya podél Něvského k Fontance a Letní zahradě , přes ni na Robespierrovo nábřeží k Palácovému mostu . Pak odbočte na Palácové náměstí a Něvský. Vadimovým snem je pořídit si bydlení s výhledem na Něvu. Album Wait for Godot nazývá literární rock: takový termín je uvnitř „DDT“.

„Jsem obviněn z toho, že „Osudy a zdi“ jsou podobné Grebenshchikovovi . I když takový žánr - Bobdilan's, balada - nevymyslel sám BG. Další věc, píseň je městská, St. Petersburg. No, co dělat, taky miluju Dylana a Petersburg. „Asphalt Wind“ se po chvíli ukázal být trochu domýšlivý, myslím, že ano. „Runaway“ je nejstarší píseň, napsaná bezprostředně po nahrání alba „Butterfly Pin“. Stylově to z nové desky vypadává, takový čistý kytarový pop - nechtěl jsem album smutně končit. Potěšilo mě číslo "Old Dreams", na poslední chvíli bylo natočeno. Podle mě to nestačilo - tam jsem jen četl poezii. Rock 'n' roll "End, Light!", prošpikovaný černým humorem. „Hara-kiri“ je píseň o mně, o tom, že člověk je připraven dát pro rockovou hudbu vše - sílu i zdraví, ve skutečnosti udělat hara-kiri pro sebe.

Všechny mé písně jsou ve stejné míře osobní. „Loneliness of the Ages“ - řádek je věnován spíše Marquezovi . Tohle je první kniha  , která mnou opravdu otřásla. Některé další se pro mě staly epochálními – Kafkův „ Zámek “ . V předběžném návrhu nahrávek „White Song“ byly housle Nikity Zaitseva . Dlouhá psychedelická pauza. Dialog mezi mou kytarou a jeho houslemi. Ale bohužel z hlediska technických parametrů kvality jsem se bál dát skladbu v této podobě na album.

Vadim o své práci mluvil takto: „Album se začalo nahrávat v roce 1999. Bolestný okamžik v historii lidstva. Začal jsem se zajímat o avantgardu , absurdismus , futurismus . Hodně jsem kreslil. A v „Čekání na Godota“ se snažil vyjádřit své pocity a myšlenky. Lidský stav na přelomu tisíciletí. Ukázalo se, že pocity jsou docela těžké. Ale to bylo původně zamýšleno. Nikita Zaitsev se podílel na vývoji programu, ale začali nahrávat bez něj. Plány byly porušeny. Jeho housle jsem ničím nenahradil. Možná proto některé písně působí nedodělaným dojmem. Nechte prostor fantazii. Ať si posluchači představí, jak to zní [5] . Samozřejmě jsou to ponuré písničky, ale takový styl. Přísný romantismus , černobílý, na rokenrolové půdě. Nebudete zpívat do viskózního fuzzy riffu : „Hudba nás naplní láskou“, nesmysl. Jediným hlavním a neoddiskutovatelným mínusem je, že album vyšlo o dva roky později, než mělo. Pokud by se to stalo kdykoli jindy a ne na přelomu století, rozdíl 2-3 let by nebyl bolestivý. Ukázalo se, že jde o album počátku století. To je hlavní disonance – chtěl jsem poznat nové století jinak [6] . Předně si to neodpustím. A bylo to opravdu těžké, protože se vše vleklo velmi dlouho. Album se mi během nahrávání podařilo desetkrát nenávidět a to nemohlo ovlivnit konečný výsledek. Nehraju punk rock. Jak moc nechci. Dvě nebo tři pop-punkové písničky  jsou málo. Ne, konec světa je příliš citlivý, špatný vtip. Poezie je nebezpečná věc, jak píšeš, budiž. Brovko mi lezl na nervy. A já jemu. Bez producenta to nejde [7] . Když jsem pracoval na Waiting for Godot, můj hudební idol byl Lou Reed . Myslím, že to ovlivnilo fakt, že album je literárně zpracované. „Čekání na Godota“ je proces bez začátku a konce. Čekat je dokonavé sloveso. Ale když se nad tím zamyslíte, zní to absurdněji než "Čekání", protože čekat na to je téměř nemožné. " Steppenwolf " od Hermanna Hesse  je také jednou z mých oblíbených knih, a jak se zdá, rock and roll. Skladba samotná je udělaná v tradičním rockovém blues , ale schválně odfláknutá, punkově, já tomu říkám "garážové blues". Všechno je pokřivené a zároveň nervózní, bolestivé, ale velmi živé“ [8] .

Autor k albu dodal: „Je věnováno nejen mostům a zdem, ale také vnitřnímu světu člověka žijícího ve městě. V každodenním životě jen zřídka přemýšlíme o metafyzickém spojení našich duší s tímto místem na zemi, které se nazývá Petersburg. Město nám místo hmotného nabízí duchovní plnost života. Žádné peníze, špatné bydlení, ale žijete si jako v muzeu. Špatné klima vám bere zdraví, ale cítíte se tu jako součást historie. Většina těchto písní, až na výjimky, byla napsána v Petrohradě. Například jsem napsal text "Posledního Adama" v Jekatěrinburgu během turné. Časté výlety jen pomáhají pochopit a milovat toto město. Opravdu jsem se do něj zamiloval, když jsem náhodou žil několik let v Moskvě.

Chtěl jsem vytvořit literárně-psychedelický cyklus rockových písní. Je těžké to nazvat hudbou. Není tak důležité, kde se stylově připisuje ruskému rocku nebo alternativě . V ideálním případě jsem chtěl kombinovat koncepty. Je to v podstatě umělecká píseň , využívající prvky z různých období, od hard rocku konce 60. let po post-grunge konce 90. let. Tradičně jsem tomu všemu říkal „ post-rock “. Mnoho skladeb je inspirováno vašimi oblíbenými knihami, ale nespojujte je přímo. Takže „Steppenwolf“ není hrdina Hesenska, ale spíše já sám, procházka Petrohradem za tmavého podzimního večera domů ze studia. V Čekání na Godota je z Beckettovy hry velmi málo, kromě pocitu absurdity života. Tohle je příběh bez konkrétních předobrazů, chtěl jsem jen napsat písničkový příběh, trochu smutný a dojemný, téměř každodenní, jehož děj se odehraje za pár hodin. Hlavní postavy jsou dvě, co od života chtějí, také nechápou. Ve finále Godot nikdy nepřijde, opona, představení skončilo – čekání pokračuje. Mnoho písní jsem doslova přečetl mezi řádky Paviche a přenesl je takříkajíc na petrohradskou bažinatou půdu. Dopadlo to ponuře, ale přesně to, co jsme potřebovali.

To vše bylo koncipováno jako „živý“ koncertní projekt, který by bez kapely prostě nebyl možný. Také jsme chtěli vše nahrát „naživo“, ale ukázalo se, že je to technicky nemožné. Studiová verze se proto ukázala dobře zahraná, ale více „mrtvá“. Paša Borisov mě vždy podporoval v těžkých chvílích, Kolja Peršin, který nenávidí punk rock, ale odvážně udělal vše, co po něm chtěli, Igor Dotsenko, který zachránil situaci, když se zdála beznadějná, Sasha Brovko, který si našel čas se mnou v sále studio v noci jako zvukař Igor Sorokin, se kterým jsme to všechno nakonec smíchali a zmastrovali. S Nikitou to bylo samozřejmě zajímavější, ale ten nepotřeboval zkoušet, hrál hned a byl tak výjimečný a originální, že ho prostě nejde nahradit. Takže hrajeme spolu. Máme poměrně mobilní skupinu, malou. Občas vystupujeme v klubech“ [4] .

Začátkem roku 2002 se dvě hodiny v prvním patře nového studia DDT na 4. Sovětské ulici v Petrohradě natáčel nízkorozpočtový videoklip k písni Harakiri. Film se stopáží a vyvolaným materiálem ležel v krabicích necelé tři roky. Režisér a kameraman Oleg Flyangolts mistrně natočil videoklip k velmi krátkým značkovým kouskům, které zbyly z natáčení videoklipu „DDT“ „Ona“. Do kádru se dostali hudebníci skupiny Kurylev - Nikolaj Peršin a Pavel Borisov . Aktivní koncertní činnost "DDT" tehdy neumožňovala pořádání koncertů "paralelního" projektu. Tak se stalo, že to bylo naposledy, co se taková sestava sešla. V srpnu 2004 se jim podařilo převést původní materiály z filmu na digitální média. To umožnilo provést instalaci, kterou Oleg Flyangolts a Maxim Zorin provedli společně, přestože žijí v různých městech. Korekce barev - také M. Zorin [9] .

Obálka

Při návrhu byla použita fotografie, kterou pořídil Oleg Flyangolts na koncertě skupiny Kurylev [10] .

Seznam skladeb

Hudba a texty - Vadim Kurylev.

1. asfaltový vítr
2. Harakiri
3. Maloval nebe
4. Poslední Adam
5. špatný sen
6. Osudy a zdi
7. Války o lásku
8. staré sny
9. Steppenwolf
10. Konec světa!
11. bílá píseň
12. Ochlazený svět
13. Počkejte na Godota
14. Uprchlík

1. Epilog ( demo nahrávka ve studiu DDT, 1999)

Členové nahrávky

• Vadim Kurylev - zpěv, doprovodný zpěv, kytara, baskytara (1, 2, 5, 6, 11, 13, 14), klávesy (4, 6, 11, 13, 14)
• Pavel Borisov  - baskytara (3, 4, 7, 8, 9, 10, 12, 14)
• Nikolai Pershin - bicí (3, 4, 7, 9, 10, 12, 14)
• Igor Dotsenko  - bicí (1, 2, 5, 8, 11)
• Nikita Zaitsev - housle (epilog)

Podrobnosti publikace

Komentáře Vadima Kuryleva.

• "Konec světa!"  - Tato píseň je věnována konkrétnímu Světlu, ale nemluvím s ní jménem svým, ale jménem jiné osoby - také konkrétní. Slova nechytám jen tak, a tady spíše ne alegorii, ale hru se slovy. Ale neptejte se mě, o kom je tato píseň – na tom vůbec nezáleží. Ne vždy je žádoucí odhalovat konkrétní důvody vzniku obrázků – to ostatně omezuje vnímání písně posluchačem. Píseň byla napsána v roce 1999 , kdy se zatmění Slunce 11. srpna shodovalo s „Cross of the Planets“. Astrologie považuje „Kříž planet“ za znamení války a hrozných změn [11] .
• „Wait for Godot“ je „skrytá“ tak, že ji lze slyšet pouze poslechem nebo procházením předchozí skladby a místo skladby 13 je ticho. Vzhledem k tomu, že Godot sám se v Beckettově hře nikdy neobjevuje, řekl jsem si, že by bylo dobré zahrnout jen kousek ticha. Tím jsem také chtěl zdůraznit, že se nevyplatí poslouchat samostatně [12] . Neexistovaly žádné konkrétní prototypy. Jen jsem chtěl napsat příběhovou píseň jako Serge Gainsbourg nebo Nick Cave . Možná pro začátek zápletky použil podobný příběh z vlastního života, samozřejmě bez tak smutného konce [13] .
• Riff z „Asphalt Wind“ je převzat ze skladby „Fight“ na albu „ Bolívie “ [14] .
• V roce 2011 nahrála kapela Electric Guerrillas Harakiri v jiném aranžmá.
• Kurylev hrál písně z tohoto alba zřídka. Je to dáno tím, že autor „dokonce jednou slyšel v pasáži dívku zpívat na kytaru píseň ‚Harakiri‘. Jelikož se zpívá v přechodech, je to již pop music“ [15] .
• V roce 2019 bylo album znovu vydáno v autorském designu: minimalistický obal v podobě černého obdélníku plus další skladba - úryvek z nahrávky „White Song“ za účasti Nikity Zaitseva [16] .

Poznámky

1. ↑ Počkejte na Godota . Datum přístupu: 3. února 2016. Archivováno z originálu 10. února 2016. (neurčitý)
2. ↑ Sbírka „Naši ve městě. Svazek 1" . Získáno 17. června 2013. Archivováno z originálu dne 4. dubna 2016. (neurčitý)
3. ↑ Kurylev, Vadim Čekej na Godota . Získáno 6. července 2012. Archivováno z originálu 12. února 2008. (neurčitý)
4. ↑ 1 2 Čekání... (začátek) . Získáno 6. července 2012. Archivováno z originálu dne 6. března 2016. (neurčitý)
5. ↑ Vadim KURYLEV. Falling from the cloud Archivováno 7. června 2012 na Wayback Machine
6. ↑ Kurylev, Vadim Interview v ruštině . Získáno 6. července 2012. Archivováno z originálu dne 6. března 2016. (neurčitý)
7. ↑ Kurylev, Vadim o „nejpravdivější“ ruské skupině . Získáno 6. července 2012. Archivováno z originálu dne 6. října 2014. (neurčitý)
8. ↑ Vadim Kurylev: Svou práci musíme dělat poctivě ... (nepřístupný odkaz) . Získáno 6. července 2012. Archivováno z originálu dne 21. dubna 2014. (neurčitý) 
9. ↑ VIDEO Archivováno 8. července 2012 na Wayback Machine
10. ↑ FOTOGRAFIE O. FLYANGOLTS Archivní kopie z 21. června 2008 na Wayback Machine
11. ↑ Archivovat otázky
12. ↑ OTÁZKY (nepřístupný odkaz) . Získáno 14. července 2012. Archivováno z originálu 15. října 2013. (neurčitý) 
13. ↑ Električtí partyzáni - Otázky
14. ↑ Archivovat otázky
15. ↑ String Riot. Ve Voroněži vystoupil slavný petrohradský hudebník . Získáno 9. června 2014. Archivováno z originálu 14. července 2014. (neurčitý)
16. ↑ Kurylev Vadim - "Počkejte na Godota" (reedice, 2019) . Staženo 10. června 2019. Archivováno z originálu 2. června 2019. (neurčitý)

Odkazy

• Oficiální stránky Vadima Kuryleva
• Počkejte na Godota na Discogs.com
• „Počkejte na Godota“  ( nepřístupný odkaz) ve službě Yandex.Music
• Oficiální stránky skupiny "Electric Partizans"

Tematické stránky	diskotéky MusicBrainz