Cooper, Miriam

Miriam Cooper ( eng.  Miriam Cooper ; rodné jméno - Marian Cooper ( eng.  Marian Cooper ); 7. listopadu 1891 , Baltimore , Maryland , USA - 12. dubna 1976 Charlottesville , Virginia , USA) - americká herečka němého filmu , známá především jako její práce v "The Birth of a Nation " (1915) a " Intolerance " (1916) od Davida Warka Griffitha a " The Honor System " (1917) a " Evangelina (1919) jejím manželem Raoulem Walshem .

Od dětství se Miriam Cooper chtěla stát umělkyní, ale jednoho dne se náhodou dostala na natáčení jednoho z Griffithových filmů a začala hrát nejprve v epizodních rolích, v krátkých filmech. Postupně začala získávat výraznější a dokonce hlavní role ve velkých filmech. První slávu získala díky natáčení v Griffithových filmech, kde se kdysi seznámila s jeho asistentem Raulem Walshem, kterého si později vzala. V budoucnu mu pomohla stát se nezávislým režisérem a hodně hrála v jeho filmech. Cooperová několikrát chtěla opustit hereckou kariéru a stát se ženou v domácnosti, ale následně se vrátila k práci ve filmech. Svou poslední roli ve své kariéře sehrála v roce 1924.

Počínaje 60. lety Cooper přednášel o němých filmech na filmových festivalech a různých vysokých školách. Zemřela v roce 1976 v Cedars pečovatelském domě.

Raná léta

Miriam Cooperová se narodila Julianovi Jamesi Cooperovi a Margaret Stuart Cooperové v Baltimoru v Marylandu 7. listopadu 1891 [1] . Její matka pocházela z oddané katolické rodiny s dlouhou historií v Baltimoru. Její dědeček z otcovy strany pomohl objevit ostrov Navassa a zbohatl prodejem guana [2] . Miriamin otec byl studentem Loyola University, když potkal její matku. Za 5 let se jim narodilo 5 dětí (jedno zemřelo v dětství), včetně její sestry Lenore a bratrů Nelsona a Gordona [3] .

Když byla Miriam malá, její otec rodinu opustil a odešel do Evropy [4] . Do té chvíle rodina žila pohodlně ve Washington Heights, ale dědictví převzal Julian Cooper a rodina tak zůstala bez obživy. Rodina se přestěhovala do Malé Itálie, kterou Cooper opovrhoval . Miriam měla těžký vztah se svou matkou, kterou milovala, ale cítila, že je k ní chladná. Jednou, jako dítě, její matka řekla Miriam, že ji nenávidí, protože vypadá jako její otec [6] . Její matka se znovu provdala v roce 1914 [7] .

Když byla Miriam malá, její matka ji nepouštěla ​​do kina. Výsledkem bylo, že jako malá film viděla jen jednou, a to díky tomu, že její kamarádka našla čtvrtinu a to jim stačilo na koupi dvou lístků [8] . Během této doby našla Miriam útěchu hraním na opuštěném holandském hřbitově. Ležela na hrobech a snila [9] . Aby se její sestra Lenore chovala, vyprávěla Miriam své příběhy a také recitovala báseň „ The Raven “ od Edgara Allana Poea , přičemž říkala, že byla pojmenována po ní [10] . Miriam poznamenala, že tato zkušenost měla velký dopad jak na její herectví, tak na její křesťanskou víru [11] .

Miriam, která se nikdy neplánovala stát herečkou, se původně vyučila jako umělkyně. Navštěvovala školu St. Walpurga díky pomoci jeptišek, které organizovaly její vzdělání [12] . Poté navštěvovala uměleckou školu v New York's Cooper Union , opět s pomocí farnosti [13] . Na návrh přítele své matky Miriam ve 21 letech pózovala pro Charlese Dana Gibsona [14] . Byla to Gibsonova první olejomalba [13] .

Jeden ze studentů Cooper Union navrhl Miriam, aby šla do filmového studia Biograph , aby se podívala, co tam dělají [15] . Za svou matkou viděla jen jeden záblesk a nijak to na ni nezapůsobilo [8] . Obě dívky měly možnost přiblížit se k natáčení a sledovaly natáčení scény z filmu Skvrna na štítku [ 16  ] , kterou režíroval David Wark Griffith . Asistentka režiséra Christy Cabannová je oslovila a zeptala se, zda by se nechtěli stát komparzisty, a navrhla dvě postavy: „stránku“ nebo „služku“. Miriam nechtěla nosit kalhoty, a tak zvolila roli pokojské. Její přítel odmítl a šel domů, zatímco Cooper zůstala kvůli jejímu platu 5 dolarů za den [17] . Ve stejný den se v šatně setkala s herečkou Teddy Sampson . Po natáčení Cabann požádal Miriam, aby zůstala v kostýmu, a Griffith s ní udělal malý konkurz .

Kariéra

Společnost Kalem

Cooperová neobdržela žádnou odpověď od Biographu, a protože chtěla vydělat více peněz, obrátila se na Edison Film Studios a Vitagraph , ale byla odmítnuta. V roce 1912 ji najala společnost Kalem Company a používala ji jako komparz [18] . Jak se její role staly prominentnějšími, byla pozvána, aby se připojila k filmovému štábu mířícímu na Floridu [19] [20] . Cooperovi bylo nabídnuto 35 dolarů týdně plus výdaje. Nejprve váhala přiznat svou kariéru rodině, ale když se vrátila domů, změnila názor a zjistila, že dostali věci od její nedávno zesnulé tety, která byla velmi velká. Cooper se rozhodl, že už takto nemůže žít, ke zklamání své matky [21] .

Natáčení probíhalo v Jacksonville na Floridě, v hlavní roli Anna Kvirentia Nilsson a Guy Coombs K 50. výročí americké občanské války společnost natočila několik krátkých filmů na téma občanské války. Pro tyto filmy se Cooper naučil hrát na bubny a jezdit na koni. Už uměla plavat a tyto dovednosti byly použity v několika jejích scénách [22] .

Postupem času se role Cooper staly více a více a ona získala příznivé recenze od kritiků. S pocitem, že její role se staly stejně velké jako role Nilssona (který vydělával 65 dolarů týdně) a mnohem nebezpečnější, požádala o zvýšení platu. Ve stejný víkend byla vyhozena a vrátila se do New Yorku a zapsala se do umělecké školy v Cooper Union .

Roky s Davidem W. Grifftem

Po návratu do New Yorku se Cooper rozhodl zkusit to znovu s Griffithem [24] . Týden chodila každý den do kanceláře Biograph, ale nikdo si jí nevšímal. Jednoho dne, když odcházela ze školy, znovu narazila na Christy Cabannovou, která jí první den pomáhala jako komparzistka. Byl velmi šťastný, že se znovu setkali, jelikož ji Griffith hledal, ale vzhledem k tomu, že Cooper neměl telefon, nemohli ji najít [25] . První den v Biographu ji Griffith pětkrát zavolal do své kanceláře, ale pokaždé ji poslal zpět. Naposledy požádal Coopera, aby nazkoušel scénu s Robertem Harronem a řekl jí, že hraje jejího milence, vojáka Konfederace odcházejícího do války. Griffith potěšen tím, co viděl, jí řekl, že odjíždějí do Kalifornie, kde natočí snímek o občanské válce. Cooper bude vydělávat 35 dolarů týdně [26] .

Cooper začal pracovat na několika snímcích pro Reliance Majestic, které vznikly pod Griffithovým vedením, a začal se připravovat na Birth of a Nation (1915). Uvedla, že si nepamatuje, jak hrála v několika filmech, protože jí nikdy nebylo řečeno, které scény, které hrála, byly součástí toho či onoho obrázku [27] . Cooper dostal za natáčení Zrození národa 35 dolarů týdně . Během této doby si Cooper zahrála v jednom z prvních Griffithových pokusů natočit celovečerní film Home Sweet Home (1914), i když si na tento film také nepamatuje 29] .

Po několika měsících ve společnosti začal Cooper stoupat na výsluní a spolu s Mae Marsh mu byla přidělena šatna s hvězdami . Cooper si nemohl vzpomenout, jak Zrození národa začalo, kromě toho, že Griffith oznámil, že natáčí svůj vlastní film o občanské válce, a oni stále nepoužili scénáře [31] . Cooper dostal jednu z hlavních rolí nejstarší dcery jižanů Margaret Cameron. Jak bylo v té době zvykem, Cooper si udělala vlastní make-up a vlasy . Cooper se s rolí sžil a jedinou skutečně obtížnou scénou pro ni byla scéna s Henry Volthallem , která jí připadala chladná a obtížná [33] . Poté, co měla problémy s touto scénou ve zkoušce, měla problémy i při natáčení. Aby se Cooper v této scéně choval naštvaně, vzal si ji Griffith stranou a řekl jí, že její matka zemřela. Přes tento trik se na něj Cooper za to nikdy nezlobil [34] . Cooperova sestra Lenore ji navštívila během natáčení a nakonec se stala komparzistkou a hrála roli blackface jako služka Lillian Gish . Griffith měl potíže s financováním filmu a navrhl Cooperovi, aby do něj investoval, ale Cooper neměl peníze. Pokud by investovala, vrátily by se tisíce dolarů [35] .

Cooper byl příliš nemocný, než aby viděl obraz během premiéry v Los Angeles [36] . Nakonec se na to mohla podívat v dubnu 1915 v New Yorku. Na radu Normy Talmadge požádala, aby vpustila svou rodinu zdarma, kino to dovolilo [37] . I když Cooper uznal rasistický tón obrazu, nikdy ho neodsoudila . [38] V posledních letech svého života se zúčastnila několika reprojekcí tohoto filmu a uvedla, že je velmi ráda, že se její role mladé dívky v tomto filmu stane jejím odkazem [39] .

Cooper poté získal roli opuštěné dívky ve filmu Intolerance (1916). Cooper poznamenal, že hrála „padlou ženu“, a ne „prostitutku“, jak tvrdily některé zdroje [40] . Za roli v tomto filmu dostávala 60 dolarů týdně [28] . Během natáčení scény, kdy „opuštěný“ prožívá vnitřní muka, fotograf z The New York Times pořídil snímky, když Cooper natáčel. Obrázky byly většinou pořízeny až po natočení scén. Bylo to poprvé, co byla fotografie pořízena během natáčení [41] . Zatímco Griffith dokončoval práce na Intolerance, Cooper hrál v několika krátkých filmech režírovaných jinými režiséry pro Reliance Majestic. Byly to poslední krátké filmy, na kterých se podílela v životě [42] .

Na konci roku 1915 začal Cooper cestovat mezi New Yorkem a Kalifornií, aby strávil více času s Raoulem Walshem . Pár se tajně vzal v únoru 1916, než se Cooper vrátil do Kalifornie [43] [44] .

Cooper si všiml, že se k ní Griffith chová jinak než k ostatním herečkám, neustále jí dává velké role (režisér byl známý tím, že nejprve zval herečky do hlavních rolí a příště do malých, jak věřil, aby herečky nebyly namyšlené) [45] . Po návratu do Kalifornie zavolal Griffith Cooper do své kanceláře a dal jí v kůži vázanou kopii Rubaiyat Omara Khayyama s tím, že je to jeho další snímek a chce, aby hrála hlavní roli . Cooper, už unavený bytím odděleným od Walshe, a po konzultaci s Mary Aldenovou , rozhodl, že ona nerozuměla čemu kniha byla o, a odmítl hrát ve filmu [47] . Cooper se klidně vrátil do New Yorku a informoval Griffith, že společnost opouští. Griffith poslal zpět gratulaci; to bylo naposledy, co spolu mluvili [48] .

Years with Raoul Walsh

Po odchodu z Griffitha dostala Cooper nabídky od Jessie Lasky a Cecila B. DeMilleho [49] , ale plánovala skončit s herectvím a stát se matkou a ženou v domácnosti [50] . Když Walshe oslovili, aby režíroval film The Honor System 1917) v Yumě v Arizoně , prosil Coopera, aby se zúčastnil. Cooper souhlasil, protože se obával, že by ji podvedl, kdyby byli během natáčení odděleni . Za svou roli si Edith Cooperová vydělala 1 000 $ týdně [52] . Film The Honor System byl propuštěn v roce 1917 a získal dobré recenze [44] (jeden z kritiků jej nazval „Více než narození národa“) [53] a dobrou pokladnu. O dva roky později byl film promítán pro prince z Walesu během jeho návštěvy New Yorku [54] .

Walsh pokračovala v hledání Cooperovy rady při jednání s investory a obvykle ji požádala, aby si s nimi promluvila, jako to udělala dříve s Griffithem [55] . Po natáčení dalšího filmu Walsh znovu požádal Coopera, aby se „dočasně vrátil“ do kina, dokud se neprosadí [56] . Cooper podepsal smlouvu s Fox Film Corporation a obdržel 1200 dolarů týdně [57] .

V roce 1917 začali Cooper a Walsh pracovat na filmu založeném na procesu s Blancou de Solles Cooper byl tak podobný de Sollesovi, že Fox chtěl dát její jméno do titulků, aby naznačoval, že de Solles hrála sama sebe, ale Cooper odmítl [58] . Film je také pozoruhodný tím, že Hopkins Joyce hraje roli kurtizány, i když si to neuvědomila až do premiéry filmu . Film vyvolal kontroverzi a získal hodnocení „X“. V naší době je film považován za ztracený [60] .

Po práci na Prussian Dog (1918) [44] Cooper a Walsh adoptovali chlapce jménem Jack, který osiřel při bombardování Halifaxu , a pokusili se vrátit do soukromého života, vyhýbajíce se publicitě [61] . Nicméně, v roce 1919, když Walsh začal hledat nové nápady pro scénář, Cooper navrhl báseň Evangeline ve které ji Walsh požádal, aby hrála titulní roli. Cooper odmítl, dokud studio neposlalo na roli blondýnu. Walsh byl naštvaný a zeptal se jí znovu a Cooper souhlasil [62] [44] . Cooperové se snímek nelíbil, protože jej považovala za příliš nevinný [63] , i když v pokladnách kin si vedl dobře a stal se jedním z jejích nejslavnějších filmů. Producent William Fox to považoval za nejlepší snímek Cooperovy kariéry. I tento film je nyní považován za ztracený [64] . Po úspěchu Evangeline 1919) byl narychlo uveden další film, Odpustí manžel? “ (1919) [44] . Walsh byla potěšena úspěchem a napsala Cooperovi, že z ní udělá velkou hvězdu, ačkoli ona sama stále chtěla ukončit svou filmovou kariéru [65] . Walsh podepsal smlouvu s Mayflower Corporation v roce 1920 [66] . Cooper se k němu připojil kvůli její svatbě, jinak očekával další záchvaty žárlivosti. Jejich první film se jmenoval „ Deep Purple “ [67] .

Jejich dalším filmem byl The Oath 1921), ve kterém se Cooper postaral o vše od castingu po kostýmy. Cooperová řekla, že se jí na filmu líbilo všechno, ale obdržel nejhorší recenze za její kariéru a byl jedním z mála Walshových němých filmů, které se nedostaly. Cooper byl neúspěchem hluboce raněn . Jejich další film, Serenáda (1921), byl zcela pod Walshovou kontrolou a stal se nejvýnosnějším . Cooperová nenáviděla natáčení s Walshovým bratrem Georgem , který se jí zdál tvrdý. Walsh souhlasil se svou ženou a už se nikdy nepárovali [70] . Poslední společný film tohoto dua byl Kindred Motes (1922). Podle Coopera byl film průměrný, ale měl slušný úspěch. Během natáčení se omylem podívala přímo do světla jeviště, v důsledku čehož utrpěla zranění oka, které ji trápilo až do vysokého věku [71] . Kindred Motes byl posledním společným filmem páru, Walshovým posledním nezávislým filmem a jedním z mála dochovaných filmů s Cooperem .

Nejnovější filmy

Když Cooperová začala mít problémy v manželství a financích, uvědomila si, že už nechce být jen „manželkou režiséra“ [73] . Na radu svého přítele vstoupila na divadelní jeviště poprvé a poprvé, ale obdržela katastrofální recenze. Cooper se rozhodla, že ji nebaví vystupovat na pódiu a začala znovu zvažovat filmové nabídky . Malá filmová společnost s názvem DM Film Corporation jí nabídla roli ve filmu s názvem Is Money Everything? “ (1923) [75] . Natáčení mělo probíhat v Detroitu a Cooperovi bylo nabídnuto 650 dolarů týdně a ona přijala pouze peníze . Film získal hrozné recenze a Cooper se znovu zabývala svými osobními problémy . Po usmíření s Walshem se Cooper rozhodl pokračovat ve filmech. Jejím prvním filmem v Hollywoodu pro BP Schulberga byla Dívka , která se vrátila a vydělávala 1 000 dolarů týdně . Obraz se povedl a byl kritiky vnímán jako návrat Coopera do kin. BP Schulberg ji požádal, aby pro ně natočila další dva filmy, a Cooper souhlasil [78] . Poté hrála ve dvou filmech pro jiné společnosti. Cooperovým předposledním filmem bylo Broken Wing 1923), ve kterém si zahrála se svým starým přítelem Walterem Longem . Cooper se strašně bál sednout si do letadla (hlavní pointa) a odmítl. Také si myslela, že režisér Tom Foreman je opilec, a byla naštvaná, že během poslední velké scény byl příliš opilý na to, aby režíroval . Když měl film premiéru, Cooper se po zhlédnutí rozplakal a věřil, že je to nejhorší film, jaký kdy viděla. Napsala: „Po Broken Wing jsem nechtěla dělat žádné další filmy. Po všech těch dobách, kdy jsem si myslel, že definitivně odejdu z kina, a pak se do kina vrátím, jsem nakonec kariéru ukončil ve smradlavém filmu režírovaném opilcem. Jaký sakra konec.“ [80] . Cooperovým posledním filmem byl After the Ball 1924).

Pozdější roky

Po jejím rozvodu s Walsh v roce 1926 Cooper už nikdy nehrál. Vrátila se do New Yorku a připojila se k vyšší společnosti , hrála bridž a nakupovala . Během druhé světové války se Cooper dobrovolně přihlásil do Červeného kříže , rozdával koblihy a psal dopisy zraněným vojákům . Ve 40. letech navštěvovala Kolumbijskou univerzitu, kde studovala tvůrčí psaní. Koupila farmu v Chestertown , Maryland , v naději, že najde inspiraci. Napsala román a dvě divadelní hry, ale žádná z nich nebyla vydána. Hry byly založeny na dvou jejích filmech a ona je předložila FOX, oba byly zamítnuty [82] . V 50. letech se přestěhovala do Virginie , kde založila ženský spisovatelský klub. Nadále hrála bridž, charitativní činnost a golf .

V roce 1969 jí zavolal muž z Kongresové knihovny USA a byl překvapen, když zjistil, že je stále naživu [84] . Krátce poté jí volali univerzity a filmoví historici. Za její účasti byla pozvána na několik vysokých škol a na promítání starých filmů [85] . V roce 1970, poté, co se zúčastnila filmového festivalu D. W. Griffitha, prodělala srdeční infarkt, který odstartoval sérii srdečních onemocnění, které ji omezovaly v posledních letech jejího života [84] . V roce 1973 napsala autobiografii s názvem Dark Lady of the Silents [86] [ 44] . 

Cooper zemřel v pečovatelském domě Cedars 12. dubna 1976. Byla tam poté, co na začátku toho roku prodělala mrtvici. Po její smrti byla Lillian Gish jedinou přeživší členkou obsazení The Birth of a Nation [87] [14] . Byla pohřbena na hřbitově New Cathedral Cemetery v Baltimoru, Maryland. Různé její dokumenty byly darovány Kongresové knihovně USA [88] .

Ze 40 krátkých filmů, ve kterých Miriam Cooper hrála, se dochovaly pouze 3 a z 21 celovečerních filmů pouze 5. Jediné filmy, které se netýkají Griffitha, se dochovaly dodnes, jsou Kindred Motes a Money Is Everything?

Osobní život

Miriam Cooper si dobře rozuměla s Davidem Walk Griffithem a nazývala ho „dokonalým gentlemanem “ . Když však poprvé dorazili do Kalifornie, Cooper vzal jeho chování jako urážku (jednou ji nepozdravil). Stěžovala si May Marshové , která se také snažila vyhrát nad Griffithem, a Marsh o tom Griffithovi řekl. Další den na natáčení Griffith nazval Coopera „ královnou ze Sáby “. Toto nedorozumění urovnali, ale ona si vzpomněla, že k jejímu rozhořčení se jí tato přezdívka držela po mnoho let [90] . Tvrdila, že nikdy neměla romantický vztah s Griffithem jako Lillian Gish nebo May Marsh. Ve své autobiografii však zmínila, že se ji jednou pokusil políbit poté, co jí nabídl, že ji odveze domů . Po vydání The Birth of a Nation zastavil Cooperův vlak v Chicagu, kde Griffith pobýval. Poslal jí telegram, ve kterém ji požádal, aby se s ním setkala v jeho hotelovém pokoji, ale Cooper se s ním nedokázal spojit. Tím podle ní skončily jeho romantické záměry vůči ní [92] . Přestože si byla vědoma obtíží, kterým Griffith ve svém životě čelil, po odjezdu do New Yorku v roce 1916 ho neviděla; navštívila jeho hrob během své návštěvy v Kentucky, aby se zúčastnila D.W. Griffith“ [93] .

Cooper si dobře rozuměl s většinou společnosti Griffith, včetně Dorothy Gish , Mary Alden a May Marsh . Přátelila se také s Normou Talmadge , Mabel Normand a Paulou Negri . Přestože si nebyli blízcí, milovala Lillian Gish [96] . Cooper si nerozuměl s Teddym Sampsonem a neměl moc rád Thedu Baru , která se jí podle jejího názoru pokusila ukrást Raoula Walshe během natáčení filmů " Carmen " (1915) a " Snake “ (1916) [97] . Ve svých pozdějších letech byla Cooper dobrou přítelkyní Carole Lombardové , které pomohla získat některé ze svých prvních rolí . V roce 1924 byli Cooper a Walsh přátelé s Charliem Chaplinem . Chaplin tehdy prožíval těžké časy a Cooper ho shledal zasmušilým a chudým. Cooper si vzpomněl, že se jí líbil víc, když se jeho osobní život zlepšil a stal se mnohem zábavnějším [99] .

Cooper potkal Raoula Walshe v roce 1914, když nastoupila do Griffithovy kalifornské společnosti . Poté, co Mae Marsh odmítla rande, Walsh a Cooper spolu začali chodit v roce 1915 [101] . Walsh byl asistent režie v Griffithově společnosti a zeptal se Coopera, zda by si s Griffithem nemohla promluvit o jeho režii. Na její radu ho o pár týdnů později Griffith jmenoval ředitelem [102] . Po natočení jednoho snímku pro Griffitha Walsh podepsal smlouvu s Fox Studios, které se natáčelo v New Yorku, zatímco Cooper měl ještě natáčet v Kalifornii [103] . Pár se vzal v únoru 1916 a Cooper opustil Griffithovu společnost a připojil se k Walshovi v New Yorku . Cooper zamýšlela opustit filmy a stát se ženou v domácnosti a matkou [104] , ale velkým problémem se pro ni staly hazardní hry [105] a Walshovy nevěry [106] . Jednu z prvních nocí, kdy ho podezírala z nevěry, spolkla láhev kyseliny karbolové a musela si udělat výplach žaludku [106] . Walsh ji však během manželství nadále podváděl [106] . Jak jejich úspěch rostl, vyvstaly další problémy kvůli dluhům a Cooperově nespokojenosti s tím, že se jí říkalo „manželka režiséra“, protože nikdy nechtěla být v centru pozornosti [107] .

Po Kinsmen of the Dust Walsh přiznal, že už si nemyslí, že ji miluje. Obě strany se navzájem obvinily ze zrady [108] . Ačkoli se v roce 1925 usmířili, Cooper si byl jistý, že znovu podvádí, tentokrát s Ethel Barrymore , na kterou narazila. Poté mu Cooper vyhrožoval rozvodem [109] . Poslední kapkou bylo, že Walsh začal románek s Cooperovou přítelkyní Lorraine Millerovou . Cooperová zuřila a podala rozvod [44] , přičemž pohrozila, že jako důvod uvede manželovu nevěru. V té době to mohlo Walshe odvést ze studií, aby s ním pracovala, a William Fox ji odradil. Místo toho uvedla jako důvod rozvodu „nesmiřitelné rozdíly“ . Rozvod byl obrovskou hollywoodskou senzací, Gloria Swensonová uspořádala večírek pro Walshe a Norman Kerry a Erich von Stroheim pro Coopera . Krátce nato se Walsh oženil s Millerem [113] .

Cooper velmi chtěl mít děti, ale nemohl otěhotnět [114] . Přestože nikdy nezjistila příčinu, měla podezření, že to souvisí s jejím onemocněním ledvin [115] . Ona a Walsh adoptovali dva chlapce: Jackieho a Bobbyho. Po rozvodu s ní oba chlapci žili až do svých teenagerských let. Jackie se několikrát dostal do právních problémů a Bobby ho zbožňoval. Na radu svého kazatele poslal Cooper Jackie, aby žila s Walshem . Když je Bobby přišel navštívit, požádal také o povolení tam žít [116] . Cooper a Walsh se ve 30. letech 20. století navzájem žalovali a Walsh později donutil chlapce, aby žalovali i ji . Cooper už nikdy neslyšel o žádném ze svých synů a nevěděl, zda jsou v 70. letech stále naživu [118] [44] .

Její neteře jsou sestry olympijská plavkyně a vítězka zlaté medaile Donna de Varona a televizní herečka Joanna Kearns .

Kritika

Spisovatel a filmový historik Anthony Slide ve filmu Intolerance označuje Cooperovo herectví za „jedno z nejmodernějších a nejnaturalističtějších“ Poznamenává, že v jedné ze scén filmu se herečka doslova kousla do rtu, až krvácela, čímž na plátně ztvárnila „pocit viny a znechucení“, což je podle Slide „herecká technika dovedená k dokonalosti“ [16] . Stejně úctyhodné je Cooperovo dřívější dílo jako Margaret Cameron ve Zrození národa. Ačkoli její postava postrádá silný dramatický pruh, Cooper „přitáhne pozornost publika“ [16] . I v primitivních zápletkách, s nimiž Cooper začínal, je vidět přirozený vzhled herečky – jen upravené černé vlasy, velké zasněné oči. Slide naznačuje, že na ni Griffith upozornil, protože podle jeho názoru „zosobňovala jižanskou krásu“ [20] .

Filmografie

Poznámky

1. ↑ Cooper, 1973 , str. čtrnáct.
2. ↑ Cooper, 1973 , str. 17.
3. ↑ Cooper, 1973 , pp. 14-17.
4. ↑ Cooper, 1973 , str. patnáct.
5. ↑ Cooper, 1973 , str. 16.
6. ↑ Cooper, 1973 , str. 21.
7. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 74.
8. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 5.
9. ↑ Cooper, 1973 , pp. 18-19.
10. ↑ Cooper, 1973 , str. dvacet.
11. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 22.
12. ↑ Cooper, 1973 , str. 19.
13. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 23.
14. ↑ 1 2 Dissette, Jamesi. Temná dáma  mlčenců z Chestertownu . Chestertown Spy . Staženo: 2. srpna 2022.
15. ↑ Cooper, 1973 , str. 6.
16. ↑ 1 2 3 Snímek, 2010 , str. 73.
17. ↑ Cooper, 1973 , str. 7.
18. ↑ Cooper, 1973 , str. 24.
19. ↑ Cooper, 1973 , str. 25.
20. ↑ 12 Snímek , 2010 , str. 74.
21. ↑ Cooper, 1973 , pp. 25-26.
22. ↑ Cooper, 1973 , pp. 28-29.
23. ↑ Cooper, 1973 , str. 31.
24. ↑ Cooper, 1973 , pp. 31-32.
25. ↑ Cooper, 1973 , pp. 32-33.
26. ↑ Cooper, 1973 , pp. 34-35.
27. ↑ Cooper, 1973 , pp. 49-51.
28. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. čtyři.
29. ↑ Cooper, 1973 , str. padesáti.
30. ↑ Cooper, 1973 , str. 59.
31. ↑ Cooper, 1973 , pp. 62-63.
32. ↑ Cooper, 1973 , str. 67.
33. ↑ Cooper, 1973 , pp. 69-70.
34. ↑ Cooper, 1973 , str. 70.
35. ↑ Cooper, 1973 , str. 76.
36. ↑ Cooper, 1973 , str. 80.
37. ↑ Cooper, 1973 , str. 84.
38. ↑ Cooper, 1973 , str. 85.
39. ↑ Cooper, 1973 , str. 243.
40. ↑ Cooper, 1973 , str. 94.
41. ↑ Cooper, 1973 , str. 96.
42. ↑ Cooper, 1973 , str. 99.
43. ↑ Cooper, 1973 , pp. 102-104.
44. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Snímek, 2010 , str. 75.
45. ↑ Cooper, 1973 , str. 39.
46. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 104.
47. ↑ Cooper, 1973 , pp. 104-105.
48. ↑ Cooper, 1973 , str. 105.
49. ↑ Cooper, 1973 , str. 110.
50. ↑ Cooper, 1973 , pp. 111, 120-121, 142.
51. ↑ Cooper, 1973 , str. 124.
52. ↑ Cooper, 1973 , str. 125.
53. ↑ Cooper, 1973 , pp. 133-134.
54. ↑ Cooper, 1973 , str. 134.
55. ↑ Cooper, 1973 , pp. 137-138.
56. ↑ Cooper, 1973 , pp. 143-144.
57. ↑ Cooper, 1973 , str. 144.
58. ↑ Cooper, 1973 , str. 146.
59. ↑ Cooper, 1973 , pp. 146-147.
60. ↑ Cooper, 1973 , str. 147.
61. ↑ Cooper, 1973 , pp. 150-151.
62. ↑ Cooper, 1973 , str. 154.
63. ↑ Cooper, 1973 , str. 156.
64. ↑ Cooper, 1973 , pp. 156-158.
65. ↑ Cooper, 1973 , str. 158.
66. ↑ Cooper, 1973 , str. 162.
67. ↑ Cooper, 1973 , str. 159.
68. ↑ Cooper, 1973 , pp. 168-170.
69. ↑ Cooper, 1973 , str. 170.
70. ↑ Cooper, 1973 , pp. 170-171.
71. ↑ Cooper, 1973 , pp. 177-178.
72. ↑ Cooper, 1973 , str. 172.
73. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-188.
74. ↑ Cooper, 1973 , str. 189.
75. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 190.
76. ↑ Cooper, 1973 , pp. 189-190.
77. ↑ Cooper, 1973 , str. 197.
78. ↑ Cooper, 1973 , pp. 198-199.
79. ↑ Cooper, 1973 , pp. 199-200.
80. ↑ Cooper, 1973 , str. 200
81. ↑ Cooper, 1973 , str. 229.
82. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 235.
83. ↑ Cooper, 1973 , str. 237.
84. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 240.
85. ↑ Cooper, 1973 , str. 241.
86. ↑ Dark Lady of The Silents; Můj život v raném Hollywoodu, pevná vazba - 1. ledna 1973  (anglicky) . Amazon .
87. ↑ Miriam Cooper Walsh, 84, Hvězda zrození národa  //  New York Times. - 1976. - 1. dubna. — str. 36.
88. ↑ Autor: Cooper, Miriam, 1891-1976.  (anglicky)  (nedostupný odkaz) . Získáno 27. července 2022. Archivováno z originálu dne 27. července 2022.
89. ↑ Cooper, 1973 , str. 36.
90. ↑ Cooper, 1973 , pp. 36-38.
91. ↑ Cooper, 1973 , str. 60.
92. ↑ Cooper, 1973 , str. 83.
93. ↑ Cooper, 1973 , pp. 235-239.
94. ↑ Cooper, 1973 , pp. 55-58.
95. ↑ Cooper, 1973 , pp. 222-223.
96. ↑ Cooper, 1973 , str. 57.
97. ↑ Cooper, 1973 , pp. 101-102, 116-117.
98. ↑ Cooper, 1973 , pp. 11, 216-217.
99. ↑ Cooper, 1973 , pp. 205-207.
100. ↑ Cooper, 1973 , str. 44.
101. ↑ Cooper, 1973 , str. 89.
102. ↑ Cooper, 1973 , str. 90.
103. ↑ Cooper, 1973 , str. 93.
104. ↑ Cooper, 1973 , str. 116.
105. ↑ Cooper, 1973 , str. 121.
106. ↑ 1 2 3 Cooper, 1973 , str. 123.
107. ↑ Cooper, 1973 , str. 185.
108. ↑ Cooper, 1973 , pp. 185-189.
109. ↑ Cooper, 1973 , pp. 220-221.
110. ↑ Cooper, 1973 , str. 226.
111. ↑ Cooper, 1973 , pp. 226-227.
112. ↑ Cooper, 1973 , str. 228.
113. ↑ 1 2 Cooper, 1973 , str. 231.
114. ↑ Cooper, 1973 , str. 139.
115. ↑ Cooper, 1973 , str. 149.
116. ↑ Cooper, 1973 , str. 233.
117. ↑ Cooper, 1973 , str. 232.
118. ↑ Cooper, 1973 , str. 234.

Literatura

• Cooper M. Dark Lady of The Silents; Můj život v raném Hollywoodu. - Bobbs-Merrill, 1973. - 256 s. — ISBN 978-0672517259 .
• Snímek A. Tichí hráči. Biografická a autobiografická studie 100 herců a hereček němého filmu. - The University Press of Kentucky, 2010. - 464 s. — ISBN 9780813127088 .

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Internetová filmová databáze
Genealogie a nekropole	Najděte hrob WikiStrom
V bibliografických katalozích BNF : 14041255m GND : 135742609 ISNI : 0000 0000 6310 6065 J9U : 987007446891805171 LCCN : n93097931 NKC : xx0155171 VIAF : 59284999 WorldCat VIAF : 59284999