Dufay, Guillaume

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 26. června 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
Guillaume Dufay
fr.  Guillaume Dufay
základní informace
Datum narození 13. srpna 1397
Místo narození
Datum úmrtí 27. listopadu 1474( 1474-11-27 ) [1] [2] [3] (ve věku 77 let)
Místo smrti
Země
Profese skladatel , hudební teoretik
Roky činnosti od roku 1420
Žánry Polyfonie a klasická hudba
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Guillaume Dufay ( fr.  Dufay, Du Fay, Du Fayt , nalezen i pravopis Dufay, Du Fay; 13. srpna 1397 , Bercel , Brabant - 27. listopadu 1474 [1] [2] [3] , Cambrai , Svatá říše římská [ 4] ) - Francouzsko-vlámský skladatel, jeden ze zakladatelů holandské školy .

Život

Dufay se pravděpodobně narodil poblíž Bruselu . Byl nemanželským dítětem neznámého kněze a ženy jménem Marie Du Fayt. Marie se po narození syna přestěhovala do Cambrai , kde žila s příbuzným, který byl kanovníkem v městské katedrále. Dufay byl vychován v metris v katedrále , v 1409-1412  . jeho jméno bylo na seznamu chlapců sboru. Dufayovým učitelem v mládí byl Richard Loqueville (zemřel 1418). Mladý hudebník komunikoval i s Nicolasem Grenonem .

V červnu 1414, Dufay obdržel jako příjemce pozici jako duchovní v kostele Saint-Géry (v Cambrai ). Pravděpodobně později téhož roku Dufay šel do kostelní katedrály v Kostnici, odkud se v roce 1418 vrátil do Cambrai.

Od listopadu 1418 do roku 1420 byl Dufay pomocným knězem v katedrále Cambrai. V roce 1420 znovu odjel z Cambrai, tentokrát do Rimini a Pesara, kde sloužil na dvoře Malatesta. Tam psal moteta , balata a duchovní díla pro rodinné slavnosti. Neexistují žádné záznamy o jeho službě, ale některé Dufayovy spisy pocházející z této doby obsahují odkazy, které naznačují, že Dufay byl skutečně v Itálii. Setkal se se skladateli domu Malatesta Hugem a Arnoldem de Lantin. V roce 1424 se Dufay znovu vrátil do Cambrai, protože onemocněl a zemřel příbuzný, který žil s jeho matkou. V roce 1426 Dufay opět odešel do Itálie, do Bologni, kde vstoupil do služeb kardinála Ludvíka d'Almana, papežského legáta. V Bologni působil jako pomocný kněz a v roce 1428 se stal knězem. 1426 označil rukopis Dufayova veselého francouzského ronda „Adieu ces bons vins de Lannoys“ („Sbohem, dobrá vína Lanois“).

V roce 1428 byl kardinál d'Alman vyhnán z Boloně konkurenční rodinou Canedoli a Dufay také odešel z města do Říma . Tam se stal mladším sboristou na papežském dvoře, nejprve u papeže Martina V. a po jeho smrti v roce 1431 u papeže Evžena IV . V těchto letech vytvořil Dufay mnoho děl pro slavnostní příležitosti: volba nového papeže, uzavření míru, městské slavnosti. Jednalo se o slavnostní moteta, balady, části mší.

V roce 1434 byl Dufay pozván, aby řídil kapli vévody savojského Amadea VIII . Od roku 1435 opět sloužil v papežské kapli, nyní ve Florencii.

V roce 1436 složil Dufay jedno ze svých nejznámějších motet, Nuper rosarum flores, u příležitosti vysvěcení 26. března 1436 nové florentské katedrály Santa Maria del Fiore , jejíž kupoli dokončil velký architekt Filippo . Brunelleschi . Kromě zpěváků se na vystoupení podílely skupiny nástrojů, které se s nimi střídaly.

V této době začalo Dufayovo sbližování s rodinou d'Este ve Ferrara, která podporovala hudební umění a se kterou se pravděpodobně setkal, když sloužil na dvoře Malatesta. Rimini a Ferrara jsou geograficky blízko sebe a obě rodiny byly spřízněny manželstvím. Dufay složil alespoň jednu baladu pro markýze z Ferrary, Niccolò III. V roce 1437 Dufay navštívil město. Když Niccolo v roce 1441 zemřel, další markýz udržoval kontakty s Dufayem, poskytoval mu finanční pomoc a přispíval k šíření jeho spisů.

V roce 1437 dokončil Dufay svou službu v papežské kapli a papež mu udělil kanovník v Cambrai.

Aby se stal kanovníkem v Cambrai, Dufay vykonával právnickou praxi na univerzitě v Turíně a v roce 1437 získal bakalářský titul v oboru práva. V té době měl opět blízko k domu Ludvíka Savojského , nesl čestný titul „mistr kaple“, těšil se záštitě vévody.

Boj mezi papežstvím a Basilejským koncilem pokračoval po celá třicátá léta 14. století. Dufay zjevně pochopil, že rozvíjející se konflikt ohrožuje i jeho postavení, zvláště když byl koncilem v roce 1439 sesazen papež Evžen IV. a vévoda Amadeus Savojský byl zvolen protipapežem Felixem V. V této době se Dufay vrátil do své vlasti a v prosinci 1439 dorazil do Cambrai.

Dufay zůstal v Cambrai po celá čtyřicátá léta 14. století, během nichž byl ve službách vévody z Burgundska. V Cambrai spolupracoval s Nicolasem Grenonem, když byla provedena kompletní revize sbírky liturgií v katedrále, která zahrnovala psaní polyfonní hudby pro bohoslužby. Kromě této hudební činnosti se zabýval obecnou problematikou práce katedrály. Dufayova matka zemřela v roce 1444 a byla pohřbena v katedrále. V roce 1445 se Dufay přestěhoval do domu bývalého kanovníka , který zůstal jeho hlavním sídlem až do konce jeho života. V roce 1446 obdržel Dufay kromě kanovníka z Cambrai také kanovník Mons .

Po abdikaci posledního antipapeže (Felixe V.) v roce 1449 začal boj mezi různými frakcemi v církvi ustupovat a Dufay opět opustil Cambrai a zamířil na jih. Přišel do Turína v roce 1450, krátce po smrti vévody Amadea, ale později téhož roku se vrátil do Cambrai. V roce 1452 znovu odešel do Savojska a do Cambrai se nevrátil šest let. V této době se snažil najít farnost nebo službu, která by mu umožnila zůstat v Itálii.

Z tohoto období se dochovalo mnoho děl, včetně čtyřhlasého moteta („lament“) pro pád Konstantinopole v roce 1453 [5] , jeho slavné mše založené na „Se la face ay pale“ a dopisu Lorenzovi de' Medici. Dufay však nenašel uspokojivé místo s penzí a vrátil se na sever roku 1458. V Savojsku sice víceméně oficiálně sloužil jako ředitel kůru Ludvíka Savojského, ale se vší pravděpodobností se jednalo o formální funkci, protože jeho jméno není v záznamech kaple uvedeno.

Když se vrátil do Cambrai, byl jmenován kanovníkem katedrály. Dufay byl tehdy nejslavnějším skladatelem v Evropě. Znovu navázal úzké vztahy s burgundským dvorem a napsal pro něj hudbu. To také přijalo mnoho návštěvníků, včetně Antoine Bunois , Johannes Okeghem , John Tinctoris (možná student Dufay) a Loiset Comper . Všichni významně ovlivnili vývoj polyfonní školy. V této době Dufay pravděpodobně napsal svou mši, založenou na písni „The Armed Man“ („L'homme armé“), stejně jako šanson na stejné téma. Tato píseň byla inspirována Filipem Dobrým, který volal po nové křížové výpravě proti Turkům, kteří nedávno dobyli Konstantinopol. Kolem roku 1460 Dufay také napsal vůbec první rekviem na památku Gillese Benchoise, které bylo následně ztraceno.

Dufay zemřel 27. listopadu 1474. Požádal, aby se při pohřební bohoslužbě zpívalo jeho zpracování antifony „Ave regina celorum“, ale pro nedostatek času na přípravu bohoslužby nebyla vůle zesnulého splněna.

Dufay je pohřben v kapli sv. Etienna v katedrále Cambrai. Jeho portrét byl vytesán na náhrobku. Po zničení katedrály se deska ztratila, ale v roce 1859 byla objevena (sloužila jako kryt studny). Nyní je v muzeu v Lille.

Hudba

Dufay byl jedním z nejvlivnějších skladatelů 15. století, jeho hudba byla všude kopírována, distribuována a uváděna. Mnoho skladatelů pozdějších generací přijalo prvky jeho stylu.

Dufayovo hudební dědictví zahrnuje stejné polyfonní vokální žánry, připravené předchozím průběhem hudebního vývoje, které se stávají typickými pro holandskou školu. Píše duchovní hudbu: mše , moteta , magnificaty , hymny, písně (s použitím faubourdonu ) a antifony, stejně jako různé světské písně. Veškerá Dufayova hudba, která k nám přišla, je vokální, ale nástroje byly často používány při představení (v úvodech, závěrech beze slov, doprovázené).

Dochovalo se 19 motet (z toho 11 izorytmických ), 7 mší na plný text ordináře a řada samostatných částí ordináře, včetně slavné Gloria ad modum tubae ( Gloria na způsob trubky ), 4 magnificatů, 15 antifon, 24 hymnů, 87 světských písní (asi 80 balad, virele a ronda na francouzské texty, 7 balat a ronda na italské texty).

Je mu připisována řada anonymních děl z poloviny 15. století (např. nádherná mše „Caput“, která byla dlouhou dobu považována za dílo Dufaye, je moderní vědou považována za anonymní).

Světská hudba

Dufayův šanson je většinou drobná (od 20 do 40 taktů, občas i více) tříhlasá díla. Ve většině písní patří hlavní role vyššímu hlasu. Ve struktuře dominuje princip stroficity: různé úseky textu jsou kombinovány se stejnou hudbou (nebo s jejími blízkými variantami). Aby vydržela opakování, musela být melodie vláčná a šťavnatá. Dufayovy písně jsou velmi obrazné, pro výraznost volí různé prostředky: jedná se o vokální trojhlas s rovnocennými stranami (balada "J'ay mis mon cuer et ma pensee") a přidělení jednoho instrumentálního hlasu během dialog dvou horních („La belle se siet“) nebo „soutěž“ horního a dolního a výběr pouze instrumentálního začátku v úvodech a závěrech („Helas, ma dame“, „Donna i ardenti “), a redukce nižších hlasů na doprovod vokální melodie („Belle que vous ay ie mesfait“).

Jedním z Dufayových raných rond je krátká pitná píseň – rozloučení s přáteli „Adieu ces bons vins de Lannoys“ („Sbohem, dobrá vína Lannoy“). Jeho melodie je jednoduchá, blízká každodenní hudbě. Typ takových francouzských písní připravovali trubadúři.

Francouzská tradice je cítit v baladě "La belle se siet". Zde jsou dva vokální party podpořeny jednoduchou basovou rekvizitou. Dva horní hlasy začínají „příběh“ o krásce, která pláče a vzdychá... Recitace horního hlasu: „Otec se jí ptá: „Co je to s tebou, dcero?““; pak stejná fráze projde v kontratenoru. Oba hlasy: "Chceš manžela, manžela, manžela nebo pána?"

Příklady písní, ve kterých je jeden z hlasů pověřen vedením lyrické melodie a druhý podporou a „instrumentálním“ doprovodem, jsou rondo „Helas, ma dame“ ​​(„Běda, má paní“) a „Donna i ardenti ".

Moteta

Dufayova moteta jsou velmi různorodá: jsou zde velké vícehlasé skladby pro dva nebo tři texty zároveň a komorní vokální díla s důrazem na vyšší hlas, jsou zde moteta založená na cantus firmus, na kanonické téma-melodii (z antifony, responzorství atd.), udržované v přísném polyfonním skladišti a moteta s nezávislými volnými hlasy, nespojená vypůjčenými tématy, lyrická a slavnostní. Nejčastěji Dufay vytváří moteta pro čtyři hlasy, méně často - výjimečně pro tři - pro pět (se dvěma nebo třemi texty). Téměř všechna moteta jsou psána latinským textem. Jedno duchovní moteto, z těch zasvěcených Panně Marii, vytvořil Dufay na italský text VIII canzone Petrarca („Vergine bella“).

Dufayova "písňová moteta" se od skutečného vícehlasého moteta lišila těsným spojením melodie s textem, expresivitou a obrazností, podřízením spodních hlasů vyššímu a vývojem formy z několika "strof" bez opakování. na významnou hlasitost (dvakrát a třikrát větší, než je průměrná hlasitost Dufayových písní). Moteto "O beat Sebastiane" ("Ó požehnaný Sebastiane") bylo napsáno během moru v Římě. Text je široce zpíván vyšším hlasem prosícím o vysvobození. Spodní hlas (kontratenor) je spíše instrumentálního charakteru. V poměrech tenoru a kontratenoru je patrný izorytmus, který Dufay používá k „upevnění“ formy.

Incipity několika slavných Dufay motet jsou:

Mše

Dufay ustanovil čtyřhlasou mši jako hlavní žánr nizozemské polyfonie. Cantus firmus, odehrávající se v tenorovém partu a spojující všechny části mše, již není nutně gregoriánský chorál, melodie je často vypůjčena z populárních světských písní. Takové jsou mše " L'homme armé " (na motiv populární písně "Armed Man") a "Se la face ay pale" (na melodii Dufayova vlastního "Her little face created pale"). Dufay vnesl do mše mnoho nového: skladbu cyklu rozvinul mnohem šířeji, usiloval o jednotu díla jako celku, a ne jen v rámci jednotlivých částí, pomocí intonačních vazeb, variací toho, co již bylo řekl, imitace, kánony, vyvinuly základy polyfonie. V rámci a cappella sboru si Dufay vyzkoušel sekvenční skenování textu v rychlém tempu (v Credu), chorálovou prezentaci ve velkém měřítku (v Gloria), velmi široké zpěvy slov a slabik.

Dufay napsal devět úplných mší a značný počet jejich částí, které jsou někdy spojeny po dvou nebo po třech a v jiných případech existují jako jednotlivé. Je zvykem cyklické mše časově uspořádat takto: mše „Sine nomine“, „Sancti Jacobi“ a „Sancti Antonii Viennensis“ jsou připisovány ranému období (1426-1428), mše „Caput“ jsou připisovány 1440-1450 (autorství Dufay je sporné), "La mort de Saint Gothard", "L'homme armé", "Se la face ay pale", do asi 1463-1465 mše "Esce ancilla Domini" a " Ave Regina coelorum“.

Dufay vzal střední hlas své tříhlasé písně jako cantus firmus velké čtyřhlasé mše „Se la face ay pale“. Z melodie pouhých 30 taktů se mu podařilo postavit grandiózní dílo: melodie písně běží na začátku a na konci Kyrie a Agnus Dei, zazní v Sanctus a v Gloria a Credo se téma opakuje tři časy. Rejstřík melodie písně zůstal zachován, ale ve mši je vyložen ve velkých délkách a je zastíněn jinými, pohyblivějšími hlasy.

Skladby (výběr)

Duchovní hudba

Mše
  • Ave regina coelorum a4
  • Ecce ancilla domini / Beata es Maria a4
  • L'homme armé a4 (pro populární píseň stejného jména )
  • Resvelliés vous a3 (srov. ze stejnojmenné Dufayovy balady)
  • Se la face ay pale a4 (srov. ze stejnojmenné Dufayovy balady)
  • mše sv. Anthony a3 (Missa S. Antonii; Padova, 1450)
  • mše sv. Jacob a4 (Missa S. Jacobi)
Části mše svaté (výběr)
  • Gloria ad modum tubae a4
  • Gloria De quaremiaulx a3
  • Gloria in Galli cantu a3
  • Gloria Spiritus et alme a3
Části propria hmoty
  • Antoni compar inclite a3 (Hallelujah)
  • Veni sancte spiritus a3 (Aleluja)
  • Confirma hoc Deus a3 (nabídka)
  • Desiderium anime eius" a3 (traktát)
  • Os iusti meditabitur "a3 (postupně)
  • Os iusti meditabitur "a3 (introit)
Části kanceláře (výběr)
  • Tóny Magnificatů III, IV, V, VI, VIII
  • A solis ortus cardine a3 (hymna)
  • Ad cenam agni poskytují a3
  • Alma redemptoris mater [1] a3 (antifona)
  • Alma redemptoris mater [2] a3 (antifona)
  • Anima mea liquefacta est a3 (antifona)
  • Audi benigne conditor a3 (hymna)
  • Aurea luce et decore roseo a3 (hymna)
  • Aures ad nostras deitatis preces [1] a3 (hymna)
  • Aures ad nostras deitatis preces [2] a3 (hymna; autorství diskutabilní)
  • Ave maris stella a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Ave regina celorum [1] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [2] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [3] a4 (antifon)
  • Christe redemptor omnium, conserva [1] a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Christe redemptor omnium, conserva [2] a3 (hymna)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [1] a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [2] a3 (hymna)
  • Conditor alme siderum a3 (hymna)
  • Deus tuorum militum a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Exultet celum laudibus [1] a3 (hymna)
  • Exultet celum laudibus [2] a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Festum nunc celebre a3 (hymna; autorství sporné)
  • Hic vir despiciens mundum a3 (antifona)
  • Hostis Herodes impie a3 (hymna)
  • Iste zpovědník a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Jesu corona virginum a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Jesu nostra redemptio a3 (hymna)
  • Magi videntes stellam a3 (antifona)
  • O gemma martyrum a3 (antifona)
  • O lux beata trinitas a3 (hymna)
  • Pange lingua gloriosi [1] a3 (hymna)
  • Pange lingua gloriosi [2] a3 (chvalozpěv; autorství sporné)
  • Petrus apostolus et Paulus a3 (antifona)
  • Proles de celo a3 (hymna)
  • Propter nimiam caritatem a3 (antifona, s fobourdonem)
  • Salva nos Domine a3 (antifona)
  • Salve sancte pater a3 (antifon)
  • Sanctorum meritis a3 (hymna)
  • Sapiente filio a3 (antifona, s fobourdonem)
  • Si queris miracula (antifona)
  • Tibi Christe splendor patris a3 (hymna, s fobourdonem)
  • Urbs beata Jerusalem a3 (hymna)
  • Ut queant laxis a3 (hymna)
  • Veni creator spiritus a3 (hymna)
  • Vexilla regis a3 (hymna)
Moteta
  • Apostolo glorioso/Cum tua doctrina/ Andreas a5 (izorytmické)
  • Ave virgo que de celis a3
  • Balsamus et munda/Isti sunt agni novelli a4 (izorytmické)
  • Ecclesie militantis/Sanctorum arbitrio/Bella canunt/Ecce nomen Domini/Gabriel a5 (izorytmické; 1431)
  • Flosflorum a3
  • Fulgens iubar ecclesie/Puerpera pura parens/Virgo post partum a4 (izorytmické; napsáno nejdříve 1443)
  • Inclita stella maris a4
  • Magnam me gentes/Nexus amicicie/Hec est vera fraternitas a3 (izorytmické; 1438)
  • Mirandas parit hec urbs florentina puellas a3 (kolem 1436)
  • Moribus et genere/Virgo est electus (izorytmický; 1442-42)
  • Nuper rosarum flores/Terribilis est locus iste 14 (izorytmické; 1436)
  • O beat Sebastiane a3 (asi 1429)
  • O gemma lux et speculum/Sacer pastor/Beatus Nicolaus a4 (izorytmický; 1426-26)
  • O gloriose tyro/Božský pastus/Iste Sanctus a4 (izorytmické; 20. léta 14. století)
  • O proles Hispanie/O sidus Hispanie a4
  • O sancte Sebastiane/O martir Sebastiane/O quam mira/Gloria a 4 (izorytmické; kolem 1429)
  • O tres piteulx / Omnes amici eius a4 („Lamentatio sancte matris ecclesie Constantinopolitane“, asi 1456)
  • Qui latuit in virgine [Du pist mein] a3 (autorství diskutabilní)
  • Rite maiorem Iacobum/Artibus summis/Ora pro nobis a4 (izorytmický)
  • Salve flos Tusce gentis/Vos nunc Etrusce iubeo/Viri mendaces a4 (izorytmické; kolem 1436) [6]
  • Supremum est mortalibus/ Isti sunt due olive a3 (izorytmické; 1433)
  • Vasilissa ergo gaude/Concupivit rex decorem tuum a4 (izorytmické; 1419)
Jiné spisy
  • Vergene bella (canzone na verše Petrarca)

Světská hudba

  • Adieu ces bons vins de Lannoys (rondo)
  • Adieu m'amour (rondo)
  • Adyeu quitte le demeurant (rondo, zachovalé ve fragmentech)
  • Belle plaissant (rondo)
  • Belle que vous ay je mesfait (rondo)
  • Belle veulliés my retenir (rondo)
  • Belle vueillés my vengier (rondo)
  • Belle vueilliés vostre mercy donner (rondo)
  • Bien doy servir (balada)
  • Bien veignes vous (rondo)
  • Bon jour bon mois (rondo)
  • C'est bien raison (balada)
  • Ce jour de l'an (rondo)
  • Ce jour le doibt aussy fait la saison (balada)
  • Ce moys de may (rondo; v textu - jméno autora hudby)
  • Cindre vous vueil (rondo; v textu - akrostich: Cateline - Dufai; stejná hudba jako v "Quel fronte signorille")
  • De ma haulte et bonne dobrodružství (virele)
  • Dieu gard la bone sans repríza (rondo)
  • Donna gentile bella come l'oro (ve formě francouzského ronda)
  • Donna i ardenti ray (ve formě francouzského ronda)
  • Donnes l'assault a la pevnost (rondo)
  • Du tout m'estoye abandonné (rondo; autorství diskutabilní)
  • Vítězný krutý souboj (rondo)
  • Entre les plus plaines d'anoy (rondo)
  • Entre vous gentils amoureux (rondo)
  • Estrinés moy je vous estrineray (rondo)
  • Franc cuer gentil (rondo; akrostich: Franchoise)
  • On compaignons resvelons nous (rondo)
  • Helas et quant vous veray (rondo)
  • Helas, ma dame par amours (rondo)
  • Helas, mon dueil a ce cop sui je mort (virele)
  • Hic iocundus sumit mundus (latinsky rondo; autorství diskutabilní)
  • Invidia nimicha (ballata)
  • J'atendray tant qu'il vous playra (rondo)
  • J'ay grant [dolour] (rondo; zachováno ve fragmentech)
  • J'ay mis mon cuer et ma pensee (balada; akrostich: Isabete)
  • Je languis en piteux martire (baddada; autorství diskutabilní)
  • Je me si stěžuje piteusement (balada)
  • Je n'ay pochybé (rondo)
  • Je ne puis plus (rondo)
  • Je ne suy plus tel que souloye (rondo)
  • Je prens congié (rondo)
  • Je requier a tous amoureux (rondo)
  • Je veuil chanter de cuer joieux (rondo; akrostich: Jehan de Dinant)
  • Je vous pri/Ma tres douce amie/Tant que mon argent (rondo)
  • Juvenis qui puellam (latinský šanson?)
  • L'alta belleza tua (ballata)
  • La belle se siet (balada; autorství sporné)
  • La dolce vista (ballata)
  • La plus mignonne de mon cueur (rondo)
  • Las que feray ne que je devenray (rondo)
  • Les douleurs dont me sens tel somme (rondo)
  • Ma belle dame je vous pri (rondo)
  • Ma belle dame souverainne (rondo)
  • Malheureulx cueur que vieulx tu faire (virele)
  • Mille bonjours je vous presente (rondo)
  • Mon bien m'amour (rondo; zachováno ve fragmentech)
  • Mon chier amy (balada; možné datum složení 1427)
  • Mon cuer me fait tous dis penser (rondo; akrostich: Maria Andreasq)
  • Navré je suy d'un dart penetratif (rondo)
  • Ne je ne dors ne je ne veille (rondo)
  • Nebo já veult bien (balada)
  • Nebo pleust a Dieu qu'a son plaisir (rondo)
  • Par droit je puis bien Claimdre (rondo)
  • Par leohľad de vos beaulx yeulx (rondo)
  • Pour ce que veoir je ne puis (rondo)
  • Pour l'amour de ma doulce amye (rondo)
  • Pouray je avoir vostre mercy (rondo)
  • Puis que celle (rondo)
  • Puis que vous estes campieur (rondo)
  • Qu'est devenue leaulté (rondo)
  • Quel fronte signorille in paradiso (ve formě francouzského ronda; stejná hudba jako v „Craindre vous vueil“)
  • Resvelliés vous (balada; 1423)
  • Resvelons nous/Alons ent bien (rondo)
  • S'il est plaisir (O ​​​​pulcherrima) (virele; autorství sporné)
  • Se la face ay pale (balada)
  • Se ma dame je puis veir (rondo)
  • Tropujte dlouhé teploty (rondo)
  • Va t'en mon cuer jour et nuitie (rondo)
  • Voohľad et doulce maniere (rondo)
  • Vostre bruit et vostre grant fame (rondo)

Edice esejů

  • Guillaume Dufay, Opera omnia (sebraná díla v šesti svazcích), ed. Heinrich Besseler s revizemi Davida Fallowse // Corpus mensurabilis musicae (CMM) 1, Americký institut hudební vědy, 1951-1995

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Guillaume DUFAY // Dictionnaire des Wallons  (francouzský) - Fédération Wallonie-Bruxelles , Institut Jules-Destrée .
  2. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Skupina Enciclopèdia Catalana , 1968.
  3. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ 1 2 Německá národní knihovna , Berlínská státní knihovna , Bavorská státní knihovna , Rakouská národní knihovna Záznam #118527924 // Obecná regulační kontrola (GND) - 2012-2016.
  5. ↑ V dopise Lorenzovi Medicimu Dufay uvádí, že napsal čtyři takové nářky, ale k nám se dostal pouze jeden.
  6. ↑ Text upravil L. Holford-Strevens (Holford-Strevens 1997).

Literatura

  • Dufay (Dufay), Guillaume // Dockers - Zheleznyakov. - M  .: Sovětská encyklopedie, 1952. - S. 366. - ( Velká sovětská encyklopedie  : [v 51 svazcích]  / šéfredaktor B. A. Vvedensky  ; 1949-1958, v. 15).
  • Dartus E. Un grand musicien cambrésien - Guillaume Du Fay. Předmluva Norberta Dufourcqa. Extrait du tome XCIV des Mémoires de la Société d'Émulation de Cambrai. — Cambrai, 1974.
  • Hudba středověku (II), ed. F. Alberto Gallo, přel. od Karen Eales. — Cambridge: Cambridge University Press, 1977; 1985. - ISBN 0-521-28483-X .
  • Konnov V. Nizozemskí skladatelé 15.-16. století. - Leningrad: Hudba, 1984. - 95 s.
  • Fallows D. Dufay. Londýn, 1987.
  • Evdokimova Yu.K.  Hudba renesance. XV století. - Moskva, 1989. - (Dějiny polyfonie. Vydání 2A).
  • Holford-Strevens L. Du Fay básník? Problémy v textech jeho motet // Studie středověké a raně novověké hudby, ed. I. Fenlon. Cambridge, 1997, str. 97-165.
  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole
 Skladatelé holandské školy