Cinema of Nigeria ( anglicky Cinema of Nigeria ) je kino afrického státu Nigérie . Většina filmů byla vydána v angličtině . Nigerijská kinematografie se rozvíjela v 90. a 20. století a nakonec se stala druhým největším světovým filmovým průmyslem, pokud jde o každoroční filmové premiéry, předčila Spojené státy a sekundovala pouze indickému filmovému průmyslu [1] . Podle zprávy CNN Nigérie generuje 250 milionů $ v příjmech z filmové produkce, přičemž uvolňuje kolem 200 filmů za měsíc [2] [3] .
Nigerijská kinematografie je největším filmovým průmyslem v Africe z hlediska příjmů a počtu filmů vyrobených za rok. Ačkoli filmy byly vyrobeny v Nigérii před šedesátými léty , růst dostupného digitálního filmování a technologie střihu urychlila růst průmyslu. Nigerijský filmový průmysl je často známý jako Nollywood , po Hollywood a Bollywood [4] .
Nigerijský filmový průmysl je obvykle označován jako „Nollywood“ analogicky s americkým Hollywoodem a indickým Bollywoodem [5] [6] [7] [8] . Tento termín byl poprvé zmíněn v článku amerického časopisu The New York Times v roce 2002 [9] [10] . Nollywood je považován za nigerijskou kinematografii jako celek [6] , stejně jako ghanský anglický film, který obvykle vzniká ve spolupráci s nigerijskými filmaři nebo distribuován nigerijskými společnostmi. Součástí Nollywoodu jsou také filmy, které vyprávějí o životě africké/nigerijské diaspory mimo Afriku [9] .
Nigerijští nacionalisté zpochybňují správnost slova „Nollywood“ a poukazují na to, že definici dali cizinci, což je pokračování tradice bílého imperialismu, a že slovo „Nollywood“ ve výchozím nastavení znamená sekundární k Hollywoodu a Bollywoodu a implikuje nedostatek identity nigerijské kinematografie [7] .
Kino v domácím jazyce je často označováno jako Cunnywood, podle města Kano .
Nigerijské filmy jsou nejčastěji natočeny v jorubském jazyce za účasti jorubských herců , protože tyto filmy jsou u publika nejoblíbenější; Další v popularitě je angličtina [12] . Filmy jsou také natáčeny v jazycích Hausa , Igbo , Itsekiri, Edo , Efik , Ijo, Urhobo a dalších 300 jazycích národů Nigérie [6] .
V roce 2000 byla průměrná kvalita nigerijské kinematografie velmi nízká, scény se natáčely levnými kamerami a film se stříhal na základních videorekordérech. Rozpočet pro takové filmy byl přibližně $ 15,000, ale to mohlo být jak minimum jak $ 1,000 [11] . Oblíbená místa natáčení jsou Lagos , Enugu , hlavní město země Abuja a Asaba [13] . Nigerijská kinematografie se také vyznačuje nedostatkem struktury a profesionality. Všechny filmy z roku 2000 byly vydány přímo na domácí video . Film by se dal natočit za pár dní [7] a režisérem mohl být, zhruba řečeno, kdokoli [14] . Často byl scénář napsán přímo na place a všechny scény byly natočeny během jednoho dne. Herci byli povinni nosit vlastní oblečení a používat svůj vlastní make -up [15] [16] [17] a v případě zásahu vyšší moci, jako je výpadek proudu, činnost teroristických skupin, tlak vyděračů , bylo natáčení odloženo. nebo na chvíli odloženo [ 11] .
Často se herci a filmový štáb stali oběťmi útoků banditů .který vymáhal peníze výměnou za „ochranu“ [10] . Do roku 2010 nastal trend k výraznému zlepšení kvality a růstu rozpočtových prostředků natáčených filmů, spolu s rostoucí oblibou kinosálů vznikla celá vrstva vysokorozpočtových filmů s vysokou kinematografickou kvalitou. [18] [19] . Kvůli růstu filmové produkce v Nigérii mnoho filmových štábů raději cestuje do sousední Ghany [20] , mimo jiné se na natáčení nigerijských filmů začali stále více podílet herci ghanského původu, kteří nigerijské herce téměř vytlačili. Výzkum provedený společností Nigerian Entertainment Todayv roce 2013 ukázal, že ghanští herci tvořili asi 60 % herců nových nigerijských filmů a mezi 184 filmy uváděnými na nigerijském streamovacím webu Nollytuned.com si hlavní postavy zahrálo alespoň 93 ghanských herců [21] . Filmy jsou někdy točeny mimo Afriku a jsou souhrnně známé jako „Nollywood USA“, protože jsou natáčeny v Evropě nebo ve Spojených státech s nigerijskými a ghanskými herci, aby zobrazily život africké diaspory a jsou určeny nigerijskému publiku [22] [23 ] .
Převládajícími žánry nigerijských filmů bývají romantika , drama , komedie a tajemství ; akce téměř neexistuje. Filmy se často zabývají tématy pomsty, zrady, nenávisti, rituálů, politiky a tak dále [11] . Často se v zápletce vyskytuje morální dilema, kterému čelí hlavní postavy. Samotné příběhy jsou obvykle jednoduché, ale velmi dramatické: ženy pláčou a chtějí peníze; muži jsou stejně emotivní a velmi pomstychtiví [24] . Většina filmů se také uchyluje k nadpřirozeným a náboženským tématům, včetně černé magie a střetu moderního náboženství s tradiční vírou . Konverze hrdinů k černé magii ze zoufalých nebo sobeckých motivů je standardním prvkem zápletky. Některé filmy propagují křesťanskou nebo islámskou víru. Jiní se však také dotýkají otázek náboženské rozmanitosti [24] [25] .
Mezi další témata běžně zobrazovaná v nigerijských filmech patří: rituální činy, rivalita a konflikty, sexuální násilí, organizovaný zločin , prostituce, vraždy, chamtivost, lakomství, netrpělivost, žárlivost, závist, pýcha, arogance, nevěra, zrada , okultní AIDS , korupce a tak dále [11] a další. Přitom v zápletkách těchto filmů ke špatným událostem většinou dochází v důsledku jednání samoúčelných postav lačnících po moci a penězích, nikoli v důsledku náhodných okolností či chyb, kterých se postavy dopustily. Dochází tak k polarizaci laskavých a prostých Nigerijců, kteří se stávají obětí sobeckých cílů chamtivých lidí, kteří se hodlají obohatit na cizím štěstí [18] .
Kunnywood je kinematografie v jazyce Hausa , největší muslimský národ v Nigérii. Jeho zvláštnost spočívá v touze napodobit indickou kinematografii, takže znalost hindského jazyka herci je klíčem k úspěchu. Na rozdíl od kina ve zbytku země se cannywood nerozvíjí tak široce, protože je pod silným tlakem islámského establishmentu reprezentovaného místními úřady a konzervativní částí populace [26] . Islamistická skupina Boko Haram může mimo jiné vyhrožovat herečkám represálií za „zbytečně nemorální“ chování ve filmech (nemorální chování může znamenat prostý fyzický kontakt mezi mužem a ženou) [27] . V roce 2003 zahájil guvernér Kano Ibrahim Shekarau kampaň proti Cunnywoodu. Mnoho filmů bylo prohlášeno za nepřátelské vůči islámu a byly zakázány. V roce 2007 začaly být filmy Cunnywood jeden po druhém zakazovány, herci a scénáristé byli posláni do vězení a na hranici byly páleny knihy související s filmovým průmyslem kvůli tomu, že se v prodeji objevila kazeta se sexuální scénou, ve které se účastnila populární herečka [11] . Od roku 2010 na pozadí všeobecné liberalizace místní úřady upustily od pronásledování herců a režisérů, ale hrozba zůstává tváří v tvář islamistickým organizacím [27] . Podle pověstí také teroristé z " Boko Haram " během příštích premiér dočasně přerušují svou činnost a jdou do kina [11] .
Historie nigerijské kinematografie sahá až do samotných dějin evropské a americké kinematografie , zejména na konci 19. století s rozšířením kinetoskopu [28] . Brzy, na počátku 20. století, byly nahrazeny pokročilejšími zařízeními pro promítání filmů. První filmy uváděné v nigerijských kinech byly americké a evropské filmy a byly určeny pro bílé publikum, což byla vyšší, bohatá vrstva Nigérie. Vůbec první film byl promítán v Glover Memorial Hall v Lagosu od 12. do 22. srpna 1903 [8] [25] . Ve stejném roce místní politik Herbert Macaulaypozval španělské studio Balboa and Company do Nigérie na výstavní turné němých filmů v Nigérii. [25] [18] .
Přestože se studio Balboa se sídlem v Lagosu později uzavřelo, pokračovalo v promítání filmů v dalších západoafrických zemích . Úspěch jeho výstavy vedl k tomu, že evropský prodejce Stanley Jones začal promítat filmy ve stejné Glover Memorial Hall od listopadu 1903. roku. To přilákalo do Nigérie mnoho evropských filmových vydavatelů. První film z tohoto období byl promítán 3. srpna 1904 a promítal dokument o cestě krále Elaka z Egby do Angliez Abeokuta [25] [18] .
Od 20. let 20. století začali koloniální filmaři natáčet filmy pro nigerijský domácí trh. Takové filmy se promítaly především v mobilních kinech [9] . Od roku 1921 byla v centru Lagosu čtyři kina , která promítala v průměru dva filmy týdně. Další dvě divadla pracovala v okrajových oblastech Oshodi-Isoloa Ebute Metta. V Lagosu se zároveň začalo kino těšit velké oblibě, před dalším promítáním filmu se u dveří kina shromáždil velký zástup mladých i starších lidí. Církev také podporovala filmovou kulturu, protože křesťanští misionáři využívali kina pro svou náboženskou propagandu [25] .
První nigerijský film Flattery ( anglicky Palaver ) režiséra Joffreyho Barkasebyl propuštěn v roce 1926, je to také první film, ve kterém jsou hlavními postavami nigerijští herci [29] [30] . Film byl natočen v komunitách Sura a Angas v dnešních státech Bauchi a Plateau v severní Nigérii a vypráví o rivalitě mezi britským okresním důstojníkem a horníkem cínu . Konflikt nakonec přeroste ve válku [29] [30] . V následujících desetiletích se v Nigérii natáčela řada dalších filmů, z nichž nejznámější je Sanders of the River .( Eng. Sanders of the River ) britského režiséra Zoltana Kordy za účasti nigerijského herce Orlanda Martinse. Martins hrál ve slavných nigerijských filmech jako Muž z Maroka"(1945)," Lidé dvou světů» (1946) a další pásky. Díky tomu se Martins stal jedním z prvních uznávaných nigerijských herců své doby [8] [10] .
Na přelomu 30. a 40. let 20. století se kina stala součástí společenského života v Lagosu , což znamenalo vznik prvních velkých obchodních řetězců kin s pobočkami ve strategických regionech země. Jednou z prvních takových společností byla společnost West African Pictures Company, kterou založil pan S. Khalil, zástupce syrské diaspory v Lagosu. Otevřel tři nové řetězce kin - Rex Cinema v Ebuta Metta, Regal Cinema a Royal Cinema. Dalšími oblíbenými řetězci kin byly Capitol Cinema, Casino Cinema, Kings Cinema, Central Cinema, Rialto Cinema, Corona Cinema, Odeon Cinema, Road House Cinema, Ikeja Arms Cinema a Glover Hall. V roce 1937 koloniální vláda zřídila „Censorship Board, která se zabývala otázkami souvisejícími se zřízením a provozem kin v kolonii“ [25] . Ve filmech té doby však byla zejména africká a nigerijská kultura zastoupena slabě nebo povrchně. Včetně černošských herců, kteří hráli vedlejší nebo negativní roli, protože výroba a distribuce filmů byla řízena cizinci a byla určena především pro bílé publikum. Skutečně nigerijská divadla by se pak dala považovat za divadelní kočovná představenískupiny národa Yoruba , které se objevily na přelomu 30.–40. let 20. století. Nejznámější z nich byly divadelní skupiny Agbegiho a Alarinho s nejslavnějšími herci mezi nimi - Duro Ladipo, Ishola Ogunmola, Lere Paimo, Owin Adehobi a další [13] [31] .
Na přelomu 40. a 50. let se v kinech začaly promítat filmy s větším nigerijským obsahem [13] , ve snaze „afrikanizovat“ filmovou produkci vznikla Nigerijská filmová agentura k decentralizaci koloniální filmové produkce ( ang. nigerijština Filmová jednotka, Coonial Film Unit ) [9] . Během příštího desetiletí promítala The Colonial Film Unit místnímu obyvatelstvu prostřednictvím mobilních kin vzdělávací a zdravotně výchovné filmy a jednotka Colonial Film Unit produkovala týdeníky krátkých dokumentů o oslavách a koloniálních úspěších pro domácí i zahraniční publikum [9] . V roce 1957 byl natočen první barevný film „ Fincho “ ( anglicky Fincho ).
Poté, co Nigérie získala nezávislost v roce 1960, se filmový byznys rychle rozrostl a objevila se nová kina. Došlo však k výraznému přílivu amerických, indických, čínských a japonských filmů; filmové plakáty z těchto zemí byly všude v divadelních sálech a herci z těchto odvětví se stali v Nigérii velmi populární. Koncem 60. a počátkem 70. let se postupně zvyšovala produkce filmů pro uvedení v kinech, zejména v západní Nigérii. Filmy natočili bývalí divadelní režiséři jako Hubert Ogunde, Ola Balogun, Mojžíš Olaya, Jab Adu, Isola Ogunsola, Lady Ladebo, Sanya Dosumu a Sadik Baleva [13] [32] . První plně komerční nigerijské filmy natočené na celuloid vznikly také těmito režiséry v 60. letech [33] .
V roce 1972 nigerijský prezident Yakubu Gowon , znepokojený přílivem zahraniční kinematografie do Nigérie, vydal dekret o znárodnění kinematografie, který vyžadoval převod státního vlastnictví asi 300 kin v zahraničním vlastnictví v zemi. V důsledku této politiky se Nigerijci začali stále aktivněji podílet na vytváření managementu kin a produkce kinematografie, objevovali se noví nigerijští dramaturgové, scénáristé a filmoví producenti. Populární nigerijská literatura a místní divadelní díla našly své filmové adaptace [31] . Ropný boom v letech 1973-1978 výrazně přispěl k růstu filmové kultury v Nigérii. Přítomnost zahraničních investic vedla k výstavbě řady nových kin. V roce 1976 bylo v Lagosu postaveno Národní divadlo umění .za 5 000 míst v komerční oblasti Surulere. Budova má dva sály, z nichž každý pojme více než 700 osob [34] . Filmový byznys vytvořil mnoho pracovních míst a také hrál důležitou společenskou roli, když Nigerijci navštěvovali kina pro rekreaci a zábavu [35] . Zlepšení kupní síly v Nigérii také umožnilo širokému okruhu občanů s dostatečným příjmem utrácet za filmy a domácí televize [13] .
Televizní vysílání v Nigérii začalo v 60. letech a v prvních letech získalo velkou vládní podporu. V polovině 80. let měl každý stát v Nigérii svou vlastní rozhlasovou stanici. Zákon omezoval vysílání zahraničního obsahu v televizi, takže producenti v Lagosu začali vytvářet mnoho místních a populárních divadelních produkcí [13] . Mnoho z nich bylo také distribuováno na videokazetách, čímž se podpořil obchod s videem. Koncem 80. let začala filmová produkce silně klesat a většina nigerijských filmových producentů přešla k televizi. Postupný úpadek zlaté éry nigerijské kinematografie byl přičítán několika faktorům, včetně znehodnocení národní měny , naira , nedostatku finanční a marketingové podpory, standardních filmových studií a produkčního vybavení, častých vládních restrukturalizačních programů kvůli vojenským diktaturám. , a nezkušenost mnoha filmařů. Dramatický úpadek filmové kultury vedl k tomu, že některá existující kina byla zakoupena náboženskými organizacemi a přeměněna na kostely; ostatní byly prostě zavřené. Na začátku 90. let bylo stále otevřeno jen několik kin a všechna byla uzavřena v roce 1999 [35] [12] .
Vznik trhu s videofilmy v Nigérii se datuje do 80. let 20. století, kdy produkce televizních filmů a seriálů rychle rostla. Horor Evil Encounter z roku 1980 , který režíroval Jimi Odumosu, byl prvním filmem natočeným přímo pro televizi a videokazety. Film se stal indikátorem toho, jak ziskový byl tento typ distribuce. Film byl široce propagován ještě předtím, než byl uveden v televizi, a výsledkem bylo, že následující ráno byly ulice Lagosu posety videokopiemi zaznamenaného vysílání. Film byl hlášen jako okamžitý hit na trhu v Alabě.v komerční oblasti, která se později stala distribučním centrem pro videa, včetně těch pirátských. Po těchto událostech se distribuce kopií filmů a seriálů na místních pouličních trzích stala v jihonigerijských městech běžnou záležitostí [13] . Tento způsob distribuce zajímal i producenty a distributory, kteří se snažili filmový průmysl vytáhnout z krizové situace, která byla v době 80. let v útlumu. První film vyrobený pro video byl Soso Meji ( anglicky: Soso Meji ) produkovaný Ade Ajibou. Film byl také uveden v několika cenově dostupných kinech v té době. Dalším trhákem té doby byl Papa Ajasco v roce 1984. Za tři dny dosáhl zisk z prodeje 61 000 naira (asi 21,5 milionu $ v kurzu roku 2015) [11] . Brzy, v roce 1989, Alade Aromire produkoval film „Ekun“ pro video, který byl uveden v Národním divadle Iganmu [ 8] [6] .
Tradičně se však za rok založení videa Nollywood považuje rok 1992, kdy prodejce elektroniky Kenneth Nnebuye natočil za měsíc film Live in Bondage s rozpočtem 12 000 dolarů . Podle zápletky se narkoman připojí k tajemné sektě, zabije svou ženu, získal neslýchané bohatství, ale duch jeho zavražděné ženy ho pronásledoval celý život. Náklad filmu byl asi milion kopií [11] [18] .
Nechyběla ani půjčovna filmů ve videosalonech. Obzvláště běžné byly mobilní video salony, sezení bylo možné uspořádat jak pod širým nebem, tak v domácnostech a restauracích. Publikum sedělo na lavičkách a židlích a někdy přímo na zemi/podlaze. Plakáty k filmům, které se promítaly ve video salonech, často malovali místní řemeslníci na tkané pytle od mouky. Dnes jsou takové plakáty vysoce sběratelské a jsou považovány za díla naivního umění . Kromě Nigérie byla tato praxe zjištěna také v sousední Ghaně [36] .
Od roku 2004 se v Nigérii každý den produkovalo nejméně čtyři až pět filmů. Nigerijské filmy již ovládly televizní obrazovky na celém africkém kontinentu a potažmo i v africké diaspoře [20] . Herci filmu se také stali hvězdami napříč kontinentem a nigerijské filmy významně ovlivnily kulturu v mnoha afrických zemích, od způsobu oblékání až po jejich mluvu a používání nigerijských slangových výrazů [24] . Bylo to způsobeno tím, že nigerijské filmy vyprávěly Afričanům „příbuzné“ příběhy, díky nimž zahraniční filmy sedly prach na pultech videoprodejen, i když stály mnohem méně [37] .
Podle zprávy Nigerian Film Makers Cooperative z roku 2015 měl každý film v Nigérii potenciální publikum 15 milionů v Nigérii a asi 5 milionů mimo Nigérii [38] . Přes noc se nigerijský průmysl stal třetím největším filmovým producentem na světě po Indii a Americe. Nollywood však nelze nazvat komerčním filmovým průmyslem ve srovnání s jinými velkými filmovými centry ve světě, celkové náklady nigerijského filmového průmyslu byly 250 milionů amerických dolarů a naprostá většina filmů byla natočena s malým rozpočtem. V roce 2007, s celkem 6 841 registrovanými videopůjčovnami a přibližně 500 000 neregistrovanými, se odhadovaný příjem z prodeje a pronájmů filmů ve státě Lagos odhadoval na 804 milionů nair (5 milionů dolarů) týdně, což je přibližně 33,5 miliard nair (209 milionů dolarů ) pro stát Lagos ročně. Na trhu Alaba se prodávalo přibližně 700 000 disků denně, přičemž celkový příjem z filmového průmyslu v Nigérii se odhadoval na 522 miliard nair (3 miliardy dolarů) ročně a objem vysílaného obsahu byl odhadován na 250 miliard nair (1,6 miliardy dolarů) [ 8] [31] [20] [39] .
Na vrcholu domácího videa, kolem roku 2008, se nigerijský filmový průmysl stal druhým největším na světě, pokud jde o počet vyrobených filmů, za jediným Bollywoodem [7] . Jen měsíčně vyšlo kolem 200 filmů. Nicméně, do tohoto bodu, Nollywood degradoval do “slepého” průmyslu kontrolovaného nemnoho non-film a film-dělat lidi, stejně jako nekontrolovatelné pirátství [40] [41] . Boj proti pirátství provázela řada vážných problémů, po překrytí kartelu Alaba ( ang. Alaba cartel ), který ovládal 90 % trhu nelegálního prodeje disků, našla většina jeho investorů jiné způsoby distribuce pirátských kopií. V oblibě domácích videí však došlo k poklesu. Důvody byly odmítnutí státu poskytnout podporu a financování, nedostatek formální a efektivní místní filmové distribuční infrastruktury a rostoucí výrobní náklady v Nigérii [42] .
Po postupném poklesu zájmu o nákup domácích videí dochází na počátku 21. století k postupnému oživení nigerijské kinematografie v podobném formátu jako v éře zlaté kinematografie. V Nigérii si postupně začala získávat oblibu kina, původně určená pro střední a vyšší vrstvy. První společností, která spustila síť moderních kin, především v bohatých oblastech velkých měst v Nigérii, byla Silverbird Group» [13] [12] . V roce 2004 spustila Silverbird Galleria svůj vlastní řetězec kin.na Viktoriině ostrověv Lagosu. Silverbird Galleria je velké nákupní centrum s luxusním kinem a různými prodejnami, které pořádají obchodní akce. Motivuje také lidi k návštěvě místa, kde si mohou kromě sledování filmů dovolit i jinou zábavu. I to mohlo být důvodem úpadku kin během zlaté éry, protože všechna byla v nerentabilním stavu [12] .
Kina Silverbird začala promítat nigerijské filmy s vysokou produkční kvalitou, čímž se snížil zájem o produkci nízké kvality. Prvním takovým filmem byl obrázek v jazyce Yoruba - "Irapada"(2006) v režii Kunle Afolayanzobrazeno v Silverbird Galleria. Film se stal velmi úspěšným a v důsledku toho společnost otevřela několik dalších kin v Lagosu a dalších městech v Nigérii. Krátce po vzniku kin Silverbird byly spuštěny řetězce Genesis Deluxe a Ozone Cinemas, které vytvořily konkurenci ve filmovém byznysu. Mnohem později, v roce 2010, FilmHouse otevřel svůj řetězec, což vedlo ke vzniku více kin v zemi a již mimo bohaté oblasti [43] .
Nigerijská vláda udělila několik grantů na podporu kvalitního obsahu v nigerijských filmech. V roce 2006 zahájila nigerijská vláda projekt Nollywood s Ecobankou . Projekt poskytl každý nigerijským filmařům 100 milionů ₦ (781 000 $) na produkci vysoce kvalitních filmů a financování distribuční sítě Naira v mnoha milionech dolarů po celé zemi během tohoto období [39] .
V roce 2010 administrativa prezidenta Goodlucka Jonathana založila Fond kreativního a zábavního průmyslu ve výši 30 miliard ₦. (200 milionů $) financované Bank of Industry (BOI) s Nigerian Export-Import Bank(NEXIM). Tento grant, i když byl označen jako vedlejší produkt „Project Nollywood“, byl určen pro celý nigerijský kreativní sektor umění a zábavy. Účelem grantu bylo pomoci většímu počtu nigerijských filmařů se školením, financováním a také budováním potřebné infrastruktury pro filmový průmysl [44] [45] . V roce 2013 byla znovu udělena nová dotace ve výši 3 miliard nair (20 milionů dolarů) výhradně na vývoj Nollywoodu, zejména na produkci vysoce kvalitních filmů a pro sponzory filmařů pro vzdělávání na filmových školách [46] [47 ] . V roce 2015 zahájila Industry Bank další program NollyFund na poskytování finanční podpory ve formě půjček filmovým producentům [48] [49] .
Populární filmový thriller 2009 "Soška", je obecně považován za předěl, který přinesl mediální pozornost revoluci New Nigerian Cinema [40] . Film byl v Nigérii komerčně úspěšný a kriticky uznávaný a byl také promítán na mezinárodních filmových festivalech [11] . film "Ihe" z roku 2010Režisér Chinizu Anyaina předčil Sošku v pokladně v Nigérii a udržel si tuto pozici až do roku 2014, kdy ji v pokladně překonal snímek Bayi Bandeleho Half a Yellow Sun. V roce 2016 byl nejvýdělečnějším filmem The Wedding PartyKemi Adetiba [50] [51] .
Do konce roku 2013 již příjmy v nigerijském filmovém průmyslu dosáhly 1,72 bilionu ₦ (11 miliard dolarů). V roce 2014 měl filmový průmysl hodnotu 853,9 miliardy ₦ (5,1 miliardy USD), což je třetí místo za USA a Indií. Filmový průmysl se na nigerijské ekonomice podílel 1,4 %, což bylo způsobeno nárůstem počtu produkovaných kvalitních filmů a formálnějšími distribučními metodami [52] [53] .
Na rozdíl od éry domácího videa bývají nové nigerijské kinofilmy mnohem kvalitnější, s mnohem většími rozpočty investovanými do jejich produkce [54] . Cena A-pásky se již pohybovala v průměru od 40 milionů nair (250 000 $) do 120 milionů nair (750 000 $). Délka výroby těchto filmů se pohybuje od několika měsíců do několika let, čímž se výrazně liší od filmů ve videoformátu, které jsou obvykle točeny v řádu dnů či týdnů [55] [56] . Mezi další pozoruhodná vylepšení filmů nového Nollywoodu patří lepší herecké výkony, větší vyprávění, všestrannost a kosmopolitní nádech filmů na rozdíl od mýdlových melodramat ve věku videa. Mnoho filmařů nové vlny jsou mladí dospělí na začátku své kariéry [57] . Problém vymáhání autorských práv a vzkvétající pirátství je však pro novou nigerijskou kinematografii stále velkým problémem. Škody způsobené pirátstvím podle výzkumu nigerijského vydání Business Day činily 7,5 miliardy nairů (46 milionů $) ročně [58] [59] [11] .
V roce 2008 založil podnikatel a filmový nadšenec Chiome udílení cen Africa Movie Academy Awards (AMAA). Účelem této ceny je distribuce nigerijských filmů po celém světě [11] .
V roce 2009 UNESCO zařadilo Nollywood jako druhý největší filmový průmysl na světě po indickém filmu z hlediska produkce [60] .
Od roku 2000 nigerijské filmy dominují televizním obrazovkám po celém africkém kontinentu a potažmo i mezi africkými diasporami [8] [20] . Herci v nigerijských filmech se stali známými po celém kontinentu [8] a nigerijské filmy mají významný dopad na kulturu v mnoha afrických zemích; od způsobů oblékání k řeči a používání nigerijského slangu [24] . Důvodem velké popularity je to, že nigerijské filmy mají tendenci dotýkat se témat, která jsou pro africkou populaci příbuzná a srozumitelná, v důsledku toho Afričané dávají přednost sledování levných nigerijských filmů před vysokorozpočtovými zahraničními filmy [61] .
Obrovská popularita nigerijské kinematografie svými důsledky rozlítila i konzervativce a nacionalisty z jiných afrických zemí. Například policie v Ghaně byla hlášena při raziích v obchodech prodávajících nigerijské filmy; podle nich se „usilovně snaží, aby nebyli kolonizováni nigerijskými filmy“ [24] [62] . Několik států také zavedlo protekcionistická opatření, z nichž některá zahrnují uvalení daní na filmaře, kteří chtějí točit filmy v těchto zemích. V červenci 2010 začala Ghana při návštěvě země požadovat 1 000 dolarů od nigerijských herců a 5 000 dolarů od producentů a režisérů [20] [63] . Demokratická republika Kongo se také pokusila zakázat nigerijské filmy. Jean Rouch, obhájce nigerského domorodého umění , přirovnal Nollywood k AIDS. Uvedl, že došlo k „nigerianizaci“ Afriky, protože se obával, že celý kontinent bude postupně asimilován do nigerijské kultury a způsobu života“ [20] .
Nigerijská kinematografie je také silně zastoupena ghanskými herci, kteří prostřednictvím nigerijské kinematografie šíří vliv ghanské kultury a přispívají k rozvoji ghanské kinematografie. Vnější diváci, kteří nepocházejí z Nigérie nebo Ghany, mají tendenci zaměňovat nigerijské a ghanské herce [64] [65] [66] .
Nigerijský filmový průmysl má své vlastní velké publikum afrických diaspor v Evropě a zejména ve Spojeném království [67] [68] .
| Afrika : Kino | |
|---|---|
| Nezávislé státy |
|
| Závislosti |
|
| Neuznané a částečně uznané státy |
|
| 1 Částečně v Asii. | |