| Zinaida Serebryaková | |
| Domeček z karet . 1919(?) | |
| Plátno, olej. Rozměr 65×75 cm | |
| Ruské muzeum , Petrohrad | |
| ( Inv. Zh-6634 ) |
House of Cards je obraz ruské umělkyně Zinaidy Serebryakové vytvořený během občanské války . Je ve sbírce Ruského muzea [1] .
V říjnu 1917 žila Zinaida Serebriakova se svými dětmi na svém panství Neskuchnoye v provincii Charkov . S růstem politického napětí na Ukrajině byla rodina nucena přestěhovat se nejprve do města Zmiev a poté do Charkova [2] . V roce 1918 byl manžel umělkyně, který pracoval v Moskvě , zatčen během „rudého teroru“ , téměř půl roku se o něm nic nevědělo. V roce 1919 zemřel na tyfus v náručí své ženy a dětí. V listopadu 1919 bylo panství v Neskuchnoye vyrabováno a vypáleno a veškerý umělcův majetek zahynul. Zůstala se čtyřmi dětmi a nemocnou matkou bez obživy [3] . Všichni historici umění se shodují, že obraz zobrazuje Charkovský byt Serebrjakové, kde žila po smrti svého manžela [4] . Dcera Taťána jej popisuje jako tři pokoje se zasklenou terasou [5] .
Malířskou technikou je olejomalba na plátno . Rozměr - 65 x 75 centimetrů . Obraz je v současné době ve sbírce Ruského muzea (inv. číslo Zh-6634), kam jej dostal v roce 1957 od Jevgenije Serebryakova, umělcova syna, v jehož rodině byla po umělcově odchodu do zahraničí v Leningradu . Obraz je datován různými badateli umělcova díla různým způsobem: 1918 [1] , 1919 [6] nebo 1920 [4] .
Obraz zobrazuje umělcovy čtyři děti:
Domeček z karet je stavba postavená z hracích karet jejich naskládáním do řad na sebe, cílem je vytvořit co nejvyšší strukturu karet, které by se zároveň neměly hroutit (nemělo by se používat lepidlo v stavba domečků z karet) [11] . Domeček z karet, který dal obrázku jméno, je také frazeologická fráze v ruském jazyce, její dva hlavní významy jsou: 1. Lehká, křehká budova (v tomto významu má obvykle hanlivý význam); 2. Předpoklady, výpočty, které nemají pevný základ a jsou tedy odsouzeny k nezdaru (v tomto smyslu to má nejčastěji ironický podtext) [12] . Domeček z karet se opakovaně stal předmětem zobrazení významných umělců, v ikonografii mu byl přisouzen úzký okruh naznačených symbolických významů [11] .
Podle umělecké kritiky A. A. Rusakové je „House of Cards“ nejlepším dílem umělkyně z roku 1920 (plátno datuje do tohoto roku [4] ), spojuje dokument a každodenní život s psychologickou autenticitou. Rusáková staví do kontrastu dva skupinové portréty umělcových dětí. V portrétu dětí " Při večeři " v roce 1914 vládne klid a štěstí. V „Domečku z karet“ sedí děti oblečené v modrých šatech (různých odstínů) schoulené u stolu pokrytého tmavým ubrusem a staví křehký domeček z hracích karet. Jsou soustředění, zároveň očekávají a obávají se zřícení budovy. Rusáková popírá původní a vědomou symboliku a alegorický charakter obrazu, považuje ho za čistě realistický, ale domnívá se, že samotná situace vyobrazená na obraze se stává symbolem v každodenním smyslu (křehkosti existence umělcovy rodiny v té době ): „v tomto případě byla malířova inspirace posílena mateřskou láskou a úzkostí o budoucnost rodiny, blednoucí v temnotě, nyní připomínající křehkou stavbu z map“ [4] . Někteří kritici považují tento obraz za nejtemnější v umělcově díle. Od začátku roku 1920 umělkyně kreslila tabulky historických nálezů, skicovala artefakty nalezené při vykopávkách pro archeologické muzeum Charkovské národní univerzity , kde se jí sotva podařilo získat stálé zaměstnání. Taková práce byla extrémně nudná, ale umožnila umělci podporovat děti a starší matku [13] .
E. V. Efremová si všímá ostrých světelných a stínových a barevných kontrastů, neklidných rytmů linií charakteristických pro plátno, to vše podle ní dohromady vytváří atmosféru úzkostného očekávání potíží. Na dětských tvářích je zmatek, tiché a smutné soustředění. Samotný snímek z pohledu historika umění vyjadřuje křehkost rodinného štěstí [11] .
N. I. Tregub ve své doktorandské práci stanoví sled vývoje umělcova postoje na základě jejích nejvýznamnějších děl: "autoportrét" Na záchodě "je řešen jako" jsem žena ", portrét dítěte" U večeře "-" moje rodina - čekání na události ", " Diana a Actaeon " - zoufalství ze všeho, co se děje, "House of Cards" - tragické rozuzlení. Tregub věří, že v raných dílech Serebryakové je symbolismus vyjádřen jako podtext obrazu a v tomto díle je manifestem, karetní hra zobrazuje křehkost lidského života, je v něm zakódována nejen smrt jejího manžela, ale i ztráta panství Neskuchnoye, kolaps všech základů státu a společnosti [ 14] .
Jean-Baptiste Chardin . Dům z karet, 30. léta 18. století
Harry Brooker. House of Cards, 1889
| Díla Zinaidy Serebryakové | |
|---|---|
| |