Dům s mezaninem

Dům s mezaninem
(umělcův příběh)
Žánr příběh
Autor Anton Čechov
Původní jazyk ruština
datum psaní 1896
Datum prvního zveřejnění 1896
Logo Wikisource Text práce ve Wikisource
Logo wikicitátu Citace na Wikicitátu

„Dům s mezipatrem“  je povídka Antona Pavloviče Čechova , napsaná v roce 1896. Dílo odráží životní dojmy a osobní zkušenosti autora, reprodukuje atmosféru míst, která spisovatel navštívil. Obrazy hlavních postav korelují se skutečnými lidmi z řad Čechovových známých. "Dům s mezipatrem" byl poprvé publikován v časopise Russian Thought (1896, č. 4).

Děj

Příběh je vyprávěn jménem krajináře, který se usadil na panství statkáře Belokurova v provincii T. Vypravěč vede zahálčivý život v poloprázdném panském domě - čte, hraje solitéry, občas chodí na procházky po okolí. Při jedné z nich spatří dům s terasou a mezipatrem , u jehož brány stojí dvě dívky. Brzy se setkává s obyvateli domu - sestrami Volchaninovými. Nejstarší Lydia pracuje jako učitelka, za svou práci dostává 25 rublů měsíčně a je hrdá na to, že se i přes dědictví po jejím otci živí sama. Kromě toho věnuje spoustu energie záležitostem zemstva a snaží se kolem sebe shromáždit aktivní mladé lidi, aby odvolala předsedu místní vlády. Nejmladší Zhenya, které se v rodině říká Misya, žije nečinně jako vypravěč: hodně čte a miluje dlouhé procházky. Spolu s umělcem dívka sbírá třešně, jezdí na lodi; když pracuje na náčrtech, Misyu je blízko [1] .

Jednoho dne dojde mezi vypravěčem a Lydií Volchaninovou ke sporu o to, co je důležitější: osvobození rolníků od přepracovanosti nebo pro ně otevření nových sociálních zařízení - škol, zdravotnických zařízení, knihoven. Na závěr velmi tvrdého dialogu dává starší sestra hostovi jasně najevo, že jeho přítomnost v jejich domě je nežádoucí. Zhenya vychází vyprovodit umělce, který čím dále, tím více obdivuje hrdinu - chápe, že jejich přátelství se vyvine v lásku, chce malovat obrazy jen pro slečnu. Večerní procházka končí polibky a dívka při odchodu přiznává, že před sestrou a matkou nemá žádná tajemství: musí jim o tomto vztahu říct [1] .

Následující den, když se objeví u Volchaninových, umělec najde v domě pouze Lydii, která studuje se studenty. Vysvětluje, že Zhenya a její matka šly k příbuznému v provincii Penza; pak odejdou do zahraničí. O něco později vesnický chlapec dá vypravěči vzkaz od Misya - dívka říká, že se s ním rozchází na naléhání Lydie; přes bolest a hořkost je nucena podřídit se vůli své starší sestry. Toho večera si hrdina sbalí věci a odjede do hlavního města. Léta plynou, obraz domu s mezipatřem se mu postupně vymazává z paměti, ale někdy, ve chvílích osamění, si umělec vzpomene na oheň v okně a zeptá se: "Missyo, kde jsi?" [1] .

Historie vzniku a publikace

V Čechovových sešitech se dochovaly roztroušené poznámky naznačující, že děj a obrazy Domu s mezipatrem ve spisovateli postupně dozrávaly. Takže jeden z hesel, který měl v předlohách charakter nedokončeného úsloví o vzdělání, se v textu příběhu vtělil do repliky statkáře Bělokurova, který při večeři u Volchaninových nechtěně srazil omáčku. člun a později poznamenal, že „dobré vzdělání nespočívá v tom, že na ubrus nerozlijete omáčku, ale v tom, že si nevšimnete, když to udělá někdo jiný“. Stejně tak se do příběhu přesunuly další zběžné náčrty, které dávají představu o logice vývoje postav postav. Soudě podle předběžných náčrtů vytvořil obecný obrys budoucího díla Anton Pavlovich na jaře 1895 [2] .

V listopadu 1895 Čechov řekl spisovatelce Eleně Michajlovně Šavrové, že pracuje na příběhu nazvaném „Moje nevěsta“: „Měl jsem jednou nevěstu... Moje nevěsta se jmenovala ‚slečna‘. Měl jsem ji moc rád. Píšu o tom." V této zpovědi je podle literárního kritika Georgije Berdnikova skryta záhada: badatelům se nepodařilo rozluštit Čechovovo poselství a zjistit, zda měl spisovatel na mysli pouze hrdinku "Dům s mezipatrem" nebo zda šlo o o skutečné ženě, která po Antonu Pavlovičovi zanechala nesmazatelnou paměť [3] .

Autor plánoval odevzdat práci do časopisu Russian Thought nejpozději v prosinci, termíny odevzdání rukopisu se však neustále zpožďovaly: zaprvé došlo k výraznému rozšíření původního plánu - veřejné téma související s problémy zemstva bylo zařazeno do romantický příběh o neúspěšné lásce [2] ; za druhé, Čechov neměl dost času na pečlivou práci. Anton Pavlovič v dopise adresovaném nakladateli Alexeji Suvorinovi uvedl, že hosté zasahovali do dokončení díla: „Píšu povídku a prostě ji nemůžu dokončit... Od 23. prosince lidé tlačí mě a toužím po osamělosti." Rukopis The Mezzanine House byl redakci zaslán koncem února 1896; příběh vyšel v dubnovém čísle časopisu [4] .

Recenze a recenze

Mnoho Čechovových současníků v dopisech adresovaných jemu, stejně jako v novinových a časopiseckých recenzích, ve skutečnosti ignorovalo lyrickou linii „Dům s mezipatrem“ – významná část odpovědí byla spojena s analýzou ideologické konfrontace mezi Lydií a umělec. Účastníci zemského hnutí tak vyjadřovali nespokojenost s tím, že nejstarší ze sester Volchaninovových je v příběhu zobrazena jako suchá, přehnaně pedantská, nekouzlující žena [5] . Publicista Rostislav Sementkovský v článku "Co je nového v literatuře?" („Měsíční literární přílohy k Nivě “, 1896, č. 6) vytýkala autorovi, že aktivní, aktivní, vykonávající mnoho užitečné sociální práce, Lydia je prezentována jako „hrbolatá a nesympatická“ osoba. „ Birzhevye Vedomosti “ (1896, č. 113) reagoval na nové dílo Antona Pavloviče článkem, ve kterém bylo uvedeno, že ideologický konflikt mezi učitelem a umělcem byl špatně rozvinut a podaný povrchně [6] .

Mnoho připomínek recenzentů způsobilo obraz hrdiny-vypravěče. Například prozaik Ilja Ignatov v článku publikovaném v Rusských vědách (1896, č. 11) napsal, že nečinnost umělce, jeho lhostejný přístup k mnoha společensky významným problémům přímo souvisí s „tvůrčí impotenci“. postavy. Literární kritik Alexander Skabichevsky ve své publikaci „Sick Heroes of Sick Literature“ („ Nové slovo “, 1897, kniha 4) zahrnul hrdinu „Dům s mezipatrem“ do řady rozpoznatelných Čechovových typů – lidí „morálně nemocných, zlomených“. “. Konec příběhu se Skabichevskému zdál nepřirozený, protože umělec („čistý psychopat a erotoman “) odmítl bojovat za Misyu: „Koneckonců, provincie Penza není za oceánem, ale tam, daleko od Lidy, mohl být spojen se Zhenyou sňatkem“ [7] .

Romantická linie příběhu zaujala Čechovovy současníky v menší míře a ohlasy na ni zazněly především v dopisech. Spisovatelka Alexandra Andreeva, která studovala dílo Turgeněva , byla zachycena v „Dům s mezipatrem“ typicky „Turgeněvovými rysy“ [8] . Spisovatelka Elena Shavrova, která obdržela vydání ruského myšlení, přiznala Antonu Pavlovičovi, že samotný příběh byl „sladký a půvabný“ a tajemná nevěsta autora Misya byla krásná. Knižní nakladatel Pjotr ​​Končalovskij navrhl spisovateli zařadit Dům s mezipatrem do samostatné ilustrované sbírky a přidat tam Korolenkovo ​​dílo Za zamračeného dne. Konchalovského plán zůstal nenaplněn [6] .

Odraz životních dojmů

Existují různé verze o tom, které osady daly Čechovovi materiál pro příběh. Obrovský poloprázdný dům se sloupy, ve kterém se umělec usadil, připomíná panství v Bogimově, okres Tarusa  - v roce 1891 si tam Anton Pavlovič pronajal letohrádek od E. D. Bylima-Kolosovského. V dopise zaslaném Alexeji Suvorinovi Čechov hovořil o interiérech a krajinách, které na něj udělaly dojem: „Pokoje jsou obrovské, jako ve šlechtickém shromáždění, park je úžasný s takovými uličkami, jaké jsem nikdy neviděl. Nedaleko se nacházelo panství Dankovo, které by podle mladšího bratra spisovatele Michaila Pavloviče mohlo být prototypem Volchaninovského domu s mezipatrem [9] .

Zároveň někteří badatelé (Sofja Proroková, Leonid Grossman ) spojili události reprodukované v příběhu s pozůstalostí Anny Nikolajevny Turchaninové „Gorka“, kterou Čechov navštívil přímo při práci na „Dům s mezipatrem“ – v létě z roku 1895. Podle Prorokové je shoda sledována v mnoha detailech, včetně shody příjmení (Turchaninovci - Volchaninovci); Grossman věřil, že T-th provincie znamená Tver provincii , která ubytovala "Gorka" [10] . Kromě toho mohl Čechov při popisu problémů zemstva, které trápí Lydii, uvést svou vlastní zkušenost se sociální činností v Melikhovu : spisovatel, jako samohláska sněmu okresního zemstva Serpukhov , který věnoval mnoho úsilí uspořádání vesnice, dobře věděli, jak obtížné je zavést mnoho užitečných iniciativ v praxi [10] .

Hrdinové a možné prototypy

Lidia Volchaninova je asketická hrdinka: odmítá osobní štěstí, aby sloužila lidem. Je hezká („hubená, bledá, velmi krásná“), přísná a nedobytná. Nekonečně milující Zhenya, Lydia, přesto tvrdě zasahuje do vztahu své mladší sestry a umělce, protože ho považuje za muže bez nápadu. Missus je spolu s Annou Sergejevnou z příběhu " Dáma se psem " zařazena do galerie Čechovových hrdinek-snílek, trochu odtržených od života a poddaných osudu [11] . Zhenya je naivní, ovlivnitelná, měkká; vnitřně je to umělci blízké, protože vnímají svět se stejnou bezprostředností. Poslední otázka vypravěče je "Slečno, kde jste?" naplněný smutkem nad neúspěšnou láskou [1] .

Leonid Grossman věřil, že prototypem Zhenyi byla nejstarší dcera Anny Nikolaevny Turchaninové Varvary, zatímco Isaac Levitan byl zobrazen v obrazu umělce [12] . Podle memoárů Taťány Shchepkiny-Kupernik , která dorazila na panství Gorka v roce 1894 spolu se Sofyou Kuvshinnikovovou (pravděpodobným prototypem Olgy Ivanovny z jiného Čechova příběhu - " Skokan "), se Isaac Iljič ocitl v epicentru lásky. drama zahrnující Turchaninovy ​​- matku a dceru. Na stejném místě se rozešel s Kuvshinnikovovou [13] .

Kromě toho výzkumníci zahrnují do seznamu možných prototypů Lydie a Misya dvě sestry, které žily poblíž bogimovského panství Bylim-Kolosovsky; jeden z nich pracoval jako učitel a druhý byl ve světě poetických snů [12] . Sám Bylim-Kolosovskij, podle Michaila Čechova velmi nudný člověk, velmi připomíná statkáře Bělokurova, o kterém vypravěč říká, že „stovky mil opuštěné, monotónní, vyhořelé stepi nemohou překonat takovou sklíčenost jako jeden člověk“ [3] .

Umělecké prvky

Čechovův zaujatý přístup k detailům, zahrnutí mnoha nepatrných detailů do textů někdy dráždilo kritiky. Prozaik Ieronim Jasinskij tak po vydání příběhu v Petrohradských novinách (1896, č. 125) napsal, že „dům s mezipatrem nehraje v Domě s mezipatrem žádnou roli. Mohl být bez mezaninu.“ Zvláštní reakcí na tuto publikaci byl článek novináře Tichona Polnera v Russkie Vedomosti (1897, č. 273), který porovnával Čechovovy zdánlivě neuspořádané detaily s „mnoha momentkami“, které, když se objevují v textu, činí obraz velmi spolehlivým [ 14] . S takovými lehkými doteky, bez dalších akcentů, vznikl jak obraz Volchaninovského panství, tak krajina kolem něj („bílý dům s terasou ... výhled na panský dvůr a široký rybník s lázeňským domem“). Takové náčrtky se podle literárního kritika Alexandra Chudakova podobají rychle vytvořeným náčrtům tužkou [15] .

Další výtvarnou technikou, která umožňuje vytvořit dojem momentálních událostí, je zahrnutí do textu jmen, příjmení a titulů, které v práci dosud nebyly zmíněny. Například Lydia v dialogu se svou matkou nenuceně hlásí, že „princ se zdržuje v Malozyomově“. Autor nepodává další vysvětlení a čtenář zůstává v nevědomosti, co je Malozemovo a o jakém knížeti mluví; absence dalších přepisů umožňuje vidět události bez retuše a „filtrování“, „vše je tak, jak bylo“ [16] . Čechov přitom, na rozdíl od spisovatelů, kteří kompozičně vyčleňují nadcházející obrat děje, čtenáře nijak nepřipraví na změnu událostí v příběhu - dějí se neúmyslně a jsou doprovázeny neutrální intonací. Takto jakoby mimochodem se vypravěč zmiňuje jak o prvním setkání se sestrami Volchaninovými, tak o následném seznámení s nimi [17] .

Dokonce i komické epizody v "Domu s mezipatrem" jsou zasazeny důrazně každodenním jazykem. Například o životní partnerce statkáře Bělokurova, který panství i jeho majitele přísně spravoval, vypravěč mimochodem poznamenává, že „v noci často vzlykala mužským hlasem, a pak jsem ji poslal, aby řekla, že kdyby nepřestane, pak se odstěhuji s byty.“ V tomto náčrtu je podle Chudakova „humorná nadsázka převlečená za každodenní život“ [18] . Ironie nechybí ani při tvorbě psychologického portrétu Lydie, kterou hrdina srovnává s admirálem, který neopouští kajutu a děsí námořníky kvůli své tajemné nedobytnosti [19] .

Adaptace obrazovky

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 Ermilov V. V. Čechov. 1860-1904 . - M . : Mladá garda, 1951. - 430 s.
  2. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 489.
  3. ↑ 1 2 Berdnikov, 1974 , str. 345.
  4. ↑ Rodionová, 1962 , str. 515.
  5. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 494.
  6. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 495.
  7. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 495-496.
  8. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 493.
  9. ↑ Polotskaya, 1977 , s. 490.
  10. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 490-491.
  11. ↑ Geydeko, 1987 , str. 206.
  12. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 491.
  13. ↑ Shchepkina-Kupernik T. L. Days of my life . - M . : Federation-Circle, 1928.  (nepřístupný odkaz)
  14. ↑ Chudakov, 2016 , str. 190.
  15. ↑ Chudakov, 2016 , str. 179.
  16. ↑ Chudakov, 2016 , str. 199.
  17. ↑ Chudakov, 2016 , str. 233.
  18. ↑ Chudakov, 2016 , str. 423.
  19. ↑ Nigmatullina L. M. Funkce ironických detailů v příbězích A. P. Čechova „Skokan“ a „Dům s mezipatrem“  // Bulletin Čeljabinské státní univerzity. - 2012. - č. 20 .

Literatura